虽然不是我的菜，但不得不承认电影品质极佳。华语电影少见的风格化作品， 前半段对破碎镜头如同拼图一样镶嵌出爱情、亲情的动荡，精神的漂泊和生命的茫目不安和茫然无序；后半段40分钟长镜头无关炫技却线性叙事得当，过去、现在、未来时空重叠，交待出所有人的结局，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方

很有个人风格，有想法有勇气创新。不过倍受大家褒奖的长镜头却不怎么吸引我，过于炫技，故事也有点散。总的来说作为新人导演还是有一定实力，可以期待一下。

乡镇文艺青年的梦呓，准确地说，是文艺青年绑架了我熟悉的南方、小镇和人们，去表达他的私人趣味。我会欣然在红土高原上游荡几个月，却忍不了这样的电影十分钟。我没在这里面看出真正的当地人生活，只看到一个诗人如何挖空心思，把他对生活浅浅的三分体验装出十二分的深刻来，这是独立电影的通病。

小时候总有老师批评哪个孩子小聪明。我那时就特别想问什么是大聪明？看完此片我懂了。那些压抑着不去表现的小聪明一个个丢进存钱罐，最后打破了看见一地白花花的才华，就是大聪明。

小细节设置上面能感受到用心。然而无聊且矫情的破碎剧情让人晕晕欲睡。长镜头的运用可以看出技术明显不到位，有种用长镜头只为装逼的感觉。

大陆终于出了一位阿彼察邦式的导演，仿佛是《南国再见》与《祝福》的合体，尤其是片头出现的那一瞬。作为长片处女作，导演自己的美学风格极其完整，短片里诗的念白、民谣与流行乐、父亲与手表这些独特元素也得以延续。那些人生的遗憾与时间的流逝，都交错在这段如梦似幻的旅程中了。

苏联的老塔，希腊的安哲，中国的毕赣，我认为是可以相提并论的。至于第二个贾樟柯这种言论，简直是对这部电影的侮辱。

42min长镜头是惊艳的，它赋予乡村无限的诗意，盘活时空，曲折蜿蜒，高低徘徊，流火扑萤。在电影语言探索上，毕赣不取悦观众，凯里与阿彼察邦的孔敬有异曲同工之妙。正是因为纯粹才难得，相比贾樟柯式的投机世故。

时间不逝圆圈不圆，长镜封圆暗合现实与虚幻的无缝对接，逡巡于蜿蜒山路如漂浮在时光河流；阴云弥漫水雾蒸笼，亚热带地貌独具的梦幻感，镜头考究，光影流动，一场不着边际的梦；重逢是暗室，诗歌是翅膀，水与火的意象，孤独的吟唱，窥见多处名家影子，未来可期。

真的很中国，作为一个父母都是贵州人的东北人，简直是在电影里看到我姑，我舅，我叔……

其实，天朝的主流观众还停留在“以剧情为主”的观影审美层面，只要我看不懂，那就是烂片。但欧美—特别是欧洲—的观众，很早之前就已经转向了对“电影语言”的审美。毕竟，故事早已经被前人写完，像王朔说的—“全是改编西游记”。毕赣的电影湿漉漉的，脏乱，闷热，但一点也不差。

人们定义了时间，仍日夜被时间裹挟而行；荡麦却意外挣脱出时间的束缚，在同一时空平行梳理出三段感情：卫卫隔水对洋洋呼应导游词、陈升隔空给张夕唱走调的小茉莉、光莲隔物与爱人了却今世牵念。在黔东南潮湿蒸腾的水汽里，你我都领了一张拨乱时间的硬座票，坐车坐船坐摩的抵达这处梦境，迷醉而不自知。

@博纳悠唐 毕赣已成为中国的泽维尔·多兰，30岁以下创作者中年危机的噩梦

才花了一百万啊 我们一定会重逢 美学上已经成体系了 这事和山西传媒、27岁、看过多少部电影、凯里之类的都没太大关系 你就是到西伯利亚去把这些事都做一遍也不会有这个高度 这事的关键是他是天才 我们凡人还是要按凡人的路子来 对时间表达得妙的影片我都超爱

看到長鏡時都仍覺得是在玩形式，但當內容慢慢呈現，發現他將過去與現在、上一代與下一代互相應對的四段愛情，各種motif交融於長鏡的一場夢境中，充滿呼應，邏輯清晰，美學和感情都一樣濃厚，真的不得不寫個“服”字，真心欣賞。對於空間時間的理解，早超越他的年紀。

时空交错，游荡手持，野人魔影，逆行时钟，摩托跟拍，镜像绵延，雾卷盘山，主观长镜，故土往事，诸法空相。横摇长镜有安哲余味，与其说[潜行者]，不如说本片更趋近于老塔的[镜子]，然而借用来的形式外衣下却缺乏足够深远厚重的内蕴，穿插的诗作也并不高明。但这种尝试绝对值得鼓励。（8.0/10）