飞叉！好飞叉！隐约有谭家明《名剑》的气质啊……技巧大于内容，人物单薄扁平，剧情虚张声势（站在今天的视角），剪辑真是不让人活了……

2K修复版打卡。许鞍华导演只要一拍动作戏就露怯了，那个年代的港片拍的这么无众不同，还是挺厉害的。故事本身还这么类型化，换成那个年代的男导演就是奇情香艳犯罪片了。本质上还是一个侦探故事，前半段还加入了恐怖元素，导演用了很多诡异的非正常视角，在这样一个故事里，把重点放在了女邻居的心理上，一些细节的处理就可以看出许导演的能力，比如瞎眼的奶奶去认尸，眼瞎看不到，镜头却给了一个手去摸尸体肚子的特写。像这样的老港片故事，逻辑还是无法细想，主要是影片的风格很不一样。

终于有蓝光修复了，老胶片的氤氲质感一贯迷人，青绿泛黄之间就像看老照片。许鞍华出道就这么狠，连拍了《疯劫》《撞到正》两部鲜血淋漓的恐怖惊悚片，不一直拍下去可惜了，之后武侠、黑帮、文艺什么都拍，一直摇摆不定，不能算纯正的作者导演，因为品质不稳定，风格不清晰。

作为香港新浪潮开山之作，它的探索在视角的流动，即在导演视角、不同角色视角间直切，从而将视角发出者的身份延后交代，需要观众在观看中途辨别。后来《天水围的夜与雾》跟它有着一脉相承的气质，将奇情再度奇观处理。

《疯劫》并不是欧美同时期的，怀旧的“新黑色电影”，而是40年代黑色电影与香港本土元素结合的产物，象征着厄运的红色以及开场的诵经者等元素顺理成章地成为了黑色电影之中的惊悚元素，某种意义上，又具有新浪潮所独有的蒙太奇与变焦镜头。“已死的未死者”同样在影片中作为“怨女”形式出现。《疯劫》几乎具有香港恐怖片所拥有的一切，比恐怖片更像恐怖片，李纨的“死亡”不断闯入影片空间，呈现在人物近乎于表现主义的精神状态。另一方面，许鞍华在这个《迷魂记》式的叙事中摧毁了黑色电影之中常见的“私家侦探”形象，令这种male gaze变态化为结尾突然跳出的疯子。而摄影机对于李纨脚部（一种轻度的性暗示）的注视对于观看者而言几乎是一个陷阱，引向视线的变异，直到这个隐含的观众在影片结尾突然自反地出现。

情怀以前，许鞍华也曾是新浪潮代表喔

找了好久都是VHS渣画质版，终于如愿以偿看到胶片。32年了，我觉得是许鞍华最灵气四动的作品。都说第一部是卯足了劲将才华一泄而出的，的确。就算剧情在书里看得烂熟，一些氛围和场景还是悚了悚然。可惜犯了悬疑片的通病，越接近真相越后继无力，草草收尾很遗憾。

许鞍华怎么会选这样的题材开始自己的拍片生涯，徐少强每一次出现都让我感受到《第一类型危险》般的彻骨癫狂。八零年左右的香港电影浪潮，那种压抑下的嘶吼，伦常中的异化，解剖社会暗流的镜像语言，在如今香港电影中难复生猛。（另，这片子画面太渣了，求修复。）

90分钟蓝光版。许鞍华的处女作挺厉害。手法很先锋，前半小时充斥着碎片化的短促剪辑，营造情绪交代事件两不耽误，摄影钟志文和剪辑师、灯光师都有贡献，修复版以青、紫色为主，围绕那个半山旧住宅区的主景，营造了一种静谧覆盖着癫狂的质感。相对于这起双尸命案，中段开始的、由死者好友张艾嘉寻找失踪两女人的线索才是题旨所在，这电影里除了警察几乎没有男人，赵雅芝的盲奶奶、傻子嫌凶的母亲、甚至作为功能性角色的都是尼姑和修女，而盲奶奶不期然的敏锐灵感，傻子妈的洒鸡血躁动，都赋予她们一种近似女巫的形象，这个设计在79年很时髦，捏住了时代的脉搏~一些处理很漂亮，片尾两女纠缠而傻子旁观的平行剪辑给的凌厉，赵雅芝前后落差的扮相自然，尸检戏也有裸女

胡越故事观感就不佳，再回溯至这部处女作只能说更糟。居然还拿下了金马剧情片剪辑奖？最差的就是剪辑！拜托，别在众口一词“按那个时代的标准”为其开脱了，一年后徐老邪第一类危险分明就拍的挺好足以禁得起任何时代检验。非要替许导找个借口，宁可说商业类型特征鲜明的惊恐电影实在非其所长。

剪輯挺凌亂的，不斷閃回穿插，攝影倒是有幾處深刻，想不到許鞍華也會拍這題材，人性面深度不深，菜刀一墮真是大驚。但不為是新浪潮開端，叵析當年香港社會案件

许鞍华的处女作，被认为是香港新浪潮电影代表作之一。影片取材于香港龙虎山一件真实的凶杀案，不过女编剧陈韵文在真实故事的基础上巧做手脚，将现实中真正的凶手移花接木，这样的改动一方面使得故事的发展更加扑朔迷离，另一方面又丰富了影片的内涵。影片也一举打破当时的香港票房纪录。

故事文本大于视听文本，多重叙述角度的强大张力。但是低画质的夜场戏实在看得好辛苦。。三星半。

3.5，修復版效果很好，雖然片子技法現在看來比較陳舊。但以年代來說是不錯的嘗試了。在港島舊區唐樓空間穿梭的幽影，影像氛圍不錯，但配樂有點糟糕，幾度起反效果。結局一刀下去立馬變cult。還有萬梓良即使做個小配角也要死得那麼浮誇，忍不住笑...用趙雅芝演這角色倒是很有意思

虽然最后收尾较急，而且在动作戏上乏力，但总体依旧是氛围上乘的类型片，摄影运镜极尽压抑与神秘，剪辑上也常有亮眼之处，不过初看时可能会为各种在现实与回忆间的跳跃而感到混乱。

这片的前半部分可能是许鞍华电影生涯中创造出的最好电影氛围了，一股不能确定的人物心态变幻可能性弥漫全片，搭配着诡异又坚决的剪辑节奏。可惜后半部分为了说圆故事烂了尾。也许可以这么乐观又悲观地说，许鞍华一出道就登上了自己的巅峰。

文艺笔触结合现代电影语言去追寻一踪谋杀案，鬼故事背后复杂的情感纠葛“，以现代主义手法打破传统叙事方法和平铺直叙的单一视点。

肚子都那么大了哪还能吐成那样。。还切腹取子，赵雅芝整一刮骨疗伤表情。。不过才两个小槽点，总体还是挺神的，喜欢

还是私心给了五颗星。资料馆出了修复蓝光，才终于释出资源。之前的版本是完全黑乎乎什么都看不清的版本。所以当时看了几分钟就关了。今天下午抽时间把这不新浪潮开山之作看了。能看得出当时还年轻的许鞍华纯熟的电影技法。他们这种留过洋，在电视台出道的作者，真的很不一样。最喜欢的是无论本作，还是《撞到正》等对传统民俗和风土人情的描摹，总觉得片子一下就丰满了。情节不复杂，结局甚至有些cult，编剧，美术，摄影等都过硬。

这叫一个实验性啊，从镜头到结构……类似『天国逆子』般的狗血，但远不如严浩扎实细腻、逻辑性强，尤其是那个屎一般的匆匆收尾。还好后来有了『投奔怒海』，进步不是一般的大！

《盗马贼》一个文件夹里的，两个先后下载的，DVD没有看过的老港片赵雅芝几乎看不出来后来辣么的漂亮；张艾嘉倒是四十年不变模样，导演的第①部電影一步高清观看完毕删除给硬盘腾地方……脚踏两只船的情杀案(第二天再看一遍之前太跳跃画面了)

许鞍华处女作，有些类惊悚的意味。从镜头到叙事手法都和后来我们熟悉的许鞍华大相径庭。文本和讲述还是不够细腻，但结构玩得不错，处女作来说已经不错。当然这一定不是最适合许鞍华的表达方式，后来事实证明也是如此。

希治閣和高達的電影無疑影響了整部電影,許鞍華細緻的處理應記一功,但失衡的劇本和過於坦白的回閃片段,打散了影片前段所製造出的懸疑氣氛,多餘的人物也讓整套片失去了應有的力量

感慨原来演技都是要磨练出来的呀 妖刀型演员还是少 不过这电影还是相当有看头的 虽然风格不一样 可是导演从第一部作品开始就为女性视角奠定了坚实的基础啊。 还有男女的审美真的不同 当年的万梓良多帅啊！

率先自觉探索叙述模式与功能，85万极低成本，以悬念推理开创全新视听风格，推动香港电影多元时期到来。主观镜头，交叉剪辑，多重视点结构，运镜彰显天资。

阵容蛮强大的呀，满眼的熟脸，都表演得还可以。场景也很多，现在看来有些怀旧的港澳风情画面。其实亲情、友情、爱情线都有，但都没深入表达。尤其是画面剪接和节奏控制有问题。没拍好。据说是根据真实案件改编的电影。一点儿也不恐怖，惊悚程度还不如《点指兵兵》，完全吓不到我。

香港电影资料馆2K修复。剪辑确实不好，很生硬，但也不乏极其细腻的笔触，比如李纨和奶奶的戏份。摄像机的运动倒是试图去铺陈悬疑和展示解谜的进程，坟墓山头的变焦镜头，足部特写和大远景的红衣，这都不错。最后是人人都有罪，菜刀剖腹产有点雷人…

运镜剪辑很灵活，但常有凌乱琐碎，张艾嘉台阶回忆时的视点切换让人眼前一亮，只是这故事实在没什么看头，三角恋、情杀案、女鬼还魂，各种烂俗元素一锅乱炖，最终也没说出个所以然来，作为恐怖片根本不吓人，也就发现尸体那段稍稍重口，杀人桥段简直有些喜感了，结尾菜刀剁了个孩子出来也是费解

2012.10.21 百老汇香港影展 二刷，见到许鞍华导演，泪奔。 看的下载画质渣，乌漆抹黑的脸都看不清，有些地方过渡生硬，有些一惊一乍的镜头也有些莫名

略微cult的命案故事，鬼鬼闹闹，也是一种二次曝光，符合那个年月味口。许导演在映后说，她那会很喜欢波兰斯基，所以会借鉴他的一些恐怖元素。

开始时用很多细碎的多场景短镜头快速连接，会有些不习惯，配乐风格诡谲，而且多数是用声音作连续性剪辑，快速在当前时间和过去闪回之前切换。有一个明显的希区柯克变焦镜头，故事本身不很复杂，用悬疑的气氛一直调动着情绪，追寻真相的节奏偏慢而不沉闷。末尾结局也很劲爆惊悚，新浪潮那一批导演是都挺敢拍的。修复版虽说还有硬字幕，但画面效果很赞，声音和调色方面都能明显看出有独到之处。

32岁许鞍华拍摄的惊悚悬疑，由26岁张艾嘉抽丝剥茧追查22岁万梓良（电影处女作）和25岁赵雅芝的凶杀案，还有29岁疯子徐少强，32岁医生林子祥和44岁警察曾江出场。影片在香港没怎么着，200多万票房，却获得台湾金马2个奖项和3项提名。5.6

開場那令人措手不及的剪接：混雜的空間時間人物快速堆叠，起初摸不著頭緒以為剪壞，直至當紅螢幕情侶被殺才恍然大俉。此間營造著充滿死亡與不安的氛圍，預示了兇殺，也隱喻著讓人看不清摸不透的兇手何人。處女作便充滿實驗性，並混合複數類型(恐怖懸疑驚悚警匪推理)，實在狂，女性獨特的癲狂，佩服！

10.21MOMA香港影展。各种无征兆闪回……总体差强人意，能看到清晰的版本以及许鞍华本人比较难得。

我的第一部许鞍华没想到也是许鞍华的第一部许......重点是当年的香港新浪潮真的好泥马狠啊！！老婆婆那一下我整个人灵魂都快出窍了，还以为娃儿被切了哪成想是“剖腹产”，打扰了。这么清醒的头脑精准的手法哪里有疯请问（哆嗦）赵雅芝年轻的时候真是巨漂亮温婉有气质(´,,•ω•,,)正就是这种气质，假如换成我被她拿着刀还挺着大肚子在山上追，我都担心跑太直了一把刀甩过来咔我头上.......啊！倒吸一口凉气！我看的版本还行，真的刺激，关键后半段揭秘也就还好，最后那十几分钟一堆反转差点直接给人整昏古七。

大概是期望太高了，惊喜度就降低了不少，而且画质比较差，也影响了观看情绪，分好几次才看完。。。三星半吧。

要不是在意大利使馆看，真看不下去啊。

除非你把当年金马奖得奖的原声片源给放出来，不然真的就不及格。别说许鞍华，希区柯克也不好使。PS：一年后bd版重见天日，给多一星，画质好了很多也有耐心继续看仔细。案件发生后不断的闪回和追溯来推进故事发展，以旁观者的视角审视这桩奇情案件，最后的杀戮有些血腥，而万子死的那段有些喜剧色彩。七十年代香港的旧时风貌可窥一斑，再加上阵容算是非常强劲，且不说主创，就连客串的阿lam、王莱、罗浩楷、林伟图、李海淑都是当时电影电视圈得令之辈。

如此简单明了的故事竟被讲得这样啰嗦混乱，东一榔头西一棒棰的不知所云。此片充分证明我一向对许鞍华水准的不屑是有理有据的。所谓“品格重于风格”，连故事都讲不好的镜头碎屑收集者无论多么入文艺小调爱好者的法眼，终究不登大雅不成大器。

能把惊悚片拍成这样，我判断这位导演一辈子都木有希望了。

这画质看的···很多华语电影需要修复和保存，难怪不少人宁愿看外国片叽里咕噜

這是一部懸疑片，選材取自于真實的龍虎山案件。影片不論是在選景、取鏡，還是光纖的選擇都營造出一種驚悚恐怖的氣氛，使故事更加扣人心弦、跌宕起伏。

画质差得难得...演员的表演也是模糊的，但氛围和节奏都还挺好，傻子这个角色感觉有点利用不足，揭示真相的过程和阿明本身如果能有更多扩展的联系会比较好吧。港片里面直截了当的狠厉和狰狞就很讨我欢心。

3.0 許鞍華電影處女座？只能說剪輯可能把本來片子的面貌給改變了，音樂配的一塌糊塗，哪都出一段配樂，顯得莫名其妙。但用新浪潮的手法去拍一個「懸疑」的恐怖片，也代表著許鞍華有她的能力在。只可惜啊...字幕也錯的一團糟，有的鏡頭還是不錯啦。@義大利使館

当然是“过誉”的，也确实很珍贵。悬疑奇情桥段用了一个遍，有的镜头设计感觉是在玩，却歪打正着让人耳目一新。人人无奈个个有罪，透露出许鞍华悲悯的本性，盲阿婆拍蝴蝶的两场“废戏”最有余味。

即使可能我看到的版本有所删节，也不能原谅这片子弄死人的剪辑。除此，一些花了心思的技巧与氛围制造还是值得称道的。年轻的曾江很帅，雅芝很美。片头很令人喜欢，遗憾的是未能善终，虎头蛇尾之嫌。作为处女座，可圈可点。

又是新浪潮……主要是剪接得非常奇特……画面太黑，很多夜戏看不清楚，年代太久远了……不过看得出许鞍华那时候已经展露的个人风格……

本片這個真人真事改編的案件本身就充滿了一種奇情兇殺的懸疑色彩，帶有不可抗拒的商業屬性，許鞍華也得益於商業元素的基礎在自己這部處女作盡情嘗試實驗開拓形式（如構圖，攝影，色彩和剪輯）。該片開頭和尚火燒紙人一幕相當抓人眼球，接著許鞍華便以跳躍剪輯迅速把三個人物在不同場景同一時間的畫面連接起來，塑造一種時空的破碎感，然後又借鑑希區柯克的《驚魂記》讓男女主角不到十分鐘的時間雙雙死去，而兇手又迅速落網，拋出第一個懸念。陳韻文編寫的劇本相當獨到，以第三者局外人的角度對凶案進行重組和揭秘，又以其他角色多個視點的角度令故事迅速立體起來，和許鞍華採用大量跳躍剪輯的理念不謀而合，可惜在揭秘真相的高潮部分卻混亂不堪，失去之前精心營造的懸疑感，且這個涉及警察破案的劇本也有不少邏輯漏洞，令可信度大打折扣。

不是看故事，而是看影像风格，看许鞍华成长的轨迹。剪辑太零碎了，叙事被弄得不连贯甚至牵强，氛围的营造也随之打折扣。

终于在2019年才得以看到听说已久的《疯劫》一片，再次感谢数码修复技术的工作人员对这部新浪潮代表作之一的电影进行修复，一个狗血的情杀故事，通过导演的创新思维，变成了一个悬疑、惊栗的故事，确实新浪潮电影拓展了香港电影人的创作思维，但是第一次许鞍华导演的处女作确实很青涩，与许多大学生的作品很像，尤其是是镜头叙事，很想有所突破、有所独树一帜，但却忽视了镜头调度、画面剪辑的最基本规则，导致部分情节支离破碎，并没有因为创新而带来刺激的观影体验，反而觉得导演确实在那时候很不成熟。

氛围的控制极好，尤其前半段，喜欢张艾嘉视角中的那个万梓良跑上台阶，赵雅芝躲在一旁窥视的闪回镜头；无论胶片质感、色调、置景还是“服化道”都是那个年代的独有味道，很珍贵；剪辑和几个高潮场景的处理没下功夫，算是瑕疵；剧情简单，却有不少值得回味与推敲的地方：黑暗中的手电，徐少强的条件反射

许鞍华的处女座，大胆、激进、剑走偏锋，与后来朴实的镜头语言和写实手法形成对比，新浪潮是技法的一大革新。

很多拍摄的手法都表现出来了，居然比《投奔怒海》要好，但故事和人物心理实在经不起推敲。梅小姬杀死阮士卓，而李纨又用石头敲晕梅小姬，然后落荒而逃。她的反应难道不该是看看自己男朋友还有没有救吗？口口声声说离不开男朋友都是骗人的吗？还有就是时间穿插的手法，这个穿插完全看不出来是穿插啊，普通观众早被你这剪辑弄得晕头转向了。

89分钟版。许鞍华如大部分导演一样，第一次独立执导电影太急于展现自己的技法，反而弄巧成拙。故事未经打磨，合理性差一些，而且越到后来越乱，剪辑也过于生硬，明白要表达什么，但观感不太舒服

画质那叫一个渣～好多地方不是没看明白而是没看清楚！！！ 新浪潮作品。原来许鞍华还可以走惊悚路线的啊？？惊讶！！

许鞍华的《疯劫》和徐克的《地狱无门》都是强烈地反应阴暗社会现实的作品，很多导演的处女作都是处于个体焦虑和社会批判集中爆发的创作阶段，疯劫更是明显有着恐怖色彩的都市情仇故事，很多大胆暴露的镜头，可惜结尾太仓促。

许鞍华的处女作电影，影片故事改编自一起著名的香港谋杀案，只不过把剧情略微更改，加入一个第三者引入了更多的悬念