正所谓“哀莫大于心死”，其实汉斯在影片一开始就被刻画成了一个被全世界遗弃的人，整个电影就像在验尸一样，是很痛苦的观影过程。美国人不知道笑点在哪里，笑什么笑。。。修复版画质很好，就是配音难受程度简直超越意大利电影！跪了！和哈利在馆子店相遇两个人就像笑了一个世纪。。。

8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征，叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号，亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求，生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位，帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺，战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。

非常简单，却也非常非常耐看。有机会要把法斯宾德的电影都过一遍。看完一部好片子后的欣喜回味，该如何描述呢？

#重看#如此美丽的画面和光线，绝望却像细雨慢慢兜住了全身，直至无法呼救的沉溺，倘若说之前他也曾痛苦挣扎过，那么从麻木到死心，是通过饭桌上一组平移镜头完成的，这幕结束后直接进入死亡场景，全片基本都这么简洁的拍法；不仅法斯宾德本人照例出现，不同性别的情人们也同时出镜。

4.5 或许会是我最喜欢的一部法斯宾德，男主角各方面都很像R先生，沉默寡言，被众人鄙夷，被忽视，两种不同走向的自毁结局我都很喜欢。这部的绝望和苦涩被处理得非常平静，甚至透露出一丝柔情，超级喜欢汉斯去妹妹家和坐在窗边那一段。他不是什么完美受害者，自发的悲剧宿命要比外力的碾压有力得多，总之法斯宾德的人物全是这个样。这部蓝光画质超好，差点就看了高糊DVD亏大发

第30部法斯宾德，亲身经历改编，为其创作生涯的重要转折点。1.游遍楼宇的叫卖声和欲爱丛生的情节构思颇有《柏林亚历山大》预演之意。导演通过五段闪回揭示了汉斯缘何走向消亡的根本原因，即家庭、事业、梦想、爱情的不断疏离和幻灭，兼与战争时期惨遭施虐的多重炼狱。现实磨难交织回忆之痛，在永远无力释解的绝望深渊中俞渐沉沦，酒精便充当了悲观情绪的显化剂。2.没有救赎的宗教信仰，去色情化的性爱描写；卖水果时的仰拍对应顾客主观视点的俯拍（阶级差异），人物之于画框禁锢的心理暗示；平移带过聚餐群像；夸张表演营造间离效果。3.四季更迭，我心却死在过去。（8.3/10）

第四部法斯宾德，也是截止目前观感最好的一部，不时穿插的回忆丰富了故事和人物，汉斯如同法斯宾德之前所有电影的男主角，被冷漠社会和阴暗人性无辜的推向命运深渊，女人仍是空虚和背叛的符号。最早那几部主要是客观视角来讲述一个故事，这部更像是波兰斯基式的主观刻画。

好色又不负责任的男人，负能量，酗酒成性，不在乎家人的感受。汉斯是个极度自私的男人。他的老婆，女儿真可怜，长期忍受他的家暴。虽然他的家人对他有偏见，但也是他不努力造成的，是他老婆撑起这个家，他还总嫌弃老婆丑，而闷闷不乐抑郁症。他的婚姻生活简直是慢性自杀，最后他死于熏酒，慢性自杀

简介是在逗我？法胖怎么会拍一个单纯的受害者，把小人物的所有苦难加诸其上，让观众大肆发散自己的怜悯心？当警察时用职权之便玩女人，对买水果的白日美人起色心，醉酒之后当着女儿打老婆，哪一件都罪不致死，但也都不值一哂。要拍就拍渣滓嘛，但渣滓的痛苦也是真实的痛苦。

时空交叉毁灭时，十字架下空瞭望。红色即冷酷，裸露即绝望。

The Merchant of Four Seasons (1972) 05/18/2014 The Film Society of Lincoln Center! 艾玛！New restoration!!!

Malaise d’existentiel d’une bête blessée coincée entre un quotidien mortifère (famille méprisante)et des souvenirs des regrets contés en FB

男主角見到他的好友~請他作客,但他一聲不響的又離開了,他走過樹林,配樂響起來,那一刻感覺到導演的溫柔,為這個人物,為他的生命而響起的,但這種溫柔不知是受過多少痛苦而得來,過後,他在他的好友,女友和老婆面前自殺.....

虽然战争从未出场，却是片中的重要角色，法斯宾德关于战争对人心的践踏这一延续至后期的主题在这部片子里已经出现。场景布置和演员的肢体动作都非常舞台化，画面简单、浓重，引人思考。镜头语言也是稳定且传统，带来一种内敛、深思的力量。

跟之前的法斯宾德作品差别还是蛮大的，叙事风格和表演方法等，不过这部片还是比较对我胃口。片中的商人充满着忧郁和愤懑，面对生活种种不公待遇，人到中年仍旧浑浑噩噩，然而碍于现状又只得独自承受。对于法斯宾德和新德国电影来讲，这部片无疑都是一次极大的转变，对社会现实和个体精神状态的关照。

我覺得還是有一些早期黑白片的簡約風格，當然這次的彩色拷貝畫質不錯，鏡頭和情節的設計更精緻和通順。講一個平凡男人的故事，從他的生活之中電影逐漸挖出種種隱約的人性陰暗之處，最後讓他在看似幸福的日子中喪失了活下去的慾望。

从一个男人的中年开始拍，拍到他自己放弃自己，选择非正常死亡，我就喜欢这类剧情哈哈哈哈！问题是法斯宾德还拍的很好！男主职业选的好，周围配角选的好，场景诉求拍的有戏，还微微有股子拙劲儿，啊呀太爱了！

可怜人的可悲剧。有些地方的拍摄和情节有点过于粗糙，急迫，但无法掩饰电影整体的力量，仿佛一击之后持久的耳鸣，一直会回想电影中的一些画面。当你发现生活的真相之后，没有英雄主义的救援，反而找不到活下去的理由，家庭和爱情还在一旁掩饰，甚至迫不及待等待你的噩耗。得多心冷才拍得出来？！

给了我一个重大启示,我应该去卖水果啊,没有人比我更懂他们了.

冰冷的法斯宾德，冷漠的社会，拖长的笑声，平静的葬礼，看得我浑身发冷。

男人被他的家庭和社会蔑视，打女人然后又自己绝望晕倒；女人似乎永远琢磨不定。两人和好，生意做得红火起来，但男人又陷入了迷茫失落，在家庭的鄙夷面前，男人最后饮酒自杀……仍然是浓重的戏剧感，格调有些慵懒，一种压抑都压抑不起来最后就走向了死亡的氛围，看着很舒服。最后男人死也就死了，一桌酒友一动不动面无表情看着他喝到死，而女人那没有表情的眼泪，让人感觉有点布列松……法斯宾德喜欢给演员摆造型，摆好了还会让镜头对着造型停住让观众好好欣赏几秒钟，很好玩。演男主那个梦中情人的Ingrid Caven真的是相当美艳，查了一下才知道原来她还跟法斯宾德结过婚，虽然也就持续了两年。除了法斯宾德的电影以外，之前在Daniel Schmid的《帕洛玛》还有Werner Schroeter的《白痴之日》里看过她，印象挺深。

開場室內戲母親的冷漠厭棄足以讓人絕望 叫賣水果的旋轉鏡頭像是散射瀰漫無力的悲哀呼號 開頭便註定了死亡他不是一個合格的丈夫 更不是一個純粹的受害者 前半部分我一直以為是描繪被社會關係網遺棄的悲哀中年人 直到結局越發覺得是講述戰爭的摧殘 酗酒家暴出軌多疑敏感更多來自於高壓戰爭環境下的異化隨著叫賣能力即性話語權的失去 妻子背棄 戰友重逢 卻被逐漸剝奪家庭的主導地位 哀莫大於心死 他和妻子 和戰友兩場詭異又漫長的笑 似乎是最微不足道的反抗 而然的一生最愛 只能以隱匿和背德的方式出現

我不能像某些人一样，完全站在他的立场试图去偏袒他。因为这绝非导演的本意，只能说事出必有因，有因就有果。人与人之间的关系和影响环环相扣，这导致每个人的构成都是复杂而多味的。然而，话又说回来，就这部电影而言，就这近乎无情的拍法而言，今日，法斯宾德卖给我的这个果子，我又是只能吃到极其苦涩的味道。

干扁节制情感的风格中却蕴含着力量，这样的电影观念连接着斯特劳布

有几个类比转场非常突兀...其他的地方,完美!

水果商人闲坐思考人生，被轻视背叛不被爱的一生，以及为何他一心求死。

8.4 法斯宾德终于找到感觉了，就是《恐惧吞噬灵魂》的那种风格，描绘出一个冷漠充满敌意的社会以及塑造出在这种社会中逐渐被逼上绝路的主角，这种冷漠与敌意，在他之前的作品中虽然也有强烈体现，但并没有得到很好地被传达出来。

第18部法斯宾德导演，虽然已经对法斯宾德风格有一定程度了解，但是惊叹这部影片视角和细节让氛围极度压抑。老法的镜头让每个配角拥有“主角镜头”对汉斯进行拷问和折磨。虽然早已看透一切的妹妹是上帝之眼“只要他愿意，他就不会死”，对他的灭亡未伸出援救。在聚餐的审问调度增强了汉斯赴死之心，妹妹处于上帝中央位置毫无怜悯之心也是对处处可见的基督十字架讽刺，片尾唯一朋友与妻子女儿分割于镜头左右再夺人妻！色调切换于压抑与希望之间，角色游离于死亡与新生之间。

每一个人都沉默，冰冷而无情，这怎能叫人不绝望。这部看下来，突然觉得法斯宾德的镜头有些像洪尚秀。

即爱又恨，虚荣冷酷，法斯宾德的家庭伦理片。心爱的女人离开，家庭对他蔑视，妻子的红杏出墙，最终他把自己的生命埋葬在酒精中。法斯宾德用冷眼旁观的残酷镜头记述着周围的一切，风格简洁，没有迂回和隐晦。

哎，我在这部电影里看到我爸了，在我小的时候他卖了16年的水果，经常打我妈，即使是现在，他依旧是每天烧酒度日。

看法斯宾德作品，总觉得好像在读村上所谓的哈特费尔德的书：“影像诘齿聱牙，情节颠三倒四，立意浮浅稚拙”，看了两部片子都是这种感觉。也许，他能成为大师，是因为“他却是少数几个能以电影为武器进行战斗的非凡导演之一”。但这种斗争我可尊重，却无意欣赏，所以到此为止吧。

同样反应战后萎靡崩溃的社会形态，像是《女人韵事》里的丈夫形象被设置成了主导视点，因此男性权力的阉割焦虑被刻画得极其细腻，并没有强烈的外部撕裂，只有到最后一刻仍然找不到出口的压抑和幻灭感，所有张力都凝聚到那些推焦镜头里，因此角色最终自然而然地走向了法斯宾德式的用死亡来抵消对存在的怀疑的结局。

悲催...实际上看过的法斯宾德作品都是悲催。这部电影里呈现的细到指甲缝里的真实能像蚂蚁咬噬一样悲催了观者的心。实际上论诚意和深度可以分更高，但是年纪越大越欣赏最终能带给人裨益的电影。法斯宾德你这个太折磨观众的导演，姐看完一部你的片（加上模糊的画质和翻译又错又延迟，还漏）身心俱疲。

看到一个好男人出现在老婆身边，便以死来奉上自己的妻子，也算是作为酗酒打老婆的一次弥补。

为了那个穿着红色衬衣背对镜头吃饭的你

笑声越大，越显悲凉。懦弱幼稚的男人和只会哭和责备的女人。汉娜·许古拉那个角色就是法斯宾德自己，他是这个故事的旁观者，长镜头更显冷漠的氛围。PS:CC修复画质感人，影片的色彩就像水果。

布景真简陋，表演真原始，电影真好看。

一个叫汉斯的男人决定去死，但这并不是最糟糕的。相对于绝望，在法斯宾德的世界里，爱永远比死更冷。一部发生在慕尼黑的电影，汉斯最终给妻子留下了一个战友，和一辆蓝色的大众T1小面包。

Melodrama，對藍色元素的運用到了極致，生活的憂鬱

镜头角度暗示人物地位关系。男主叫卖时仰视吆喝，家人俯视男主，男主又俯视面试的人。灯光暗示人物内心的希望。真爱关门后，镜头中的灯消失。男主回家，灯自动打开。窗外代表着希望。前期妻子出现在窗外，所以窗子被窗纱遮挡，后期男主开始追求窗外的自由。人物眼神暗示心理活动，和家人的位置关系暗示家人和男主的对立。卧室的十字架代表基督教道德，是它让男主义无反顾的承担起重担。面对家人的歧视、妻子的出轨、女儿的依赖、邻居的嘲笑、真爱的离去。只有酒精能让他拥有片刻的自由，却让他患上了心脏病。当他重新思考人生，追求自己的自由，却发现无路可走，摔碎了播放梦想的唱片。于是他去见自己重要的人，在酒精中结束了生命，获得了绝对的自由。只要想活他就能活，但他选择了自由。妻子选择了哈利，暗示女性只要家庭的幸福，至于和谁没有关系。

[四季商人]里有一股凶猛的pathos力量，这是个体对社会不公的一种痛苦的哭号。德国学者把这部电影捧上如此的历史地位，可见德国人对于现实主义的错误理解。相对于本片对于德国电影发展的意义而言，它对于法斯宾德自己的意义更为明显。从这里他并不关心电影人物的情感，而是关心电影在观众那里引发的情感，因此这的确是他成熟期“异化了的情节剧”风格的发轫。然而情节剧同样需要复杂的人性，本片对于“多余人”的理解和展现实在是落入了窠臼。倘若阿登纳时期的社会家庭对于个体的钳制的确如此简单粗暴，那大概真是无从说起什么“经济奇迹”了。

法斯宾德对这个残酷世界的重击，彻底的悲剧，看的人心里发凉。一个老实懦弱的男人，因为冷漠的社会和家庭，一点点坠入地狱，并最终在酒精中走向毁灭，妓女诬陷他，家人忽视他，唯有死亡是逃离的唯一出路。

1. 没有爱，没有信任，只有鄙视、互相伤害。2. 到了性欲、欲望全无的时候，就是该自寻死路的时候。

又来了又来了，法斯宾德这种生机勃勃地绝望的感觉。突然一下心就被掏空，试图往回看并看不清如何走到这一步，只能不停地喝酒。

还是受不了这种情节剧，尽管属于法斯宾德。演技糟糕，故事沉闷，情节拖沓。寥寥无几的人物，感觉像是舞台剧。

法斯宾德这部花了11天拍完，也是他解散反剧场电影公司后的拍的第一部电影。《当心圣妓》是法斯宾德对艺术和电影理念表达，并使他成功出圈的片子——一个转折点。《四季商人》虽然是法斯宾德以舅舅为原型的故事，但对于剧作与手法是他摸索中迈出的第一步，少了原来粗鲁的手法，在《四季》中学会了隐藏发生的故事，突出主角内心转变和地位变化处理，还有倒叙剪辑的微妙感。

面对家人的歧视、妻子的出轨、女儿的依赖、邻居的嘲笑、真爱的离去。只有酒精能让他拥有片刻的自由，却让他患上了心脏病。当他重新思考人生，追求自己的自由，却发现无路可走，摔碎了播放梦想的唱片。于是他去见自己重要的人，在酒精中结束了生命，获得了绝对的自由。只要想活他就能活，但他选择了自由。妻子选择了哈利。《四季商人》清脆的叫卖声，上货的箱式小货车。

四季商人在形式方面依然佈滿舞台劇的元素，在人物心理的描寫方面，卻是內斂及漸進式的。男主在心理和精神上一步一步走向崩潰，到最後被取替消失，刻劃得十分細膩而且不着痕跡，我相信很多觀眾也會在主角身上或多或少看到自己的影子，對理想的消磨，對愛的心死，對生活熱情的消逝，對自己價值的懷疑等等等等，當然如果你一生也十分幸運，過着無風無浪無憂無慮的生活，當然大前提還需要你對精神上的滿足沒有要求，那麼你看了這套電影後，必然會破口大罵，你會說：「一群吃飽飯沒屎屙的白痴。」--閃回，離間，隱喻式構圖(女主偷情被女兒發現後哭泣，牆上掛着的十字架--罪與救贖；拍擋坐在家中的枱，並志設在畫面中央，男主被設在畫面一邊，並背向畫面-被拍檔取替的生命)。

7.4 直白但强大的冰冷开头，先是社会弃儿。（现在连开头都忘了是啥了……

法斯宾德电影里的家庭观念都这么让人绝望

全片更多是时代症的哀伤，出国征战、外籍工人，德国本土的男人像是有着蜗牛壳的软体动物，敏感、颓废、迟缓，但又无需为物质过于操心，他们有些小心思，但是没有大恶，有点小志向，但是却不被家人认可，所能做的，只有一个中产阶级的标准，达到了就是体面，达不到就是丢人。

在刚开始的时候总会问为什么碰上这种事的是我，慢慢就不会问了，一个叫汉斯的男人决定去死

他是一个丈夫也是一个小老板，但更是一个从来也不被需要的人。那位曾经错过的情人偷偷来到他的墓前献上一束玫瑰花，但他永远也不可能知道这件事了。

爱这部片子。法斯宾德转变风格的一作。被家族、爱情、社会抛弃的中年人开始思考生活的本质。没有人是不可被替代的。自我了断的死亡不是对生的否定，而是对自由意志觉醒的强烈肯定。P.S.看完想到了杨德昌的《恐怖分子》，主人公的心路历程何其相似。