看呆哈，勉强三星，希望她以后多拍戏商业喜剧片吧，不要整天苦大仇深的

#72nd Canees# 影评人周展映+金摄影机资格。也是惊喜之作。影片有一个极其美妙的开头，另外波黑战争早已是前南各国电影的滥套乃至必备情节了，而这部电影竟然还能找到新奇的角度，真是不可思议。影片一直才采用仿纪录片的手法，摄影师或者人物化的摄影机的用法也很新颖（当然不免还是有一点笨拙了，但是实现得很不错！）。虽说喜欢但给不到满分的主要原因是当B故事真正建构完成的时候，往下的人物和故事就开始混乱了，实在是觉得特别可惜。但是必须提出一下，B故事（Alice此行的真正目的）写得技巧很高超，因为波黑战争其实并不能真正起到决定性的作用，而这恰好跟隐藏的B故事在结构上是对应的！！！再加上难得的是B故事确实很感人！

微创新性，伪纪录片模式表达的一种新尝试。作为第一部长篇作品完成度让人满意，青涩度仍在。非正常“鬼片”。最后结尾的景色太美了。

伪纪录虽然已经不新鲜了，可这里的伪纪录把真实虚构，荒诞和日常融合地相当好，好笑之处又有些伤心，还从不经意中道出其电影观，“你是在拍我还是在爱我”？。重走与复活，拍死人与拍活人，如此还让我想起了前几年的《加布里尔与群山》。结局似乎归于一种天真的浪漫主义，略有刻奇，也是可爱的。一个国族的伤心过往与遥远的个人之间，编织出这样一个故事，剧作有功力。

5月戛纳影评人周放的片子，女导演处女作。豆瓣上只有七条评论，夸的多些：创新；也有骂的：啊，什么鬼！我赞同后者。

繁杂混乱的公路电影，再加伪记录/历史背景套用；不做功课，仿佛就只能陷入Adèle Haenel的静赏之中。主人公对自己的身世保持疑问，看的时候同样陷入这个故事走向上的一头雾水。这种“寻源”故事需要一个抓到人的点，《到达挚爱》有，但这里没能找到。

什么鬼...要拍好只能换一个男主角——萨沙·拜伦·科恩

展示了低成本电影如何轻盈地处理大历史，并同时完成时空穿越和进行形式上的尝试。有个持摄影机的人一直未露面但是被不断提及，他的在场决定了片子破第四面墙和手持长镜头，并开放了讨论空间：战后的年代，我们到底在记录关于（克罗地亚独立）战争的什么？

还挺厉害的，换了个好玩的角度讲波黑战争，虽然后半段有点混乱没做好，但还是很动人！

按谢老的话我是属于还觉得挺好看的那一批人？当然了也有可能是我对某人实在没有任何抵抗力 跑到波斯尼亚找前世这种事只有法国人才能干得出来 把这件事拍成一部纪录片再连环套拍成一部电影那更只有法国人能干出来 此导演可期

“我战火都经历了，你抽支烟算什么呢？”

喜欢和妇人的那一段，有力的对话。也很喜欢结尾。

佩服法国人的脑洞，有时候alice跟男主的对话，不知道是吐槽还是认真的，居然出奇得有点喜剧效果？？

和前作相近的短片创意，加上一个伪纪录的形式就成了长片。体量的扩充实际上归功于found footage形式本身的拖沓，然而found footage似乎就只是为了凸显出一个“无言的观察者”而已，如此随意地调用形式，颇有几分买椟还珠之感。

屠杀后，男人男孩都死了，女人们活了下来。疾病和死亡的威胁前，男人的脆弱心灵寻求安慰，也是女人带他去别处，给予他扶持与安慰。在别处，在别族经历过血洗的地方，讲述、体验甚或带入别人的苦痛历史，即使是真诚的，也难免显得刻奇。

除了结尾的设计有那么一点加分，前半段观影体验很糟糕，一度想中途离场。对于这类沉重严肃的主题，手持摄影和伪纪录片可能真不是一个合适的表达形式。@HIIFF2019

2.5真的有些雷就是雷，以为整出这么一个历史虚无主义就能有作为那可真是太可笑了～

个人身份和战争记忆的交织，其实是个蛮好的idea，后30分钟很强；伪纪录片的手法可能不是最好的处理。

看到后来发现故事还是挺感人的 前面有点故弄玄虚 can’t make myself to care enough about the story. but let’s be honest I’m here to see Adèle

雾气的车窗 全是弹孔的楼房 萨拉热窝/伪纪录片揉在一起的镜头比例其实蛮难分辨的

好久不见AH，编剧写剧本时难道没觉得自己很无聊吗。

什么玩意？中二男主角的转世梦演一半被现实狠狠地打脸，女主角不忍心男主的崩溃花钱雇人陪他演完这出戏。这世上因无法接受自己的平庸而在脑海里演英雄大戏的中二太多了，入戏太深自己也就信了。只是这样的疯男人往往还被当成梦想家，还有人鼓励、捧场。换做女人，大概都只会被当成疯婆子吧。（这电影竟然看出了女权的意思(?)

01/15/21 MyFrenchFilmFestival.com我很喜欢！

用这种玩闹般的方式带观众走近波斯尼亚惨痛历史，对于我这种原本就不熟悉该历史的观众更是一头雾水。特别是“拍片”作为剧情的主要动作有太多的偷懒和糊弄，本就不大的篇幅更是充满了无作用的填充，关键情节的表演成分也因此加剧。

#MFFF# 处女作的伪纪录片尝试恰恰证明 借猎奇的incarnation打开战争记忆是行不通的 其实标准答案已经借老阿婆之口说出来了“你是来拍我还是来爱我的” 比起已逝的冤魂 持摄影机的人之责任 更多地在于聚焦活人的生存 遗民的存在与缅怀才是记录波黑伤痕累累历史的意义 但导演最后依然我行我素地自导自演了一出认亲闹剧 这无异于杀死动物 做成栩栩如生的标本 再从中捕捉生命痕迹 实在荒谬可笑