三星给主题，男主父子的演技+星。尊重导演的艺术表达和立意初衷，但长泽雅美的演技很难代入，后面的对戏长台词实在是刻板又拖沓。但立意还是好的，但凡家里经历过亲人病重逝世的，都很难不共情流泪

看了柄本明那场戏就知道李雪健的演技差在哪里了。虽然在改编上很难完全还原甚至超越原著的悲怆和深刻，但是依然是很优秀的改编电影，弱化了推理的部分，专注于展现人物的情感和主题的思辨，有点可惜长泽雅美的演技拖了后腿，要是让尾野真千子演就好了。

#siff2023#17年后，L变成了夜神月

要说的话确实只有社会派没有推理，一开始就把凶手抓了出来，而且对方也很痛快地认罪了。后半段有些平淡乏力，更多的是展现斯波本人的痛苦而非看护人群的现状，不过也不是缺点啦只是忍不住和看护杀人对比着看。原作没看完，觉得电影对斯波和检察官两个角色的设计是不错的，一个杀人犯一个检察官，一个无力照顾父亲，一个身在安全区，然而两人又都“杀死”了父亲。

一部意义深刻的社会派作品，令人反思老龄化背景下子女与年迈/失能父母之间的“羁绊”。男主的所作所为，超乎法理之外，却在情理之中，如何要求身处“安全地带”的人共情活在“黑暗洞底”的人，他们的痛苦与无力？难道解脱不是一种救赎吗？加一星给松山的天才演技，两天内看他从“傻子”（《大名破产》）到“杀人犯”的角色转换，令人深感他的役者魅力，眼神像一汪绝望湖水，被其看穿又深陷其中，感觉连带长泽的演技也有变好一点点。

【HKIFF47KG】太表面了，尤其是兩個人第一場對峙一個譴責一個問心無愧太對牛彈琴太浮了。一直在強調護理的痛楚和掙扎，但實際上並沒有傳達出來，現場有很多觀眾哭了大概是因為有自身經歷可以投射共情。柄本明演技炸裂那場戲擺明了就是安排的催淚點，但⋯⋯說實在的基本上就是在看麻女士和松山的臉，二位鼻梁殺人了。麻演這個角色跟惠那雷同還不如惠那，松山在車裡竊聽的側顏和last cut太帥了，以前從來沒發現他這麼帥。露額頭的鈴鹿也很精神。

比我想象的要好看很多，抛出的很多问题还挺让人深思的，前面的话题都不是很新颖，但结局非常打到我，暴哭了，我们以什么理由想死，又是什么理由想活呢？（无脑为masami加一星）

和原著改动较大，和朋友看完相顾无言，很多事情无法用单纯的善与恶来判断。哎，不经他人苦，莫劝他人善，世上没有绝对正确的好人。

@香港文化中心大剧院 #hkiff47【2/10】无论剧情和对白都过于直白，开门见山地指出了日本人口老化、政府对此的政策缺失，乃至安乐死等议题，但都不够深刻，不断的辩论，然而却无法引发更深层次的思考，仅仅停留在“拯救”还是“杀死”的讨论上。最难以忍受的还是影片的过度煽情与拖沓，甚至演员的表演都显得突兀，无疑是一部失败之作，观影全程如坐针毡。

略显冗长，不过masami已经是超级实力派了。面对无力照顾老人的问题，我之前设想能否把人的意识提取到虚拟世界进行低成本的养老。后来想到也许进去的人太多，维护成本反而更高，而且这样“死”不了了。。。。

殺人亦可是拯救，羈絆或也是束縛，人性複雜幽微處，難言對錯。老齡化社會國家失職，讓個體承受所有責任痛苦，早晚都會走到這一步。拍得四平八穩，無過無失，但也了無新意。這類題材還是想看今村昌平或十幾年前的是枝裕和來拍。

故事所探讨的内核是一个极富争议性的话题，失能老人的生死无法自己决定，更不能轻易的被他人所决定。但本片的问题在于主角的光环太强，把斯波宗典塑造成了一个殉道者般的圣人，更像是沉浸在冠冕堂皇的自我感动，而长泽雅美的角色更像是强撑着的嘴硬，最后也是绷不住了，导致故事的结局走向单一，偏向于共情而不是讨论，视野太窄。

纯社会派，没有悬疑推理，非常沉重。日本有那么多扣问现实的、尖锐的文艺作品，但好像社会也还是无法进步。

三星半。前田哲的正常水准，这个题材的容度可以拍得更好，但一贯商业操作习惯的他，没有拿出特别亮眼的导技，好在表达清楚，也将涉及的护理问题传递给观众共情和思考。不错的部分在于那个老人临死的序列，变幻的脸孔和光影很有冲击力，还有就是长泽雅美在和斯拨对辩时那一秒父亲病榻的瞬，很聪明到位的剪辑。这场戏斯波有共情优势，但检方对白写得不错，可长泽的表演比较勉强，虽然对比唐探3庭审的死亡十分钟的烂演技已经很有进步，这场剧本、对手都已经准备好的戏，她仅仅只是完成了，很遗憾。法庭戏那个大喊杀人犯的演员很好，声音和表情都传递出了情绪，这中表演就能和松山研一的表演完成一个对抗，影片所讨论的问题基本是无解的，但我们看待任何问题都不要去只看待它的共性和普遍，要看到背后的每一个具体的人，长泽就是看到此处，有了新的思考

230423昨日过了两个考试后，周日速刷一下。无字幕地硬啃下来，理解了七成；未触及泪点。简单的感想：社会分配制度与安乐死运动是解决方法之一 230421好家伙 拿offer之日刷出了这...

片子本身有點洩氣，社會老齡化的議題是現實且刺骨的，可惜情理和法理的矛盾在東亞社會的慣性“原諒”裡再度迷失，情感的傳遞大過了現實矛盾的力度。但是研一啊！可以再衝一次影帝吧！最後那段哭戲是真的太強了！

看过小说所以与悬疑部分无缘，当然电影的改编后重点也不在这，反而有些东西影像化之后冲击更大。面对同样刺痛却无解的话题，小说在矛头指向社会，电影利用本能瓦解人心。

日本的社会派真的太慢太慢了。谁来拯救日本电影呀。

两次落泪都是给了父子的对戏，长泽雅美哭得再努力也无法共情，演技拙劣和男主对比简直是笑话

家里有过老人的，心里都有共鸣。国家推行安乐死，完善制度。不要把这种事情放到人们手里。

很法哈蒂式的创作，三纲五常对于东亚人的禁锢真的是与生俱来的，所以对于这样的道德困境我们真的是太熟悉了，对此我们甚至都不敢大声批判或是认同，唯一能感叹的只是在自然法则面前人类的情感真的是太脆弱了。

“这个社会存在深坑，只要你掉进去，就别想轻易爬出来”

5/10 没看过原作我都能感觉到原作一定细腻很多，改编作品怎么就没几个好看的。这个真的是就是一场大型的自白会，完全没有悬疑，没有剧情的推进，整个电影就是 出现疑点 出现证据 开始自白。人物之间的关系也是没有建立好，女主和她小弟看起来不熟，但是一聊就好深刻，最后女主的自白也是...真是白瞎了这么好的题材，情感还是很真实的，也是很现实的社会问题。可惜了

“人呐，也许并不是看得见和看不见的问题，而是想看见和不想看见的问题。”是我们不敢去触及但是必然会出现的社会现象。羁绊也许会变得痛苦（如何最大限度减少痛苦值得深思）。没有人能一直保持清醒，只要活着，就会制造各种麻烦。父子的演技都大爆发呀。

主题很深刻，探讨了养老护理社会救助一系列问题，值得所有面临老龄化社会的深思。不过临近收尾部分拍得略拖沓，而且有点强行煽情和说教。

HKIFF47@PE 是个好题材，但是也确实不是一个新鲜的题材，电影开播10分钟就能把全片的故事和情节都猜到了，后半段节奏有点拖沓了。/柄本明是真的稳得不行。

#HKIFF 题材还不错，在养老问题中找到最尖锐的一个点：瘫痪重病的老人该不该死。不过拍得非常一般，从头到尾没有选定一个立场，没什么惊喜，基本一眼望到头的故事。长泽雅美的角色表现有限，其实谁都可以演。

主题是深刻的，但处理有点索然无味。

真正的现实片，难熬且难受，尤其是在前一天看过《75终生计划》之后

真心為父子二人演技加分。L該是要憑此片衝影帝了。

让人有尊严的死去，我想，我可能会做出和男主一样的选择。

没有谁是按照自己的意愿出生，却有尊严和爱迎接；在丧失尊严和感受不到爱的垂垂晚年，又有多少人能按自己的意愿和计划离开这话题日本人讨论了几十年，但是在华语地区除了tw都鲜少热点，估计就如片中护理怼检察官时反复强调的“你这种活在安全区的人，觉得自己永远不会掉进洞底，就不去理解️下的恐惧和痛苦”…可是洞就在哪里，咱们这代人掉进了又有幾人能爬出来

电影节跑错电影院…结果只看了后半部，松山研一的演技好赞55，麻酱也不错！可惜最后是典型的日式温情结尾，削弱了追问，其实无解的问题不回答还更好些。以及电影节上映后这片子的评分涨了

为何我们要那么认真，积极，竭力地为所有的问题找到一个标准答案。

有意义的社会议题，但是导演手法太中学生了，从第20分钟开始就差不多把谜底揭晓了，观众失去了怼剧情的期待，后面就全是对社会议题的讨论，说教意味太浓。而且有非常大的刻意煽情的嫌疑，把镜头怼脸一直让演员抒发感情，感觉是学生作品。套着悬疑剧外衣的说教片，可能对于从未对这个话题有关注的人来说很新鲜但是我觉得比较乏善可陈。

要是有办法，谁会走到那一步。。。

「因为我们不知道自己何时死去，人们总以为生命是一口不会干涸的井，但所有事情都是很有限的。」本身算是不错的题材，老龄化社会性的议题也值得深入的探讨，在观影的过程中会联想到过世的家人，但故事处理的实在有些浅显表面，节奏略显拖沓缺乏惊喜，片尾曲倒是值得反复循环。★★★

題材是好題材，可是給拍爛了，主題的表達全靠演員超長超長的說教性質台詞。 屬於睡醒了還能繼續看明白，但味同嚼蠟的電影。

非常赞同一点：当死亡来临时不是作为父母作为子女等社会角色而死，而是作为一个人去面对死亡。剥掉道德伦理和社会法律的外衣，老龄化社会的安乐死何尝不是对人尊严的一种肯定。

SIFF最后一场。前半部分偏日式推理，后半部分拍的很韩国电影，透过一场凶杀案展示当前日本养老问题的困局，当家庭的纽带变成诅咒，社会又没法给予应有的帮助，只能是陷入两难，松山研一和长泽雅美角色的阶层对比放大了这种困局，长泽雅美和手下最后的对话也很值得思考。虽然电影在推理的部分略显平淡，但后半段的揭秘通过表演拉回了很大的分数，松山研一和父亲的床榻对戏，与长泽雅美在法庭和监狱的两场对峙都是重磅催泪弹，最后的纸鹤用的真的是太到位了，还是让以为可以过滤日式煽情的我掉了眼泪。以这样一部后劲很大的电影收尾也非常值得了。（8/10）

直击轰动日本社会的“看护杀人”话题（建议可以搭配译文即实里的这本食用），日本社会发展到今天所具有的问题，诸如穷忙族、女性因为社会结构等原因在家庭成员间疲于奔命等，也都有直观展示。略有不足的是拍的说教意味有点重了。PS：看的时候一直在瞎脑补，麻酱在拯救完龙山高中后，从律师行业转战检察官，而铃鹿央士在落榜后知耻后勇，最终考入某大学数学系，毕业后以“数学系怪人”的名头和麻酱汇合于检察机构。。。

3.5 这次电影节，唯一让我有“看电影”体验的就是在美琪看的这部，其他更像看大电视。炳本明和松山研一演技好啊，后者使我特别想念年轻的二宫和也…

和原著比還是差了太多，話說葉真中顯為啥還沒有新作品？ps：松山研一的鬍子真令人出戲。

xs八点抵沪，俺的SIFF总算开幕了，你麻怎么还不换发型（睡场＃1

非常好的立意，但是感觉有点松散啊到后面。// 02 July 2023 HKG-HND

认罪之后还有一个小时实在是太冗长了。全片主要靠长泽雅美和松山研一的对话撑起来，摄影是用心的，从一开始审讯室中镜面数量对等，到认罪时4比1，以及最后玻璃镜面的难分你我（难分对错）是一个很好的表达。无奈想要讨论的内容太深刻，没有剧情烘托。

这种题材好演员过关但是导演不行的电影现在日影里是不是过多了……内核基本一样，落脚点有些出入，看看一切顺利和晨光正好简直降维打击了

#2023SIFF 多给一星给unexpected。电影节看日本片子从来期望不高，这部片子却是鸡中龙凤了。虽然节奏略显缓慢，但在令人窒息的社会问题间隙还能给出坐在影院凳子上思考的时间着实很好。松山研一长泽雅美都是票房吸引点，但是却能在沉重社会问题的间隙用过于模式化的表演让我哭不出来时不时跳跳戏。反过来大物演员到底是大物演员，中风病人的演绎能得到我20年中风病患家属的认同。唯恐给人添麻烦的日本人vs好死不如赖活着的中国人。严重的老龄化社会问题在不同的土地上滋长出不同形态的结果。只能说人各有命，不管说是长痛还是短痛，是折磨家人还是一脚去留下遗憾，还是别人帮你留下遗憾。人没都是一瞬间的事。活人的态度也是摆给活人看的，后果也是活人自己承担。生活可以选择活得开心点还是憋屈点，生命就没有不严肃的空间了。人死了，就什么都没有了

在影院哭得稀里哗啦，周围人也是。松山和柄本大叔演得真好，尤其是柄本大叔，让人非常有代入感。且故事是真的很发人深省(没按书顺序来拍可真是太好了)。长泽表现中规中矩吧，也许也是这个角色也就这么点空间。不过整体仍有一些拖沓点存在，让人觉得略亢长。

本来是来看长泽雅美的，没想到看完整个人都不好了，实在是太压抑太绝望了。照护失能、失智老人，无论对社会还是个人都是非常沉重的负担，对某些承受能力弱的家庭来说，足以将其拖入深渊。看过一本名叫《看护杀人》的书，说了日本很多类似的案例，爱情、亲情都不足以挽救这种生不如死的绝望。中国也需要这样直面老龄化社会之痛的作品，而不是《我爱你！》那种用爱发电，逃避矛盾的东西。

6/4/2023 @ 文化中心 [hkiff]。繼續係典型日本大道理說教片，有好議題但處理手法過於四平八穩亦欠缺新觀點 // 幾場辯論戲松山研一完全令長澤正美毫無還擊之力，其實好難稱得上係辯論 // 結局停在長澤拿起紅色紙鶴就好，現在too much

关于养老的残酷物语，当下日本可为未来中国之镜鉴。整片艺术水准平平，松山和长泽的演技得到了充分发挥。

反映社会问题的题材，理解很全面，拍得很细腻，日本中生代演得也好，微表情很丰富，我边看就边联想到我国电视的整形化妆滤镜磨皮一条龙

安乐死的题材，选的非常棒，但日影就是喜欢用台词堆砌，用说教来拔高主题。累是挺累的，但文本时还不错。