有吉恩·凯利和辛纳特拉就该跪了。音乐排舞表演和笑点都是后世致敬的经典没啥说的。有趣的是，只有Ivy符合此类电影传统的女性设定，另两个女主分别是人类学博士和出租车司机，且都在与男伴的互动中占主导地位。倒是能从一部歌舞片里看出二战时大量女性进入职场对美国社会的影响。

女出租车司机和科学家的角色让人意外。也许和战后女性地位的提升有关，里面一段原来舞台剧的内容，可看出将充满假定性的舞台剧搬演成电影后多少美丽的东西丧失了。40到60年代的歌舞片，必须接受人们能够走着就毫无缘由唱跳起来的假设。虽然是以现实为背景的歌舞片，却比以往的后台歌舞片更加不现实

失真的纽约，几乎没有什么故事，也算不得冒险。除了一些歌舞，真是没任何看头。

9.复盘修改，锦城春色对于歌舞类型来说有着转折性的意义，影片中的主角已经不局限只有在歌舞段落中才能享受乌托邦时刻，而是整部影片叙事都是如此，没有异域纯色，亦无感时伤怀，所处之地便是乐土。｜【剪辑】歌舞片走向实景的早期代表，海量的外景素材导致抹除了叠化转场，更显繁忙的都市活力。那个时代标志性的字幕方式，划入划出表现时间流逝，三人三对儿的组合歌舞（恐龙骨架致敬育婴奇谭…）。｜爱情圣地：帝国大厦楼顶——离天堂最近的地方。950

吉恩·凯利代表作，歌舞片喜剧片强盗片的混融。主动追爱的女人类学博士和女司机稍稍超越传统女性角色。打散恐龙骨架致敬[育婴奇谭]，猿人调侃颇似[曼哈顿]。私以为大量令人捧腹的喜剧桥段比歌舞出彩许多。| 遭遮蔽的语言:车站问路+汽笛,帝国厦顶藏人尖叫+呵欠;酒吧躲闪:杂技飞人,乐手琴弓。（8.5/10）

因为限定24小时之内要发生爱情故事，所以没有什么废话女的看上男的就绑走（不是）。女出租车司机和女人类学家的设定很棒，而最温柔的是对于丑女孩来说，即使作为笑点出现，她始终拥有等待那个适合她的人出现的机会。三幕舞台剧中Gene Kelly的编舞是华彩，我太喜欢黑白红光影交错那段双人舞，值得反复欣赏。GK和FS之间的火花甚至可以溢出屏幕~

舞蹈家加上歌手再来个原始人，主题先行的一部城市风光片，也变得生动有趣起来了，摄影机真正走上了纽约的大街，穿梭于博物馆、集市、中央公园，除了那一个个旅游打卡地，多南更希望人们丢下手上的旅行指南，去和这座城市碰撞，那些勇敢、先锋、多元、刻板又充满幽默感的纽约客才是你真正爱上这里的理由

三星，主线不如戏中戏，舞蹈编排简单甚至可以说是简陋，摄影机全程单向拍摄。PS:糟糕字幕没能翻译出绝大多数梗。PSS：短评说拥军是我木有看懂还是逗乐= =人家是水手不是海军

纽约爱情故事 吉恩·凯利和斯坦利·多南的完美合作由此开始 唱歌跳舞追女仔的戏码还真是百看不厌啊

很欢快的歌舞片，期间有几处很有趣的小桥段。导演果然是吉恩凯利的好基友，还安排了一段他自己的独舞~

我是来看Frank Sinatra和gene kelly两位爷的。充满战后乐观清晰的纽约、海军双料宣传歌舞片~

角色直接在紐約都會區這樣觀眾熟悉的場景起舞，而非exotic的國外或古代、想像場景，或30年代常用的舞台（造成backstage plot十分氾濫）。

编舞绝赞，但cultural appropriation的insensitive程度也令人震惊，prehistoric man算是挪了个整的，吓。女性角色有所进步。

美国大兵到纽约谈恋爱，为纽约做了一次成功的宣传。

New York, New York, a wonderful town! 三个水手纽约寻爱一日游。那时候男女约会都喜欢去帝国大厦的顶层么？ 布鲁克林大桥，洛克菲勒中心，Walgreens, 回到历史上的曼哈顿，有点怀旧气息。

3.5星，拥军征兵片，但是其欢快，疯癫，积极向上的感觉，却很讨人喜欢。影片情节发生在一天之中，画面流畅鲜艳，作为导演的处女作确实可以说是出手不凡。

伯恩斯坦作曲，歌词他也出了一份力。芭蕾是巴兰钦编舞。2018年Tanglewood再现了这段芭蕾，以纪念伯恩斯坦。Vera-Ellen小虎牙也是好看极了，后来整牙了，更美了。

在好莱坞歌舞片历史上第一次冲出摄影棚，到纽约现场实拍歌舞场面，给歌舞片注入了现实生活的元素。

8.0/10。三个年轻水手来到纽约度假一天，期间分别与三个女生相爱（当然他们的恋爱随着一天假期的结束而结束）。影片有着高水准（虽然也没多高）编舞（以及配合编舞的运镜剪辑调度等）和鲜艳亮丽的高水平摄影美术，但作为传统故事片故事（角色塑造、叙事本身等）处理地很索然无味，扣1或1.5分（暂扣1分）。

编舞真是太赞了，怎么可以那么有活力那么幽默。是一部看了以后让人想去纽约的电影。回头来看，这部片里不少次用实地外景做背景（开头结尾处的港口、纽约城里的街巷）是当时歌舞片中的创新，给片子带来了很多现代感。印象最深的段落一个是开头不久几个水手想象中那个万能的Miss Turnstiles那段，然后就是临近末尾的段落里Gene Kelly想象中的A Day in New York的表演。跟片中其他段落具体而热闹的样子相比，这两段幻想中的场景是抽象的，唯美的，后一段的幻想里直接没有台词，纯粹的舞蹈，而其中Gene Kelly和Vera-Ellen那段在一根钢管前前后后上下翻滚的舞蹈，相当暧昧，聚光灯下两人的身体和影子的运动太优雅了。

像这样充满了单纯的快乐的造梦电影，现在可能只有宝莱坞还有吧。

那个人类学家太完美了：人又漂亮身材又好热情活泼还知礼数

三个海军水兵上岸后的恋爱故事，美国式的军民大联欢，最后几乎成了一场闹剧。可以看到，如果剧情庸俗无奇、缺少矛盾冲突，那么再华丽的歌舞也会变得没有灵魂。影片主要还是为了歌颂那个时期的爱国热忱、民众强烈的自豪感和幸福感，战后的那几年他们刚刚确立了霸主的地位，成为世界的中心，还没有经历后来的挫折和失败，所有的一切都是兴旺发达、欣欣向荣、歌舞升平的景象，所以整部影片的味道全是甜得腻人的兴高采烈，现在的美国是不可能再有这样的影片了。

影片节奏很快，但是起伏变化并不大，比方说爱情失序的时候，并没有大手笔渲染情绪。其次制造幽默有的是通过对话，有的是通过人物动作，似乎并没有通过镜头语言制造笑料。但是对于开头结尾的重复蒙太奇处理，又将电影结构出了循环叙事。最大的缺点就是，三对男女之间的情感建立太快，感情基础不牢固，而且矛盾冲突解决的方式过于简单，男主角只会说“我不在乎”，警察们也只因一场几句话的演讲就有所感动。另外和强盗片的追车元素进行融合值得赞赏。

看这部电影需要无视大部分非歌舞段落的情节，偶尔也需要无视某些歌舞段落浮夸的舞美。

跟1944年百老汇歌舞剧同个编剧，所以还是保留不少舞台元素。但时值二战结束刚几年，人们被战期的newsreel渲染下更加饥渴要感受真实的冲击力。这里片场们继续走出虚假造景，大展纽约风光，虽然故事平乏无奇，但歌舞的喜感还是很足（哈哈博物馆那段）。以及，原来开场的场景就在Brooklyn Navy Yark！

基本上算是为了歌舞而拍的电影，几场歌舞让人印象颇深，剧情走向不太吸引人，也没啥亮点

Goodbye Mr. Chips, Ava Gardner, Margeret O'Brien...好莱坞梗不少。还是可惜Ann Miller发挥空间太少了

幽默诙谐，剧情的开放度也令人诧异。最印象深刻的还是戏中戏里在练舞室的一段双人舞。

Oublions la naïveté et la faiblesse de son intrigue sans profondeur psychologique ni enjeux dramatiques, réjouissons-nous de cette jubilation haute en couleur enjolivée par 1 vitalité frénétique que donne voir ce 1er film de Donen non dépourvu d’inventivité

活力四射，超级喜感，让人看得过瘾的歌舞片

金凯利的片子最后怎么总有一段表现内心戏的又臭又长的群舞，女主角的鼻孔给人一种似曾相识的感觉一看果然是香车美人的女主，连角色都是差不多的。看惯了棚拍片头的实景给人感觉挺新鲜，也挺羞耻的

三人一天纽约行，24小时内的一日爱情故事，那个年代特有的理想型歌舞片，合不合理就不要去考虑了

虽然本片对现代城市女性在积极追求爱情方面有一定认可，可算是女权主义的一种觉醒，承认女性的意识自由，然而女性身体却仍然禁锢在male gaze中，作为景观消费和凝望。

金·凯利导演处女作，改编自伯恩斯坦的同名音乐剧；歌舞片第一次走出片场在城市中实景拍摄，实际上内景和想象场景仍然是很舞台化的设置；三个女性形象在那个时代难得的健康、独立。 p.s.凯利脸上的疤跟加斯帕德·尤利尔的是一个模子刻的

用巧合碰撞出来的一场闹剧，不在乎逻辑不在乎真实，只是想大家一起快快乐乐跳个舞。踢踏舞看得我整个人都兴奋起来。

红与黑舞蹈很美。其他很喧哗。嗯，百老汇，嗯，美国。

2017045 凯利多南处女作。三傻大闹纽约城，很欢脱。歌舞片段衔接自然，拍摄手法亦不单调。人影共舞的场景嵌套在想象出来的戏中戏内，非常美妙。

两年后的《一个美国人在巴黎》在许多设置上惊人地与本部电影相似，金·凯利的歌舞片中想象力具化是一大看点。"A sailor hanging around"的双关颇有趣，唱段中最爱Frank Sinatra的闷骚表白一段。

大家的表演都好亮眼。女生配音特搞笑。纽约的号宣传片。24时小时的表现形式应是很新鲜独创。40年代水手的故事总让人想起垮掉的一代最初的核心小圈子。Ann Miller的脑残粉宣言60多年前就有了：我一年不洗脸。

完成度很高，个人感觉比《雨中曲》更通俗和大众化。Gene Kelly似乎很喜欢这种插入一段脑海中臆想的剧中剧设计，这部里面还只是微露头角，到《雨中曲》中就一发不可收拾了，狂野瑰丽、汪洋恣肆以至有点《穆赫兰道》的感觉了。有趣的是这部里面的女人类学家(Ann Miller饰演)居然也在《穆赫兰道》里面出演过角色。整部电影洋溢着战后美国那种天下我有、青春自信的乐观主义情绪，对大都会、对工业化（注意影片结束在城市背景下冒着滚滚浓烟的烟囱镜头）、对美国文明的自豪和礼赞都是露骨的。个别地方以今天眼光有点政治不正确。PS: 影片上映于1949年底，所以你能理解这种时代氛围下婴儿潮(baby boom)是怎么来的了…

2023.1.15 11:30 更像是一部纽约的宣传片，如果只是为了来看歌舞的话，倒也还过得去。

好開放的40年代末。Gene Kelly不斷讓我想起Buster Keaton

歌舞闹剧，三对佳偶的恋爱连线，居然还有一段飙车戏，算是脱离舞台传统的重要尝试，但整个纽约更如布景般虚假。《柳媚花娇》里的海军可看作对此片的回应。

补标。对一夜情态度好开放啊，完全饿虎扑食吃干抹净走人。为收获对方爱慕欺瞒身份的较多是男性角色，这次置换到海报女郎身上了。和某人最直观感受都是：金凯利看起来瘦了？？

6.5。比美国人在巴黎略好些。多南的水平明显强过明奈利，就是吃了作品数量的亏

哈哈哈哈 Newyork Newyork （头次发现歌舞剧其实也还行）

都像发春的猫一样，见到异性就扑上去。。。

那个年代的身材才叫好啊，胸大腰细肤白腿细