三星半。氛围塑造和想象力都很可以，但是吧，作为养猫人士，有些情节我是绝对无法接受的，拜拜

一部充满童真和美好的儿童电影。寓教于乐，适合阖家观看！

后半段一直在想本杰明的妈妈应该已经臭了吧应该已经臭了吧。。。

这个暑假，我原本很讨厌自闭姐姐。自从认识了对楼里的男孩，女孩，这个假期似乎有点不一样。我们和男孩作了朋友，又成为了仇人，闷声不响做了好多事，女孩死了，姐姐表面平静内里波澜万丈精神斗法为她复了仇。真是难忘的假期！

可以是年度最佳恐怖片之一。是《闪灵》的又一种变奏，也是《它在身后》的一个回音。高潮戏的处理真的绝了。关于恐怖主义的隐喻也非常有趣：能力（武力）本无善恶，但不懂如何使用之人，最后只能被围而剿之。

小女孩起初一系列的坏行为，加上影片设定的奇幻特异功能，刚开始只是觉得诡异，一个小时后，程度开始累加，异常的惊悚，紧张的氛围持续拉满。影片拍出来了小孩子间的友情，烦恼，城府，甚至是牺牲，心理活动跃然屏幕，最后的复仇在悄无声息的激烈决斗中完成。刚开始大家都以为妹妹很坏，经历过社会毒打后，发现大家都是真刀真枪，只有她害怕的的哭鼻子了……影片感觉挺棒的，通过无辜小孩子的视角，在基本上很平缓的节奏中展现出了浓烈的惊悚感，应该是2021年我心中恐怖片的Top1！

咋最后拍成了儿童们携起手来以暴制暴这么阳光的结局，可怜大人们完全不知道发生了什么

人类幼儿时期都是潜能无限 以及善恶就在一瞬间的吧 只是长大后限制/定型/褪去了 最后高潮戏足见北欧的克制与高级 有能力的小孩不止咱几个哦

《盲视》没有玩过瘾，导演又搞了一部，本质上类似的设定，玩的就是概念和视听。这部以孩子的视角进入故事，用摄影，声音和剪辑构建孩子们的超能感应，儿童视角进一步强化了不安感和惊悚感，纯粹靠视听建立的文艺恐怖片，北欧的阴冷气质嫁接这种X战警式的超能力题材，玩出了一种不一样的新鲜感，导演非常有创作力。

3.5 从《闪灵》《它在身后》中汲取养分，把一个超能感应的奇幻概念做成了完全心理内化的惊悚恐怖片，大量视点镜头和声音的有效运用，把情节氛围推向让人难以呼吸的压抑和不安（一种关注终于选了部“纯正”恐怖片了

这才是20世纪福克斯想拍但没拍出来的《新·变种人》！《盲视》导演终于把那套类似今敏的影像技巧用到一部类型电影，也许2021最振聋发聩的惊悚片。真的不是阅读《童梦》得来的灵感吗？场景中的视点调度，剪辑和声音设计强到发指。主观视觉和听觉来构建非日常的『超能力感知』绝佳（颠倒航拍大楼太酷了！），完美建立一个“特殊儿童”的感官世界（尤其身体局部的细节刻画，长焦的眼鼻耳，色受想行识）后摇配乐，钟声反复的鼓点，颇有约翰卡朋特风范。影片情节简单，但对“恶”的滋生有独到刻画——北欧人这无可救药的厌童症。妹妹的恶念来自父母疏忽，其后却在与反社会男孩的较量中（智障姐姐表现出惊人的超能力），重新建立了对家庭的信任——4位小朋友的表演太卷了可惜故事略显虎头蛇尾，有空再细话本片的演出

整体基本上没缺点，但不懂为什么要选一个棕色小男生做那个evil。移民的家庭都支离破碎，本地白人家庭最后成为救世主。2021年了这么cast真的没问题吗？不是zzzq，只是观感真的很奇怪，一直有种把小男孩搞成恐怖分子的暗喻感。

7.0分。这部电影用一个原力式的高概念，包装了一个恶童（们）为恶的故事，拍出了一出不动声色但暗流涌动的好戏。在小孩的视角里，他们之间发生了一场生死之战；在大人/外人的视角里，他们之间什么都没有发生。外部的平静与内部的汹涌，这之间的反差是导演视听语言的胜利，是人性的复杂，是邪恶的无关年纪，也是大人的傲慢和对孩童的轻视与忽视。今年看过的视听氛围最好、张力最足的电影之一，不过遗憾于它的好，难以用几句简单的词句传达。但话说回来，导演沃格特在做的事，不正是传达很难表达的小孩子内心世界的复杂，以此突破个体经验的局限，连接天涯海角不同的人群，达成一场共通的生命对话，这不就是电影的意义，不也是表达的意义——无论它以何种形式达成？

某种意义上是沙马兰的《不死劫》，不疾不徐的推镜将危险从画外拉回视野中心，镜头的蓄力消灭了对恐惧的猜疑与避闪，形成作者与观众之间更加平等的较量。孩童间恶念的气味自由弥散，像无菌的培养皿中不断分裂的细胞，也许根本与恶无关，一场纯真的游戏而已。

姐姐自闭，可以掐青大腿或者塞入玻璃。动物弱小，可以碾压蚯蚓或者踩碎猫头。当孩子拥有能力，可以控制意念并且伤害他人。当成人拥有权力，可以凌驾弱小并且重置秩序。鞋里的玻璃渣和大腿的木刺不痛，被忽视的冷漠和无人理解的寂寞更像弹弓。被照料的孩子在广场上哭泣，孤独的孩子才感知到邪恶的凶险。

懒得吐槽“自闭患者都是魔法天才”这种一厢情愿的stereotype了，孩子们纯真的残忍不意味着拍的时候要装腔作势，这次糟糕的《无辜者》是《捕梦网》，上次平庸的《西尔玛》则是《魔女嘉莉》，沃格特总能为斯蒂芬金式故事找到一个错误的打开方式。比《圣人莫德》那样毫无灵魂的平庸Arthouse Horror还要恶劣糟糕，类型片自然是要绑架观众的，但它们使用的是类型元素和类型桥段，而不会像这样全靠无休止地把孩子、小动物、弱势群体往危险情境里推。一味拒绝奇观，却依旧难掩剥削本性，同样是施暴，电影只是粗暴地从哈内克式的电影中抽来了模糊的人物动机和疏离的人际关系，而对于它所借用（反对）的类型片传统毫无革新之意。这样一部没有血肉只剩骨架的充气类型片，不知应该从何谈起“想象力”。

暴力欺凌的现实写照，善恶势力的抽象表达，儿童成长的心理活动，以及向恶向善的人性转变。

奇技淫巧拿儿童来做惊悚/恐怖片主角该片不是首创，但这部片的概念和创意远超出了其他同类型电影，惊悚的张力自始至终，佐以沉闷弥长的背景音，将气氛多次推到顶点。小演员的调度也堪称一绝，有几个场景吓到可能要记一年。

年度驚悚之最，電影中發生的那些事情，即便是成年人做也已經會讓我頭皮發麻、幾欲作嘔、心驚肉跳、恐懼落淚了，而當行為者是孩子時，以天真之名作惡時，效果更是百倍千倍，甚至是他們明明在笑，我卻寒毛直豎，而用奇幻的方式將孩子們內心的敏感、不安、共情外化，更可謂是神來之筆。Eskil Vogt以冷靜克制，給觀眾打開了一扇窗，窗外看似天氣明媚，卻讓人瑟瑟發抖，只敢遠觀，被勾引得想一探究竟，雙腳卻僵在原處動彈不得。

观影体验耳目一新，竟然把儿童拍出了动物感，后半程小区儿童间的共振尤为明显，残忍起来像野兽，天真起来像小狗，小演员们太灵啦，氛围和声音做的格外好。虐猫段落极其反感，转念一想倒是贴合作者主题，这招确实直接有效，史蒂芬金也屡用不爽。

【挪威】熟悉又陌生的“《怪奇物语》”，孩童视角的世界以及所掌控的能力有些邪趣；不同演员的背景，完成更大层面的对应。只可惜在数个有些挑动的场景之后，故事陷入无解的冗长之中，可能早已在剧中看过太多可能。

# 74 Cannes# 几位小演员给出了教科书般的演技，堪称年度惊悚电影

导演继《盲视》之后，继续用视听传递各种情绪体验，四名孩童之间沟通、碰撞的火花看的我头皮发麻，前半程心理惊悚远胜最后的超能力恐怖。孩子们生来就没有道德和同理心，必须靠学习才能消除与生俱来的邪念。同时，家长们也很难洞察孩子内心世界的私密。这片让我想起同题材的一部国产短片《纸房子》。

视听超强的文艺式惊悚片，看得手心冒汗，用声音、剪辑、摄影等各方面来展现内心的波涛汹涌，氛围感塑造完美，小孩们都太会演了！！！

每当陷入到观影疲劳的时候看一部恐怖片总能够激起看电影的欲望，恐怖片将视听的代入感放至最大，恐怖氛围感的制造仍然充满吸引力。导演将最被日常忽视的孩童内心进行恐怖化呈现，孩童之恶的并非是人性之恶，而是家庭、人际、社会所带来的宣泄与报复。这种无法控制、极其敏感的情绪是看电影所带来恐怖感最强的地方，强大的力量且不可控、歇斯底里、完全情绪化、报复性、不计后果、失去同情心，这些设定放到一起无论是否是超自然的还是现实性的，对于习惯于秩序性的人与社会中的我们而言，都是一种巨大的惊恐，那是未知与失控所带来的反理性与反社会式的恐怖。

《暑假结束了。伊达历经了一系列无人知晓无法言说但重于泰山的生命教育课。在密集地完成了太多决定一生的发现 探索 感受 选择和成长之后，她终于抱着妈妈大哭了出来。》其实是很想冲动给五星的，特别是最后的高潮戏，震撼，失语。小孩，初来乍到的新生命们的纯粹简单（且尚没有社会性的好坏是非观干扰）使得人本身就具备的神奇能力得到最为强而有力的显化。有如塔罗里四大元素小牌组里ACE的能量最纯粹最饱满，能量随着数字增大而混杂衰弱递减。

不寒而栗。《新变种人》没能做到的惊悚质感在本片中得以展示。影片总体一直像是绷着一根弦。索然、苍凉的感觉呈现出《闪灵》的气韵。在大人无法真正融入的孩童世界，藏着令人毛骨悚然的真相。孩童无法用善恶定义。好奇与失控，冲动与恐惧。｜7.5

[盲视]导演新作，2021年度惊悚片。1.至为让人颤栗的，恰是这种日常空间中的诡怪恐怖，光天化日下的隐秘罪恶。2.异能小孩上承斯蒂芬·金（[魔女嘉莉]）与大友克洋（[童梦]），孩童之邪性则已由[坏种][谁能杀死孩子][伊甸湖][狩猎]等一众电影佳作描画出来。3.本片最出彩的便是视听语言，真正穷尽了电影的媒介特殊性：大量主观镜头与局部限制镜头，将孩童的视点呈现与既暗示窥视又截断留白强化悬念的效果完满融合；尽量减少奇观展示，取而代之的是画外音的精妙运用与通过物件细部特写侧面衬托超能威力；声音设计与混音登峰造极，暗沉阴郁，令惊悚气息渐次浸入心底。4.经典的四人设定，纯善、极恶、在善恶间徘徊与看似无心智却为强大中介沟通者的孩子。5.一种家庭教育片的新拍法，主角为孩子，却是劝诫成人。6.美中不足的是种族书写依然刻板。（8.8/10）

饰演益达的小姑娘让人印象太深刻了。儿童的恐怖都是以无辜的名义，所以显得分外残忍。以后不要说他就是个孩子，孩子残忍起来比大人厉害多了。

什么《南巫》《灵媒》《假如》漫威，这才是本年最佳的恐怖电影和超英电影还让我想到了一个传说，在女生七岁男生八岁之前有极少一部分对这个世界的感官是异于常人的，而这些极少数者又会在七八岁的时候大烧一场来清理脑部重整身体系统，剩下的幸存者要么成为了世人眼中的天才，要么成为了变态，要么被关进了精神病院，要么就死了

闪灵嘉丽捕梦网异能研究所。编剧没少看斯蒂芬金。以前倒很喜欢北欧这种克制隐忍的拍法。有点想念生人勿进。

高层瘸腿猫石膏呼应，同理心友谊催化奇迹，家暴凌虐转嫁昏迷沸水，蟒蛇巨人孩童恶念脑控幻象，自闭最强内心世界；宅地公寓风和日丽群娃嬉戏，成人所无法理解的生死异能决斗；感觉像一个北欧化的史提芬金故事，氛围极好，比导演/编剧2017年那部女巫《西尔玛》完成度高了很多；女性、儿童都拍过了，期待两人的后作玩出更多花样

北欧版X战警新变种人吧，但拍得实在阴冷沉闷，考验耐力，总觉得孩子们要放大招，但从头到尾都一个样，只能说还挺稳的。

the origin of evil，不愧是北欧人，儿童演员太灵了

豆瓣2021年度电影榜单 - 评分最高恐怖/惊悚片：1.《网诱惊魂》，2.《恐惧街3》，3.《无辜者》，4.《血腥地狱》，5.《致命感应》。→ 没想到7.3分的惊悚悬疑片《网诱惊魂》能夺魁，而那部目前豆瓣评分更高（7.5分）、单部电影的评价人数比这五部入选影片都更多、蛮血腥暴力的惊悚恐怖喜剧片《在糟糕的日子里》却被忽视了。-→ 如果影视作品只能拍摄传播所谓正能量的故事，那么类似《无辜者》这样的惊悚恐怖片就不复存在了。★★★☆

估计会有人说这个故事和大友克洋的《童梦》太像了……

我严重怀疑和评论区看的不是一个片。“年度惊悚片？”are you kidding me？如果你只是想看个惊悚片找找刺激、娱乐一下，千万不要看，信我。

戏剧性地晚了20分钟到场 不过还是不影响整体 惊悚元素挺多 心理恐惧 又结合超能力 森林那段又有点san值狂掉的感觉… 小孩的真善美是被构建出来的吧

看到倒数几幕：全世界的儿童联合起来！！

7.8 没有血腥味的惊悚感。事件发生于三个儿童之间，两个是单亲的移民后裔家庭，边缘儿童让他们被孤立和霸凌，但家庭环境的不同让一个善良，一个邪恶。而主人公姐妹是中间的灰色地带，妹妹本来像是《狩猎》里面小女孩般不小心“人性本恶”，欺负没有感知能力的姐姐，当看到邪恶的男孩虐猫后，因共情产生了同情，决定产出恶势力分子。最后湖边的决斗大快人心。虽然结尾不够精彩，但孩童们的表现力还是极具张力的。PS：连环杀人犯都是从虐猫开始的。

北欧特有的冷峻基调、细腻的视听细节和孩子的灵性表演，确实把惊悚氛围拉满了。恶童的故事并不鲜见，但是这一部全然架空了成人世界的教诲和理性，凸显了孩童社会的暗生法则，再用超能力来加持解释那些看来稚嫩实则纯粹的善恶认知与选择，告诉你那些令人扼腕的无知之恶来自于何处。

痛感五星。北欧不愧是后摇天堂，氛围音乐五星。

心理/科幻惊悚类型与儿童题材故事的创意结合，剖析善与恶并非与生俱来，而是受到家庭和社会环境的影响所致，孩童在成长过程中逐渐学习辨别善恶。主观视角和声效处理出色，令气氛的惊悚程度不断攀升。孩子的世界大人们永远都看不懂，在大人眼中没有意义的小打小闹，很可能是惊心动魄的正邪对抗。

独特会给「正常」人带来恐慌，所有不符合社会期待的人都会被贴上「异类」标签。这或许是独特的《无辜者》试图传达给我们的信息。作者之所以将《一些怪人》更名为《无辜者》不光因为他们是男性霸权的受害者，还因为那种暂时性抑或永久性伴随他们，极易遭到「常人」误解、歧视、虐待，甚至大屠杀的独特个性并非「怪胎们」自己造成的，而是与生俱来的——被我们称之为「共情」能力的共性，在作者异常冷静的调度下演变成了其对立面：一种带有操纵快感的意识形态。熟悉提尔与沃格特这对组合的观众大概知道，捕捉日常生活中《猛于炮火》的暴力是二人探索的母题。事实上，若不是看过他们之前的作品，还真不好懂《无辜者》在说什么——那种可能伤及无辜，被大众媒体塑造和强化的「宰制性」力量，不是藏在孩子隐蔽又阴暗的想象当中，就是赤裸裸地握在父母的手里。

我擦，导演太厉害了吧~观影过程中就是练练惊叹，打破了儿童片和惊悚片的壁垒，以非常细腻的笔触描绘了儿童世界的魔法和残酷，那是成人一直忽略的部分。儿童的信任，同伴关系，游戏能力，情绪管理，阴影与恶……所有关于儿童的主题尽皆其中，还处理的相当高级。善与恶对决那场戏，镜头语言丰富多彩，同盟者胜出。四星半

俺们小区的小学生们第一季：原力觉醒

编而优则导第二作，距离盲视居然有七年了，距离编剧的重奏都十五年了……不服老不行啊。The Wicked Kid，感觉是跟搭档提尔合作的前作现代女巫西尔玛是一个框架内或延续的主题。

你说他有多形式，连电影结束后字幕都是向下滑的。

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