有的时候信仰可以毁灭世界，而拯救它的，是妇人之仁。 PS：编+导+演的纳迪.拉巴基真是个才女！

重看，早就探讨过剩的宗教冲突，在举重若轻的喜剧感演绎之下，焕发出了新的光彩，面对即将到来的腥风血雨，勇敢迈步守护危巢，以优雅姿态面对残忍，如同手握玫瑰迎击枪炮，用无声的嘲讽给这个暴戾无趣的世界最温柔的一击。拉巴基无论生活流铺垫还是法式幽默全都信手拈来，非常有才。

让我想起了很多年前写过的《曲解贺拉斯之誓》

她们在最荒诞的现实面前做到了最极致的优雅，在善的光辉中，她们才是这土地上赤脚行走的神。

怎样做到艺术性和娱乐性并重？这部电影给出了答案。放映之后的问答环节有一个有趣的知识点： 这部电影在黎巴嫩的票房为史上第三，仅次于大船和蓝色外星人。

影片用一种轻快的方式去解决宗教之间的冲突问题，尽管不那么实际，却让人在内心悲痛过后给人希望。女导演视角下的女性电影，时而欢快，时而悲伤，时而温情，让人忘记沉重的现实~

媽媽老婆站起來!! 結局的殺手鐧實在始料未及，雖然議題是沉重的，戲中卻不時出現幽默與歌舞來詮釋，非常地合拍。這些婆婆媽媽大部分都是從路上找來的素人演員，但交出了一場場精采的好戲阿!

导演用幽默笑料，欢快歌舞和夸张的戏剧冲突来处理这个严肃的宗教冲突问题，的确很出色，让观众在大笑之后仍深陷沉重的悲剧气氛和思考中，配乐和摄影都太美了。

只有电影才会这样吧，在复杂的宗教信仰民族等冲突问题上都能化解的那么天真，也许是女导演的缘故，骨子里善良的像少了根筋。影片在形式上的杂糅上虽让电影更具观赏性了，但依旧只是浮于表面的形式，很有趣也很杂乱，就像印度神婆上身的歌舞，本来沉重的现实也跟着变成童话般的超现实了。★★★

看完猜这个导演是个水瓶座，这么严肃的题材（异宗互戕）还玩幽默还歌舞，然后发现导演就是那个漂亮女主演。她以刻板的性别印象为基础释放了一种近乎幼稚的和平（幼稚总是内在于理想主义），但提出的是真问题：一个丧子的母亲和圣母对峙，人类如何与敌人共处，文明的坚硬也许就在那点母性的不忍里。

沉重并轻松着 更多的是欢乐和几个穆斯林老太太的可爱。

想看[2011-12-14]，终于趁着戛纳补课看完了。概念先行且几乎只有政治宣传般的生硬故事也是……但是拍得实在太好玩了，减轻了不少嫌恶感。最后迷幻趴体加宗教互换的梗简直笑尿了，生生拉回及格线。歌舞段落虽尬得要死，但是用法（尤其剪辑和时间观念上）比较值得一说。

砰的一声枪响，隐忍的母亲塔克拉打断的不只是自己唯一剩下的儿子的腿，更是打响了这群女人们反战的号角。

为了避免被冲动蒙蔽的男人们陷入愚蠢而无谓的战争，善良而聪明的女人们绞尽脑汁啊

Nadine Labaki自編自導自演的。電影如同她的臉也如同那支動聽的插曲一樣譲人过目难忘。

女性电影，小人物很可爱，男人都是一根筋

男人，你的名字叫愚蠢！不同信仰下男性所呈现出的粗暴的冲动的幼稚的争斗本性，圣母像已经破碎，女人们只得一次次披上黑衣，在风沙中缓步前行。题材很棒，但是还能拍得更好，比如黑夜中偷埋枪支和羊群窜入教堂的戏份。开头的黑衣仪式惊艳。最赞的还是标题“我们现在去哪儿？”

这就是我所谓的“终极的宗教情怀”。信仰不是神殿里的供奉，更不是纷争之因；它寓居于人生的一切层次，且往往通过最简单的事物体现其价值。

用黎巴嫩的一个村庄缩影阿拉伯世界的宗教冲突。男性作为非理性的符号，而女性又一次成为苦难的载体和救赎的通路。轻松的歌舞小插曲更是简化了应有的复杂性。

笑中带泪又很凄凉，女性的伟大力量，结尾很好。

宗教信仰的战役，悲喜交加。开头的群舞很美，原声极好的

被死亡逼疯了的人们最终决定交换信仰。

用女性视角看待宗教冲突与种族争端，配乐很不错。

这应该是合拍片吧，一点不“苦大仇深”。故事很轻快，友善的态度对待宗教，我猜和《西岸故事》一样，比较符合西方价值观……

这是一群勇敢的女性 与宗教道义相比 她们更懂得珍惜身边的人和生活 战争是愚蠢的 没有利益冲突的战争更愚蠢

拉巴基再次证明才华。前二十分钟稍显冗长，半小时后你会发现这部电影的精彩之处。笑点、情节、表演、深度兼具，镜头运用的也很大师，虽稍显理想主义，但仍是佳作。怒夺黎巴嫩影史第三是最好褒奖。#才貌兼具的女导游神马的最牛逼了#

竟然把宗教冲突拍得这样戏剧化，这样凛冽而温软、合理而荒诞、忧伤而不乏喜感，甚至还带着一丝浪漫气息，风格堪称神奇。台词耐嚼，结尾瞬间扣题……道路只能由女人来指引【喂】这温柔细腻的聪明劲儿可真稀罕人，拉巴基大概是我最喜欢的女性导演了，《焦糖》也好看。作品少不是问题，这姐姐还年轻呢。

宗教信仰是一种非常形而上的东西，而很多时候偏偏又高于一切物质化的东西 电影里因宗教冲突而引发的争端，最后通过一批伟大的女性化解，这些女性，大多数是母亲，对她们来说保护子女保护家人是最重要的任务，这使得其他一切都退居次席，所以这些冲突才得以解决；或者，可以说，这就是母亲的伟大！

锻炼附加，尊会签到:02。是得多二才会在跑步机上看黎巴嫩小村的宗教纠纷与化解啊……

这就是一个男人捅娄子让女人擦屁股的世界。最后一句话不是我们现在去哪儿，而是Alle nostre mamme。

信仰的碰撞。 这个世界上不能没有女人啊！

为了保护自己的亲人，她们要自己掌握命运

配乐很动听，剧情稍微有点弱，不过不少桥段和台词还是很欢笑的，后段的一次情感冲突有点刻意，电影对于主旨的挖掘还可以更深入一些。

信仰，如洪水猛兽。在反战电影中另辟蹊径，既有创痛情感，也有机智演绎。视角以小见大，耐人寻味，充满着幽默感和人性的关怀，以母性的慈爱化解冲突的危机。最后一句“吾等何处去”如一句轻松的玩笑，一扫宗教的沉重和压抑，证实了高贵的和解的到来，同舟共济的情感打破了自设的隔阂。

一直认为宗教的作用是对人进行约束，让人变得更好，而非打着纯粹的名义伤害他人，我当然也认为世界是多元的。在荒谬残酷的教派争斗中加入歌舞元素，真的让人无法融入其中。

与《何以为家》的问题一样，都是在结局上用力过猛了一些。但除此之外，极其出色，极其有力。欢笑和心碎交替出现，既叫人佩服，也叫人无所适从。至少在我的心目中，真正的女性电影并不只是有大女主+女导演的纸面配置那样简单，否则就有沦为一种政治正确的快消品的风险。这才是我心目中的女性电影。它在一个男性主导的、充满暴力的世界里，提供了自己的独特视角，施以毫不留情的批评，承受痛苦的同时又不缺乏热情和乐观。最后又查看了下这部电影在海湾地区上映后遭受的一系列删改记录，只能承认，它想要凭借坚忍和温柔去改变的那个世界，暂时还配不上它。

拉巴基真是有才又有情怀的导演，在《焦糖》中她展现了中东女性的柔美与细腻，在本片中，她又现实地展现了宗教战争中中东女性在保护家人时的勇敢与智慧。与男人拍的战争片不同，女人对战争的视角是生活化、细腻琐碎、充满希望的！而且电影里面那位最美丽的女性就是导演本人！佩服佩服啊

以欢舞/戏谑的方式再次印证“永恒之女性，引领我们上升。”同时多少也消解了战争的残酷。

试图用轻松的曲调讲述中东那片土地上的战争、冲突、宗教、死亡，让人在欢笑与悲伤中思考未来。

男人们只知道打架，只有女人们才会去想化解冲突的方法。在黎巴嫩这个中东的异类国家，能拍出这样直面宗教冲突的电影并不奇怪，有时候那些笑料会让你想起库斯图里卡，但拉巴基更多了一分深沉的爱。