做字幕就等于刷了n遍，与台词的每一个字眼近身肉搏，回过头校对时仍不觉得无聊，长时间的空镜头和迷醉的音乐，地中海碧波中涌动的潮热情欲，和马尔科竭尽全力只为了避免破碎的一生。

蜂鸟，一个叫“蜂鸟”的男人的时间穿梭。最后选择生命的终结一幕，克隆《野蛮入侵》吗？好像全片都好像哈，笑谈了…

25thSIFF｜第八场：蜂鸟和其他动物不一样，它要付出全部精力，才能保持原地不动。我们普通人也是这样，付出了全部的努力，才能过好极为普通的一生。还是比较喜欢这部片子的，时间线的交错也有恍如隔世之感，只是我认为时长删去半小时是最合适的，再删掉一些自我感动的情节，保留最精华的部分，这部片子可以更打动人。另外，男主的母亲、姐姐、妻子、女儿的精神异常似乎是他无法逃离的困局，这太戏剧了，令我数度想起了尤金奥尼尔的《长夜漫漫路迢迢》。

动物名通常就是非常直白的比喻，岁月蒙太奇实在难出新意。

整部电影就像是男主的记忆大杂烩，没有什么逻辑，没有什么关联，喜欢这样的随意，我始终是在很轻松的心情下看的，即便是那些本应沉重的回忆，在片子里看起来，也没那么沉重，“蜂鸟”的特性是善于长久的在花丛中徘徊停飞，这一点确实很能概括男主的性格，面对事业，亲人，爱人...他尽一切努力做的，只是为了维持现状。

上影节行程过半，《蜂鸟》带来的体验最唏嘘。一个人的一生。前面没有进行任何手段干预时代划分，因此对人物和空间产生迷惑。但当进入，便体悟到前文的意义。值得二刷三刷

从《叛徒》到《我们的父亲》再到这里，“大男主”穿梭多个时间审视一生的雷同让人陷入对Pierfrancesco Favino演绎的某种疲劳——即使他仍然很出色地进入每个角色。整个故事的结构会让人想到Mark Ruffalo与《我知道这是真的》，回望一生中的秘密、遗憾、丑陋与真情；“宿命感”的注解与氛围也始终贯穿于全片。只是时间线上的稀碎和过于生硬的打乱，以及依靠同一演员只改变扮相穿梭于整个时空变得很难跟进；大概能知道还在表达什么，却也同样陷入怀疑。

平淡又激烈的一生，但有点形式大于内容

蜂鸟，拼尽了全力只为停留在原地。一个人，如何回顾自己的一生呢？

#HIIFF04#好喜欢，看的时候一度在想，还能这样讲“我一生的故事”。仿佛就是一个临终前的老人跟你讲过去的事，想到什么就说什么，10岁，20岁，40岁，都是人生的一瞬。而老人的死亡时间，还是自己选择的，不仅掌握了人生，还掌握了生死，把朋友们叫过来，见证自己的死亡，突然有了一种幸福感。

跳切，但是没跳。质感极佳的精神分析片儿。

如果不是上影节，可能在家里看不进这样的片子吧。。BGM很喜欢，几处剧情的转折点处理得也让人印象深刻。颠倒的水下世界，癫痫失控的飞机，倒映的轻晃的天空，水中的父女分娩，海边的爱人真相，牌桌前的忠告，最后的安乐死。ps.我想我会一直记得，这些影片放映结束后大家一起向着地铁站奔跑的日子。。hh

两小时共睹了时空交错的一生，爱人错过和偶发悲剧既是蜂鸟选择原地徘徊的因，也同样是果。 #SIFF 2023

讲述偶然与巧合的故事. 过去与当下穿插的叙事. 人生意味着种种可能 有些 只有等到尽头时才会懂. 有一种幸福 是有一帮朋友围绕着 从容赴死.「你真是一只蜂鸟 用尽你全部的精力 只为了停在原地.」「结果如何并不重要 只要你愿意尝试 你的努力也会传递给她 这种努力 就是生活」

高开低走，往后俗气太重，道理还是明明白白，真实的人生大概就是如此不完满，总想做得更好一些。却总是事后诸葛亮。

#SIFF 那一通电话来自一个不知名的号码，它出现了好几次，最后终于知道确认姓名时发生的是什么，那是人生的中途，妻子离散，外孙女还小。小时候，马可被叫成“蜂鸟”是因为个矮，姐姐斥责父母为马可吵的架，她能通灵到一切，却经常去海边直面死亡。马可和路易莎幽会的那夜，姐姐对着海底永远睁着眼睛；另一个可以预感死亡的“不知名的人”，拉着马可下了飞机，在牌桌再会时已是“暴风雪”，而马可的代号是日语的吊床。中年时大概只有路易莎还叫他蜂鸟，岁月改变着面容，马可却企图把感情留在原地。不出轨的只有他的想象，父母一个个离去，最后终于要做出自己关于离别的决定。

喜歡意大利的老電影，現在的電影感覺沒有以前那種觀影后的震撼力。

剪的很碎，镜头设计的主要功夫在匹配剪辑，但叙事有些混乱，难道是主角死前的走马灯吗？不然只能是如开头部分一样闷了red pills

意大利可以安乐死吗？镜头在各个年龄段不断闪进闪出：童年，少年，青年，中年，老年，从而带出围绕着男主长达四代人的故事。开篇第一个镜头，报纸下的手机响起，来电显示未知号码，这个镜头在重复了两次三次甚至更多次后，才交代原来那是女儿的死讯。男主一生历经种种破碎，但持善、依然爱，最终罹患绝症，选择安乐死，像是人生唯一的圆满。

【7】不像老男人那样便秘撰写乡愁回忆录。女导演的思维就是以小见大拍尽一生。跨度很大，凌乱了时间线的存在。弹指一挥间的人生在两个小时内扮演儿子，丈夫，外公的角色不断的失去和回归。家庭关系的盘旋，感情状况的审视和闪回，选择安乐死的姿态以及人生的态度。不过是爱一场，恨一场，然后释怀一场。节奏虽慢但力道健在，意大利家庭剧那种样子。思来想去不过是童年在餐桌吃饭，老去的时候也要一起吃饭。蜂鸟长不大，但能飞的很远。

他叫蜂鸟，短小，发育不良，扑扇翅膀，停留在原地。意大利普通男人的一生，生老病死，碎片打乱，拼凑成无比漫长的两个小时，人的一生的重要时刻加一起也就两小时，要经历多少次破碎，他隐忍表情不变，很难看啊，围绕他的女人精神都失常。无数个未来，无数个过去，宿命、偶然与必然。压抑，喘不过气来，是那种很实的女导演拍的，举重若重，没有重点。看完觉得疲惫然而并无必要。说得太多了，和那么多人的关系，把一件事说清就差不多了。太不自然了。就山羊皮的she和clash的london calling好听。

SIFF 2023 第六场 男主的一生被打乱顺序，倒也不觉得多乱。关于生死、幸福运气“守恒”、心理学的电影，有点神神叨叨，想到了死神来了和一些宿命论电影，但很喜欢演员们。珍惜当下，想做就做，否则会像片名“蜂鸟”一样，处于停滞状态，而且还是被动的。

超出预期非常多。人生片段大闪回，感人至深。看到南尼·莫莱蒂就想哭啊怎么办啊啊啊啊

电影里的死亡告别对我有难以名状的吸引力。看完我好像被抽走了一片灵魂

#siff23#看完好难过啊，谋生已经够辛苦了，还要面对那些可能的与亲人、伴侣间的情感纠结。不过片子里男主周围的人都衣食无忧且挺作的，但情感的复杂多变又如何逆料呢。这种大开大合的闪回闪前，也真显得时光匆匆。南尼·莫莱蒂演的医生说的那句话比较难忘，大概是只有尽力填补生活的空虚，无论成功与否，才有可能找回生活的快乐。ps：看了一半才发觉男主有些面熟，这不是《叛徒》的男主嘛……7.3/10

一部电影浓缩了短促的一生，虚空尽力让爱填满这也许就是力量…坚守道德并克制情感、放弃赢得的赌注从而不丢失更真实的生活，面对死亡的从容和接纳，最后在落日的海边告别一生！

你就像一只蜂鸟，拼尽所有努力，将生活维持在原点。剪辑让有选择重点的流水账变得不乏味，爱情，责任，时机，亲情，故去的亲人，追随的姐妹，倔强的母亲，温和的父亲，携手的兄弟，友情，路过的曾触碰过心灵的旁人…到了人生的尽头，一切是非对错都不重要，所有重要的人团聚坐在最后的晚餐桌前，他有尊严有选择地，迎来了自己的死亡。这一生，他的努力是有效的，甚至是他的放弃，放弃那笔赢来的巨额财产，都是一种努力。

快镜头的正反打,反复的切换男主在不同年龄的事迹,在不断的出轨,催眠自己和赌博中证询生命的意义,其实这真的不用120分钟的

一个人像一只蜂鸟，拼尽全力只为停留在原处。片中的每个人，都借口更懂生活而伤害着别人。“一只蜂鸟”的一生，围绕着亲人的逝去、爱人的不可得。全片既悲伤又讽刺，在打乱的剪切中，痛苦一瞬即逝，却也绵延悠长。人物充满着矛盾，但也如此真实有力，弧光闪烁。某种程度上的意大利往事。

女性导演去展现一个男人的人生，虽然千帆过尽仍是爱，但这份情感总体还是矛盾又复杂的。记忆和记忆中的记忆纵横交错，被遭遇决定着的际遇，被命运玩弄着，又被眷顾着。如倾尽全力才能站稳脚跟的蜂鸟般，普通人付出全部的精力，才能过活这一生。尽管世界以痛相吻，仍以爱相赠，是一份自始至终的责任感。

不同记忆时段的闪回中：姐姐母亲父亲女儿先后离去，挚爱始终是白月光；弟弟逃避远走，妻子无法面多现实地疯癫………最后的死亡是心如止水后选择：内心强大地做自己。

不知安排“因故未搭乘坠机航班而捡回一条命”的巧合是想表达什么，但观众会产生误会，以为谁拥有某种超能力，会一直傻等超能力再次被使用，结果什么都没有，仅仅是巧合，有一种编剧故意要把大家从头哄到尾的小聪明（比如我，没有中途放弃就是被好奇心被吊起来了）。另外，每个人物都没有深挖。姐姐吞药自尽的原因一直晦暗不明，有点怪罪其父母的暗戳戳，可她父母似乎也没那么坏，她犯不着。另外那位“带来厄运的朋友”，年轻时有种神棍的气质，以为会大有一番搅动剧情推进的激情，谁知老了仅仅是“受雇于为人带来厄运”，对这种人物特质太潦草应付了，编剧不怎么走心。他娶的那个神经质老婆也让人误以为情感会多么深邃，最后也不过是出了个轨并熬成了寂寞的老太婆的狼狈样子。写这种比较偏复杂情感关系的一定要找走心的编剧，不能让他们有金钱的担忧。

有一点没看懂但是：Ma non mi piace andare, a me piace tornale a casa mia.

#SIFF25# 最富有感染力的作品，碎片化的剪辑拼凑出一生的挽留和种种无奈，将所有的疑问和谜团都紧紧串在了一起，用美轮美奂的摄影和化妆镶嵌其中，制成一副目不转睛的项链，命运随着链条传递下去，最终到达原谅的终点。“蜂鸟的特性就是不断煽动翅膀来维持高度”

从小拍到老，就是这岁月条切让我脸盲发作全片都在努力辨认谁是谁

除了觉得男主牌局上说的那段话过于刻意，其他都很喜欢，也很喜欢跳切的剪辑，总有惊喜或惊讶。有几处很触动的台词现在想不起来了，会去重看。地下情居然是一场空。小时候的阿黛尔好可爱。不断重复出现的悬崖和未知来电印象深刻。

电影真是可怕，将人的一生描绘得如此短暂而又残忍。整部作品，以男主的视角，从少年，青年，中年，老年多线穿插叙事，道尽了人生的悲欢离合。收尾令人感到无尽的悲伤和绝望。作为本次SIFF 个人的末场，过于伤感。

【7.0】上影节第二场电影，我给观众投票纸上打了个四星，但豆瓣上我的标准会稍微严格一点，降为三星。电影的叙事逻辑在影片的最后得以揭晓，原来是男主马克的一生走马灯式回忆：所以他女儿阿黛尔发生意外的场景会突兀地穿插在各个时间线中，因为那是他人生中重要的一场悲剧；所以他外孙女会从一个婴儿突然变成一个成年人，因为他在回忆她成长的一点一滴。男主的人生其实在电影碎片化的叙事下给观众印象没那么悲剧与惨烈，固然他良好的“蜂鸟”心态起了很大作用，但在最后安乐死的时候，一切的一切涌上了男主和观众的心头，我们才后知后觉，“他”的一生本该更加美满。最喜欢的人物不是男主马克，而是那个违反保密规定给马克通报妻子情况的心理医生，他是马克人生的重要支柱。最后，鉴定为7分，三星半。

0612siff重看，人一生的回述，跳跃式的，大银幕上认人方便很多看明白镜头了，我还是最喜欢背后的线这一点。｜我又拥有了一点人味。一种错位感，刻板印象的错位感。爸爸还是最喜欢当心理医生和裁判员。

看完突然想到，为什么同样是不饱满的人物塑造，这部电影会让我喜欢而球2却令我抵触？原因之一可能在于视角的不同，从男主临终前私人的角度来看，《蜂鸟》的叙事仿佛都说得通，而球2的视角则是上帝视角，期待当然会更高。另一原因则在于塑造人物的目的，球2作为成功的商业片还是ppgd味太重了。

确实有点太跳跃了....不过很喜欢他跟丧门星以及心理医生的友谊这些个片段，此外，即使一生所爱不过是一个笑话，也绝不要做用尽力气只是为了停留在原地的蜂鸟啊！

好像是每个人的一生，很多破碎，很多别离，悔恨，错过，希望