据他说导演曾经从会议室出去就不想回来谈合作了。

乍一看名字以为是《范德彪》呢……结果……

一段神奇的观影体验。虽然一年多以前就下载了这部电影。但是今天才完整看完，因为字幕是英文的，英语不太好，所以看起来有困难。你知道的，电影里出现了闽南话，国语，日语，英语，广东白话。我下载的版本刚好是只有英语字幕。所以很吃力。我现在除了日语不通。英语半壶水。其他都还好。勉强看懂剧情。还是所欲者奢，所得者寡。想表达的东西太多，所体现的太少。类似体验就是海角七号。前提是观影体验者足够了解背景。这一部对对非台湾观众不太友好。BTW，好奇豆瓣给这部电影评分的台湾网友那么多了么？

Father to son——黄健玮→庄凯勋（黄仲昆）→傅孟柏，自从你来了以后我的生命就产生了化学变化，变不回去了。

所有未来的故事 都隐藏在过去里

父辈的故事。现在的我还没孩子，所以还很想去台湾或日本生活，也有一种抛下一切离开的想法。但不知道当有了孩子后，会不会就像范保德一样，产生了化学变化，回不去了……

看了好几次...前期字幕对不上

father to son，父子之情，含蓄却显得格外深情，主题曲更是符合电影的特点，超好听！

就着英文字幕生啃下来 但很喜欢 因为里面的台词像极了王家卫 琢磨不清但总觉得很有道理

故事很温柔 可惜有点故弄玄虚 让人难以凝神 全片表现都很克制 没必要用“故作无情 正是保护深情”这么作的词……（听过几次节目 我真的很喜欢导演本人呀）

很喜欢这部回忆性电影 关于父与子很酷的诠释 回忆性镜头和现实的平行剪辑很有趣 有一种传承感 似曾相识的感觉 真希望自己60岁还能那么酷 以及范保德就是刘德华的感觉 太帅了

如果這是一道數學題，把一支鉛筆丟進鉛筆盒又拿出來，對於鉛筆與鉛筆盒來說什麼也沒有變；如果這是一道化學題，把辣椒丟進熱油裡再撈出來，辣椒變了，油也變了。人总会活成其中一种。

所有你想听的 过去的故事 都隐藏在未来之中 或者说 所有未来的故事 都隐藏在过去里

父与子并不是全片的全部 甚至着墨没有想象中那么多 全片带给我的感觉就是 父子俩都️（浴池戏的时候 导演真的小气

导演自陷太深

由抽烟镜头串起的文艺片，光影舒服，前尘往事和当前叙事穿梭自如。但是整体来看真不知要说什么。5.9分

故事讲得支离破碎，关于父子关系也表现得很牵强，台词又满突兀的，最让我搞不明白的是，为什么写实电影要加入王家卫式的慢镜头？？？

1.19

一是没想到还挺好看的，充满了台湾本土的接地气与人情味，其次是没想到影片格局还挺大的，从探讨父子关系进而试图讨论人生宿命问题，两代人，台湾和日本，命运的轮回让人感慨。要不是看了豆瓣影评，多半也无法明白里面几个角色错综复杂的微妙关系，这个导演值得期待。唯一不懂的是演儿子的傅孟柏明明都演了十来部影视剧了，怎么还会凭着这部电影提名2018年金马奖最佳新演员？

喜欢台湾电影。

想文艺就少点台词 想故事性就多一点

19.03.03 三星半。自从你来到 我的生命就产生化学变化 变不回去了

行云流水爱恨情仇

台片的调调。

son:因为你不够无情，所以你没有像你爸爸一样狠心离开，他一会日本一会美国一会中国，哪里发达去哪里，而你只能留在一个小镇里，开个破五金店假装发明家所以我也不会放弃你father:我没有离开，是因为钱不够father:水降温变冰，加温变水，这是物理反应是双向的，油加鸡蛋变煎蛋，油减煎蛋变不回鸡蛋，是化学反应是单向的son:故作无情，是为了掩饰深情。尽管看的不太懂，但这不是一个坏片子“总要有人顾家，我也顾过”父爱的缺失让他六十日本寻根，但没放弃让他也失去父爱。

《范保德》，以前看过预告备忘想看的电影，发现我老公傅孟柏参演后火速下载了。感觉他有增胖一点点，演了个傻直男儿子。喜欢这个电影，虽然不同时空的切换有点看懵。平静叙述，波澜不惊，台词克制，缓缓流淌——为台湾能拍出这种不浮不躁的电影感到欣慰。看到了台湾电影的感觉，一点日本电影的感觉，一点王家卫的感觉。

后面两段不同人相似的搭讪让我想到了《一一》，所有未来的故事都隐藏在过去里

去年看了预告片期待值极高，但现在看到正片，拿腔作势，叙事乱七八糟，毫无观影欲望，煎熬。

配乐起的时候 运镜都开始不自然 虽然是father to son 电影却很琐碎 侄子的角色太突兀了 内核还是很喜欢的

喜欢这样的台湾电影，充满生活烟火气息，日子细碎，但时间却如流水，偶尔还有不经意的幽默。掌握死亡就会变得勇敢，故作无情实是深情，循环，过去的故事隐藏在未来之中，未来的故事隐藏在过去里。

这是一部很有人情味的电影直到片尾。。。

导演点题点得过于多了，但不知道为什么整个气质还是有点喜欢，配乐不错

我靠，又是我看不懂的深奥

要不是由于多线叙事结构，也许我对于人物更不会混乱，不过，恰恰是这种对比，才能更凸显父子代际的变化，和往日对今天的影响吧

非典型作者电影，有点假文艺。影片的节奏和镜头让人非常舒服，主线的范保德引出的支线时空，剪接恰当准确，难得一见的父子情的另一种表达方式。

镜头语言漂亮，画面构图精致，配乐也很赞，就是不好好讲故事，这是绝症治不了

太好了。台灣電影。半世紀的台灣歷史，身世飄零，國家命運，自我追尋，都在嘉義小鎮的家族裡彰顯。

英文名起得真好：父与子。恐怕是把父子间的感情描述的最细腻、贴切的作品了。男孩子可以顽皮，对父亲的恐惧和崇拜则是那把“戒尺”；男人可以闯荡，对儿子的关怀和爱护则是那副“j枷锁”。

太刻意了，写着侯孝贤监制，但却是对其拙劣的模仿。每个情节、每个对话，都是为了到达那个点而去写那个点，真的好难刻意共鸣。

《未来的主人公》荡尽三代人之间的无言静默和点滴往事，表述情感的方式和人物们于旅程之中的寻找打破了那种亲情剧的小格局，“范保德”浓缩了父子对话里不易解开的深情与勇气。片中一些很明显的空间视角用于形容人物的逼仄和奇妙的心境，也是点睛之笔。只是有些分线的剧情和角色的登场稍显冗长，黄仲昆值得一个提名。

看完這部電影到底是經歷了一次物理變化還是化學變化？拍了這部片或是沒拍到底有什麼差別？

除了結尾那贅戲外都很喜歡，尤其喜歡天井那段，QA時導演果然說到那跟他生活的真實體驗有關。覺得是我看台灣第一次有這種方式講述男人與生活情感的電影，氛圍是獨一無二的，想想這或許就是蕭雅全拍的片不多但總是讓人記得他的原因吧。黃仲昆表演非常讓人驚豔，一輩子可能就這部片裡最有魅力了吧，選角上覺得只有香港人的角色我覺得不行，但也可以理解導演選他的感覺。莊凱勛的表演則太過用力。

个人认为应该是今年台湾最佳电影了，无论是萧雅全梦幻的镜头语言还是雷光夏触动心灵的配乐，父子间宿命的轮回，也是台湾电影里为数不多的，如此鲜明刻画男人间情感的浪漫作品，很有气质的一部电影，萧雅全骨子里是个追求浪漫但并不失对生活观察的导演。

除了結尾處理得略顯草率（認真想想求死之心也算合情合理，但是導演把他模糊處理了），其它都有驚喜。配樂炸裂，雷光夏+侯志堅這組合結果可說不輸林生祥去年那張，年度前十。演員選得很好，一不小心可能刷出來兩個男神（感覺父子倆在台灣本來就是男神？）……最後，神剪輯（這片子二靠配樂三靠演員，一靠剪輯！），剪輯師：童宜茹，剪輯指導：廖慶松。十提不中金馬獎的廖桑會不會因為這個片子拿獎？ 隨帶一說我在台灣運氣真的很好啊……不管是拍攝還是閒逛，隨便撿了個台灣電影看搞不好就是今年最好的台灣電影了？

台式王家衛？嘉義物語2.0？「循環」音樂與幾代人生。影影幢幢，無聊的只好強行謎題化。時空更像是PKD版的半架空台灣，角色是一群天龍人cosplay南部人。

花太多时间，讲了太少的事。故意打乱几个时空，并没有让电影增加深厚度，反有点糊弄玄虚，故作深情。单就「选择」话题，需要用上底层选战、吃花酒和雷光夏献唱的场面？这些东西让电影显得更乡土更南部更local ，但三代人的命运缠绕，充其量无非是《一一》过马路的一次剪辑。八七解戒九七回归，12次的飘来飘去，依然只能躺尸。

相比英文译名 范保德更贴合主题 这不是一个讲述父子关系的电影 父亲只是回溯个人史中一个模糊的符号 做选择的那个夜晚 弄潮儿还是小镇青年 一切的选择都藏在过去某个角落里无声地重复 电影里几处时间节点 97回归 微妙的暗示了当下的社会心境 雷光夏和侯志坚的配乐太加分了 摄影非常王家卫 几个镜头唰的就被打动了

最棒的几句台词都剪辑到预告片里了，父子关系上其实还做了一个悬念，一个是超现实中的告别，一个是穿越时空的平行剪辑，一个是化学问题，一个是物理问题，祖孙三代的命运都带着很强的时代印记，是这个家庭历史的一部分，这个故事也有着很强的个人色彩，这种用故作无情表达深情的方式可能是导演自己对于亲情的认知吧，这其实正是我们中国人向家人表达情感的方式，特别是对于老一代人。很喜欢导演在故事逻辑上的克制，剪辑不但精准，也重塑了两代父子情的结构，很想说这家的男人个个都太帅。

作为一个显而易见的政治符号，雨泣云愁的《范保德》身上自带着《悲情城市》的味道。然而太多意识流的段落也让这部真正意义上的台湾电影拖着《春光乍泄》的影子。大概因为人不能向前再进一步的时候便只能回头去找自己的往事，为此这个同构了今日台湾身份、处境和局势的人物犹如孤魂野鬼那样在黑与白铸就的历史里飘来飘去。他像王家卫所有电影里的人物：向你讲述当下（快过期）的状态，同时渴望未来（新鲜的）快些到来。可惜整部作品缺乏对既有现状的批判立场和态度，使得它对未来图景的冥想过于保守。最终只能让儿子死心塌地般经营和实现着父亲的遗产和遗言，继续生活在那栋世袭下来的老屋之中。

很久沒看這麼有文學性的電影。個人史即地區史，家族史即史學史。各種豐富的連結和呼應很漂亮。有時候稍嫌過於戲劇化，但總體上很精緻。

天井滴水，东瀛寻根，罗大佑和Lawrence Block，另一个你和钱不够，蒋经国葬礼和物理化学变化；歌挺好听，但和前辈们比起来，现在这类台湾文青的创作似乎都有些浮夸空洞单薄啊

未來已由過去預言，父子微妙關係。蕭雅全浪漫情懷滿溢，但敘述顯零散、人物未充分開展。收尾方式頗尷尬...不如接在日本回來就好。但仍有些富有韻味的時刻。尋見當年范父友人後的選擇，乃至溫泉父子對談，是對范保德這人最好的描繪。黃仲崑被拍的特別帥，都可以直接上GQ了，雷光夏侯志堅配樂出色

强烈的粘稠感，导演显然贪心有余功力不足，既努力效仿杨德昌以冷眼姿态透视社会变迁，又时刻不忘王家卫式慢镜凝视放大人物情绪，结果便是空有满怀深情无处安放，构图运镜都透着刻意。

「台灣新電影」已經變成護身符：只要臨摹前輩，用定鏡和遠景拍攝吃飯聊天之類瑣碎的日常，就能催眠觀眾，這是「真實」和「自然」的底色，然後坐享「藝術片」的名號，再以此對抗票房慘淡的後果。他們未想過，侯與楊敢那樣做，是因為他們有超強的洞察生活和理解人類的本事。

(似乎有影迷沒看到那位傳話人是他兒子的證據--在飄來飄去那段牆上有日歷, 而那位母親--旅館女主人曾拿出一條小紙卷-那是醫院掛在嬰兒腳上標出生日期的, 兩日期很清楚如在大銀幕看--如在別資源看就不夠清楚.) 深無情, 兩兄弟在點滴在心頭的地方道深情, 兩父子在暗夜長街心魂通靈, 十二遍歌詞卻由一個醫生寫出.......水長流......

看片過程內心從一開始的思索，莫名其妙，批判又回到莫名其妙，結尾字幕的時候本來打算直接離場了，出於某種原因決定坐著看完字幕，然後突然就通了，眼淚開始掉，不好止住⋯⋯

父系社会学绣花。

4.0。

我即是范，范即是我，生死不在自己才是悲惨