2001年的上海国际电影节，Alan Parker的系列电影中，我翻译的是这一部。比砖头还要厚的台本，我从头到尾通读了起码两遍。

三K党迫害黑人的历史时期为背景。俩FBI探员设定一文一武，一个性情一个理智。吉恩·哈克曼和威廉达福演得都很好。电影整体气氛都比较压抑，但结尾转变过快。正义来得越简单轻松，也就越廉价，让前面的铺垫失去意义。《真探》《冰血暴》应该有参考这个片子。三星半

9.0/10。FUCK！配乐带劲，演员牛逼，节奏暴烈！导演手法虽较为老套却像看得像摇滚乐一样带感。通篇无尿点！画面之下尽显更各种强烈冲突，处处都是高潮，处处都在爆发！仿佛整个密西西比此时就正在燃烧！！！！！！！

一部带着些死磕惨烈味道的电影，明知过程将会崎岖坎坷，甚至带来更激烈的冲突。影片正是从一个侧面，一个事件，给观众带来了那个时代全景式的感受，唤起更多人从社会痼疾中觉醒

小镇上失踪了三个孩子：黑人与犹太人（不是简单的white boy）；而生活在这样纯朴的小镇上意味着嫁给你高中时代的sweet heart然后用余生来思考到底哪里出了错。想想看，阿希礼和巴特勒船长也曾经在这些人群中。这就是X所说的white devil，苏珊娜所经历的密西西比之夏，斯蒂芬金几乎所有的恐怖小说。

片子很现实，同时又很戏剧，挺好看。“绿魔”威廉·达福年轻的时候也很清秀，远看像达蒙；科恩的老婆年轻时也很漂亮，可惜很快就变大妈了。还有不少熟面孔，《飞跃疯人院》的小伙子，《全金属外壳》的教官，《土拨鼠日》的买保险的……

①在种族歧视根深蒂固的南方州，联邦政府借由一宗劫杀案打击极端种族主义，展现了黑人民权意识爆发前的社会现状②有一段配乐奋进激昂③年轻的勇度在这里饰演一个暴躁的蠢蛋④依附于集体主义概念的社会行为一般生发于底层，融入大我的崇高可以消弭小我上的微不足道⑤仇恨是可以被教育出来的

鲁帕特十分同情皮尔妻子的遭遇，随着时间的推移，皮尔的妻子渐渐对鲁帕特产生了感情，这让鲁帕特和艾伦看到了案件的突破口

继《天使之心》后，艾伦帕克短时间内又拍了一部以种族隔离为大背景的戏，外来的力量闯入封闭的社群并试图打破由来已久的传统，经典故事的框架。由老油条哈克曼和菜鸟威廉达福组成的双人组来到密西西比小镇调查三位少年的失踪案，后者坚持按规条办事只懂堆积人马自然是事倍功半，最后还是经验丰富的前者靠着「刑讯逼供」与「心理战术」逐个击破了参与屠戮行动的警民七人组。尽管种族歧视驱动着故事发展，但还是觉得对白人族群仇视黑人，盲目排外的渲染做得太满了，黑人被3K党所殴打屠戮的画面配上富有感染力的圣歌固然很冲击人心，但缺乏更深层的挖掘就让故事只能浮于情绪积累的表面（也许意味深长的结尾还有些以点及面的发散思考）。「竖锯」托宾贝尔演了个小探员（但发际线也未免太高了吧），我寻思你们都有「竖锯」了还搞不定几个3K党？

到了今天，ISIS的恐怖主义同样把暴力和仇恨诉诸伊斯兰国和古兰经。杀人的从来不是枪，而是拿枪的人。当道德和法律均无效用时，人类只能用暴力抵挡暴力。Alan Parker的影片在剧本打造上从来都是起承转合的典范，观众的怒火与片中人同步升温，合理的情节铺垫轻易地获得观众的共鸣，又一经典类型片范本。

黑人的灵歌总是听起来特别空灵却苦难....我理解种族主义者的态度和想法，我也相信平等民主和公民权利，只是凡事变成了狂热状态，那么离结束也就不远了。

寻求正义的道路总是曲折难行，最可怕的也许不是被压迫，而是习惯并认同了被压迫的状态。本片在冷静全景式的镜头下隐隐有种不屈的力量，一直在慢慢酝酿，配乐和不断燃烧的黑人家园，给人以强烈的视觉冲击力，进而带动着情绪的不断累积。作为故事推进的手段，既贴合剧情又情绪饱满。

Hackman就是怒！McDormand当年貌似美女

豆瓣上居然才这么少人看过这部电影。摄影无愧得奥斯卡，虽然也有着白人拯救世界与情节过于戏剧化的时代印记，不过对一种充满历史感与社会学意味的对南方黑人境况的再现与悲剧渲染却已超越后来许多描写种族关系的影片，散发出强劲的政治感召力。

970M HDTV.MiniSD-TLF.艾伦·帕克 .mkv

7.6 燃烧的不仅是黑人们的房屋、教堂，同时燃烧的也是正义、自由、平等的怒火。题材虽然主旋律，但FBI却用了伤害公民权利的灰色方法去维护公民权利，以牙还牙最解气。很遗憾的是结尾力度还是欠缺了，两位性格迥异的探员之间也不过勉强擦出点火花。

原来有好多明星，还有科恩哥的老婆。

[密西西比在燃烧]作为惊悚片来看，只有开头一场戏颇为出色，其余都相当平庸，老少配的配置也属老调重弹。对于种族歧视这一主题的处理也属于看似无情鞭挞、实则浅尝辄止。其结尾亦非高明：虽然导演懂得用黑人灵歌来塑造气氛，但无奈剧情收拢地过于草率。事情并未得到彻底解决，你纠结这场战役是为何故？

其实南北战争之后，表面上奴隶制废除了，其实黑人并没有享受到多少人权，坐公交，去餐馆，上学都白人分开的，到了20世纪60年代，在马丁路德金的带领下，黑人在追求自己权利的道路上取得重大进展，但是除了几个极端州之外，密西西比就是其中之一。受害者的家人曾说，除非你能够在法庭上给他们定罪，负责查清案情也是徒劳。美国的宪法所赋予的权利“人人生来平等”，是通过血淋淋的案件推动的。

曾在一本回溯1960年代全球民权运动的书里，看到片中涉及的失踪案件，没有太多细节，一笔带过。人类的历史有太多这种站在远处看，不过是一个插曲、一段变奏的故事，只有深入进去才能发现它们的意义，从某个侧面看清事件/人性的复杂性。如果只是抱着一个定性的新闻看，那只有被牵着走的命运。anyway，总有人跟你说，命运哪有不被牵着走的。在臭水沟里就得用臭水沟的方法解决问题，听着很解气，很符合观众嫉恶如仇的心理期待，也很能反应人这种生物始终是危险的，带着刀刃生存。

双男主在“理性/冲动”的姿态对立以外，又设置了“不拘一格/因循守旧”作为更根本的人格对立，前者的转换恰恰建立在后者的不变之上。情节间并非单纯的因果导向，同时着重表现四处弥漫着排异气息的“小镇氛围”和根深蒂固的集体性种族意识。

纪念alanParker补的，虽然能猜到整个故事的情节，但还是被打动了。开场就很牛，两位男主搭档，还有科恩嫂年轻时的表演都很棒。

　剧力澎湃的种族问题电影，反映出导演处理强烈戏剧矛盾的功力。

通过寻找失踪案件线索的方式揭开时代的问题，步步为营，将几个代表性角色都自然的带出，紧张和不平被渲染到位。科恩嫂那一番“仇恨不是天生的，仇恨是被教育的”真是掷地有声。

正确的，至少在华语圈更著名的译名是密西西比在燃烧。真实案件在美国联邦历史上非常重要。那句 正义可能迟到 但不会被遗忘。至今记忆尤深

恶意的火焰难有彻底熄灭的可能，进步的火光却也保留着燎原的希望，是举起仇恨的火把还是点亮理解的烛火，是贯穿着整个历史、决定着这个现在的一个选择。本片以真实历史事件为骨，种族割裂下社会氛围和个人选择为肉，而惊悚感和暴烈气息的营造则是其血液，总体可看作一部深入历史现实和社会议题的优质惊悚类型片。最大的亮点除了极具张力的叙事推进，还有对于燃烧意象的强化，无论作为凶光还是怒火，都在一幕幕燃烧段落中得到了生动又高级的呈现。双男主的形象设置和演员演出也可圈可点，但是三K党众的刻画相对刻板，结尾的整合也有些力度不足，使影片没能具备更多可供挖掘和感受的余韵空间。

拖了3年之后，美国司法部于1967年对19名三K党涉案人员提出指控，罪名是“侵犯三名民权工作者的民权”，7人被判入狱，刑期3~10年，实际的服刑时间均未超过6年。本片的上映推动了此事的重审、定罪。2004年年底，当年逃脱惩罚的一名神职人员被判3项杀人罪成立。

大大超出预期的一部电影，本片不仅情节紧凑，剧本优秀，演员的表演总体上也非常出彩，可以说是一部不太挑的出毛病的电影，作为一部反种族歧视的电影，比现在的zzzq下的产物要好不少，这还是一部80年代的电影。导演对于冲突戏份的把控尤为让人惊叹，影片的最后半小时非常巧妙，也是我最终能给我五星的一个很大的原因，影片结尾处最后一个镜头也是意味深长，非常能引发观众思考，男主和科恩嫂角色之间的隐秘的感情也是拍的十分到位。本片最出彩的表演肯定是基恩哈克曼的表演，整个表演非常鲜活，收放自如，完成度非常高的一个表演，科恩嫂在本片里也挺让人眼前一亮的，感觉她其他角色都是一些女强人角色，这个电影中扮演了一个柔弱但又正义的女子，不得不说科恩嫂的戏路真的很宽。本片还有年轻的威廉达福，发挥也是不错

walk on ，walk on。gutter 和 sewer 的争论，对待坏人不能讲道德。弗兰西斯还是少妇的时候。

主旋律电影。角色类型化、正邪两分冲突激烈，好在演员非常棒，对比型搭档总归是不会错的，可惜对手戏不够多。达福演科班精英，Hackman草根老练且深具人情味，我以前总觉得他好有流氓气息这片里倒是根子里好人了一把

如今眼光看来也是精彩至极的冲奥电影，可惜当年遇到了雨人。就拿了个最佳摄影奖。

http://www.letv.com/ptv/vplay/1847752.html 美国民权史是多么学习的一部分人类历史

艾伦的调度能力超群，本片倚重的是声音。时而清晰到窒息，时而是被噪音湮没的阒静。原声音乐踏着节拍顺利完成了推波助澜，几乎可以脑补帕克手执指挥棒的一脸陶醉。种族题材不讨巧，白人执导就如知更鸟里闯入黑人教堂的克瑞斯，同样突兀不和谐的梦幻。吉恩·哈克曼同一年还出演了伍迪艾伦的《另一个女人》。来到尾声，他也选择扔下了烂摊子走人。这一点也恰恰契合了导演意图。不能遗忘的并不是黑白依然分明的教区，而是为了抚平创伤所付出的努力，以及用血肉捍卫纠错机制的责任。赞美诗里写着，walk on，walk on……

每个国家都有自己的黑历史。历史悠久的种族问题真是美国历史上最黯淡无光的一页。作为中国人其实很难设身处地地理解“为什么白人会如此痛恨黑人甚至想要至其于死地”和“为什么黑人不联合起来反抗”这种问题。历史是不能重来历史也不能假设的。 Based on true story.

剧情残酷现实，Ehingen高中英语课上看的

双雄模式初露端倪，60年代小镇+黑色电影+嬉皮电子乐，不过与黑色电影特别不一样的是，主角FBI手握大权，上百人搜索却依然毫无头绪，最后还是老警察用不太光明的手段搞定的。蒙面3k与蒙面黑人，仇恨已早渗入每个人心中

剪辑尽显更各种强烈冲突，处处都在爆发。

我不知道我还会有多少次被这样的题材所触动。虽然剧情上仍然有些主旋律，但是这种新老警员搭配的方式还是挺有娱乐性的，节奏把握的也很好，福音音乐做配乐真是让人感慨，就像影片里副镇长妻子说的，没有人是生来就带着仇恨的，而是由于教导...民权运动背景下的种族问题，反思性大大增强~

面对顽固不化的罪犯，没有证据突破口的局面。警察的依法办案和刑讯逼供的尺度在哪里? 一个老炮的FBI给大学毕业的领导上了一堂生动的课！

种族隔离。想起南非。《阿甘正传》里，种族问题就有所展现。这是美国电影绕不过的一题材。但太过政治正确，反而会有失偏颇，例如这两年的奥斯卡提名，有些片子名不副实，是为了一碗水端平。三K党。某些主义从未远离，一旦有条件就会死灰复燃。像新西兰的枪击案就是一种折射。

每一个美国导演应该都想要拍一部种族题材电影吧，这不甚至英国导演都有的说。毕竟戏剧冲突强，真实事件一大堆，还远远没拍尽，还远远有得挖。

当年美国南方白人对黑人所做的，与纳粹对犹太人所做的，区别只在规模。正义和法律总是软弱的缩水的。除此又一无所有。

從看的上一部天使心就隱約感受到導演對美國種族議題的關注，這部真接了當的去講。以兩個不同個性與價值觀的白人查案去切入這個故事，帶出當年白人看待黑人的微妙差異，威廉·達佛的個性我猜還是可能設定得比較前衛一些，才能用金·哈克曼去跟他撞出互相理解的可能。雖然是白人本位去拯救黑人（其實也沒有錯），但認為當中對人性的理解比起現在非黑即白，非得要完全認同種族平等不然就是右派的思想來得深層。

激情的控诉。每分每秒仿佛都看到导演怒发冲冠的身影，但这种纯粹的愤怒情绪我看黑人游行示威的纪录片不好吗？而且黑人重要角色的缺席让此片沦为导演白人救世主情怀的结晶。60

挺不错的，虽然看的人少，和西班牙《沼泽》的探案风格脉络类似，社会意义和厚重感挺强，几十年前美国种族问题还很严重。两个密探的风格差异明显，不得不感慨FBI权力真大，由此对48年的局长胡佛感兴趣。小镇的地方势力和封闭性一如既往，欧美中韩日都一样。

开头的气氛和摄影很棒。前半部三k党的恶行感觉太为叙事服务了，FBI都不保护证人，即使对方一犯再犯？导致后半部以暴制暴让人觉得有点儿讽刺。影片的辩论性在于“法制的无能”。

根据史实改编，那曾是美国司法史上最黑暗的一天，而这一天前夜的故事尤为精彩。电影再现了那段黑暗的历史，手法娴熟而自然，贡献了绝佳的试听感受。最令人的惊喜的是，本片记录了好多老戏骨青涩的样貌，甚至还有《全金属外壳》里最令人影响深刻的两个演员，爱了爱了。

几颗老鼠屎被抓之后（警长无罪释放？？）黑白立刻融合一起参加葬礼？有点太快了吧 还以为吉恩要带着科恩嫂去华盛顿呢

我不知道我还会有多少次被这样的题材所触动。虽然剧情上仍然有些主旋律，但是这种新老警员搭配的方式还是挺有娱乐性的，节奏把握的也很好，福音音乐做配乐真是让人感慨，就像影片里副镇长妻子说的，没有人是生来就带着仇恨的，而是由于教导...民权运动背景下的种族问题，反思性大大增强~

white trash ..简直是无知到恐怖，每一个看到罪恶默不作声的人，都是扣动扳机的人。 吉恩帅呆了！！！比法国贩毒网要棒多了！！我太喜欢你了，i wanna be a cool guy like you

一部1988年的电影看到零点。像回到看#绿皮书# 的心情，回到差不多的时间，1964，南方，密密西比，平权运动……只是代入感差了许多，或许主角是白人。威廉达福和第一眼就认出了的#三块广告牌# 的女主……

同样是小镇背景，同样是发自于愚昧的恶，很容易让人想起三十年后的《三块广告牌》。88年的政治正确还没有矫枉过正，对于黑人题材的处理在这部中没有过煽到让人不适，很工整地讲好了一个关于三K党的故事。

密西西比在燃烧愤怒在燃烧伤痛在燃烧，60年代密西西比种族现状黑人与3K党的冲突。案件调查为由有点主旋律，歌都很好听。

看Django知道的密西西比州种族歧视是美国最严的地方。刚好就看到了一个这样题材的。这种不平带对待60年代竟然这样严重？白人哪里来的优越感？他们现在也是，看到中间那个黑人爸爸被吊死，儿子回来和爸爸汇报家人都安好，呼唤爸爸不要死的那段，哭了。教育，传承，小时候谁懂，都是被教的。自己想有何用