极其令人动容的女性叙事，故事在湖北小城寥寥数年中完成了一场不动声色的循环。从数多年前得知怀孕缺席逃避的男性，到被女性单独抚养⻓大的弟弟，面对同样境况时选择勇敢承担之后，命运的循环圈就此断裂，而如此的断裂也使得女主⻆勇于承担自己当年试图杀掉男性的罪行，自首之后，发觉男性依旧“存活于世”，而”男性“以一种“缺席”的姿态影响了女性的一生。电影中的男性⻆色“赌博”、“欺骗”、“虚伪情谊”，面对事情时不断“逃避”，继而迈向新的失败。影片勾勒出“有毒男性气质”在现代社会的式微，而在对比之下，女性彼此互助、勇于面对的姿态也恰如一江春水般温和奔涌。

#15th FIRST# 竞赛入围-最佳演员。7分。方言很到位，女主表演很不错，场景落在十堰（片中有台词提及“汽车厂”），以足疗店为中心展开了社会图景的分析（藏情节颇有些云块流的意思，比如片尾“姐姐”的东北口音带出的历史感）。女主角虽然半部片子是个被动角色，但少见地很有尊严，人物弧光完成的也不错（背叛三连击这种苦情戏的梗顺手还cue回《一江春水向东流》，好评）。构图花了挺大心思。不过，弟弟从人物到整条故事线都不太能说服我（更何况最后的底是个《十诫七》我滴妈呀）；再加上（可能是为了过审而做的）结尾直接cos了一场安藤樱在《小偷家族》的名场面，就，有点露怯了……

可能是剧组穷去不了全国各地取景，导致影片有个奇怪的点，就是设定与取景地不符，人物设定应该是武汉，但取景地是十堰，最后回家的地方应该是东北，但取景地是神农架，但这不重要，因为开场武汉话出来我就沉浸进去了。影片最精彩的部分还是对女性生存状态的描摹，田阿姨照顾瘫痪的儿子活得不人不鬼，蓉姐被两个男人的谎言欺骗，静看似主动却也不得不选择逃离，女性要么被困在此地，要么逃往别处，无论哪种方式她们都没有办法活出自我。结尾的反转看似突兀但其实早有铺垫，相差十几岁的姐弟，不爱吃的东北饺子，以金花的名义存钱，都暗示了蓉姐的身份，她曾经是静，后来又活成了田阿姨，其实结尾还有一个被困在家乡十九年的姐姐。通过这些不同女性的命运，影片道出了一个无比悲哀残酷的现实：不论女性如何选择都殊途同归，因为社会不需要她们活出自我。

前80分钟是一个洗脚妹细水长流的生活记录，看时会想，现在商业院线已经看不到这样鲜活的底层小人物日常生活了。到这还是个三星片，结尾20分钟卧槽，一下转到东北去了，才暗示出女主弟弟原来是儿子，前面的相处方式也就解释得通了，有点东西。两代人的未婚早孕，底层女性的悲剧群像，一部看完还可以回味的电影

一部反潮流的影片：一方面摒弃跟随式的、代入感的长镜头，用全程固定镜头凝视一个女性的种种遭遇，尽量保持留白、省略与不透明性，另一方面故意去展现某种越界的“姐弟”关系，最后回归母性之爱，达成对女性多重社会身份的反思，实际上是近些年来最深刻的女性主义作品之一。

剧情堆砌是实力体现，也是文本能力不足的表现，或许做减法太难，取舍太难，是有趣的叙事，多一星给女主

很朴素，没有什么文艺腔。女主演的很棒

这导演得挺大年纪了吧，刻板印象里的不上进小孩还停留在去游戏厅的阶段。

最后的反转，让整个电影从现实主义变成某种寓言故事。顺了一下倒也说得通。最终，指代的也从个体女性变成群体了，并试图做了女性群像。

本以为只是一个姐姐抚养弟弟的故事，结局放一点类型设置，就把我对故事的解读全部推翻了，表面平静，暗流汹涌。好剧本，也立住了一份2021年度最动人的表演。

人物状态和情感抓得太好太实。但剧情属实狗血得无甚必要。即便明白是想在片中的女性间构建一种轮回，蓉姐的遭遇和静一般无二，她又将回到老家继承自家姐姐的命运。只是这种轮回早已被蓉姐付出的努力打破：通过对儿子的培养，她让这世界少了一个渣男，也改变了静的未来。又何必在结尾再去强化这点呢？何况故事讲得太细太完整，就会消解人物背景的神秘，也让她不再有代表性。人，电影中的人，尤其是女人们，像在一江春水中漂流，是因为她们是人，是因为她们要生活，是因为生活本身就像不知流到哪里的水，而不是因为这些撕裂生活的烂人烂事。它本可以捕捉到生活，但它选择了戏剧性。

前面拍出了姐弟俩相依为命的生活，结果片尾画风一转，才真正揭开蓉姐的过去。细想小东的真实身份，其实很值得思考。女演员的表演很朴实无华。

從前半部分大量平實甚至有堆砌感的敘事上來看有點摸不清頭腦，無法判斷影片的走向和成色，但弟弟的女友說出“我懷孕了”四個字後，影片開始顯示出應有的後勁，結尾還是很有說服力的。如果是劇本創作，值得肯定，但現在影片這樣的結構和處理，就顯露出男性導演對女性角色的把握依然帶有強烈的主觀色彩。另外，4:3的畫幅除了個別段落和構圖，對影片幫助並不大。

影片以4:3画幅和清新平稳的糖衣滤镜讲述关于“关系”“责任”与“隐藏”的沉重故事。某些女主角的独角戏和宋方的《平静》有异曲同工之处。在表现女主的工作与生活、亲情与情感状态之余，也通过配角线索表达了老、中、青三代女性面对与家人相处的问题和情感的困境时各自截然不同的态度和解决办法。除主角“姐弟”外，洗脚城姐妹等配角演得也很好，足够自然洒脱。结尾几分钟的滔天反转一举将前面所有的女主角角色关系、家乡背景甚至方言等人设一股脑推倒重建。揭开了女主角的秘密和伤疤，粉碎了一切岁月静好，也呼应了之前的一副口罩和一个巴掌。蛮好。但也就是在坦白的那场戏里，女主演员露出了台词表演痕迹。三星半

女性角色都很立得住，不论是表演还是故事流。更认同这样的创作策略，先充分展示生活的样貌，再抽拔出力量来。

看的过程厌男情绪高涨，为了其实是儿子的“弟弟”，为了只想利用女人的强哥，为了给瘫痪儿子找对象的阿姨。妈妈咪呀，无力承受。这片土地上，有多少女人就是这样过完了一生。

最后才揭晓的人物关系，以及两代人，其实是断不开的轮回。活着，没有那么多的戏剧张力，仅仅是活着。

谢谢导演，厌男情绪高涨，通篇坏男人和蠢女人这就是男导演拍女性题材吗？冲动愚蠢隐忍拜金…雀石看得人血往脑壳上涌，（还好影院没砖头）

影片最成功的地方就是在于角色的刻画特别是各位女性角色的刻画，富有生活气息的同时又极有魅力，这才是真正该有的女主电影。不过觉得自首的戏不该那么拍，还是有点点让人出戏。虽然最后还是撕了一个五分吧嘻嘻。西宁挖宝成功✓

#15first#人生就像泡脚一样，一开始觉得很烫jiong，但慢慢适应后，就会觉得蛮舒服。《一江春水》绝大部分时间里都是讲述一个足疗店女技师蓉姐看似平淡无奇的生活，她跟足疗店老板暧昧糊涂的关系，她跟姐妹的情谊，最主要的是她跟"弟弟”生活日常…可是影片到最后十分钟却风云突变…原来弟弟不是弟弟，原来蓉姐的生活并不风平浪静。这部电影全程没有配乐，仿佛就是平静的向观众展示几个普通人的生活…看这部电影我最喜欢的感受是舒服，演员表演的状态是让人舒服的，尤其是蓉姐，她真的像一个善良热情的姐姐…你觉不会想到，她却是一个隐姓埋名19年的逃犯…最后审讯那段长镜头，确实有模仿安藤樱的嫌疑。不过当蓉姐把口罩扔进火堆，当蓉姐变成王丹，希望她今后能有真的安稳的生活…

安静，温柔却有力的女性叙事佳作。尤其喜欢片尾字幕的巧思，柴火燃烧的声音代替了旋律，静谧地在黑色时空中说着什么，万千女性不都是这样吗？你看着她无言静思，便轻易略过，殊不知她每时每刻都在炭火中发出光热。而那些永远以声量搏注目的男性，却爱极了“缺席”的在场，作为“沉默的大多数”织就了黑幕。愿春水涌动，将黑色的污泥冲刷履新，柴火依旧旺。

一个莫泊桑《项链》式的故事。4:3的画幅，投到屏上，也没上下撑满屏，就像电影院里开了一个洞。当视角聚焦到姐“弟”之间的时候，再看看那些冰山一角的家庭关系，你才发现它是想说这么个道理：遇到一个好家人是多么幸运。

好喜欢女演员啊，朴素自然完全真实的流露

#FIRST 把人拍活了，如果有院线我一定会支持！

一个虚无的十字架背负了19年…故事还算完整…细节呈现也不错…但我真的建议男导演就别瞎凑女性题材了，大部分男性导演对女性的困境的想象都太肤浅了，太流于形式了…

两星半，过程中感受上几度失焦，影像风格我不理解，努力文艺，但元素的使用不够有机和协调。感觉是有想法但执行不到位，比如火车，比如鹿群，他为什么在那里，是在谁的视角下，大概只是“身外之人”的导演罢了。故事还行，那个金花的演员是真好。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。女性主义电影，拍得很稳，4:3的画幅像看老电影，虽然剧情推进有些慢，但演员选得很好，能牢牢抓住眼睛，不用任何配乐就表现了人物的内心和情绪，已经不错了。

一开始看完之后有点纳闷，觉得男导演也许不怎么懂女人，但再想想这可能是一部寓言、群像电影，用男人的视角拍倒也不是什么坏事，这么想整部电影的内外更加顺儿了。表面平静，暗流汹涌。 / 2022.1.18 上海影城

结尾翻得好厉害。后三分之一的日常拍得也好，锅子里咕嘟咕嘟炖的汤，泡脚盆和艾草汁，看着有一些好好生活的动力，但心理预期始终是文艺片的日常流窠臼。前三分之二的篇幅是混沌散乱的线头，几条支线并行，无序的生活截面，最后全部汇拢起来，刘巧儿，口罩，十九岁，东北饺子馆，线头全都收得舒服熨帖。结尾是一个点，从后往前倒推发散出一个世界的剧本结构。这部看的时候有沉浸式体验。

在院线看这样一部电影实在有点奢侈 没想到男导演能用这么女性化的视角来拍一群受剥削的女性群像 细腻到不敢相信是男导演拍的 破败县城也在摄影机中表现得特别美 剧情上的波澜也很有说服力 看得出剧本和拍摄构想都很成熟 期待以后还能看见这位导演的片子

电影作为一种热媒介，以其单一的感官延伸而著称。说白了，电影院漆黑密闭的环境，剥夺了观众的感官，从而要求导演对于观众的吸引力作出合适的引导。高导演大胆的使用了零镜头运动，的方式直接无视所有电影前辈积累下来的经验，自己创造了一套独特的美学体系，推拉摇移跟升降七种镜头运动，他一种都没有使用，全程使用静态拍摄。这种方式是本人前所未见，闻所未闻的大胆尝试，可见导演本人之自信堪称毕志飞第二。在这部，电影中我们可以看到男人整天游手好闲打游戏；女人整天勾心斗角当小三。假怀孕，未成年人性行为，小三转正。哦，没事了，全靠演员一张嘴扯出来，压根没演！难怪能拿到龙标，剧情全靠前史、嘴炮、巧合支撑，反转完全没有铺垫，镜头完全没有变化，个人谨慎怀疑，这部电影为了节省经费没有聘请摄影师。（未完持续）

女性的苦海，劳动与生育，还有姐妹的真挚友谊，都呈现得足够动人。看的时候一直想起《红颜》和《小伟》，相似的母题与空间，也同是方言电影。演员状态好，每一场戏都是生活本真的样子，很扎实。看导演访谈，是真的让演员在这间房子里用很低的生活费住了两个月，磨合出真实的情感状态，才会有如此松弛的呈现。相比之下，显得后期命运的反转有些用力了。若停留在送别，让一切未知，或许别有光明。

看了点映场，导演说自己就是蓉姐本人，在上海场被观众挑技术细节说emo了，在北京场被挺一下。其实真的挺触动的，看到姐妹吃火锅已经在哭了，看到鹿出来实在蚌埠住了。每个人的命运沉重，19年的人生选择，好多次都以为会放弃，还是坚持下去了，藏在口罩后面的真名，泡脚烫在身上的痛与习惯，东北饺子的秘密，谢谢作品

借由三代女性的悲剧命运串联起一副女性图册。其实还是能从中窥见男性导演的视点与想象。结尾的反转使得前面的许多细节都能一一映照，前半段较难进入，后半段渐入佳境。是一部质量还不错的处女作。导演本人很可爱。

完全没想到是犯罪类型，转折对我也是有点突然，但回味一下的确很多有迹可循，很喜欢女主和弟弟。比起反转我还是更喜欢开始更日常的生活，所有人都隐藏在老百姓的烦恼里，开心就吃好吃的，累了就泡个脚，很哲学。于是，此刻我正在研究泡脚桶。

因为结尾的急转，开始觉得想要二刷，就好像你走到人生的某处转折，此前所有的过去都获得了另一种视角，都想用新的眼光再看一遍。很高兴国内的导演开始以非常中国的视角去拍电影了，一江春水，这是很中国的意象，映照着很中国的生命质地，静水流深。导演映后谈说，他本来是安排女主去自杀的，因为她什么都没有了。我却觉得前面大半部分点点滴滴你导演亲自呈现的都是她拥有的人和生活呀。现在的结尾是更好的，中国人无论过得如何，总是悲欣交集，春水东流到海，这一路怎么会空无一物呢。

很难讲 前半段真的很赶客 但最后也的确撑得起称赞。有一些零碎赶客的细节 比如火锅的肉 比如一直提钱但对钱很离谱的设计。是一部好电影 对女性力量的刻画还蛮动人的（主要是喜欢姐姐）

我可以期待女主演恐怖片吗？无配乐，环境音和画幅女主演得很加分，给她加一星。不要黑白版了吧，彩色版挺好。

这样的女性叙事是给男人看的吗？另外，有些故事根本没讲明白，最后结局突然跑冬天了，突然来个反转。一个戏剧性很大的故事用极致的真实主义还原生活本真，不太配啊。还不如平淡如水的生活就完了

完全意外，40分钟后全部高能，一翻接着一翻，剧情和人物由俭入奢，心路历程是：全男巨婴——女性觉醒——我的姐姐——哎？卧槽！最后一翻几场戏有点拖，对离场感有冷却，这样的题材剧情配上纪录片手法有点吃亏，整体观影感受还是很好的，分别一场戏有泪点，社会主义女性主义主题有爽感，而且是作为导演处女作也太太太成熟了。

当她决心彻底离开足疗店，来到广场上，她拿起麦克风唱起歌来时，所有从前遭受的背叛与欺骗，都在她明亮的眼神和笑容中被敛藏。于是这部不加音乐和镜头运动的电影，也因为诸多这样熨展内心的时刻，而活了起来。

总体评价：一江春水向东北流。生——画幅4:3、镜头平实；猛——“我杀人了”玩弄了“见不得光”的19年，将它呼来唤去。故事题材：我的“姐姐”主题主旨：“好多事就像泡脚，刚开始烫的根本放不进去。只要坚持一下，越烫越舒服⋯⋯”演员表现：令我印象深刻的有几场戏，第一个是片头李妍锡推开门往外看的那场。还有两场也是无声胜有声。一场是在走廊剥橘子吃，另一场是在小餐馆面朝玻璃吃饭。侧脸、正脸的表现都很有质感。

如果只有前面在武汉那段，就觉得是一部描述中国普通人的故事的作品，画面一转到东北时我以为主角做梦了。前面的那些沉重顿时不真实了，她变成了个风尘仆仆的侠女！！！

女主角方言表演的时候还不错，自首一把干成戏剧表演专业小考，其他人用力过猛，文本上是成立的，拍摄给搞成了《雾都夜话》，审视女性的方式还有点像章明，所以不喜欢……

FIRST影展上看到，可喜可贺拿到了龙标，看完想想，大概这种不痛不痒叙述平淡观念“健康”的电影才能过审……感觉电影在很努力地制造一些梗，也在努力贴近生活，但是很遗憾，每一个问题都没有讲透。而且真的，底层女性照顾弟弟还经历了这么多事情，这种有意思的题材拍得这么垃圾，太可惜了

2021年度国片一个集中现象就是人物开口，都讲日常生活中的话，也就是戏称的地方方言（“人话”）——或者努力靠近，接近这样的创作审美追求。《一江春水》也是其中一例，这能让人物的存在位置，在泯然同款的小城中，相对突出与准确。结局有些想当然的事先预埋。然而，对比当年《红颜》等一类片子，却可以窥见大环境在十几年来的剧烈变化。

生动的女性群像比故事本身更打动人，同时剧本又大过导演技法。如果没有最后的转折，整部影片几乎在不可抑制地滑向电视剧质感。生活感和故事感有些割裂，而这种割裂又正好契合人物的心理状态。似乎是各种奇怪的“巧合”在帮助导演完成他的表达。这是一种很有意思的状态，一切都处于失控的边缘，但又似乎刚刚好。/ 12.03 海上青年影展@影城

15届First/当对话承载了过多的信息并杂糅着琐碎的生活感，影像与情节的带入共情感像是被大大削弱了，或许个人不太偏好这种视听风格和叙事结构

#冬暖影展#“这人生啊，就跟洗脚一样的，刚开始的时候水烫的脚都放不进去，只要坚持下去，就会越泡越舒服”

最喜欢的镜头是姐姐王艳喂完鹿群坐在雪地中央轻轻掉了一滴眼泪的画面，这比什么都好。真正的亲人之间的情感就是这么见外，无法抱头痛哭，只能各自默泪。生活的苦难最后都是一声叹息。一个小时里的真实，仿佛这些就是你身边会发生的人事物，忽然又惊觉其实所有都出自导演的设计便愈发觉得高明。希望中国电影创作都能被光照过。

假如不是特意从女性视角去拍，假如这就是导演所想表现的普通人的生活，那现实就是如此的可怕与悲凉，而作为男性，只能用“命运”来解释了。晨曦未至。也不必盼。丨救赎是清洗罪孽，要讲这一含义是女主最终面对当年的自己，可当年之事本就不是罪孽，何来救赎？