这种题材是枝裕和真的是轻车熟路，舒缓清新的叙事手法，对环境的捕满是典雅与诗意，如春雨般描摹出别样的生活情调，影像仿佛可以呼吸和流动，有了一种十足的韵律感。

是枝擅长的清新治愈风，京都艺伎文化科普。较之原动画极大丰富了故事的层次和细节，增添或原创许多配角的戏份，把简单的单元美食番扩充成极富生活流的舞伎群像日常，在寒来暑往蔬食饭羹里构筑女孩子们惺惺相惜的美好情谊。尽管风格的确唯美温馨，剧里也明确提到“舞伎”意在把见习生们打造成正统的歌舞伎表演者以继承传统文化，但该职业的灰色性和满满的男凝剥削是切实存在的，不能仅靠文艺作品的稍加粉饰就能轻易抹除。三谷和坂东的本色出演令人惊喜；舞伎们疯狂热衷韩流莫名好笑(谁能拒绝玄彬！)；松桥再度同框本人超满足；出口夏希未来可期。

艺妓看了肯定摇头，做艺妓是呆在一个枯燥封闭的学艺的世界，没有自由，上下级等级制度特别分明，而且学艺多年后的尽头是说话陪酒到半夜，早7点又要起床问安，是一种24小时靠忍活着的工作….薪资特别一般出路就是做家庭主妇或者妈妈桑，日本人上一代自己都搞明白了不愿意去，这拍出来是忽悠新的年轻人嘛！

（是枝监督E1-2、5；津野3-4；奥山5-7；佐藤8-9）活着的意义在于「找到自己的热爱」。来自不同地域的女孩们聚集在京都的“朔”，正如不同世代的优秀女優们一起成就了这部极其精彩而温暖的女性群像剧。在屋形和茶屋构成的舞伎的世界里，每位女性都在努力散发着属于自己的独特光彩。元气质朴的季代和认真坚韧的小堇从青森到京都都是彼此支撑与互相理解的存在，就像季代成为料理人、小堇成为“百花”，希望森和出口这两位00后也能在艺能界熠熠生辉。百子的气质气场＆身形骨相不愧是朔的当家舞伎，在船屋上表演的“黑发”实在太美，对后辈也多加照顾，拍《活死人之舞伎》是否暴露bbl本人影迷属性w。松冈“吉乃”太过有趣，“谐星”mayu再现，广岛人都是这么直爽的吗“松桥”此次化身“蒲苇磐石”，互相斗嘴吐槽彼此羡慕太好嗑。

简单，平静，甜美，治愈，温暖。美女与美食，是枝裕和的拿手好戏，屋内女性群像肢体的暧昧，情愫感情的升温加热。暖色调版本的《海街日记》，温暖和煦，夏日海边四姐妹散步，冬日屋檐下学舞伎，做料理。夏日喝青梅酒，冬日来一碗暖暖的团子红豆汤。做咖喱，吃抹茶蛋糕，烤鳗鱼，豆腐汤，晒梅子，唯有美食与美女不可辜负，大冬天的就只喜欢看这种简简单单的剧，所有疲惫可被消去。

真好啊，香喷喷的料理，努力的目标，美好的友情，还有可爱的人们啊(˵¯͒〰¯͒˵)

好久没有看过这么顺畅又温暖的女性群像日剧了，时而想起《海街日记》时而想起《海女》时而想起《问题餐厅》，总之就是蛮喜欢的。出口夏希好漂亮又端庄，感觉应该让她去演《初恋》里光妹少女时期那个角色

年度京都软广，实际上的舞伎就是每天喝得烂醉，厨子是未成年还没工资

画面引起极度舒适。看到笑容就觉得很开心治愈，平平淡淡的美食与日常。有几段BGM听着好舒服。还蛮喜欢森七菜的，好可爱啊她，出口夏希好看的。好多女孩子都好好看，梓妈妈还是好美啊，有气质。没想到还有松冈茉优和桥本爱。拍的女孩子们好好看，每一缕光照在脸上，都感觉温暖。多拍点，我好想看这些女孩子。忍不住看我就看完了

「百花」即将作为舞伎出道的那场戏，就像新娘子要出嫁一样，抗拒着时光变迁的旧传统，以一种令现代人也兴奋不已的仪式感，重新焕发出生机。因为舞伎这门职业的极特殊性，让我们即使在观看如此少女情怀总是诗的作品时，也难免被现代视角的杂念所困扰——不仅要关注这部剧「说了什么」，还会狠狠盯着它「没说什么」，如畸形的竞争、糟粕陋习与男性凝视等等。庆幸的是，这种聚焦在潜台词上的、令人疲惫的私心，也渐渐被这些活生生的人物所软化——看她们如何将歌舞艺术融入日常生活；如何在偌大的城市和微缩的工作区之间、在现代世界与传统习俗之间寻找平衡；如何找到自己心中的热爱……这个时候让我觉得，所处行业的复杂纷纭，无法完全左右作为一个人本身的秉性与品格；以自己独立的灵魂与人格为妆底，无论画上古昔的、抑或是未来的妆面，那都是一种美。

整体感觉特别的昭和。森七菜的眼睛好漂亮，亮晶晶的有点像能年犬，好卡瓦。

初中毕业没多久的女孩和胡子都白了的老头喝酒调笑，镜头一转女主在做日常但让人幸福的食物……舞伎生涯佐以一餐一饭的“治愈故事”……不是我说这到底哪门子治愈了啊，只让人后脊背发凉好吗……

坐在檐下接过的一碗碗美食里，季节慢慢流淌。女孩子的友谊好美，迎向彼此不受拘束的笑容，给予相互的帮助、关心都不假思索的。对舞伎的描绘浪漫化了，在剧集里开朗、向上的形象还好得以自洽，但小声说这能把沟口健二气得活过来

是枝裕和+川村元气+菅野洋子，再加上网飞砸钱群星荟萃，每一个镜头都很美，每一个角色都很讨巧，每一个故事都很日式温情。电视台怎么比，比不过。

是枝欲和真的很会拍好看的女孩子和她们之间的情谊。每一集无论是食物还舞蹈，都像女主们一样有着透明感和灵气。只是我作为外国人还是无法理解这个传统职业存在的意义以及她们的体系里那些赤裸裸的服务与被服务的关系。

其实我有个挺大的疑问的，为什么钢管舞可以被现代女性作为自信美的展现而评论里却一再说艺伎是糟粕，那为什么歌舞伎可以是艺术而艺伎则还是低贱呢？有这个问题，但是如果我们都不扭转也不靠像小堇和百子这种对技艺有着闪闪发光的憧憬的女性，如何改变这种“固有的过去”呢？难道料理人就是低贱的吗？如果是像剧中所呈现，何尝不是一种生活的可能。

明摆着人工糖水啊，是枝裕和确实对这种小清新很会拿捏，可是“豆蔻少女不上学”的舞伎背景就让人emmm……而且剧名叫料理人，一集做饭的时间5分钟还不到

不想说刻薄的话，虽然是枝裕和统筹，但这部糖水剧的目标受众不是我。

想看喜欢的妹妹和美食来的，结果美食浓度不高，进行一半了解到舞妓真实的生活，瞬间发现剧情更是难以下咽，一味的美化儿童性剥削只让人觉得荒谬

给糟粕裹上糖衣也还是糟粕。美化儿童性剥削是有罪的。

如果不是去年看了几篇从舞伎行当里逃出来的女性的采访，可能也会被这种叙事打动。明明是一个从女性身上不断剥削金钱、美貌、性才构筑的行业，却只拍给你看当今网络上最喜闻乐见的好美好美的女性情感，清新舒适的生活节奏。选择性叙事，篡改别人的苦难，虚构桃花源。最后还能起到宣传作用，让这个行业的剥削者获得更多的利益。不知道拼命想从这个行业逃出的女性们会作何感想。

说实话这剧也就热乎热乎眼皮子，根本不能细想，美其名曰是传统，其实处处透露着对未成年女性的身体和心理的剥削，从第一集开始这种违和感就贯穿始终。请问有什么正经工作是结婚生子之后的女性不能做的呢？这个行业本身就存在非常严重的性别歧视倾向。还有女一，你初中毕业没选上舞伎不敢进回去读书，16岁就给人去厨房烧火了？这是什么旧社会！

看到过一篇影评，说这部剧有失是枝裕和一贯的水准，只展现了舞伎美好的一面，而没有深入剖析现实的痛彻，有些过于失真。于是我想，现在的影视作品，已经不抨击些什么就不行了吗？非要或深或浅地戳一戳现实，一定要能引人深思，揭露现实的矛盾才算好的作品吗？我们已经不能再单纯只是追求一些美好的东西了吗？虽然他没有抨击现实，没有展现所谓的对舞伎不公平待遇的深入刻画或是什么对男凝的反抗，他不能只带给我们一些世界的美好和治愈吗？有时候我们需要的正是这样日常生活中细小的，容易被我们自己忽略的美好。是枝裕和最擅长的我觉得不是对现实的揭露，而是他把这些我们习以为常的美好放大了拍出来给我们看，让我们感叹，原来世间还有这么美好的感情啊。等我们再回到日常生活，能发现原来这就是我们一直以来所拥有的。也许这才是导演想看到的。

比起两个小女主 好像更喜欢爱酱和mayu间的友情 在不算日常的行业里 描绘着日常的故事 温柔又些许压抑 和京都这座城市一样

可能把全世界的人文特色集中起来，也只有日本人那独有的扭捏感，会出挑般彰显得毫不造作且如此理所当然——精致的舞伎服化，侘寂的宅院厅景，匠心的技艺磨砺，厚积的艺术沉淀——虽然说到底是经济在反哺文化，但日本文化的传承创新与输出是一贯强势，而我们走了许多弯路如今仍然还很单一，甚至愈发陷入故步自封的囹圄，在不断软性退步拾人牙慧，传统失落现实乏力未来迷茫；亦或是意识的某一方面出了偏差，那与民族性格相连的根须越来越浮于曾深厚的土地，坐吃山空汲取不到养分，危机信号很强烈了却看不到务实的改变——不想再听见标榜做贫瘠沙漠里的胡杨，能在沃土中避免成为病树才更需要勇气。

舞伎生涯和一餐一饭的结合，如果可以做为电子榨菜愉悦到不身处其中的人，这种被愉悦的精神里就含有一种可笑的特权……片中保护舞伎只接熟客就像一颗包了巧克力的屎喂到嘴里，温情叙事不应该成为吃女人文化的糖衣

真的是永不让人失望的监督啊～真的是永远能把女孩子的美好展现无遗的工匠啊～我不管我就是爱死了这种氛围和调性。季代的笑容能融化所有的不开心，她像是一颗散出暖光的星星；小堇像一弯迷你月亮，皎洁无瑕，执着坚定。以前真是想不到桥本爱的舞伎造型如此惊艳，还有不同时代的两位大美女，气质和演技仍然是支柱级的存在。好想住进这个故事里啊。以及，我生命中出现的所有的美好的女孩子们，一起吃喝玩乐哭笑跳闹的人儿，你们一定会好好的，忘记我也完全可以的！

（202303）诚邀大家观看这部剧小组里的人士发言我感觉狠话实话还是他妈的说的太少）这部就非常讽刺了，评论的越美好就越好笑不是吗，唉怎么会这样本来最期待的。（诚邀大家观看这部剧的小组人士发言）

剧里的舞妓生活有多治愈温馨美好，现实里这些未成年少女遭遇的就有多不堪，实在想不出这种忽视未成年权益并且存在擦边se qing（可能有的都不仅是擦边）的“职业宣传剧”有什么好治愈的，2023开年地狱笑话还差不多

不太行吧……这个行业真的符合现代道德吗

學徒小姑娘們都是從秋田、群馬等偏遠地方來的。料理人小姑娘好像也不給工資。不知道才初中畢業的少女從祇園到出町柳商店街扛大包採買食材，讓不讓坐京阪電車或公交車，有沒有報銷交通費？

只看了前两集。怎么说呢，我非常喜欢是枝裕和的一些电影，但非常不喜欢另一些（比如海街日记），因为我认为后一类非常非常地假。这部就属于非常非常地假，那个美不胜收的片头（什么红艳欲滴的西红柿啊，精美绝伦的腰带啊）就很典型：剧里的人不是人，是用来表演物的“美”的道具（这也算是日系文艺的一种传统了），他们没有能让我能共情的正常的喜怒哀乐，导演不关心他们，只想用他们来展示岁月静好。我觉得如果内核如此，那么任何形式上的美都已经无法拯救这个作品了。

名导+网飞就选了舞伎这么个糟粕题材来拍啊？看过报道，前舞伎讲述过行业内有大量未成年陪酒、性剥削的情况，这就是个赏玩女性的行业，怎么到这变成一群青春期美少女快快乐乐吃饭了？女二的爸爸一个医生，有意愿也有能力把她培养成受尊敬的医生，结果孩子说什么要在这做舞伎、想在舞台上做到最好……真是，父母要吐血了。别美化了，屎上雕花也还是屎，很难不怀疑是在骗小女孩入行

好无聊啊 就是看看女孩子通透的皮肤清澈的眼神 被美化的女性奴役还是如此年轻的精神世界未健全的小姑娘…

未成年女孩像囚鸟一样关在名为“传统艺术”的牢笼里，表演舞蹈取悦成年男性。这样的“温情”影视剧，以后可以不拍。后续：因为给这种糟粕片打三星，收到了私信骂我事逼，那我必须来改成一星。这部电视剧对未成年女性在这个行业里受到的性压迫视而不见，用所谓的女性间闪闪发光的点滴和传统艺术来美化艺伎舞伎的残酷的一面，诱使更多的未成年女性加入这个吃人的行业。这是什么样的惊天大垃圾。

看不出这片和嫁给大山的女人有什么本质区别，歌颂吃女人传统文化的洗地大作，用温情掩盖罪恶，用感动美化剥削，把pua女性成为商品卖淫的过程包裹成小确幸的励志片，从而达到继续吃女人且让女人自愿被吃的目的

初中女孩去学陪酒的故事也能叫治愈啊，别太离谱了

看了几集看不下去，裹着糖水外衣的剧，一个剥削女性的行业拍成这样，不得不说日本人文化包装真的很有一套，评论说美好治愈，治愈个P，完全不能细想，未成年，舞伎，OMG，当是枝裕和也开始无聊起来。

养眼是真养眼，讨好也真讨好，讨好得就像季代那个24小时全天无休粘在脸上的笑容。选角集体可爱贴切，可惜演技方面看不出任何是枝裕和调教与加持的迹象，演员们只一味用力输出，略嫌造作的演绎，或许是漫改剧为了保留几分所谓“漫画感”而采用的惯常操作吧。艺伎这个渐次衰落的行业，如今已是一种标本式、景观式、文物式的存在。不是说其中便找不出美好温暖的人性时刻，只是这部剧的糖水画风，专注渲染一种臆想式的温馨唯美和谐诗意，也使整部剧架空且雕琢得好似盆景。节奏与细节努力营造一种日常感，实际恰恰十分缺少“日常”。本以为有是枝裕和操刀控场，会有一些超出少女漫的呈现呢。

此剧虽然很火，但其实质是小清新滤镜下的腐朽。。。花季少女住在没有手机，有人监管的牢笼里，进入天天吃怀石料理，享受消遣的老男人包间，给他们跳舞助兴，划拳取悦，老男人喜欢她们羞涩懵懂，天真烂漫。少女只有升级打怪，闯出一片天，才能被称为艺伎，享受最终的浮华与空虚。剧中的妈妈们如此善良，同屋小姐妹彼此和谐有爱，包间里的老男人全都彬彬有礼。我的妈呀！当谁还没点集体生活和感受酒桌文化的经验。。。

千年的老传统下处处都透着吃女人味

已经是2023年了日本知名男导演还要用一种轻松的口吻告诉世界其他国家的人：你们不要对日本舞妓这个职业️偏见，这是一份很正经很神圣的，必须要继续传承下去的古老的“服务职业”。

《舞伎家的料理人》在我看来是将东亚文化里的糟粕粉饰得非常精美的一坨屎。十五六岁的花季少年不去好好读书，享受本该属于自己年龄的快乐时光，而是送去学如何给叔父辈儿的有钱老男人供以享乐的本领。这就叫他妈的治愈？治愈的谁啊？！这部剧背后的价值观是非常残忍的，就是把初中女孩去陪酒的事情拍得很美好罢了，挂上是枝裕和的名字也无法掩盖这部剧背后现实里那些花季少女的有多残酷的事实！

就不说性侵饮酒，想想在秦淮河上开个班子招十几岁的女孩学习丝竹诗词古典舞，专供富商老干部堂会，这不恶心吗。十六岁不是一定要和同龄人在冰淇淋店发ins，但一定不该陪着老头面对高级料理食之无味。拍的越美越丑恶，得多爱吃屎才能觉得这种东西清新治愈。

·mayu怎么突然老了这么多（但是这个角色被她演得很松弛很舒服）·松坂庆子老师气质绝佳·福地桃子某些角度真的好像黑木华·菅野洋子你自己抄自己不丢人么·三谷幸喜本子写完了么就跑这客串来了·虽然本意是想照海街日记的样来试图描绘一个技艺修习所和在这之中的老中青三代女性的温馨日常，但麻烦你们这些男导演男编剧（mainly是枝裕和本人）不要揣着明白装糊涂，不能更同意一些姐妹说这是日版梦华录，我看你们东亚国家再过十八辈子也还是这个德行，直接毁灭得了

两星分别给出口和桥本 剩下的一无是处 这部剧像是一桌制作精良的屎 被骗着吃了第一口 感觉不太对 觉得好像是屎 但这桌饭看着也太好看了 还是让人不敢相信这是屎 看客（如我）忍不住又吃了几口 吃得实在是想吐了 才终于确定这是屎 终于停嘴了 边反胃边嘲笑自己：这不是屎啥是屎？不敢相信拍出海街日记来的导演在2022年拍一群未成年人以做艺妓为梦想 每晚都在陪老男人喝酒吃饭玩游戏………………能理解本意是想宣传传统文化 但这个时代如何合理地拍一个建立在对女性群体的剥削和凝视的行业才能让观众接受真的是一个很值得思考的问题啊 想宣传工藤舞 没问题 可以让古典艺妓打扮的女性在舞台上表演 观众买门票坐在观众席观赏（像任何一种其他艺术形式表演） 而不是让表演者作为男性酒桌旁的陪衬或是酒桌上的助兴 真的很可怕

把这么恶心奴役女性的行业拍的这么唯美也就霓虹国干的出来了，和服穿着多么不舒服我在京都体验过，剧里的人还要穿那么高的鞋子，画得跟个鬼一样陪老男人喝酒

我对所有强调礼乐尊卑的传统文化持否定态度，即使电视剧修饰得再岁月静好也一样。

傳統即糟粕 感覺這種東西就是老直男拍給男人集體意淫的 全片意淫一屋子好看女人生活在一起沒法幹活需要平凡醜男人進屋幫忙 女性未成年給中年男陪酒 男性未成年出場就自帶兩個女生喜歡設定 是枝裕和以前也不是這樣吧

奔着是枝裕和看的，整部剧整体画面感还是以前的味道。菅野的bgm 也没得说，给两星仁至义尽。实在接受不了，十六岁的小女孩说出成为料理人就是她的归宿。16岁明明有更多的无限可能，美食确实能治愈，但不是16就在那小小厨房。我也很喜欢做饭，但是实际上每天做五六七八个人的饭菜是非常累的一件事情。如果你是个普通人你想要治愈，移步海街日记，小偷家族，小森林。这8.5我是真不明白咋打出来的。

看动漫时就觉得很适合真人化。本来很期待的，但了解到现实的情况没法忽视，“美好”都是塑造的

女孩子之间的温暖情谊自然是主要诉求，但落到这个行业难免显得过于浪漫化、美化（即使是漫改），也并非传统“职场剧”那样着重描绘行业内部细节，以糖水外衣拍日常，人美景美食物美既是主创的最大目标，也是观众的最大收获了。

是枝编拍出这种东西，作为创作者是失节，作为大声量的电影人是道德破产，此后所有的作品都不值得再得到一分信任。

画面很美，演员很美，剧情很轻松。就是环境太真空，女主无时无刻不在维持一种发出银铃般的笑声的状态，好累。另一个女主情感厚度好歹多一些，添了点酸涩的滋味，落地多了。除此之外，日本人表现东西好吃的声音和表情在我这里无效哈哈哈

Emmmmmm，get不到。看起来很“传统文化的精华代表”的舞姬最后还是在陪老男人喝酒吃饭聊天，果然就很传统文化么。。。理解无能

色调很日系，但是被名字骗了，我以为是做饭的