#重看#女仆亦算一个「闯入者」，激起周遭阵阵涟漪，照见各阶层男性的各色嘴脸，基于现实的巨大荒谬不仅不显得荒唐，反而在辛辣嘲谑的外衣下，呈现出社会背景的真实与阶级差异的趣味；刻意的暧昧留白意味深长，野猪与兔子的隐喻不寒而栗；让·莫罗最适合此类复杂角色，嘴角一抹神秘嘲弄的微笑。

每个细节都能掐出水分，处处丰盈；但Celestine的心理转变刻画有所欠缺——重结构，轻表演，这是也是布努艾尔作品的一贯缺点了。

女仆的性格转变是个谜，不过可以理解为她是个见风使舵的人，由于管家杀了人而上尉又对她有好感，选择上尉倒是明智之举；跟管家上床也只是逢场作戏罢了，真正的目的是获得女主人一样的地位。树林奸杀穿插的野猪追逐野兔；房间戏中多处场面调度；女仆面对男主人骚扰也能欲拒还迎般羞涩一笑，全片亮点

一面是资产阶级的腐朽与变态，另一面是无产阶级结合民族主义者的蛮荒与暴力，冷眼旁观的女仆被仆人指责「你和我的灵魂是一样的」，最后命案、情感、各自阶级的矛盾都汇入「法兰西万岁」的滚滚人流中。

阶级属性明显，故事走向成谜。所有男性角色都恶臭得千姿百态，女主深思熟虑的利用男性达成目的，但又带着尚未泯灭的正义感。结局挺有意思的——若得山花插满头，莫问奴归处？

一部走势奇怪的布鲁艾尔电影。刚开始洋馆的奇怪氛围，让人感觉似乎是部90年代日本H卡通的黑白版；杀人案出现之后，又变成悬疑侦探片；女主角的态度莫名暧昧；结局也似乎像个《沙漠中的西蒙》似的半成品。隐线加入的历史政治背景和明线的资产阶级讽刺，使得这部片的情绪表达和剧情呈现别扭的对立和统一

约瑟夫对塞莱丝汀说：“你和我的灵魂是一样的。”——为了生命的激情而不择手段的灵魂，由幻觉和想像引起的激情和愚顽，是无数次社会动荡的基石。【9↑】

难以解读的文本。由初始的隔空打穴到结尾的电闪雷鸣，对阶级的讽刺不痛不痒。女主角的动机也较为含混。文本中有少些难以捕捉的超现实影子，但不具有代表性。

布努埃尔放弃了荒诞的超现实主义现实，却让此片更加的晦涩。就是用现实主义的手法，在叙事上也不同于经典好莱坞叙事或者现代叙事，反倒很具有间离的感觉。女仆是个迷，她的正义以及为挤入这一阶层的不择手段。约瑟夫的释放、片尾的乌云是欧洲灾难的开始。布努埃尔的调度手法太过精妙！

说实话，这个片子挺让我失望的。感觉凭老布的能力，可以把本子做得更精彩，现在这个故事过于平庸了点，尤其是后半部分。

1.体会不到布努埃尔的魅力；2.女主角转变的太快，难解。

很难评分，作为电影算是成熟、滴水不漏，但是非常现实主义，除了中间一段女孩腿上的蜗牛以及狼在森林里追逐兔子，其他都不太“布努埃尔”。批判意味相当明显，几乎每一个出场的人都有罪，而唯一无辜的女孩已死。无处不在的排犹、法国革命风暴。莫罗的女仆是一个高雅、甘堕凡尘的正义女神。

8。一群虚伪的人构成的一部片，连老女仆，被主人勾引了，都泪流满面。。

CC收藏第117部，1964年法意出品。如果说社会是个大染缸，那片中的资产阶级家庭就是个小染缸。一个巴黎来的时髦女仆，在这个人物混杂的家庭中，很快也成为一只变色龙适应了周遭的人和事，还成为赢家。但她的几次情感转变相当生硬无逻辑。片尾右翼队伍游行的场景，又表达出导演不可言说的政治隐喻。总之是个简单的故事，却有不太好理解的人物。6.2

野猪兔子 小女孩被奸杀...隐喻式蒙太奇...对没落庄园贵族的讽刺和批判...

我看过最不布努艾尔的一片布努艾尔.照理说米尔博的最大名作遇上老布再遇上莫罗是挺天作之合的...但是电影传达出的文本力量并不如何强大,老布也在恭敬/谨慎中完全丧失了自己的优势----如果仅仅是搞女人小心思的东西,那他比夏布洛差远了.只有莫罗是超级美丽的...

看得出,没几个人看过这部片子.晦涩难以捉摸的人物,让我在案情刚开始产生的时候回家了.我想一定是有一个时代的大背景.因为最近我正在看<莎拉的钥匙>,有关在法国屠杀犹太人的故事.而片中无处不在的反犹言论,还有那些明暗不定的人物情绪.但刚看完女主角演的另一部戏,再看此部,颇有些滑稽.

应该是布努埃尔最通俗的片子了吧，还是没大明白，得细琢磨。【电影学院】

巴黎的万人迷，当女仆发现主人的靴癖、女婿旺盛的欲望，中尉的忌妒，男仆奸杀幼女。为了调查，她甘与男仆睡觉。二战前的法西斯化岁月，反犹。没半点超现实。编剧演牧师。讽刺了田园乡村的资产阶级都是兽。

真棒！古典技法教科书和布式恋足。

外省生活画卷，巴黎姑娘到乡下当女佣，戏剧张力十足。人物性格的复杂性在细节里表现得十分充分，而细节又不完全是渐进式地堆叠起来的，或许有点突兀，但完全能解释得通。布努艾尔的写实风格跳跃性很强，不说教、不解释，故很有震撼力。

一如既往将矛头对准资产阶级，有力抨击了这些堕落伪善的家伙和虚伪荒谬的阶级制度，刻画出他们糜烂骄奢的世界，并暗示他们的生活方式乃纳粹崛起的原因之一。

又看到一部布努艾尔的杰作，犀利和幽默得决绝啊！

资产阶级的丑陋欲望，是布努埃尔后期对虚伪体面上流人的嘲讽；就这一部而言，更偏重的是一种“权力欲”的体现，区分人不是依靠非常清晰的阶层（如资产阶级的审慎魅力明确的贵族夫妇、军人和主教这样的身份），而是笼统在两人关系中体现，即没有一对人物在片中是平等的：尚且不论身为家主一副鸟样受气只敢女仆前霸道的男主人，就Celestine和Joseph之间，看似相等地位却一直是不断凌驾对方的尝试（印象深如即使第一次见面，也未说“merci”的彼此傲慢、同意婚约念念不忘女童案的刨根问底），人人间关系是一种支配的欲望在驱动

我表示，对于布努埃尔，无论是超现实主义的他还是现实主义的他，我都不能理解。

一部晦涩的影片，塞莱丝汀的前后动机是迷雾，她的结局，以及通过犹太小女孩惨死这一事件折射出来的法国反犹运动及社会动荡都是迷雾，影片并没有在各种细节上给出判断的依据，隐约中我只能以人性之复杂来解释，塞莱丝汀围绕在各种欲望之间穿行对答，那其实也是为了她自己攀入上层社会的欲望，但后半程她又以献身，做伪证的方式来为小女孩复仇，嫣然一个女性天使形象，可是凶手就一定是车夫吗？存疑。事件过后她便另取“良木”，嫁给了自己不爱的上尉，而由于当时的反犹社会背景，车夫早已被释放，过上了新的生活。结尾一声大雷从空中闪过，街道上游行的人群似乎也为法国开辟了一条和塞莱丝汀一样的道路，人性似乎没有高低之分，所谓信仰也有虚伪的成分，社会的形态也一样，从来都夹杂着纯与恶，一幅路易斯·布努埃尔的黑色画作由此也顺应练就。

没看懂啊。隐喻革命不同阶级的点我没把握住。在看布努埃尔前，我就猜他会很像今村昌平，一看确实是，这世界到处都是愚蠢、可憎、可怜、无知、猥琐、龌鹾、自以为是、两面三刀、流着哈喇子、没有脑子骨气想法的蛆虫们，但节奏不同。世上唯有让娜莫罗奔跑和笑起来如少女，又在这浊世里有尊严和自我的来去

欧洲几位艺术电影大师中，布努埃尔的电影是相对较好看的。让娜莫罗演活了那个气质高贵的下贱仆人，满怀自尊却又轻佻风情。

他关注的根本不是凶杀案。资产阶级是他的实验对象，乡下庄园式他的实验场。这个片子似乎并并不似其他片子一样将对人的讽刺和对阶级，政治的讽刺结合的浑然一体。不要老给他贴上 超现实 的标签。

不错，人物塑造的很全面，难怪会得最佳女演员。女主为了生活可以牺牲色相往上爬，也同样可以牺牲色相只为伸张正义，这并不矛盾，也不高大全。每个人都很虚伪

又见Jeanne Moreau，一部上半场主打情欲，下半场转战破案的半现实影片。

这样看来，当代电影的表现手法还是有很大进步的.过去的法国电影,与其说是电影,其实倒更像是小说.

首先，体裁就没有扣题，连段旁白都没有，哪儿来的‘日记叙事’感了？然后就是过于平铺直叙，虽然也算得上中规中矩，但放在布努埃尔的水平就差了点意思。想通过本片给二战前法国乡间各阶层众生相来个速写，对资产阶级冷漠虚伪软弱(以雇主一家为代表)、法国本土法西斯主义的信奉者(车夫)及同情者(退伍军人邻居)之间的互动着墨精当扼要，最后一个镜头乌云蔽日电闪雷鸣直指维希法国的未来。女仆大概代表在社会洪流中自信能游走各派、打算独善其身的旁观者，只有当小女孩被残忍奸杀之后才转向抵抗的政治立场却发现一切已然徒劳，最后为求安稳攀附成为同流者阶层的一员。格局眼光还是有的，但细节处理上没有把女仆的心态转折做到个人层面上的可信，生硬了

用一個優雅且高傲的女僕來傳遞法克斯思想，是最合適不過的暗喻，當然結局也夠諷刺。

看布努埃尔总是超享受的！变形镜头把画面边缘的人物挤到变形。吊诡之处在于片名叫做女仆日记，女仆的个性却是空白的，重心一再移向政治、阶级与社会。也许因为Jeanne Moreau演谁都还是自己，前一秒还不以为然，下一秒幻化出一个天真的笑容，永远猜不到她在想什么。

布努埃尔有两个敌人，上层阶级和宗教。在这部电影里他把上层阶级又嘲讽了一番，恋物狂，性无能爱无能，色情狂。甚至影响的仆人都变的肮脏起来，信奉纳粹的人渣，还有那个受引诱而堕落的女佣。克莉斯汀也许是最正常的一个，她心目中还有原则，有正义。

看了两版女仆日记，更喜欢本版女主，兼狡黠与善良的双面性，但整体感觉一般，毕竟原著本身就是没啥深刻思想、纯粹爽文的naughty french novel。难为导演还加入了当时流行的“反思排犹浪潮”的主题。森林那段几个充满隐喻和象征的镜头好评。

影片在对反苏的、反犹太的右翼势力的批判是很明显的。而60年代初，在国际共运还比较强大的时代背景下，布氏有所亲苏亲共倾向并不奇怪。大的政治背景与莫名其妙开放式的结尾。

女主人以冷漠无常的外在行动将丈夫的旺盛性欲隔绝于外，后者又因前者虚伪的禁欲而将自身内心的火热之情寄托于充满野蛮暴力特性的狩猎活动中，老父亲则以平和的态势掩盖自身下流的怪癖；上层是矛盾重重的，下层要么如管家那般粗俗邪恶要么如其她女仆保守羸弱。如此，俨然一副微型社会图景，邻居的冲突则体现这种“社会”在资产阶级的普遍存在。女主角以闯入者的身份打破各个孤立个体之间脆弱的平衡，各类人物因其丑态毕露。到最后女主成功跻身上流，而民族主义大张旗鼓挥舞旗帜大步走来，电闪雷鸣般的灾难即将降临欧洲。

在任何地域和时期女性总是最底层的，就像林间那只野兔更是象征了弱小无依无靠的小女孩一样。而借用女仆这双眼睛观察到了各阶层男性的审视与展现，富人阶层的愚昧且自顾自的情欲发泄，而富人阶层的女主人则冷漠且皈依教条之中的虔诚。而最后在这场命案之后的骚动，女主用她那人人都惦记得姿色想为小女孩儿换取的报仇却没有取得成功，而后她只能选取自身最好的选择嫁给那个中尉邻居。最后才是最讽刺的结尾，一个满口道义，满口爱国的男人实则背地里反对一切正义，看着游行的人潮，呐喊着口号混为一起去，结尾三个镜头的剪切堪称一绝。

这个版本细节、人物最为丰富，女主角的扮演者看来意大利、法国女人都能演，她的某些镜头特别像莫妮卡.贝鲁奇。

觉得应该有所指但是还是没看明白，女主倒是气质

本片的所有对话特别逗。很有意思。。。

完全是小说技法的叙事，文本构成一个悬浮空中的谜。用谜和历史这个真正的谜形成一组投影。人物的内外来去都无从考察。你以为的正义其实从不存在。

Bunuel我真得有点儿恨他，他对中产的一直攻击让我觉得很不爽~

讽刺不只是表现反感-08/01/14 at BAM Rose Cinemas

明目张胆恋物癖，女仆诱惑超前半世纪

感觉布努埃尔在模仿让·雷诺阿的《游戏规则》，冷静凛冽的电影风格，。