风筝把伊丽带上天 地上的人们急着切断手中的线

像這樣的電影幾乎不可能在其他文化背景中出現了，因為在我們所處的世界，不再有人願意付代價、真誠與承諾也不再有價值。

女主之所以带伊丽来度假，只是一厢情愿的想做媒人，其它人也纷纷起哄。悲剧发生后，女主又说伊丽没有拒绝，其它人则是想要撇清关系，伊丽的未婚夫也只在乎伊丽是否专一。每个人都是自私的，只在乎自己。正如这部名叫“关于伊丽”的电影，伊丽只出现了半个小时。《关于伊丽》不仅关于伊丽，更关于每个人的私心和本性。正如这表面上是寻找伊丽的故事，实则是折射出人们自己的内心。

四星半；不逊于《一次别离》，一气呵成看得欲罢不能，藉一日常事件剖析隐藏纷争，大量留白富含韵味，且为悬疑铺垫真实基础；室内调度和外景手持跟拍都非常棒，群戏入木三分，每个角色都异常鲜明；别过度阐述什么政治因素，对人性的挖掘正是导演擅长；某些片段想起《海滩的一天》和《沙之下》。

1.一部令我心急如焚的电影，一直想要知道结局是如何，却又舍不得结束，无比纠结的矛盾。2.群戏很棒，每个人的心理都生动的表现出来，由不同的事件、不同的阶段引发出不同的心理，不同的心理进而引发出不同的动作和言语，一切都在进行，一切都在尖锐的冲突，太赞了，从伊丽消失之后。

又情不自禁的重看了一遍，阿斯哈·法哈蒂已经成了我心目中最会讲故事的人。★★★★

最后陷在海滩上的汽车影射着一群人的困境，我们为了息事宁人教小孩子说谎，为了大局考虑忽视少数人的意见，为了自身声誉践踏死者的尊严。是与非暧昧不清捉摸不透，在声声海浪里和伊丽的尸体一样浮沉无踪。舞台话剧一样的结构，人物之间充满张力。对古兰经发誓，见识伊斯兰国家对于订婚誓言的不容亵渎。

自由在[关于伊丽]热闹欢腾的第一幕里显得那么近在咫尺垂手可得，但在[奇遇]式的中心事件之后，无数层面的矛盾井喷一样跳到你面前。法哈迪用西式的叙事塑造了一个幻象，旋即猛地将它打碎并扇了所谓普世的价值观一个响亮的耳光。在现代的开明伊朗，对真相的追寻依然举步维艰，道德与现实的冲突依旧激烈。

别的不说单讲群戏调度都可谓是超高水平了，虽说有些舞台化但是能把七八个人小空间调度拍的如此清楚，法哈蒂的水平不可谓不高啊。虽说没有拍成social drama但是强烈的戏剧张力和只有在伊朗才成立的故事逻辑这两大法宝用得都很是得心应手。回头看59届柏林，虽说[伤心的乳汁]（金熊+费比西）和[暗恋]（评审团大奖+鲍尔）当时风头强劲可惜导演后来都flop得很厉害，唯有玛伦阿德和法哈蒂后来成了腕儿，但走的也是柏林→戛纳的晋级路线……

是从这部开始有意避免呈现核心事件来营造悬疑的吗？可每部都用这招儿，对圣斗士可是无效的啊……

放风筝戏与救人手持摄影戏是个分水岭，从此之后的部分无论室内还是室外，让人压抑的海浪呼啸就从未停止，包括片尾字幕。伊丽随着风筝飞到了天上，这个土地的人们却各自斟酌语句，想要剪断风筝的线。关于伊丽，也不止关于伊丽，是关于这个国家。群戏的演员状态和在群戏中镜头调度都不错，相对复杂的叙事线也有留出少量开放性。

伦理困境无解，人物陷入两难，谎言包裹真相，从雪球演变成雪崩，最终彻底失控，真相始终缺席。观众被导演当成羊肉串，架在火上烤，全程心焦。

海边小屋室内群戏，伴随全程的浪声，手持摄像，镜头调度，把观众也带入到其人性窘境中去，一起接受着关于伊丽的各种拷问猜测。在一个痛苦的结局，好过没有结局的痛苦。失语的Elly和好心办坏事被不听指责的Sepideh代表的那部分处于弱势地位的伊朗女性。8↑

神！一如既往的高水准！法哈蒂的故事情节和戏剧性全都建立在秘密与谎言的基础之上，讲的都是男女和道德，同时又能揭示出生活中种种元素的复杂关联，或曰“真实”。大群戏难度极高，导演调度和演员表演都相当惊人。初见《一次别离》中的几个班底，法拉哈尼惊为天人！

关于伊丽，我们知道些什么，我们掩盖些什么。

死去的人解脱了自己生不如死的状态，也同时让活着的人从此生不如死。表面上看起来的友好在人际关系复杂微妙的社群在事故发生之后与其说显露了每个人自私的一面，倒也不如说是身份背景给每个人带来的无奈。

发人深省的电影，有着和《一次别离》一脉相承的主题。根治于伊朗社会的文化习俗和宗教信仰，引人入胜的群戏细致地描绘了人物的心理变化。开篇提出的“一个痛苦的结局，好过没有结局的痛苦。”在结尾让人陷入迷茫。

第一次看，剧情有些纠结，也有出彩的地方

伊朗+悬疑+中产。处理失踪女人事故的过程中展现的深广度也有了。btw，跟《一次别离》很像的地方在于，它只想告诉人们很多事没有绝对的对错，无可解决

于无声处听惊雷。这位导演现在能够拍出《纳德与西敏》一点也不奇怪。

4.5，这故事维度太强大了，开始脸盲症有点尴尬，手持镜头下分不清谁是谁，半小时后法哈蒂叙事的威力开始蔓延，在最日常不过的细节中拉扯出一根根细细的线条，最后交织成人性拷问，跟《一次别离》一样，抽去一场戏，展开各种角度的剖析，进退有度。单论场面调度可谓导演最丰富协调的一部。

痛苦的结局与没有结局的痛苦。开头的信箱（？）与隧道的转场真是诗意，但究竟有什么具体含义呢？格什菲演技出众啊，心碎痛苦的表演层层深入，越看越惊喜，离开伊朗是伊朗的损失。75

伊丽去了哪里？伊丽从哪里来？伊丽是谁？如此的反向拷问造就了剧本的强大，颜面比生命更重要，而生命不知所踪。

制造悬念的方法和《一次别离》非常像。一部带有现代主义风格的伊朗电影。

爱情、谎言 、人性的冲突又是导演喜欢的手法。

躁动而又缓慢的节奏，配上伊朗独特的民族化气息，注定这是一部难以走近的语境。很不能理解剧情中的人物行为背后的逻辑，如果一开始为了所谓逃婚与出轨而铺垫的谎言是为了埋设后续的冲突，那后来一切为最初谎言的延续说谎，并没有营造出足够的可信度，也许正是所谓的文化冲突，会造成这些不理解与无法接近。电影中的情绪并没有显得很条理而缜密，整个故事也因此显得松散无比。另外，伊朗电影对于脸盲患者真的非常不友好。

结构好，奇遇式的，又像侦探小说，1/3处的消失，一个钩子，消失在尽头的人逐渐面孔模糊起来。不喜欢结尾，感觉放弃辨析，在小径里奔着男性自尊去了，如果像达内，拥有选项C，会更好吗？

没有任何电脑特效，却在平静中蕴含着沉重的话题。编剧厉害。伊朗电影有一次给我惊喜。

获2009年柏林国际电影节(银熊奖) 最佳导演奖的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂获奖作品，很技巧地将女性情感困惑、道德抉择与宗教礼法间的冲突隐藏在悬念故事中。

「痛苦的结束，好于不知结束的痛苦」让故事成为某种道德训诫剧，当然涉及到了女性困境又高于所有当事人的问题，直率的结局让生死不再成为悬疑，却在每个人心中留下终身的烙印，在《一次离别》、《推销员》之前，法哈蒂的电影镜头、声效已经炉火纯青。

面对道德良心和自我保全之间，一群人做出他们各自的选择，又因为集体利益又“不得不”用谎言掩盖掉他们的罪行。即使他们没有亲手杀死她，却依然在最后灭掉了自身仅剩的一根良知火苗。毁灭伊丽的又仅仅是这几个伊朗人？宗教的思想控制与束缚，男权社会下女性地位的低下，最可怕的是人性丧失。 8.8

对空间的利用让人想起安东尼奥尼，对群像的描摹让人想起布努埃尔，但没有拒人于千里之外的高深艰涩，用生活化的图景构建戏剧化的故事，既不令人烦闷，也无虚假之感，就那么几个场所，就那么点外人眼里可能不值得纠结的问题，有着扣人心弦的效果，透射伊朗社会普遍存在的思想观念，人性本身的善恶美丑

1.昨晚在资料馆重温《一次别离》后产生的观影想法；2.时常联想到同样有一群朋友、各种谎言、复杂人性…的《完美陌生人》， 相较之下《关于伊丽》于我更生活化、更真实可信；3.看过的阿斯哈·法哈蒂作品演员表演大多异常出色；4.刚到海边看到小男孩和小女孩独自去沙滩玩，就很担心会出事，果不其然；……

风格极其类似《一次别离》，法哈蒂又一神作。手持与频繁的主观镜头让观众甚至会认为自己也是当事人。起初半小时人物太多，很难入戏，但30分钟之后用白描的群像戏展现了一场在一个有信仰的国家才能发生的道德纠结。银熊是最好褒奖。

前半部节奏较平淡有些闷，后半部渐入佳境，尤其是结局，放开式的，给观众更广的探索和思考。

这个故事真的有必要拍2个小时吗？第一次看电影开倍速

和<一次分离>给人的观影感很像, 慢慢地就陷入一桩悲剧里, 怎么走都不对. 太合我胃口了!

老实说，一开始就猜到小孩会掉到水里（因为一看场景就有这种担心），然后真的发生之后觉得这段安排有点刻意。且又不了解伊朗的风俗习惯（看样子他们的确是曾较为高度西化过的）因为不知道未婚三年为毛痛苦又试图他嫁这样的故事，影片也未仔细解释。单看表演的话是很舒服的，感觉即兴会很多。

人物情感始终在线，参加周末海边观光团的三个家庭可以当做伊朗社会的小型写照，从伊利失踪到浮出水面，整个社会对女性、对婚姻的态度也被逐一展现，其中还夹杂着人性的狡黠与自私，甚是有趣。

法哈蒂请你适可而止。(唯一一次外景调度？

埋了个悬疑，后面故事有点奇怪，个个撒谎成性，真实的伊朗？