戛纳首场居然遇见了昆汀，前半段挺有趣后面剧情太弱，甚至狗血。不过吴可熙演的是真好！

（纯吐槽）不喜欢，太可怕了，辣眼睛...开始冲着MeToo题材和吴可熙编剧来看的，结果发现就是个噱头，全片充斥着笨拙的末流电视剧手法，比如表现吴可熙有个前男友就是给他发语音留言说你好吗然后朝镜头展示手机合影？学生拍作业都不会这么生硬吧？前半段还能当新喜剧之王看看，后半段完全乱了，家人各种狗血遇灾，一会乡下一会台北，一会又冒出个拉拉（是的吴可熙跟宋芸桦有床戏），看扯远了就打个电话叫回来，你到底想拍什么啊…主线的“一个R级女演员的自我修养”也讲得没头没尾，3P五连拍和学狗竞选角色我笑了，其他都好无聊啊，拜托不是瞎插几个幻想镜头就黑天鹅了。赵德胤让我好失望啊这次。

在电影节看电影最大的感受就是华人演员的表现都太弱了，还是华人的生活就是如此无趣，无法滋养一点给表演艺术？影片既不精致也不放松，越是紧绷绷地傻气地让观众别走神，越是无法赢得观众的认可。

一个字：乱，想要的太多，轻重颠倒。采吴可熙的时候，听她讲metoo、演员行业乱象，没想到成片内容更复杂，还有同性恋情和人格分裂。影片用很多隐喻和鼓点来烘托惊悚气氛，但手法并不高明，不断的故弄玄虚，到谜底揭开的瞬间，已经让人很不耐烦。如果不是片尾标导演赵德胤，还以为是吴可熙拍的。

用《穆赫兰道》和《未麻的部屋》的方式，讲女性追逐演员梦的得失，并对受“Me Too”发酵的电影工业提出控诉，用现实与梦境交错表现。这片好玩的是用“Kiki"和“3号”外貌上的相似性，来分别代表主角妮娜的过去—演艺事业的初心（小王子），和未来—潜规则的误入歧途（言听计从的狗）来做镜像化的勾连。尼娜夹在中间是现在（被小王子驯服的狐狸），同时狐狸外形又与狗类似。想法有趣，可惜部分现实与梦境交错的时刻没有掌握好衔接与节奏，中后段尼娜回乡的段落也有点多余。

适合拍成短片 或者动画片

其实夏于乔是不存在的，她是吴可熙幻想之中从宋芸桦身上分裂出的另一个人格。又或者说宋芸桦和夏于乔两人都是不存在的，她们是从吴可熙内心幻想出的一组对立的镜像的分裂人格。这才是影片的“灼人秘密”。

7/10 女性主义题材，女主/编剧吴可熙非常的勇敢。用了很多的大特写，拍得她很不好看，但觉得可能是刻意为之的，被“逼”出来的效果。影片里有很多值得玩味的桥段和细节，但是放在一起又觉得有点凌乱。觉得很值得鼓励，虽然完成度不完美，但还是很有趣很有戏的。看的是结局秘密揭晓的那个现实版版本，觉得太赤裸裸，不够高明。或者也可能是为了让观众也能在大屏幕上体验被潜规则了一次。但是也不是很想看到拉拉情节的结尾，觉得这对拉拉不是很搭。一层一层揭开秘密的过程很爽，期待最后还有一些秘密之外依然不够透明能抱有想象的朦胧感。视听很棒，我要忽略所有的低分，有时候觉得写影评的那些人真是悲哀，别人在尝试着新的创作不管会否成功，影评人只会毫无作为的坐在那里高姿态的叨逼叨。戛纳前北京私映。05/06/2019

[3.5/5.0] 吳可熙吃水餃時，看到人家跟導演說她沒考到潛水執照要找替身，的風雨飄搖聲（類似船桅的嘎吱）、在家看到宋芸樺煮水餃噗通聲。

和赵德胤前作截然不同的当代表达，一个残酷的名利场世界，充满高饱和度的令人不安的色彩，戏里戏外精神的分裂与影响，躁动不安地蔓延到银幕之外。吴可熙从演员到编剧的成长，令人惊喜。不过表演上，还是略缺层次，后半段有拖沓之嫌，如果更集中地讲述娱乐世界摧残人心的残酷，会更有力。

没有之前作品的灵气，显得笨拙生硬。电影质感更浓烈，戏剧冲突更明显，但是情感却缺失了

相比之前的赵德胤，这部明显更戏剧化了，包括整体美术设计，风格也偏心理惊悚片，有几个长镜头还挺有意思的。前面电影部分的互动更好，讽刺且有力量。电影拍完之后的部分，其实有点乱了，人格分裂和幻想部分，都没那么顺。

3.5 吴可熙的剧本建造了一个如迷宫般的叙事结构，首尾回环，需要不断正推、倒推和留心细节才能发觉无数隐藏的蹊跷，比如那袭早在前半部就出现在照片中的蓝色长裙。但问题在于具体情节时而用力过度，时而羸弱，打磨得不够。视听上有大量浓墨重彩之笔，配合暧昧、支离的心理分析，与迷宫结构达成了出位的效果。宋芸桦×夏于乔的选角太绝了，很好地诠释出了影片的创意点，但戏份还是太少。毋庸置疑是赵德胤目前最差，它在美学与主题传达指向性上是如女主角一般分裂的，一旦想要兼得，就只能导致卯足了劲却失去一切。只能说编剧和导演都处在不太适合自己的领域，即便努力过度，也是很难出成果的...

看完电影，的确就是台湾版的黑天鹅没错。除了导演成熟的拍摄手法以外，感觉不到有其他特别精彩的部分。演员方面，女主的实力，就如同戏里3号女生提出的疑问一样，演技还不够自然，没办法让人投入（没看过再见瓦城，所以不知道她演技如何）。又或者她其实就是饰演一名演技不够的演员，那就真的成功了。另外，夏于乔的表演让人有意外惊喜。

导演就是要让你们看看这演技有多差，花里胡哨，越想越差。

赵德胤的节奏和这类故事真的不太搭，表达欲强烈，但各种隐喻、暗示等里层的东西又做得很笨。现在突然有种他是缅甸王小帅的感觉了。

问题同样多到可怕的表演就不提了，吴可熙这个剧本太土太幼稚，像初级影迷或电影学生聊以慰藉的“笔记本涂鸦”，那些一眼就能看穿的对几位名导和名作的挪用，因熟悉而烂大街的，因过时而无活力的，都凭借创作者（除了吴这里很大成分也包括赵德胤）自以为新鲜高级的架构而被引入影片做着无价值填塞，观众早已洞悉一切，翻着白眼看编导自嗨，几层情节嵌套除了短暂的迷惑与失败的对仗外，仅满足了初级入门创作者（这就跟赵德胤真没多大干系了）最常见的一种错误欲望：用一个简单且只有自己觉得牛逼实则本身没别的了只得靠此撑门面的不堪一击的表皮花招来蒙骗心中对整个叙事的布局期待，而这也是这部愚蠢电影的问题根源。

吴可熙非常拼，但她在编剧上的天赋显然高过了表演，以女演员视角揭露演艺圈生态法则的丑陋，很有想法，但塞入的情节实在过多，明显缺乏取舍，而导演赵德胤也未能带来节奏上的正确把控，成片效果很不理想。

导演是不是受了血观音的刺激，想要证明自己。可是事实证明还是拍冰毒和再见瓦城的你才是你啊。题材倒是摩登，但类型片不等于狗血。而且节奏乱的诲人不倦。前面的剪辑还蛮有趣，后面加了了越来越多的元素后就彻底失控。但吴可熙演得还是实打实的好。

虚实嵌套、戏实结合又颠倒多线交叉叙事，精分与行业乱相，女同与同行相杀，惊悚氛围像极了《霓虹恶魔》，正像片中导演所说的那场3p戏，正确处理拒绝与迎合、道德与欲望，才是演员们权衡失去与得到的境界。

3.5 前半截特别好，后半截相对差。有点遗憾的是，面对这样一个电影体制，赵德胤看似是要做出反抗，但他还是反被这种体量的制作驯服了。对人物内心恐惧的探索使他成功丢掉了他所熟悉的生活和行动，如果丢掉了初心，再见瓦城可能就是他的终结。

這恐怖程度可能祇有《陰風陣陣》與之一戰了。

吴可熙的表演可以入选迷惑行为大赏

赵德胤离开故乡，还是不太灵呀，是老侯看错人了吗，再见瓦城、灼人秘密都好做作，吴可熙是导演的爱人吗，这张苦情脸这么拼，就差全果出镜了。赵导可能还是继续拍缅甸比较好，像陈英雄一样，至少拍一个认真的故乡三部曲，再去玩其他。

揭露演艺圈潜规则，通过女主的视角扒出其生态法则的丑陋，内含大量戏中戏和精神匮乏的飘渺实录，利用宋芸桦和夏于乔的外貌相似特点，让长期重压的女主幻化出类似《未麻的部屋》的人格恐怖幻象，戏中的裸露3p，同性恋的本质背景，家庭生活的愁云惨雾，种种元素的尽情释放，勾勒出女主虚空和现实的双重困境，一种应激创伤下的“神游美学”呼之欲出，通过符号化和象征性的手法切合着电影的主题，不过过于追求形式主义和艺术拓展透露着创作者的眼高手低，反而让剧本分崩离析，故事的流畅度和剪辑的顺应度都大打折扣，让创作者所追寻和引导的价值变得意义低下，游历于自嗨式的结构和解构中，导致情节繁杂，缺乏取舍，让成片效果十分不理想，金马奖只收获技术音效奖项，水准可见。★★

台北赵涛逐梦演艺圈，不带情绪不带感情试动作。烂尾电影，像个没有才华的烂导演拍的～

红色红色红色! 边界彻底模糊，不知道是谁在演什么戏也不知道是什么时候是自己。音效出色，一个有些霓虹恶魔又非常韦恩斯坦的故事，仍值得肯定。有些隔裂，前一半戏中戏优秀，戛纳请昆汀来看是因为也拍了脚嘛。看到谢盈萱我就像看到彩蛋一样，其他不可怕，可怕的是我午饭吃得和Nina开场的晚饭一模一样。

无情绪动作，小王子狐狸，无常游街，非人之犬，1408，梦魇轮回；形式大于内容的演艺圈剥削片，还成

给人想拍《穆赫兰道》结果拍成《台莱坞往事》的感觉。

3.0。

女主角真好。演出了女演员的艰辛。

其實趙導的《冰毒》、《再見瓦城》我都挺喜歡的，《灼人秘密》是趙導的新嘗試，地點不在緬甸也不寫底層人物了，但我覺得原本的風格要夠純熟才能突破，否則新嘗試會很沒定位感（趙導最喜歡的爬蟲類還是有出現啦）陳珊妮的主題曲唱著「那些掌聲將生活簡化成有關悲劇的電影海報呢/而我只聽見耳語/重要的事比不重要的事重要對吧/好好活著就能被拯救的對吧」MV較著重於妮娜的個人感情，但電影內容卻是大相逕庭。電影前半段還不錯，到了後半段塞太多東西便成空，還有很多畫面沒剪進去成品，吳可熙親身經歷而完成的劇本，想跟她說聲「妳很棒」願所有女性，不管是女孩、女人都能被溫柔對待。

【台北金马影展得奖巡回】电影圈潜规则暗黑故事。一个被重重压力与潜规则逼疯的女演员，需面对自己的多重心魔。几场长镜头的重头戏里，吴可熙演出了丰富的层次感，甚至让我一度有看赵涛演戏的错觉。导演还利用宋芸桦和夏于乔酷似的外貌，塑造出如《未麻的部屋》般恐怖的人格幻象（代表初心or堕落）。影厅音效立体感非常突出，金马最佳音效奖诚不欺我。整体剧作还是太弱，剪辑也比较凌乱。《再见瓦城》的蜥蜴动物意象反复再现略刻意，反倒不如水饺、1408、红色等小元素自然。

我分不清宋云桦和夏于乔。

其实并没有那么不堪，只不过赵德胤卯足了劲结果表达出来还略显生涩别扭的这一切，早就不新鲜了

本土化的「麻美部屋」既视感，全片难以抑制并深深影响观众的「不安感」和某种暗示的「等待」效应在华语片中都算上乘，最后被一般人认为是「烂俗的真相」反而印证了一种道德和人性上的批判——面对罪恶时的见怪不怪。

整部电影都是为了成全那句经常出现的台词“他们不仅要摧毁我的身体，还要摧毁我的心”，简单的来说其实为了角色出卖（也有可能是被迷奸）自己的身体，之后精神崩溃，这么一个故事

不带情绪不带感情试动作。啥都想往里放，戏中戏，游神，同性恋，3P，最后不知道想讲什么。醉酒潜规则学狗叫是我最喜欢的部分。

真真假假迷迷思思恍恍惚惚

风光背后 不是心酸就是肮脏。真的是把受创后的精神分裂拍得既心碎又高级。还有！！！夏于乔和宋芸桦长得也太像了吧！！！原来台湾女孩也有北漂，只不过她的北漂不是北京而是台北。从网红直播成为大片的女主角确实是一个很励志的故事，但是人们并不想看到你成功、人们只想看到你堕落。面临心脏手术的妈妈、工厂倒闭后抑郁症的爸爸、旧情复燃的同性恋人，让她不堪重负。情节被碎片化、被想象力虚构化，到最后连她自己都记不清 哪些是真正发生过的事情。她意识里最清晰的记忆恐怕是同性恋人在学校演的《小王子》话剧，穿着小王子的装束说道：「就是因为我为我的玫瑰花付出了那么多时间，所以她才显得那么重要。我会永远对我所驯服的对象负责。」而她的玫瑰花正坐在台下。