明面上讨母性议题，说到底不还是父权制结构性压迫造成的。甚至片中所展露的多重母女关系，基本都处于一种扭曲和畸变的状态。事实上能透过视觉影像传达给观众的东西，大可不必多费旁白尽数详构。无论先天拥有或后天习得，母性都不应用来当作困住女性的枷锁，这世上就是有天生对孩子爱无能的母亲，也有愿意为了孩子无条件奉献生命的母亲。片尾女儿怀孕后选择与原生家庭和解，另一种恐怖故事的开端。

演员的演技保证我没有武断地说这是烂片。女儿偷看父亲日记提到的学生运动才让人隐隐感受到大致的时代背景。三对母女关系中，有些美好有些病态又有些窒息…相互戳破假面后的咆哮，又让我忍不住联想到最近娱乐新闻和社会新闻的种种。只能说这是一部看完第一反应是脑子问号，细琢磨后又不会觉得浪费票钱的电影。

#VIFF2022#母性是与生俱来的吗？还是后天养成的呢？"母亲"比起"女人"还要多一层枷锁。如果延伸下议题就可以从mother-daughter变成parent-child，从剖析东亚母女关系角度来说我觉得切入点还是有点新意的。加一星是因为湊佳苗老师太可爱了，"すみません、テンション上がって"哈哈哈哈哈哈哈哈哈

VIFF 2022. Playhouse. 是我太久没看日本电影了吗，抱着赶得及就赶来不及就算，结果还是从new west某个犄角旮旯的brewery赶上了。真的好喜欢好喜欢好喜欢，我一定就是那个“妈妈”一样“只想做女儿的”人。后面那个翻译奶奶是中途才来的，当机立断立刻坐在旁边，结果放映结束Q&A立马起身奔去舞台上，也有点惊到。不知道是不是翻译问题，问题都答的好泛泛，听了会儿就赶场走了。总之，爱！

近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w

VIFF #4 “有些人 只想永远当女儿”

户田咋这么瘦了啊？？？脸都脱了相了

世界首映注定免不了吃螃蟹的风险…叙事有些温吞水，故事也些许奇情了些，母女/婆媳/夫妻关系都有些病态…好在在日本人笔下一切看上去也都是合理的…也就外婆的出场还有些记忆点…导演和凑佳苗有来Q&A，凑佳苗还挺有表现欲，还乖可爱的…

母爱真是一道送命题。过剩的母爱阻止稚鸟离巢，成人以后永远都在寻寻觅觅名叫母亲的一对庇护的翅膀；没有得到过母爱的孩子唯唯诺诺，哪怕有一天自己成为了母亲，也没有安身立命的场所

#VIFF2022 世界首映+编导映后Q&A到场。一流设定二流剧本三流表演末流执导，看完除了恐婚恐育基本没啥记忆点。这个本子更适合被朴赞郁那一类的导演来呈现（几个核心梗像是《斯托克》+《小姐》的缝合），因为一旦风格化不足就只剩喋喋不休的旁白加剧观影的煎熬感。外加结尾这个刻意的和解，神仙都救不回来了。

高畑淳子演这种讨人厌的婆婆真的出神入化，永野芽郁哭起来也是五花八门。有段时间没看广木隆一了，视觉上有控制住清冷阴郁的调性，叙事平平无奇。叫是原作是小说，要是漫画他能直接照搬分镜，根本不动脑子。大多数用主人公旁白说事的导演讲故事的能力都很差，对的我就把话说死了。

先说总结，这片是值得一看的。有特别的角度、描述复杂的人物和交织的感情，是平时不怎么会拍摄到的故事。电影版确实比小说要好，永野芽郁虽然这次的表演也还是带着僵硬，但她背着妈妈默默流下眼泪的那一刻，还是有打动到我的，算是一部分接住这个角色了，toda真的很像她在演员届的母亲了。ps.这片的景拍得真美，一颗樱花树、一朵樱花的美，“我要盛开在自己的季节”。

VIFF全球首映。toda和咩酱的再次合作，本来挺期待的，但可能因为文化和家庭背景不同，观影几次觉得不适。日本人这种过于隐忍含蓄的性格常常会导致情感表达有落差，突然觉得我和我妈相爱相杀，但吵架的时候能把话都说清楚也挺好的....（导演广木隆一和湊佳苗老师都来现场了，两位都小小只，湊佳苗输出了一些有趣的观点，本人非常nice

故事的基调还是非常凑阿姨的。老生常谈的题材，母性也许是本能，“母亲”却需要后天学习。女儿也要掌握好边界感，学会真正的独立。toda都开始演咩酱的妈妈了，广木隆一你好残忍。高畑淳子宝刀未老。

广木隆一最近去哪里进修了，还是换摄影团队了，电影质感看着比以前那些劣质少女漫改好太多了……不过也只限于此了，为了几位女演员看的，好歹画面看着不像电视剧了，三星，凑佳苗小说里的人物总是神神叨叨的，几位女演员都演出了这种感觉，还可以

这是我第一次在电影里观看到这样一个主题，即当作为女儿和作为母亲的身份同时存在时，似乎默认母性的一方会压倒性占据主导地位，但人性又是否一定按照常识来呢？电影里“孩子可以再生但妈妈只有一个”的呐喊，有着过强的冲击感。不过也是为了这个主题多给了一星吧，同意豆友的评价，一流的设定，二流的剧本，三流的执导，这么好的设定给了这么一套剧本和拍摄着实太可惜了。

看到就是被骗到。这一颗星也完全是我给几位女演员的演技的尊重。一个看标题、看人设、看简介都觉得一定是在讲母职训诫的片子，看完之后发现是一本虚幻小说电影。人物塑造上充满了男性凝视下的所谓“母女关系”，对女性角色的刻薄偏激地描写方式，以及对男性角色的无限宽容。电影试图赶上流行的用了双视角重复叙事，试图通过母女回忆的偏差来塑造那种关系中的冲突性。两位女演员演的很细节很好，但这个设置在电影里只能说画蛇添足意味不明。不过一览导演过往的片子，被难看到也不是这一回了，我很难指摘他是不好好拍还是就是单纯拍不好电影，只能说下次别干这种挂着羊头卖狗肉的事了。

母の愛が、私を壊した。；一つの事件。母と娘、二人の語り手。物語は［あなたの証言］で完成する。

感觉全员病态啊。不知道如何去爱的人类好像机器AI一样让人无法理解。

其实我能理解toda这个角色的出发点，母亲真的更重要，这点毋庸置疑。

好压抑又好真实呀。只有女人才能延续血脉真是沉重但伟大啊

2023.0302为了很爱的两个女演员看的，还给两星也是对她们表示唯一的尊重，但被电影本身实属是ex到了！以讲母性的主题，实则缺失的男宝。而且结尾尽然对一直处于隐形状态还在外面搞小三的的父亲表示理解，这种对男人的极度宽容真是匪夷所思的让人作呕。强行大团圆结局只不过建立在对女性自我人格的PUA上，我没看懂，我大受震撼…并且想吐。

因为后期没怎么fo凑佳苗的新书，刚开始看到这部电影的时候还以为是秋吉理香子那本【圣母】，后来发现搞错了。这部电影想要探讨的话题是【母性是否是与生俱来的】，其实是可以写出哲思的，但是现在的入手点和最后的落点都显得非常非常程式化，特别东亚主流文化，特别难看。最后所有人的大和解就像一个大比兜打在现代单身女性的脸上，有种，反正大家都是这么过来的，想开点你一定会得到平凡幸福的恶心感。当年【告白】那最后一句逗你玩的带来的冷漠惊艳也随着这十几年的畅销埋入女主们欣慰的笑容里去了。

大震撼，这调度这布景这演技这一会儿有一会儿没的念白

叙事风格简直就像emo的英雄 哈哈那种故弄玄虚的感觉笑死人了 高畑淳子/大地真央没得说 压着toda的气场 4y台词很差！这其实是个为了话题而二搭的组合 没必要的

寓言式恐怖故事，讨论的东西有点意思，表面是循环往复代代相传的恋母情结，实际上是父权制结构性困境，一个女人成为母亲就失去了自己，但是男性神隐，不直接点明问题要害，还是有点奇怪。

基本上是一个为了恶心人而存在的故事，凑佳苗的很多小说都是这个问题，为了主题而彻底扭曲人物的心理，看似黑暗、压抑，实际上非常幼稚和刻意，而影视化之后更加显得无病呻吟。

只看到了三代女人的痛苦，名副其实恐怖片。

这片子最大问题就是找错导演！这么久没见的toda，就给我看这？

户田这个妈真的心理扭曲吧 自我PUA可还行 顺便高畑阿姨演的太好了！

从两个视角出发探讨了父权社会下的极致的恋母。外婆的房子和奶奶的房子是主要叙事发生的地点，外婆的房子是所有的爱发生的场所，所以在母亲的视角里像童话一样完美，奶奶的房子是爱消散后的不得不去置身的环境，所以充满了压抑。故事我不喜欢，但其中对学生“反对”权力和个人自我表达的一些话语还是蛮有力的。（不喜欢的原因很大一部分是因为我不能接受toda演咩的母亲！！！6.5

永野芽郁可太可怕了，顶着张美得像是开了滤镜的脸，演起来却完全没包袱，表现力惊人，就算芦田来也不过如此吧。。另外，总好奇凑阿姨哪来这么多奇奇怪怪的灵感的，故事构思很有趣，但，没看过原作的瞎说哈，这故事命题作文感（匠气）太重。电影本体属实一般哈哈

世间女性只有两种，母亲和女儿。这个女性身份纠结和重寻的故事，如果是女性导演来拍会更好些吧，现在的表述还是比较表面化了，缺乏共情，但几位女演员都表现很好。

女人何苦为难女人，母女之间沟通太片面。父亲从未曾关心家庭只会逃避，最后又是日式和解，浪费了母性的命题。

又是凑佳苗……妈宝女、讨好型人格、丧偶式育儿的传承。。其实一切情节都是以最后十分钟提到的“母性并不是与生俱来而是后天习得”“女人有两种——母亲与女儿”“想永远只做女儿，也有这样的女性”这几条为定理，由此基准展开的。但问题是这种以结论引导过程的叙事是否就合理？人的感情就这么二元论？或许真会契合到观众/读者的一些心境，但并不是就直指真相了。就像最后咩酱的角色也想不出到底自己是属于哪种。上述实质还都是说原作，至于电影本身，没什么好说的。（另，当年的学运又被你们阐述为其实无关口号里的事件，只是为逃离家庭压抑枷锁生出的呐喊，行吧反正都是鞭尸了

作为一个男性观众，对这部电影所表达的母女关系与母性多少无法感同身受，主要还是只能看看演员，没想到户田惠梨香都能演永野芽郁的妈妈了，而且看上去并不算违和，其他也只能看看大地真央、高佃淳子的表演了。另外，没想到的是这部电影的原著作者竟然是凑佳苗，她竟然还写过这样不推理不犯罪的小说！

户田惠梨香只比永野芽郁大11岁，演妈妈竟然没有一点违和感。剧情普普通通，看点就是演员了。片尾曲还挺好听的。

又尬又造作的依托答辩 toda中规中矩 毫无亮点 真怀疑随便拉个真学生都比永野芽郁会演

想用母亲和女儿的双视角来解读母女关系的微妙，然而视角切换并没有带来对故事不同维度的补充，反倒显得混乱没有重点，凑佳苗的故事也稍显狗血，实际上母女关系中过分依赖以及控制的背后都有个缺席的父亲形象，这一点值得深挖，而不是强调女性失心疯的形象。永野芽郁怀孕的结尾看似乐观，其实很大可能又会步了上一代的后尘，这才是可悲之处。

甚至比小说还要糟糕。叙事能力低下到连一个最简单的双视角都能讲得这么混乱，一开始就把原著里的关键悬念给直接破了，通篇就惦记着那点劣质八点档家庭剧剧情和生扯出来的什么破烂封建思辨。也别母性了，改名叫《娘道》得了。

toda演的不错啊，剧情太压抑了。在几段女性关系中男性永远是缺位的。

不要把母性神话，女人首先是一个人，是个人就会有自私的一面，当女儿享受被无私眷顾，就是人性的自私面，没那么光明，却很真实

母女关系也算是一种比较复杂的关系。情感是很主观的，一个人如何表达爱、是否感到被爱，每个人能感知的程度不见得一样，那应该这种从母女两方视角“陈述”的方式还是挺有意思的。不过整个观影体验还是比较压抑窒息的。影片中几位女性的角色设定其实也说明一件很悲哀的事情——即使是觉醒了，可能也很难逃脱。

抽象概括、猎奇风格、去人性化的女性身份故事。层次、要点也做得不好。

辛辣的讽刺了一把全共斗，看不起大小姐但还是要住着人家的房子，弱虫的男人躲在女人后面装得大义凛然。但说这个事可能还是为了讲故事吧。toda演得真好啊，高畑淳子感觉平常就是这么说话的。我觉得组成女人的除了妈妈和女儿，可能还有勇士、智者、仁人这样的部份。妈妈或者女儿存在着，但是后者也是当之无愧的构成我们存在的重要部份，甚至后者才是我们接纳了自己之后找到的，最重要的，属于自己的颜色。JUJU又一首好歌️。

一部特异的电影演绎一段畸形的母女关系，可怜清佳无论如何都无法得到真正的母爱，看完同情女儿，对母亲的奇葩心理不寒而栗。