猫帅，公鸡坏，女人有爱。男人无用且多余，拒之门外。

你想找人述说，却发现到头来只能沦为一个聆听者，因为无论是热烈的，平淡的，纠结的，欣喜的，每个人都在自己的生活中不亦乐乎。她们谈论着烤肉和水果的搭配，谈论着隔壁家的鸡，她们因为流浪猫和邻居撕逼，她们谈论着存款和新认识的男友，她们用假装厌恶和疲倦的方式，炫耀着自己的一夜暧昧，炫耀着自己美满的婚姻…而这一切都与你无关，你只能云淡风轻地说着我很幸福，然后独自躲在漆黑的影厅里，人生啊，永远都是冷暖自知。

#70th Berlinale#主竞赛。不算是最好的洪常秀，但仍然是一部佳作，大概是他作品中十名左右的中上水准。通过三次不同的拜访，反射出各种各样的亲密关系与两性相处之中的问题。三个段落仍然是洪常秀招牌式的重复与变奏，一些结构性的元素反复出现：礼物、山景、两个女人喝茶/吃饭及聊天、女人与男人在门口的尴尬对话、雨水、苹果、过场音乐（但没有出现在开场镜头里）、以及影像的影像（三段分别是监控、门禁和银幕）。影片有着洪常秀招牌式的变焦推拉，以及拿自己和文艺界人士开涮的小段子，片中拍猫（洪常秀很少拍动物哇）的那个推镜头引发媒体场全场热烈鼓掌也是活久见！感觉洪常秀现在创作心态很好，这种小品式的片子真是信手捻就，拍得轻盈随意，又严谨而精致，并且可能也只有他可以毫不避讳影像的数字感，反而通过变焦等手段将其强

“男人无用论”，不管是陌生邻居男人，还是年轻的男人，亦或是成熟的男人，甚至连公鸡在女人眼中都没有任何意义的连附属资格都没有的生物#70届柏林第六天第一场

老娘累了 都啥玩意儿小聪明 我是猫我就拒绝出现在电影里

such a wanker 顾影自怜自我陶醉的作态令人作呕 油腻和造作溢出

4.5 特别有意思！！观察式的镜头聚焦看似日常随意的人物对话，切入点特别小，人物的心理活动和各自背后的故事可以咀嚼玩味很久。类似于日本的“建前”（表面话）与“本音”（真实想法），两者之间的落差正是亚洲语境对话的有趣之处。为猫和邻居争论的那段实在太精彩了，最后zoom in看猫一脸无辜的表情简直神来之笔哈哈哈哈！

他们还是她们…金敏喜美的不行！PS：最佳导演奖

柏林第16场主竞赛。要看放在怎样的维度中去比较，如果放在洪尚秀个人的作品序列中，这部其实并没有太多精进之处，只是在镜头上更加随性了，肆意甚至于有些粗暴地推进和拉回，有时捕捉的重点不会放在人物，而是一只猫、一盘苹果上，这些对于看过洪尚秀电影的观众来说已经不再新鲜。但放在这一届主竞赛中比较，已经算是简约且令人舒适的作品，洪尚秀很善于发掘生活中一些微小的幽默，并体现在台词与人物的神态之中，与上一部讨论死亡相比，这部会更加轻松，当然深度也有所缺乏。虽然不是很喜欢，但我想对于韩国电影来说，有《寄生虫》那样强叙事的作品，也有这样更注重人物状态与情感纪录的电影，这才是真正的百花齐放。

洪常秀越来越自如了。这一次最大的变化是，他潜入到了女人的世界之中。用三段式，一层一层地去戳破女性对于美好爱情的幻觉，戏谑是柔和的，却又一针见血。动物、喜欢吃肉与二楼房客，都意在说明女人需要谎言维持住自我佑护的虚荣；第三段的交谈打破了对男性的幻想，面前的人远远不如眼前的风景或银幕上的影像可靠。于是，在接连不断的逃走后，也终于有了一丝觉醒的意味。

Competition 女性彼此相处的时候都很舒适，但一旦谈起男人/面对他们对话就开始变得无趣，女性也进入或焦虑或愤怒或回避或推拒的状态。洪电影里power永远在男人手里，真的很没意思。但猫还是可爱的。

不好意思我个人真的好喜欢啊啊啊啊啊啊

洪常秀用动物、味觉打开了我们的眼睛和心脏，多么简单幽默，突然我们看到了一切，听到了同期声录制无与伦比的真实声音，而他的女主角姿态也愈加地猫咪化，在三段式的变奏中悄然变形着（第二段中金敏喜穿着蓬松的长裤蜷缩在沙发上），形成绝妙又神秘的感官体验，看到这样的作品，怎能说电影无秘密。

洪尚秀-金敏喜组合的日常随笔，但除却这只猫，也不觉得这一部有什么点睛之处，日后还能记住。或许，金敏喜入侵更加彻底了，我甚至能想象这个剧本很多日常，是金敏喜转述给洪尚秀的。

柏林電影節主競賽 在大銀幕看金敏喜太開心了。金敏喜越來越瘦了，洪尚秀開始搞點幽默啥的了。

每次回国都发现韩国这位兄台成为了国内年轻人最爱导演，可是作者论也不能这么乱追捧啊。要我说2010年以前，确实是世界一流，这些年真的就靠玩玩自己情感花边新闻，在自己作品和生活轨迹里做做自反，轻轻松松忽悠大家各种解读。我反对！！！

80/100，或是因为金敏喜的出现，洪常秀电影确实是越来越女性了，几乎始终，男性未曾成为画面主体（仅以背影、声音存在），却被女性谈论着。而以往精妙的复调结构，被更加日常化的段落隐去，被未知而奇异的动力（比如猫）冲散，甚至人物如今都不再算作具体形象，一切都彰显出了一种散漫的靓丽。三次脱逃又三次重复，其实是个加深的过程，对于爱的误认被戳破，好像是慢慢理解了什么真相，于是那场“电影”结束了，可海浪还会一直翻滚，心里的秘密也将永恒。

4.5洪常秀将重复进行变奏，用碎片般的情节拼凑出一个个“逃离”女人的画像，在电影最后我们才知道谁是那个“逃走的女人”，三次拜访，我们看到了在爱情中兜兜转转的不同女性形象，坚强、独立、敏感、脆弱，她们被爱情所伤害，但并没有放弃对生活的希望，楼上的邻居、食物、聊天等设置贯穿三段，更重要的洪常秀设置了太多看与被看的机关，监视器的频繁出现，窗户中出现的风景，门的开与关，乃至最后看电影的女主角，都在向观众展现戏剧的精妙，我们正通过电影观看他者的生活，而电影中的主角们也在窥视着其他人来反观自己，原来我并不幸福，在婚姻之中，逃离的想法如影随形，我是否有勇气撕掉幸福的面具，还原爱情的本质呢？在逃离的男人之后真正出现逃离的女人，她看似平静的心情开始波澜起伏，洪常秀也终于将这个现代人的爱恋欲望图景拼图完成了

这几年 我们是在集体参与洪尚秀与金敏喜的大型恋爱真人秀吧

洪尚秀的流水线作品，还可以但没惊喜，在我心里和《克莱尔的相机》差不多。还是熟悉的聊天喝酒吃饭，熟悉的运镜。金敏喜作为一个他者，访问/观察三个不同身份(和导演离婚的女人、和建筑师暧昧同时被年轻傻逼诗人纠缠的单身女、和作家结婚的女人)的朋友的生活，有点意思但又感觉浅尝辄止。金敏喜发型造型都太大妈了吧，洪先生怎么可以这样对待女神厚！(感谢小伙伴带我蹭片看哈哈哈)

一如既往地令人熟悉的随性之外，却又带着些更易被理解的规整：75分钟，三次拜访，探究这些与喧嚣嘈杂的首尔保持着某种距离，选择以另种方式活着的人们。搬移至郊区，将爱都移情到素食主义和动物；囚禁于单恋暗恋与追踪等多重崇拜之下的追逐和反思；以及末了所完成的疏远和释怀，镜头下每个女子表现的状态都由自己牵引，完成着对生活的重新想象。这好像也是女主所欠缺的，却又透过这次难得的“空窗期”渐渐积累的思悟…末了怀揣心事，将情感再寄托至银幕之中，如同身处画面之外的你我，像是某种奇怪而又珍贵的疗愈。

4.5 某种程度上可以当成是“《之后》之后”来看待，水准也是不相上下的。剧本上真的下了功夫，三组对话展开的过程也是两性关系越来越模糊的过程，男性们被谈论、被隐藏、被各种撅，女人们掩饰着、拒绝着、躲避着，想以海浪的声音让内心平静，奈何海浪本身从没停止拍打海岸。洪尚秀把自己和金敏喜撕成碎片放在电影里，角色每说一句话都让人都让人浮想联翩止不住想笑，跟阿莫多瓦一样都是虚构的大师。变焦出神入化，而咧嘴的猫成了这个手法最重要最奇妙的着力点。

对他的电影一直没有什么好评价的，但好在他基本上能控制住时长。

洪常秀就是侯麦玩剩下的那套，金敏喜演技堪忧

当一个导演开始每部电影都用自己的女人时。。。开始无法忍受这种无病呻吟。

四星半。婚姻这个词组本身就包含了太多附加意义，而人作为自愿、非自愿、不愿缔结这样关系的个体，审视其的观念便大有不同。影片从金敏喜饰演的女主角出发，串联出不同女性，渐近渐远地反馈着婚姻的副产品。每一扇门的打开，都如嵌在肌底的银针，是治愈疗法，也可能满是生疼。而女主角与人反复交口的幸福生活，真的经得起过往的一丝碰触吗？是嘴上的不愿分离，还是内心的只想逃离？只剩下难以平复的波涛汹涌。

在此之前，洪常秀无论怎样搬弄结构，仍是基于一些现实的关系和形象。而在这里，具体的讨论仍然在不断进行，具体的人物形象却被彻底剥离，几乎是一部用言论替代图形的安东尼奥尼作品，两者都通过压抑环境声确立了感官缺失的抽象情境。因此也很容易想到《奇遇》的母题，一个缺省值般的人。

Berlinale 还挺喜欢的。从“你真美”变成“你吃真多”，还是内味，不过从江边旅馆开始有更多类型化的可能。爱老洪，爱敏后！

7.5/10。被拒的男人，女人成为主动者。她说：“结婚五年我们都没有分开过。”其他女性纷纷表示惊讶，简单的交流就说透了婚姻关系。洪常秀的尬聊是舒服的，享受的。这一次，推拉镜头成为败笔。男人是靠不住的，猫、酒、工作、电影才能弥补空虚的内心，我们都清楚这点依旧陷入泥泞，并美其名曰“爱情”。

5年来第一次和男友短暂的分开，和3个女人碰面，吃饭、喝咖啡，聊聊最近的生活，感情与现状，导演还是围绕着自己的感情，透露着一些隐喻自己的小细节，“在他眼里 爱人就要形影不离”，很多时候，感情只有合拍的时候，才是那么美好~立青映画字幕组翻译

洪导演拍摄的金演员谈话日常，这样剧作与生活交织的影像绝对未来趋势

女人的走访，见证男人的背影。室内与室外，究竟该逃往何处，可以明确的唯有拒之门外的徘徊和凝固。看似女性视角的独立，可能的确出自金的构想，然她们内心的症结，仍是对男性无望的抵御，主导权依旧没变。洪究竟是更加的狡猾或呆痴，我倾向于前者，影像里愈加突出的金，到底还是被爱人赠与的假象“欺骗”，唯一的女性时刻，来自那只瞩目的猫咪，大家似乎也都理所当然的相信了全部。

很轻，举重若轻。对话平淡又自然，人物都几乎素颜，清水出芙蓉。也符合“轻”。韩国电影就容易重，容易失控，这部没有。也谈到了素食，想起《素食主义者》这本书，这本书是很狂的，写得好。中国没有这样的电影吗？都市感，没有重大事件发生，一切都藏着，以女性为主角。写作呢？好像也没有。我该怎么写呢？我很“重”。我想尝试一下轻。韩国的女性主义意识已经超过中国了，至少在这部电影里是。

洪尚秀拍电影又多又快，光凭这一点就是个渣男

{柏林电影节标记} 金敏喜太适合’住’在洪尚秀的镜头里了，气质天然的两相合拍，有时甚至只看剧照，都能体会到两人灵魂对望的投契。艺术和生活始终不可能割裂独立，纵然逃不掉流言蜚语云云，但在我眼中两人奉献给世界的，艺术更贴近，生活更遥远。// 】 时隔大半年终于等到资源了(虽然码率不是很高)，越发觉得电影演员保持低调一点的曝光度有多难能可贵了，像金敏喜虽然文艺片里都是一个套路，但时间久了又真的会很想念她的一颦一笑，和娓娓倾诉的那些念白；于是找一个无事的下午，手边冲上一杯咖啡，像和一位熟络的朋友闲聊一样，用一个舒服的姿势坐在屏幕前，听一听那些细想其实也没什么用处的碎碎念，关于生活关于感情，实在是饶有趣味又倍觉轻松的一件乐事——总会有某个瞬间，时间的“实感”特别强烈。

表面是“向离婚的朋友谈谈婚姻的好处，跟放浪的姐妹聊聊忠贞的快乐”，表现女性与婚恋的强关系；内里继续嘲讽男性的虚荣和下体思考，男人啊，确实恶臭，可是逃走的女人，却也无处可逃，没有男人，还有公鸡出来烦人，无解，摆手～

由如遊歷一次洪常秀的女兒國，男性依然如此無用，更被排除在外去。說是逃走，也是走入未知的她者內心，洪對女性崇拜有時會否太理所當然的盲目？幸好的是，不是一場救贖，與金敏喜合作後的多變，讓他不斷地嘗試走入女性世界，各種意義下的女性面貌，這次是輕輕觸摸到的女性間的情意與感情(女同性的情愛)，那管是探問和「不成功」(或許他會再一次面對指責大男人主義的問題。)都是對過度雄性世界的質問，誰要男性的包容和體諒？她們生活得如此安好。金敏喜不是重點，也不用怕再聽到她被讚美了，是一連串下重遇與偶遇照亮出的世界，是徐永嬅面對是舊有社會的包袱，宋善美如回歸洪氏的舊世界，還是金詩曦是與當下世界的連結。對銀幕下的觀眾說我們生活得好，每天都在愛情之中，喜歡這得來不易的平靜和動人，洪不單是會作曲的文藝青年，更是動保小先鋒。


“那你为什么还来呢？”一语惊醒梦中人。

她要一直和别人说，我和丈夫五年来形影不离。换得对方难以置信的反馈后，心满意足又云淡风轻地微笑，这是一场在女人中间获得的小小胜利。这胜利赢了睡过纠缠不休的年轻诗人，又输给爱慕楼上的建筑师。就像男人懂得，戒烟的压力比吸烟对健康的危害还大，女人也知道，虚荣比现实更能赖以为生，以此过活。

洪尚秀竟然也有如此女性主义的电影。即便登场，男性也只展露给我们背影，并在与女性的话语交锋中节节败退，自讨没趣。关于公鸡每天跳到母鸡身上啄掉后颈毛的轶事很有意思，还有那只获得三人宠爱的流浪猫。（7.5/10）

打黑伞走上山坡看鸡舍，仿佛祭奠“死去”的男人。过分概念化的作品。少了如小丑般的男人，音调，声响，速度缺乏对位。洪也会如此无聊？

洪大师的扯淡片，每次看完都会问自己我是谁？我为什么要看这种扯淡电影？

牛和猫和邻居众生平等，深夜门外抽烟的女人，三楼上锁的房间；韩国好男人少之又少，艺术追求需要爱情支点，煮糊了的意大利面；不断重复相同的话人将不再真诚，影厅里禁止吃面包，黑白变彩色的平静海洋；三个山边的房子，三个男人的背影，三个久违的友人，离异之悠然，单身之浪漫，前任情敌之尴尬；洪尚秀再次将自己的感情生活剥了三层皮来解构，有点厉害

Hong universe 越拍越大，不同女性人物如同同一女性角色， 同时这个女性可以是洪尚秀电影里出现过的任何一位

影院里的电影由黑白变成了彩色，是在金敏喜见到了自己真正喜欢的男人之后。说不好洪尚秀到底是自恋系还是渣男系的天才电影人：幻想女人失去男人后的紧张、遮掩、口是心非、焦虑不安、转移视线和获得短暂抚慰的释怀。但是在影院里看电影拯救不了走在心理钢丝绳上的女性脆弱。

比草叶集好多了，但也就是正常发挥吧，门口聊猫咪那一段真实好笑。

每一次的神秘来客都是男人 讨厌猫的男邻居 一夜情的男痴汉 女主的前男友 每一次男人的出现都终结了女人们的闲情雅致 这是一个被男人操控的世界 也是洪尚秀的电影世界 即使男人们都是很少出镜的配角 想想更是无可奈何

看洪常秀的电影会让人有一种去拍电影的冲动，总会在某些时刻让你感觉到这种拍法的难度。这种拍法离家庭DV，话剧或油腻渣本色的距离只有一步之遥，很多新导演喜欢cue他。这部电影放在洪导的电影里算中上吧，随性之余，还有着一如既往的细腻严谨，作家风格自成一派，那份随意也来自演员表演自在的态度，太喜欢洪导电影里的演员了。看片之前听说洪常秀和金敏喜分了，看着剧情无法联想了，有点五味杂陈。

洪尚秀金敏喜再这么拍下去就越来越不分彼此了

洪尚秀的电影序列里一直缺少从社会性角度切入影像空间的作品。由一段私人的亲密关系当中《逃走的女人》弥补了这个空位。在这部新作里，他运用娴熟的结构为女性搭建了一个将所有男性排除在外的舒适区。然而这样一个没有矛盾、摩擦和尴尬的虚拟空间又总是令人感觉不太踏实，而烧焦食物的气味便是一个危险的信号。在「离开又回来」的结尾，这个有着高度警觉心时时都在观察和思考的女人最终从一层层虚构的场景里走了出来。

对熟悉洪的观众来说，这部只是一碟小菜，着力不深，但隐隐显露出趣味。三段式的结构不大突出，不过仍能从重复的元素中寻得蛛丝马迹：与老友遭逢的金敏喜，不厌其烦地诉说与丈夫五年的如胶似漆；细致地切苹果，有如切割生活的肌理；通过屏幕观看他者，我们与身边的人似乎永远存有隔膜。对情感关系（具体地说，是婚姻关系）的呈现，能看出有自嘲的成分。男性角色被推远，成为一种彻底外部的势力，可却仍然给女性同盟降下阴影——女人，真的逃走了吗？

有些事情反复说，到最后就一点也不可信了

只是在倒数第二场戏，男性才勉强露了一把正脸，洪常秀是打算从此之后拍女性主义电影了么？三位被访的女性成为金珉禧个人生活选择可能性的镜像投射，金多次复读机式表白的婚后甜蜜生活，算是轻微的自我解构式的暗讽。但是这些意思的表达，由女性主义多角度来审视，少了一些个体化的私密体验，真正主体化的女性视点并没有建立起来，整体似乎只有一种（女性）态度：我可以选择这样的生活。

铁打的洪式反复和推拉，门口互相礼貌"对喷"那个镜头简直有如神助，连最后猫的动作都那么牛逼，有这一场戏，对这一部而言，足矣~