一个“上阵父子兵”的故事，看似是在讲述隐藏历史被遗忘的真相或是战时的残酷，却更像是对亲情关系更小的挖掘以及真切的情绪传递。这也因此让它的视角始终受限，而会将人拽入这种有些慢节奏的家庭拉扯中，却全然忘记更大、更残酷的东西。Omar Sy的表演十分平实，在《亚森·罗宾》取得全世界的积极反响之后，他理应获得更大的聚焦。

Cannes75/ 身份角色与关系的切入视角还是蛮有趣的，尤其是在这片被戏称做“代表非洲的法国”的地方。故事还是太老套了些，儿子的角色没有立好，小司令还是好帅的啦。首尾想起《第一头牛》相同的手法：我们都需要松开历史的泥土，触摸沉默的尸骨。

前排IMAX差点没给我晃死/ 故事节奏不太行 戛然而止

Cannes 75th 中规中矩，画面很美，但也仅限于看起来很美，缺乏含义了。叙事平淡，直到最后二十分钟故事才进入高潮，激烈矛盾显露，上阵父子兵的相反观念，上下级的对峙，生与死的抉择。最后的凯旋门和remember me也都揭露了主旨 反战 活着。

两星半。影片聚焦在战争中被法国利用、剥削的塞内加尔男性，记述这一被历史遗忘的群体。选择父子关系为主线并非不可，但作为一部战争题材影片，无论是角色关系，还是叙事节奏都处理得太过扁平、温吞，很是不应该。奥玛·希的表演完全在临摹伊德里斯·艾尔巴，也很令人费解。

了解历史的一个切口，但我感觉他们就很像游击队

# 75 Cannes 一种关注开幕# 被这个惊天巨雷大的好几天没缓过神来，脑补一下让全场睡到昏愦然后骤然惊醒的场景

可以理解为什么选这部作开幕，但这水平进一种关注？？一星还是给最后的独白的，战争场面拍得烂，想讲的父子，亲情和战争的关系也拍得不够

#Cannes75#一个平铺直叙的故事，一些美丽宏大的画面，一个不太被关注的视角，一个没有高潮迭起的电影。如父如子：在来自哪里之前，我们首先是我们自己。

太平太薄，很多地方基本触及不到深处，题材是有意思的，但对死亡的描写很轻。

C. 平庸到无话可说。2022.5.18 Cannes

（虽然我中间昏过去了但是）开头结尾好加分，一战和二战中的殖民视角本身就极其可贵。没有身份的人，要通过被掳去战场、流血牺牲来抹去“native”的“屈辱”称号，被赏赐“Frenchmen”的“平等”身份。在帝国争霸的战场上，会有人记得，每个非洲部落都说着不同的语言吗？

角色老套剧情平庸，但是这类切入点的法国电影目前还是看的头一部所以非常勉强的打出三星

#75Cannes 一种关注开幕片#第七场。 作为电影节一战片，算是该类型里挺差的。非洲视角可以参考2020鹿特丹开幕那片。对于非洲的剥削值得关注。不小心进了法语厅，一觉醒来儿子已经当上士官了。

画面很美，故事没啥可说的，算是了解一段尘封的历史吧

#Cannes75 开头与结尾的设置可以直接为这部电影抬高一颗星，将历史、现实与记忆通过白骨与凯旋门的“无名烈士之墓”相连接，将作为个体的“英雄”转换成了集体的匿名牺牲者——根植于现代法国的文化，殖民与战争创伤。可惜的是中间的叙事部分过于追随传统叙事结构，就连画面都是各种似曾相识的感觉。

平，太平了，每一个部分都那么的不出人意料，一个改换肤色和年代可以随便套的故事壳。戛纳唯一一部赶上看了的，可惜无聊坏了

为了奥玛希看，但最大的问题就是拖沓，没什么太大亮点的故事。摄影倒是很美。

Cannes/ 战争片内卷现状 父子之间的尴尬感比较好玩 和老爸一起打仗确实蛮伤脑筋的（？

本来还担心战争片会不会难懂，但是基本全程都有字幕。les soldats inconnus, 对战争的另一种讲述。

#75thCannes#一种关注单元，戛纳的非法语英语电影都要内嵌法语+外接英语字幕（特别小），看得我抓狂了要。这部名字竟然不是父子情？

为了儿子去死。为了女儿会不会？法国很坏，法国个人还是有人情味儿。音乐很好。最后法国还是摆出了尊重的姿态。巴黎是世界上人种最多样化的城市之一，有赎罪的成分在？

在我看来只是一个冗长的讲父爱的故事…

2022 Cannes 在战争面前 每个人的选择都是无可奈何的

在戛纳电影节看了首映 电影本身冲击感不强 人物设定比较有意思 影响更深刻的可能还是在戛纳看了首映这件事