用了幾十年的時間，才讓你了解什麼是愛。身為馬來西亞人，很想對某些自以為很了解我們的人說，馬來西亞真的絕大部分華人都是說粵語，就算你打開電台的主要時段，都是說粵語的。二戰前的上流，是不懂書寫中文，在那時代能上英語學校的，都是有錢人。追溯歷史，是因為中國南部的移民和賣豬仔潮，所以別以為說粵語是為了搞與眾不同，真的不是這樣。而我也很想多說的是，電影裡頭的廣東話，讓我一直很跳戲，因為簡直是台詞，完全不地道。

#24th Busan IFF# 亚洲电影之窗世界首映。相当不错感觉就是金马最佳影片的调调，格局很大，拍得相当讲究，美服化道摄影都堪称优质。在二战后遗症主题里加上了职人电影（园林师）和推理解密两个类型套路，完成度相当好，尤其剧作在揭底的时候写得非常舒服，李心洁的演技已经能不输张艾嘉，相当之不容易。林书宇这次算是上了很大一个台阶！

想不到小清新的林书宇可以hold住这么厚重的历史题材。回忆中带回忆，文本极佳，一个文化如何同时生出美与恶，一段创伤如何同时滋养爱与恨，复杂得迷人。刺青与强奸的联想，以及随后的一场女上位都能提供丰富的解读，加之是在侵略战争以前爱上天龙寺的日式庭院，成功避免了很多台湾电影对日本的斯德哥尔摩综合症，并且深刻了悲剧的意味。希望金马奖丰收。@BIFF

首先，我觉得我已经看不了这种“大片”了。意识形态很有趣，感觉借着马来西亚讲了一个台湾的情结：控诉日本帝国主义，把慰安妇问题直接放在台面，但在对日本文化的态度上用爱情再怀了一次旧、暧了一次昧、和了一次解，最后是对马共冷战式、国民党式的恶人化。李心洁的衣服很美，阿部宽让我无时不刻出戏到《不能结婚的男人2》。

风格唯美老派，让人联想起詹姆斯·伊沃里的那种情节剧（再狂加历史议题），倒也算是很稳地承接住了整部电影在概念上的百转千回。这份禁忌之恋的背后，是太多层的“创伤/罪与罚/救赎”嵌套在一起，血腥与暧昧、痛苦与浪漫、怅惘与释怀的交织，以及各种东西方的、东方学的。电影背后支撑的原著应该非常强悍，而林书宇则相对算是无功无过地把整套东西适洽地拍完，电影的任何部门都表面出彩但没能给人留下什么深的印象。说实话，在人物行为逻辑以及与之匹配的议题设置上，于我而言这部片还是太复杂乃至烧脑，最后真相揭晓时分，我与其说是被这份压抑而“不可说”的爱打动，不如说已经被这个文本绕晕了。其实没有对马来西亚历史的阅读，就没办法理清，最后对英国人哭诉后背地图的伤痕与刺青、真相细节林林总总，这些政治指涉到底是什么意思。

看完之后气得不想再看第二遍，这部片子根本从头到尾都在美化侵略者，典型的台湾人汉奸奴隶视角。剧情慢啥的也不说了，就说阿部宽每次提到日军暴行都在为侵略者洗地，什么国家要求个人无法拒绝，什么战犯的家人视角轮不到云林去judge, 让我感觉这个有朋根本就是日军高层大间谍，说他是东南亚战场日军高级领导人也不为过。我在香港艺术中心古天乐剧场看的，看完以后有个叫司徒还是什么徒的影评人出来诠释一堆，说林书宇从女性视角想表达的是创伤成长，男性视角想表达的是禅和日本艺术和大自然，两个人是在以两种文化对话。问题是，创伤如果是人祸和人性的罪恶带来的，凭什么要受害者去自己放下原谅施暴者？这片子不就是暗示慰安妇不要追着日本不放吗？还说云林的刺青代表日本人带来的伤害用日本艺术去掩盖，难道日本文化就比亚洲其它文化高级？

当代台湾人能不能不要用自己狭隘的历史格局套马来西亚？求求了。人家马来西亚华人不像你们被殖民一百年还殖民出感情了。人家被日本侵略那几年受到的可是残酷侵略。这个含糊暧昧的剧情真是黑了支持抗战的南洋华人又黑了马共。最后成了俗套恶心的爱上敌人的故事，只有廉价的自我感动自我欺骗。这是借马来西亚讲台湾人自己的心里话吧。

一直擅长执导青春题材的台湾导演林书宇此次突破不小，转向历史悬疑题材。影片有三段不同时空，先用倒叙方式引出故事，然后在女主角的回忆视角里再衍生出更早的时间线索。由于涉及二战日本侵略的背景，其中有部分段落跟大陆的抗日题材有相似之处，比如日军对马来西亚人民残酷的剥削与血腥的杀害。然而，最核心的部分却是乱世之下的爱情，男女主角来自敌对的国度（日本和马来西亚），彼此挣扎于国家大义与个人感情之间的艰难抉择。女主角由对男主角的怀疑，再到揭露隐藏数十年的秘密，抽丝剥茧的悬念与丝丝入扣的感情变化刻画得真实感人。李心洁和阿部宽的演绎都很精彩，但是张艾嘉却没能获得金马奖提名有点遗憾。

如果对比黄锦树在小说里对日本占领马来亚的血腥描写，电影确实把战争中华人对日本的恨，大给浪漫化了。（二战中南洋华侨也是强大的支援力量）不过，试着寻找漫长时间过后的内心平衡，倒也可以接受。电影一上来就日本、马华、英国人、马共、山下宝藏等背景需要了解，唯一有点奇怪的是倒是大讲粤语。对日本园艺的向往，确实也贵族到不能再上流了。但还是很惊讶能出现这种边远又大格局的题材。张艾嘉的表演有点夸张了。

前期铺垫太长，导致结尾结束仓促，还没有酝酿完毕的情绪就戛然而止。李心洁本次突破很大，金马最佳女主有望。

前半就以絞刑、強暴及爆破等幾幕點明二戰傷痕，又牽涉冷戰，時代感十足；受害國女性與侵略國男性的情慾戲，處理方式罕見，可在影史記一筆。作為多語言電影調和得還不錯，能理解導演為何在大馬華人使用的漢語方言中挑中粵語，因為其他都與臺灣重複。張艾嘉無論詮釋兩岸三地或東南亞華人角色都有說服力，同年齡段無人能出其右。中村這角色比《圍棋少女》、《南京南京》或《梅蘭芳》的日軍更複雜，但對於日本園林主軸，雖知是刻意營造衝突，卻懷疑當時東南亞華人真會對日本園藝或刺青如此著迷？三、四〇年代勇於捐輸國難的群體或較中意蘇州？（想到變成華僑的張大千在巴西造園。）驚艷於開場但茶鄉氣候必然極潮濕，三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過去太片段，感覺這部歷史劇太題材先行；與其用當代想像企圖拼湊真實，我比較喜歡以諸多真實築起的幻象。

【釜山电影节展映】世界首映。慰安妇、纹身、日本庭园、千纸鹤…沉重严肃的历史战争背景与重重因素包裹下，内核是两个异族男女爱恨交织的深沉情感。影片落点在爱而不是恨。选角很好，被导演相中的阿部宽与角色很配。李心洁的表演很有突破。苦力受虐亲热戏以及大量文戏张弛有度，确实值得提名影后。此外第一次感觉李心洁和张艾嘉外貌气质竟如此相像。结尾抓马煽情用力过度有些破坏一贯的基调。张姐的部分因此显得差一些//12月1日台北光点华山导演见面场。二刷中文字幕版，观感相同。

三星半。人与时代的紧紧依靠和妄想挣脱。

没想到林书宇拍摄这样一部多国团队合作的历史题材电影，能够完成度那么高，不仅拍出了历史的凝重、人性的幽微、爱情的惆怅，更有人生无尽的遗憾，但仍然饱含美好与希望。编导演俱佳，非常好的作品。

母语广东话的华人女子在目睹妹妹惨死日军慰安营后依然执着追求一处日式世外桃源，再以一份与帅气日本园艺师的爱恋达成释放和救赎……这怎么想都有点逻辑上站不住脚，浪漫唯美的滤镜，遮住多少真实存在过的复杂和剧痛

张爱玲——“看日本的画，在那圆熟嫣丽之中，总觉得还有更多的意思，使人虚心地等待。可是现在我知道，一眼看到的，就全在那里了。譬如说山上有一层银白的雾，雾是美的，然而雾后面，还是有个山在那里，山是真实。他们的雾后面，没有山。”通往北方的小路，有夕雾花园，花园的稀雾后面，也没有山

景美！ 东北亚的泪点还是相通的，纸巾是要用的，片子本身么就中规中矩吧 | 这种题材放在此时此地首映也是聪明，喔一看出品有CJ…

看的版本有7分钟删减，所以电影里的情绪或情欲没达预期，这是一部关于日军受害者与日军顾问爱的水深火热的故事，题材之大胆，格局之沉重，聚焦战乱的创伤与时代阵痛，将个体的无奈和挣扎，拍的惊心动魄，以回忆和现实的时间线铺陈，将不同时空交错，各种倒序和闪回，把不同文化语境下的情感交流，与政治和战争相结合，来展现马来西亚殖民地的苦难，所以乱世下的凝重，人性的幽微，爱情的惆怅，还有无尽的遗憾，都无比厚重和悲凉，而同一个角色的两个世代，李心洁和张艾嘉都贡献了精彩的演技，无论是与阿部宽沉溺在涓涓细流的日式田园风里，还是揭露出隐藏在纹身里十年的“借景”秘密，都拍的丝丝入扣真实感人。对比小说，电影不排除有节奏缓慢，华美空洞的缺点，但那种对遭遇和亲情的伤痛挣扎，和对爱情和遗憾的撕扯之痛，无不在沉重里折射出凄美和余味

这真的是个非常日系非常虐心的故事…虽然文化背景混杂但是仍然给人清洁无垢的感觉。对白无论英文还是粤语都念得很雅致，几乎没有跨语言的尴尬。几位主要女性角色都很美。途中我猜编剧是日本人导演是女性结果两个都错了

8.1/10 放眼全片而言，内里仍是一个极其常见的爱情故事，甚至可以说有点过时。再加上悠长缓慢的节奏，抹去棱角的叙事，着实令观影过程变得些许煎熬。但是在结尾的一剂催泪弹加动听片尾曲的双重重击下，这部电影变得感人且精彩了起来。战争时代动荡的大背景也并没有沦为噱头，多国演员的融合也找到了平衡点，摄影与众演员的演技也可说是优秀。虽然故事是俗了一点，但慢调子下炼出的醇香却让这部电影变得极其有观影价值。

#16hkaff# 煽情过火嫌疑，时代背景勾划的这么清晰，最后也要靠回忆打圆场；惊喜在这么多年头一次get到了李心洁的南越脸，但也敌不过张姐短时间的惊艳；《百日告别》后，林书宇有了钱但提不上去格局，实在是通病

電影溫柔而心碎。有一場戲我非常喜歡，日本官員來拜訪中村請求他回去，雲林在門外偷聽，對於中村竟然沒有直接拒絕而氣憤。當天晚上，兩人默默用餐，中村一開口即被雲林質問，他怎麼可以幫那些惡魔說話？中村提起那堆沒有寄出的信，他難得慍怒地說她沒有資格決定那些人的家人怎麼想。因為這場戲到後面才能發現，男主角和女主角一樣糾結，他知道日軍的暴行也做出彌補，他對女主的愛讓他共感痛苦，但是他來自視忠誠唯一的國家，他沒有選擇所以留下時間，因為時間治癒一切。我很喜歡雲林的角色，勇敢而堅毅，當老友問他是否為了中村放棄爭取聯邦法官，她說我既要為中村辯護也要當大法官，不因為過往而懷著受害者身分自憐，也呼應她向馬共兵說的─我什麼都經歷過還有什麼好怕。最後把信寄出去，既是釋懷也是放過自己，有一天會再見到至親和摯愛，李心潔超美！

幾乎係我今年最佳選, 我今年看戲少. 李小姐一點都無老, 不愧是張老師的愛徒, 兩人真的很象, 而阿部先生是一貫沉穩, 但最後仍是不能結.....馬來的風景太美, 讓那些殘酷更......借景抒情......

殖民者优雅 侵略者有文化 都是可以原谅的 唯独那啥不行

极有趣，百转千回肝肠寸断全为那一份深沉无悔的精日。须知所谓“亚洲”不仅是西方之东方主义的发明，亦是日本人的发明，而今日亚洲民族发明家们仍相当程度上仰赖于80年前皇军们留下的种子，于此片中可见一斑。阿部宽成为神秘的东方哲/男人，从古典思想与身体两方面对李心洁进行教导、诱惑和改造，身为马华的后者跟个白痴一样连“借景”都全然不识，等待着前者的东方/亚洲启蒙。同时阿部也必须成为间谍，唯他当年有罪，我们今日才能原谅/怀念他。地图炮乱飞，黑了白男、白男们的东方太太和马共（全是土鳖至极的张献忠式人物）。太有趣了，打算追林书宇其他片。@电影中心

很高兴这几年以东南亚华人群体为背景的电影越来越多了，我理解导演企图做出一个马来版的《色戒》来，但这个故事终究还是太大了，英据抗日共产土著华裔交织在一起，确实很难避免变成泛泛而谈，然后又夹杂着爱情和悬疑，最后结果就只能是四平八稳讲故事，并没有能真正触动人心的情感力量。

林书宇不简单啊，敢拍这种轻历史题材的片子了，故事略有点牵强，不太能理解两姐妹受尽日本人折磨，还执迷于日本园林造景？李心洁还爱上了日本人？

金马伦这个英殖民气息浓的地方讲日本人的事，还有《夜间守门人》的蛛丝马迹，但最搞得一幕是：英国人，大马华裔，日本人齐齐被迫屈辱地跪下时，面对的邪恶势力是某D，某党是大反派才是西方普世价值观。Julian Sands都老得驼背了，伤感。

@釜山电影节，世界首映。好久没看到李心洁了，这个片子的演员阵容相当slay，摄影和景非常美，trauma和隐喻做的中规中矩。顺便再马克一下fanxiao。

借用在cast見面會上一位馬來小哥的話：“想不到誰會比李心潔更適合這部片的女主角。”但其實全片最打動我的是20年過後當張艾嘉飾演的雲林找到答案的時候，一切因果浮現眼前，她似哭似笑，宣洩出來的剎那，一切釋然。圖像和演員都加分，劇情邏輯也比較緊湊，蕭邦的一號鋼琴曲那若即若離的溫婉，也點出了悲劇結尾。整部影片很好的用女性的視角去闡釋了戰爭與救贖，仇恨與愛，點到為止並沒有用力過猛。主要不足就是有些關鍵點好像少了些什麼，比如為什麼會單單要找一個日本“無罪釋放”的園藝師求教，是為了將自己妹妹的夢想以質疑和仇恨丟給侵略者？還有為什麼日軍要刻意隱瞞集中營的地點和用途？日軍軍官寄信回去都說自己無罪坑殺都能以女主放信件寄回的方式釋懷，是否釋懷過度了？最後便是劇情的簡單，無污點化的男女主實在無法讓這部片再向上一級

园林的悲歌，一种泛亚洲电影的尝试，一种悲苦的自喻——台湾电影，我们在画框中作画。但是，我们何尝又不是，条条画框之内的园林式华语电影。他们因痛苦而相遇，在战后漫着浓雾的夕雾花园，它既藏着谍的雾，葬着武的血，埋着情的骨。在那里，触目的惊心的，是我们共同的伤痕，愿战争与死亡的枭杀永不复现在祥和的大自然中。

小說應該更好，電影沒有把複雜的語境流暢地敘述出來。跑馬地的墳場，許多死於50年代的英國將士，其實都是馬共時期戰死的。李心潔長得原來是很像張艾嘉，但立刻演技被比下去。日式庭院禪修，日本集中營，戰爭抉擇，也沒有拍出來。導演的某些鏡頭可見心思，比如慰安所那一場的震撼，但掌控大時代的故事尚缺功力

三星半 沉重历史题材下的爱情故事，轻悬疑，重抒情，完成度和表演都很不错，讲述在家国仇恨、立场对立之外的，还有对美好的共同向往与憧憬。云林的应激创伤敢爱敢恨，有朋的隐忍煎熬最后离开，当老年的云林终于明白他们中间阻隔的万千无奈，此时张艾嘉的痛哭流涕有旷世的动人。一位观众提出来的问题其实还蛮有意思，一个发生在马来西亚的故事，但却没有任何马来人，主要对话也都由英文、粤语甚至日语来完成。这也可能是原著小说的问题，乱世中构建在上流阶层（皇家园艺师和马来华裔富家小姐）之间的理想爱情，原本就剔除了阶层考虑而罗曼蒂克化了。

2020.1.6HK百老汇电影中心｜4.5星，一些关键镜头的想象上还是死板了。今天是什么好日子，有幸连看三部好片。这片都不能斩获金马最佳，阳光普照得好到什么程度啊？

比相似题材的《菠萝蜜》要好得多，起码故事讲清楚了，情感也很深厚，跨越几十年更让人动容。李心洁和张艾嘉都很好，很舒服，虽然和有朋之间的爱情我不是很理解。有关慰安妇的题材总是让我无比心痛，每次一想到这个就真的会很讨厌日本文化，亚洲那么多地方都被日军强征劳力和性奴，让人永远无法释怀。话说为什么马共都是讲粤语的呢？11.16@HKAFF

林书宇显然还是不具备驾驭大制作的能力。镜头语言玩的还是之前拍低成本小清新的那套，大量手持，演员走位还是靠剪辑来交代，导致一个厚重历史题材缺乏了影像上的“高级感”(那么好看的花园竟然都缺乏精致的构图来呈现)。倒是李心洁的表演可圈可点，多个大特写所呈现的神态令人动容，甚至令饰演她中年版的张艾嘉黯然失色。

宽叔说，日本园林是“控制自然”，这倒让人想起中日园林的区别，中国园林在方寸之地尽力模仿自然，倒也不见得要用什么奇花异木。而日式园林，从枯山水的波纹到茶室四叠半里做文章，从小堀远州赖久寺到重森三玲的东福寺的方丈庭院，修剪的成几何形杜鹃，养得规整的青苔。虽也模仿自然，但更多是违背自然规律的控制。

喜歡「借景」這個說法，如果小說是一本關於記憶與遺忘之書，電影建構的三層閃回並不試圖打造一棟記憶迷宮（即使原著提供夠多材料），反而更是透過拉開距離的時間，展現從愛情小命題到國族大命題的仇恨與放下。從這一點來看，雖然林書宇是被動受邀參與這個拍攝計畫，但《夕霧花園》完全可以放入他的作品脈絡下觀看。跨國合作經驗值的累積，也讓人期待林在美國拍攝的《宋岳庭傳》。儘管放在世界電影的脈絡來看，就是一個執行還OK的文學改編電影，而且這個改編過程除了重類型化（特別是推理）而疏於時間感經營外，也不能說沒有一種文化殖民的可議存在——經由（大體上是）英國編劇詮釋下的日本文化，被馬來西亞女性如此理所當然、感覺不到極大仇恨地接收。

活着这件事，就是循着绵延不断的岔路前行。究竟该通往何处？就连回头瞧瞧也不被允许。

期待蛮高，看完之后觉得很平庸，这样一个故事请上阿部宽、张艾嘉、李心洁这样的阵容有些浪费。整个故事都在厚重历史与纠结爱情之间拧巴，到最后感觉是两块都没有讲好。李心洁和张艾嘉的表演真是一脉相承，至少在表演上感觉李心洁可以做张艾嘉的接班人。

釜山行程结束之际的今天看了《夕雾花园》，纯英文和粤语的对白有些压力，但并不影响情绪和故事的娓娓道来。整体影片的色调上柔和素俪，情感细腻的表达出时代造成的伤害，从战争的局部入手巧妙的避开男人残酷的战争，“柔”不是造作，而是真实的事件下的无奈！看完后余波阵阵！

林書宇顯然沒撐起這故事，欲以史詩級的口吻來敘事，卻只吹出一點泡影，前半段切入節奏太過冗長、拖沓，後半的高潮處又不夠鋪陳，整體給人鬆不開筋骨的觀影感

不妨用华语语系视角来切入这个文本：在表面上，电影提及了马来西亚华裔如何被作为殖民者的日本人和英国人歧视和伤害。在内里，我们却可以读出一个完全相反的故事：马华与日本人、英国人达成了深层次的谅解和爱，使自己成长为当地的（后）殖民政治精英（影片开头和结尾提及的大法官）。在这里，作为主人公的、被损害的女性仅是一个空洞修辞，是政治正确的屏障、殖民关系的遮羞布。作为一部港台背景的电影，这进一步构成对华语语系叙述本身的扰乱

意思是，先从武力侵占你，再用文化拯救你？

年代（双时间轴）+多语言（英语+粤语+日语+马来语）+国际（日本+马来+台湾+香港+英国），拿捏了所有讨巧的元素。

将个人情感融入历史背景，去控诉、暧昧、和解与哀叹。

画面精致地讲了个故事。整个故事前面铺垫稍显冗长，导致悬疑结局推导得太快，整个节奏没有把握好，很可惜，可能跟小说改编和整个故事涵盖的元素太多太大（战争 历史 悬疑 道德 爱恋）有关，很难在两个小时娓娓道来。情感处理个人觉得还是可以再更细腻和深刻，不知道为什么总感觉缺少一个强而有力地邀请观众共情的入口（除了慰安妇那段历史真的太难受了）。元素多，混乱的历史时期下，不同元素和主题交织，可能是想要面面俱到但又难，所以看完之后一时之间也不知道把重点放在哪里更精准。p.s 前排见到李心洁真人QwQ，头和脸也太小了，眼睛很亮，片中演技在线，情感收放自如，处理得很棒，得奖在望。金马11/21

3.5/5 完成度頗高，有種娓娓道來的史詩感，但總覺得故事交代頗快，有些細節還沒搞清楚就過去了，阿部寬的角色真是溫柔，原來彼此都成為彼此贖罪的方式，最後解謎的方式不錯，「借景」這個構思太有意思了，李欣潔演的很好，張艾嘉沒提名是自己放棄還是真的沒被選上啊？戲份不多但一有鏡頭就超會演的啊！

林书宇终于告别自己的幼稚病，把情感热烈地表现出来。花园的意义是寻找混乱人生中的宁静，那么爱情的意义就是制造一种彼此牵制的平衡

《夕雾花园》：第56届金马奖最佳剧情长片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美术设计、最佳造型设计、最佳原创电影音乐、最佳剪辑9项提名，最后只拿到最佳造型设计一个奖项。—— 中村有朋：花园之中，万物寿命不同。有的匆忙消逝，有的安然离去，花园里的生命都有自己的命运。云林，希望你能记得。

很好的讲述了特殊历史环境下人与人，与国家之间不得不隐忍克制的感情。虽然爱情动人，但姐妹俩的乐观坚强是最美的亮色，毕竟人性原本都是不堪一击的。也是第一次如此深切的感受到，被时代裹挟的人们，不管你的亲情，爱情多挚多诚，都是微不足道的，你无法改变任何人的一生，甚至自己的人生都左右不了。

借景，借时间，借一段私情，去追溯历史的伤痕。概念和手法算是相得益彰，可惜情感与历史厚重感未能得到妥帖的安放

2.5/5 --- 金馬獎觀眾票選獎-台南場 / 景色畫面優美，劇情空泛無趣令人昏昏欲睡，大量英文對白著實惹人出戲白眼直翻，李心潔有一幕我以為她在演見鬼，張艾嘉可以不要每年都出現然後髮型都沒變好不好。觀看此片有三種症狀：1. 發笑 2. 翻白眼 3. 睡死

阔别大银幕三年，李心洁的产后复出作，也是导演林书宇（《九降风》、《星空》）迄今为止格局最大、最沉重的一次创作，仍是爱情故事，但比以往更加厚重，聚焦于战时创伤与时代阵痛，将个体的无奈与挣扎，拍得分外揪心，这其中更有战后创伤和职人等元素融入其中，层次更加丰富。时间线上，从50年代到80年代，同一角色，不同时空的情节相互交错，各种闪回和倒叙，但林书宇没乱，且条理清晰。美中不足的是片子节奏过于迟缓，加之题材的沉重，对观感有较大影响，是减分项。李心洁和张艾嘉此次饰演同一角色的不同时期，前者有很大突破，张云林将是她20年职业生涯中里最重要的角色之一，导演也一直夸赞她的表演，并笑称这次一定会摘掉“鬼后”的帽子了。金马56，目前看了《夕雾花园》、《阳光普照》和XX，感觉本片将是最佳剧情长片和影后的强力竞争者