岩井的片大致分两类，一种是青涩唯美系，另一种是黑色极端系，本片将二者混合，展现了一段病态极端的爱情

爱过的，被伤过的你们都知道。这一切的伊始，你们就是在作茧自缚。你爱得越深，他捆得越紧。你想着两个人能绑在一起，至死不渝。他却一个人走开，始乱终弃。你成了歇斯底里的斯德哥尔摩患者。他却在寻觅下一个可驯服的猎物。有幸运化蝶的吗？有啊但，真有几对甘愿绑在一起，不离不弃

明明不知如何救赎，却不肯放手。他说“结果我们是被束缚着，仰或解开了呢”。

装置艺术展.与其说捆绑,更像蜘蛛织网,爱巢瞬变盘丝洞.牙套癖男主懒得找缚师学习,失望的女主最后一次示范完就跑路了.终于知道邻居每天装修都在搞乜嘢!还虐待乌龟…好吧,严肃点:男主的自私(养狗/牙套/工作太忙关爱不够/禁锢家中无法旅行等)使女主患上(得不到)爱的疾病…紧缚VS拥抱,捆绑VS占有,安全VS自由

不是她的错，也不是他的错，怪只怪岩把平常的不能再平常“拿牙套”考虑的如此复杂

理念先行，隐喻外翻。缠缚不扎实，解释太马虎。总有观众如胡迪尼，不服气。

四星；爱太深容易看见伤痕。如果一位导演被贴上了亘古不变的标签，要么他是好到极致要么就是烂得彻底。能把爱情拍到病态，把病态拍到文艺，在文艺中又充斥着不安和恐怖却依旧让人向往爱情的人应该也只有岩井俊二了。

仿佛一场行为艺术.诡异的伤感.爱的多的人,没的选择...希望真的真的捆绑住对方,又害怕成为他的束缚.这样的心情.只有爱的多的人才明白.

就摄影和造型就够四星的了！还有萌实被绑时挑衅的眼神让人难忘，输的始终是男主吧，他没有力量去绑住她了，能绑住她的人只有她自己。

渐渐疏离和久久压抑的生活会导致感情的变质，多少日本电影用各种极端的表现手法就为了说明一个这样的道理。

关于自由和束缚的辩证，岩井俊二对于爱情本质的思考。故事的构思很巧妙，当束缚变成一种常态，突然解开的束缚反而会让人不自在，就像女主角的牙套。疏离的夫妻关系以某种极端的方式呈现，现代人严重的心理问题归根结底还是由于爱的缺失所造成的孤独感。萌宝对于爱的渴望最终导致她病态的对于所有东西的束缚和捆绑。

「在洗衣机旁边 我第一次用细线缠住手里一小堆泡沫；（两个人的空空如也的屋子里）；我的苹果，你的书，我们养的乌龟狗，你即将用来拆开绳子的剪刀：它们都被我缠起来；我缚住自己；我缚住你；是你缚住我；我最后缚住你；我们缚住我们。」

绑了牙齿，绑了乌龟，绑了泡沫，松了牙齿，绑了苹果，绑了书本，绑了剪刀，绑了手，绑了天空，绑了吻，绑了爱，绑了牙齿，松了手，绑了身体，绑了想

爱是捆绑，捆绑是孤独，孤独想要捆绑疏离的两颗心。女主已是疯子一样的爱，对男主的五花大绑，永远比假情假意的捆绑要来的扎实。

这是爱的疾病啊~总感觉女主角很是享受这样的精神疾病，沉迷其中，纠缠不休。俊二的作品看了不少，每一部都有特别的地方，一个个小巧心思的故事，都在电影镜头的推叠中慢慢展开，是我喜欢的叙述方式~PS：原来捆人也是项累人的技术活儿啊~只是为什么男主角要用绳子不厌其烦的捆女主角呢？直接拿张大网把她罩住不就行了？！虽然这样比较没有美感--b

與《四月物語》同類，示範了何謂一部電影如何只拍一組意象然後拍到極限……

似乎让人心里发毛，但确实每个人都回怀揣束缚自己束缚别人的心魔……

两个人在一起，就是不能一个太忙，另一个太闲，否则……只能牢牢的缚了！

哇，日本人就是变态！屁ass：以上观点不代表本人立场。

我觉得这是岩井俊二导演导演的成熟之作啊。导演功力太强了，每一个镜头都有很强的主旨暗示，不安感通贯始终。美术简直神了，根本那个绳的场景就是个现代艺术品好吧！女演员演的非常不错。话说我女朋友要是这样我得美死，男主你的捆绑太不专业了（我是S我会乱说？）

背景音乐听了好多年今天突然有个疑问这个曲子是不是小林武史的？？？？

早期作品吧，有那么些许矫情，我满怀期待看的，有点失望

GOD我竟然看过。天啊。是小南。我记得很清楚，桥上的亲吻，小乌龟，什么什么的。

到最后有点惊悚，也是岩井早期的萌作。 @2010-07-29 12:28:41

估计是所有岩井俊二里我最最不喜欢的了吧！～～～～～～　莫名其妙的～！

青春片就该在青春的时候看，，而我……就在我最烦小清新的时候看了这样的电影

看出来了，原来这女人是解缚高手，哈哈。好久不岩二，有点不习惯了

本片通过一种特殊的精神病症讲述了现代社会中的异化现象。影片中正是这种冷淡乏味的生活使女主角变得精神破裂，逐渐走向崩溃。表现在女主角身上的捆绑病症恰恰反映出她对爱情、幸福的一种渴求。从这部早期作品我们已不难看出，岩井俊二对现代社会中人类生存的特别关注。而漂亮的跟拍和剪辑都已经形成岩井独特的影象风格。

不要做这样的人~就像王菲唱的~爱上一个不回家的人~何必天长地久~何必死死绑住~

她在墙角被捆住的镜头一直停留在我脑海里

纠结的爱，爱到病了，爱到不能爱，看得心生寒意···

我们能捆绑住爱情么 还是 我们只能捆绑住自己

多远的距离就是生疏的开始？怎样的距离才是人们传说的美？如果束缚是一种解脱，那么解脱会否是另一种束缚？逃离了眼前，逃离了现实，能否逃掉内心的牵绊？

恕鄙人才疏学浅，无法看破这47分钟表达的真谛。看来看去都是两个蜘蛛精在盘丝洞里捆绑play的故事，作为一部电影真的挺不成熟。全剧只有在街上亲吻的镜头是最美最抓人的，也是被那个镜头忽悠着翻出来这个电影，浪费了我人生的47分钟。

如果说 这是爱情 为何光线昏暗 看不到色彩 / 如果说 这不是爱情 那又能是什么呢

钻壳铁索溜乌龟，箍牙之吻金属味，写不完的小说，兼顾不了约会，背景电线与前景拦网，彼此束缚物化的情感，将情色元素从SM语境中剔除，只剩下亲密关系中的自我憎恶；和《最后一封信》结合看，相同的岩井俊二与丰川悦司，仿佛是那位缺席女主的故事补完

一个关于爱情的寓言。也许谁也逃不脱？

“捆绑”———听起来就是有关疼痛、有关挣扎、有关缠绕纠结的词语。岩井俊二短短47分钟的影片《爱的捆绑》，就用诗意的镜头描绘了一个痛楚的爱情故事。　　　　 萌宝患上一种名为“强迫性紧缚综合症”的心理疾病。开始的时候，她将家里的乌龟、苹果、书本、剪子都来了个五花大绑，打毛衣时失神地把自己的双手缠　　死在杂芜的线团里然后惶恐无措地向丈夫由纪夫伸出双臂，继而不可收拾地发展下去———她不知疲倦地沉溺于捆绑事物捆绑自己的病态里，直到整个家成了她用绳子“安置”的“网巢”。　　　　猛地想到，谁的爱在潜意识里不是

故弄玄虚的叨逼片，也是目前岩井俊二所有电影中最差的一部

又见岩井君装13了。。。实在欣赏不了。。。

室内钟表滴答和男女间隔的对话以及拉长的沉默空旷的房间。无不给人不安和压抑。但其实也不是完全懂。觉得和玩偶有似。很静很懵···

不论怎样的爱，都是捆绑自身及捆绑她人的意图及其实践。

同是岩井的短片，自己觉得比梦旅人和人鱼传说要好一些。真不明白像梦旅人那么好的idea，chara又是个有张力的演员，本来可以拍的很震撼的。。。。

为了看山口智子被捆绑我会随便乱说嘛。。。

蓝光重刷。勉强两分。场景集中在公寓里，美术环节营造的有大林宣扬那种浪漫怪谈的意味，这也可能是岩井俊二的创作源头之一。以象征性手法写一对情侣的关系演进：无聊的女人选择以束缚唤醒官能存在，不知所措的男人缠绕虚空深陷其中。整个设计过于抽象了，有喻体而欠缺本体，它看上去更像个装置艺术的动机，但是尺度和深度都欠奉，倒还能看出些岩井俊二黑色、敏感、神经质的特色来。电钻钻龟壳、绳子封龟壳之类虐待动物的举动令人作呕，山口智子明明肉乎乎的，就拍场她的裸戏不比虐待动物有力度的多？