个人觉得那个女鬼很自私……并且很不讲道理 =_= 就这么把女主角的妈妈给抢了，不是很霸道吗？！囧 主题曲【青空】很好听 ><

用屋内漏水隐喻现代人的精神焦虑，在这里细化到女性的中年危机，被家庭和工作拉扯导致的内心崩溃，片中有三个悲剧投射分别是女主，女儿，邻居女孩儿，无疑都是家庭分崩离析的受害者，影片最后用母爱化解怨恨也是很讨巧的做法，整体氛围营造也不错，寂静公寓与老旧升降机，天台蓄水池与红色挎包，房顶水渍与楼上脚步声，这些元素都令人印象深刻，编剧之一是中村义洋，怪不得他后来拍了残秽，原来是有恐怖片基因的。

【C+】前面的铺垫好闷啊，也不太吓人，感情线也可以塑造得更好。话说这剧情，电梯，水箱，失踪。不活脱脱就是蓝可儿事件的翻版吗。。。。。待有识之士将蓝可儿翻拍成电影。

勉强及格。又见“水见式”。跟《午夜凶铃》一样，是中田秀夫+铃木光司+林淳一郎的三角组合，摄影师林淳一郎存在感很强，黑泽清的《回路》也因他掌镜，和本片一样具颓败、冷硬的潮湿气息。那座公寓楼选的很好，镜头里主要角色只是一对母女但并不单调，公寓楼也承担了一个角色的功能，电梯喷涌出的浪、天花板扩张的渗水、浸泡至糜烂的楼上故居、藏着女孩尸体的水塔，这些奇观化设计是鬼女孩意志的具现化，而扔不掉的红书包是女孩萌外表的象征，它的灵魂和肉体俱在。“女孩在幼稚园等妈妈来接”的意向贯穿全片，母亲黑木瞳可能因此对鬼女孩有共情能力，也是女儿令人担忧的未来，但黑木瞳为何选择陪伴鬼女孩作为解决问题的方案，还是不明朗。前夫争抚养权本应在真相大白前充当一个悬念，不过在电影里被放弃了。全片气氛掌控很好，有不少细腻又揪心的长镜头

和妈妈一起看的片子！！！虽然拍的不怎么样但是值得纪念... 杯具的是无论如何都想不起来一起看的是日版还是美版了

记得当时是到外面租碟看得这部电影，总体感觉很一般，但是对红书包的印象还是比较深刻的，尤其是俺娘后来说俺小时候就是背了个红书包之后...OTZ...还有，俺一直就不明白，当小女孩面前那门开了后，那么多的水到底之前是怎么准备的居然跟泄洪似的就下来了，真是太强了~

原版和翻拍我都很喜欢，两个感觉不太一样，但是都是母爱的部分最为动人

前半部分，中年带娃离婚女性一个人养孩子真的是好难。后半截，小女鬼原来是来抢妈的，好不讲道理。想起某日几个朋友聊泰国的那个养娃娃，他们喜怒都是随机的不可控的。不恐怖，还可以看。

因为看过原著了，不觉得恐怖，电影比小说的改编，就是争女儿那段，不错。不能把它当恐怖片来看。个把地方还是惊悚了一下。

杰作。00s后泡沫的家庭景观演绎，拉康化的女性悲剧，控诉父权制的忧伤物语。水既是从固态家宅（婚姻关系象征）皲裂中漫延出的隐患性的异质性因素，同时又是与人体同频的流动状态相符的同类，作为启动梦与不详思绪的想象媒介（水同时杂糅生命死亡，带有饕餮般的历史容量）。男性的面孔始终是模糊的，其中的三个形象1 大楼保安：始终作为强暴性的窥视者投下目光，被定固在监控房接受女性的影像；2 父亲：对监护权实行了残忍的掠夺，不讲道理的为目的极尽招式，一个父权恶魔 3律师：无能的调和者，女性化的边缘者。没有人接送的律子，她周期性的无人问津逐渐演化为历史性的厌弃，意外死亡则是一种叠加孤独与危险中抵达的必然，被打湿失去面貌的寻人启事无异于一张张历史的搜寻，而在天台上/高处的死亡是一种和父权位置想象性的平视的兀自控诉。

伟大母爱的迸发，强烈推荐各位影迷细心品味，不是恐怖片，是温情片！！

多年前买了DVD收藏，与当下泛滥的恐怖片相比，这部电影结局充满了一种温暖的人情味。有人说好，有人说坏，仁者见智了吧。

用了三年时间才终于看完...才发现原来不恐怖...

我们把电影院搞的像在放喜剧片，我的收获是学会一句么西么西。

水，透着东方式心理恐怖的神秘，阴冷老旧的场景弥漫着暗流涌动的幽闭压抑。水，是孤魂的流泪哭泣，单纯的作恶渴望关怀的爱意。水，是观影时流淌的情绪，母爱守护带来的触动大过了紧绷神经的恐惧。

反复出现的红色小书包。女神黑木瞳果然是贤妻良母的典范。看到无故上升的电梯，顶楼蓄水罐的藏尸，我不禁想到：蓝可儿的凶手是看了这部电影之后收到的启发吗？日本恐怖片简直太反女权，这部电影难道不是在讲：女人呀，难道因为家庭不顺就离婚嘛？离婚了工作照顾孩子压力多大，还容易被恶鬼缠身呢。

20220312 哈哈果然以前也打了五星 当初因为是一部安静的惊悚片(？)所以很喜欢 重温依旧 小红书包、水渍、老旧的楼宇、单身母亲、幼女 导演用了这样几个元素讲了个好故事

无论看多少遍还是会哭出来。中田秀夫就是擅长亲情教育。听见女孩大喊着妈妈、就会一起伤心。虽然是恐怖片，但是这个故事太悲伤。

我這輩子也不會忘記那個女孩叫 河合美津子! 小學的時候 半夜一個人躲在爸爸媽媽的雙人床上抓著被單的一角 顫顫兢兢的看完。我還記得郁子長大之後回來接媽媽離開那間漏水的詭異公寓。媽媽說 對不起 我不能走。這裡有人比你更需要我。

一点也不恐怖不惊悚，是关于母爱的温情片，几乎没有任何不适和心理阴影。。【我的妈妈一直在守护我】，各种感动T_T。。以及黑木瞳真的好好看>//////<

3.5星，平均线以上的日式恐怖，日常家庭中堆砌疑惑，循序渐进地扩大恶化，亮点在：拒绝智硬拒绝浮夸，适度温情适度悲伤，结局好评。PS：童星时期的菅野莉央眼神会说话。

恐怖指数较低主打温情牌，的确也表达了母爱的伟大，不过那只鬼夺走别人的妈妈她也不值得同情

母爱真伟大。这不是恐怖片，这是剧情，而且还是感人的那种。

爱意满满，还是有点小恐怖的 稀饭

和小说结局截然不同，电影重点就不让她们跑了，然后牺牲掉母亲，真是……

十年前在三峡的船上看的 终于知道叫这个名字了。。。小心灵当时被吓到。。

现在感觉，很烂，恐怖的小孩什么的

很强，能把非自然流域的水拍出如此惊悚的程度，有时候真希望日恐水平能倒退二十年，现在拍的都是些什么啊。结尾意外看到JK水川有点惊喜。

重温老电影依旧魅力十足，水鬼怨灵无理怒夺单身人母的故事。虽说是有铃木光司的原作基础，但也可称之为是中田秀夫导演黄金期的作品了。逼仄的阴暗公寓楼里以水为主题意象的恐怖怪谈，离异的母亲带着孩子一边承受着来自现实的抚养权压力一边被死去孩灵的诅咒不断侵蚀，并最终做出抉择。除了中段节奏略慢之外，整体故事结构非常简单明了，各种空间镜头的调度也都显得十分娴熟，属于是早期非常干净的日式恐怖片。也正因如此片子的恐怖程度现在看起来已经非常弱了，唯一一个最吓人的镜头现在看起来也只觉得有点好笑。最终汇集到母爱的命题上，在黑木瞳演技的加持下还算是有感人的地方。

摄影机化作厉鬼之眼，刻意前景遮挡的定机位、微晃的跟拍都营造无处不在的窥视感。心理压力在连续的镜头中蓄积，最终以大幅度的摇镜头揭晓“谜底”。最喜欢母女乘电梯的处理，一个镜头内完成楼层切换，让空间产生强烈的错位感，这种错位感将“郁子家”与“美津子家”重叠在了一起，暗示着两家人相似的命运，也在剧情上象征着“凶宅”的进一步入侵。本片实际上是部女性电影，水(雨）充当着回忆的介质，串联着三位女性共同的童年阴影，物理层面表现为“渗水”，以及阴魂不散的红书包——阴影始终侵扰着母女二人脆弱的家庭空间。而究其成因，正是家庭主妇、母职惩罚等一系列社会现实。美津子的胜利是种警告，弥合阴影也许要付出更大的代价。

小萝莉真的好可爱啊~~~~~！！！！真是好喜欢！！太美丽太萌了！！她哭着叫妈妈的时候我心都碎了。。。

以前曾经住过漏水很严重的房子、幸亏不是在那个时期看的这部电影、不然要做噩梦了｜对这个鬼太无语了、好过分啊抢别人妈妈

尼玛恐怖片看哭了有木有，母爱的伟大呀有木有！！！！

小成本吗？还是翻译的问题？看得有点郁闷啊！

结局不如原作好，没有看过小说的话还是会牢牢被故事吸引的吧……

下错了电影，结果意外挺好看。熊孩子抢妈记。结尾配合音乐旋律格外扎心~~~怎么这么巧，又看一母爱电影~~~

好多年前看过铃木光司的小说，至今却连结局都记不起了。一看是我喜欢的黑木瞳主演，立刻来看。很喜欢每次大雨的场景，暴雨如注，一切都灰蒙蒙湿淋淋的。孤单单的小女孩，穿着黄色小雨衣挎着红色儿童书包，一个人在雨里慢慢走。这个场景有点阴恻又有点另类的萌感（颓废女童？）。结局有点莫名其妙……好好的母女就这样活生生拆散了。可能这样的安排是想表达一种母爱和广泛的温柔吧。想起很久前看过一篇外国灵异小说，也有类似情节。一幢房子里一直闹鬼，当然是因为曾经有小孩在房子里意外殒命。最后的结局借其中一位男士之口，说最后看到一贯温柔年迈的XX太太牵着一个小女孩（鬼）的手走远了。夭折的孩子找妈妈可能是出于本能。虽然不讲道理，当时也觉得这个结局十分柔情。