Trintignant真是萌呆～Gassman太逗了简直不像在演戏，那喇叭声配的真是神来之笔，导演说片子上了后太多人用这个声之后一度被禁

四星半，早前在潘若简老师的书中对迪诺.里西的《超速》管中窥豹，今日终得一见。以公路片外壳揭露战后意大利经济飞速发展的消费时代取代旧时代所潜藏的危险。两位主角一个是传统社会的衰败，一个是享乐主义的兴起。超速行车(暴富心理)和它所带来的结局一针见血。

有幸在大屏幕上看了全剧。如果有机会，一定一定一定要看！！！最喜欢的喜剧之一，最喜欢的文艺片之一，最喜欢的商业片之一，最好看的公路片，没有之一~~~

我们所谓的人生就是开场之后，落幕之前，是众人身后连自己都未留意的迟疑和恐惧，是至乐和至悲之间。如果已经知道结局，所有的放弃和坚守，每一次的选择还会一样吗，还值得吗？一段绝不会让人昏昏欲睡的喜剧旅程背后却是安东尼奥尼式的孤独疏离，和幸或不幸的宿命。We‘re just what we are.

1.简直不能更无聊，两个角色极度明显的性格对立，让人觉得绝对玩不到一起去，而影片竟然可以让这样的性格对立一直持续到结尾处，以至于让人觉得这部片过于冗长，有种换个景点下车撒尿再换个景点再下车撒尿的重复感；2.而一直期待的人物转变终于在最后一刻迎来，却没想到如此生硬不堪，还不如不转变。

一日的结伴旅行更像是两种不同理念与价值观的碰撞，在安逸浮夸的纵欲世界里，谨慎内敛的独立精神终于还会是退场与消亡的。

很經典的義大利公路電影，跑車，美好風光，嬉笑嘲諷，各有辛酸甜蜜的人生。活在當下，行樂及時，也別忘了碧姬芭杜行車平安符：「開車小心，等你唷。」(You squeeze a "girl" tighter than a "girdle".)(類比於"Easy Rider"的英文片名："The Easy Life")

这片子真奇妙，有种传统的意大利没心没肺喜剧和安东尼奥尼冷漠疏离的结合体的感觉！Trintignant真是年轻帅气呀，而且演的这个角色真是跨越几十年的无代沟，“社恐”的年轻人，我们嘛...

新旧事物的相遇、碰撞以及快速交替后的悲剧，时代感强烈的意大利电影。

布鲁诺是典型的意大利男人，完全的不靠谱但是又充满了魅力，他是一团火照亮他人的同时也烫伤他人甚至烧毁他人。。。旅程就像人生谁也无法预料下一分钟将会发生什么，永远不要忘记我们曾经快乐过那其实已经是人生全部的意义了。。。

结尾太好了！泛滥的twist dance，音乐真棒！昆汀和宁浩有点浪漫的一面都有这部电影的影子。最早到公路片之一，意大利真美！但是所有dubbed films对我来说都是视听灾难。

非我所爱，公路片几十年就没变过。中字http://www.douban.com/note/483544283/

布鲁诺汽车的喇叭声贯穿了整部影片，从开始的急促刺耳到最后的欢快自由，也是罗伯托在两天公路之旅之间内心变化的写照，两种完全对立的人生观，也代表了新旧两个时代，直接碰撞和摩擦，怎奈结局太残忍，“车”开的太快的结果何尝不就是这样呢。

tcm半夜播的 我只看了个结局 这呼呼的冷风吹啊 等有缘看全的时候我再评分吧

在绝对长的时间里，Roberto都是一个内敛羞怯的人物，他不会做出如Bruno那样放荡随意的行为。而在经历了人生导师为期一天多的教诲后，他开始尝试释放自己，去走出狭窄的内心世界，走出书籍走出律师纪律，准备挥霍人生时，意外的来袭却仿佛如宿命一般，降下定论：你也要付出代价。这场狂欢至此落下帷幕，宣告事件的两面性，享乐与危机。结尾有思辨性。

NY 68. 四星半。作为公路电影的先驱，这部电影是有其影史的地位的，至少美国以《逍遥骑士》为代表的公路电影的派系，受本片的影响不可谓不大。年轻的男主竟然是《爱》里的老爷爷，完全没认出来。结尾实在是急转直下，但是是否算是草率收尾，这个值得商榷。

算不得喜剧。算是一部哲理片。讲人生和旅游的。

哈哈，和意大利人一起看就不一样，很多搞笑的地方是主角切换罗马口音到博洛尼亚，还得本地人能听出来并且给我解释。里面的女人风情万种，意大利女人美死了！不过最后结尾，真想说：这他妈怎么是悲剧啊！

故事很好，但还是喜欢不来那个年代意大利喜剧的风格。

对传统意大利喜剧的发展，在公路电影的架构下展现了60年代意大利社会的方方面面，经济的发展，对战争年代的告别的乐观情绪洋溢，汽车超越摩托，但结尾的悲剧又有导演深刻的批判色彩，从中很容易看出亚历山大佩恩之后发展的那种温情公路片模式，里面的男主角之一原来就是《爱》里的老爷爷。

公路电影的先驱。两种不同性格不同轨迹的人生的交织，碰撞且互相影响。其实这个急转直下的结尾既突兀又合理，充满宿命感。喇叭声简直点睛之笔，一开始觉得很聒噪，结局时再也听不到了却有点不习惯。意大利的男男女女的颜值和年龄都太奇特了。

7.8/10。社恐大学生男主与一事业有成的社牛中年男人A成为了旅游的旅伴，中途两人的关系从男主一开始对A的盲目崇拜逐渐转变为两种价值观/性格的碰撞与交融。影片有着各种轻微的欢乐/幽默（比如厕所掰断门把手那段），整体水平≤7.8（作为喜剧用be收尾，扣0.2）。

内向人格与外向人格的公路之旅，路程上两位主角各自对自己的生命有了重新的审视。电影时值意大利战后新旧社会交替，两种思想相互碰撞，整体基调戏谑轻松，到最后癫狂中的灭亡也是一种辞旧。

比69年所谓的第一部公路电影逍遥骑士还要早！公路电影先驱！

斯科拉编剧，难怪欢喜的调子渐渐的转忧伤，虽然表面看起来越来越没心没肺，可怜的布鲁诺成了最终结出悲剧果子的人。

另类结尾。存在主义电影？女儿很漂亮。

06/21/2022, @ The Criterion Channel. So true/pitch-perfect — still resonant today. 永远属于夏日的电影。充沛的能量。氛围倒并不炙热，还渗出一丝冷静。很精彩的two-hander show, an unlikely and perfect pair. 两位演员确然无误的physicality. Jean-Louis Trintignant’s timeless baby-face and white shirt, his childlike gaze, his fresh tentativeness — 他演这样的角色真是得心应手。生亦何欢？At least we had fun.

在人生活的最“精彩”两天里，人也变得舒展、轻松起来。两种不同的人的对比，一段一段与周遭隔绝的独白。

有些人放纵一辈子不需要丝毫代价，而有些人此生大概只能有一次的放纵。最开心的两天，接踵而至的是死亡，未尝不算一种高峰体验。

放肆和轻浮的背后，是无处安放的孤独。《安逸人生》只是表象，残酷的结尾才是沉甸甸的现实。天下没有不散的筵席，一条公路永远都不会走到黑，唯有意大利人可以一直不靠谱下去。

one's living speeds up,when one's life crashes down. p.s.:ost 不错。3.5+0.5

典型反差公路双雄，结尾略画蛇添足。意大利本身就是一种类型。

4.5。可以看出60年代前后这几年的作品基调。尤以法国与意大利为主。一切得从新浪潮第一人的夏布洛尔的《表兄弟》谈起。本片与前者共同设置了一位享乐主义的年长男性。并以此为主体，进而带出两位身份地位不同男子的境遇对比与剖析。中年男子布鲁诺提到了安东尼奥尼同年上映的《蚀》，并说他看睡着了，还打了个盹。从这一表述也可以引申出布鲁诺所处的状态，即精神空洞且乏味。我们可以拟定一个观影顺序，来完成对60年代欧洲“年青一代”的审视。《表兄弟》1959-安东尼奥尼现代爱情三部曲-《甜蜜的生活》1960等....对于女人的香水味很敏感=导演个人情结。

开始的喇叭声让人觉得聒噪，直到全片倒数三分钟罗伯特真正解放了天性，喇叭声开始变得自由欢快，谁想到这却是一个不详的预兆。

放飞自我，小心乐极生悲：影片轻快而又沉重、残酷，乖娃娃就别学那浪子，传统自有其审慎的魅力，不是每次脱胎换骨都有美好结局，拍得太好了

这就是为什么社恐要离社牛远一点……

无时（代）差公路片，视角明亮，历久弥新。