[2019年11月黑泽明√] 片名把“们”翻丢了……相当之出色的“民族作风民族气派”的历史题材作品，从日本歌舞伎和能乐中借鉴了很多手法（日本电影有没有“影戏”传统哇？），不过西洋歌队（伴唱）加得也是蛮有趣的。[罗生门]的基本调度，比如环移、轨道等等，以及树林里的调度（这部结合了很多景片但是完成得很不错）在这一部都已经出现了，以及人数其实正好是“七武士”。安宅关一场戏对极端戏剧张力的处理相当娴熟。这部片长虽然只有59分钟但是已经是一部相当完整的作品了，比前作[姿三四郎]和[最美]都要好不少。片尾大全景，实在是不能不想起“等云到”三个字……

战后百废待兴依然还要拍片，特殊时期有特殊的办法，摄影棚搭景也不在乎真实度，偏戏剧化的呈现中依旧在调度环节展示了强悍，另外角色一庄一谐的设定沿袭到后来大部分的黑泽时代剧。

黑泽明（9/31）能看到很多黑泽明以后作品的影子，剧情看评论是歌舞改编的，再加上时常短，所以略显，，很单薄吧。不过很多过人的地方无法掩盖:对人物的刻画，演员传神的表演。还有守关的头领是卧底吗？得到消息了义经一行伪装成僧侣，人数又差不多，还坐那跟大掰蒜一样，还有最后的酒是他送的吧。

请恕我愚昧，这是黑泽明电影中我最不懂的一部，可能是由于时代过于久远，一些意境上的东西难以找到感觉了。但短短一个小时，大师还是用镜头给人们讲述了一个紧张的故事，对于人物性格和心情的描写十分深入，制造气氛的能力毋庸置疑，而且里面的佛理配合能剧元素的表演，也很纯正。

59分钟的电影可以翻译为杂役的胜利の武士们都倒下去吧！

九郎真是相貌俊美如女子...配乐不错,射手的字幕大赞

以为是早期练手小片，没成想剧力惊人，弁庆一招菩萨低眉，紧迫感陡然提高八度。喜剧俳优榎本健一插科打诨抢戏，歌舞伎影像化后放大的面部细节，有点好莱坞默片大佬劳埃德的意思。更具意义的是，七人行雏型就此建立。

2008-9-30 14:43:24 6/7.0(617) 坚持，开头难免如此，凭空蹦出来的妖怪来得快去得也快

根据日本歌舞伎十八番之一的《劝进帐》改编，后期衍生出诸多黑泽明式的武士类型正剧。只有一小时的本片剧情模糊，人物简单，没有三船敏郎的黑泽明，就像失掉灵魂的空壳，毫无看点可言。5

7.3；榎本健一不愧为日本的喜剧王。配乐还是不成熟

如果让我用两个词形容黑泽明的电影，我会用“正直”和“仪式感”，这两个词在黑泽明的这部早期作品已有体现。我可以欣赏黑泽天皇的作品，却说不上喜欢，也是因为这两个词。

黑泽明第一次触及历史题材，短小精悍，剑拔弩张的氛围营造初显功力，用几个简单的场景就讲出一个惊心动魄的故事，这一类型也是他日后成就最高的部分。但看的时候脚夫的角色一直让我出戏，因为长得太像六小龄童了，神态举止也与孙悟空一般无二，后来才知道就是自传里提过的榎本健一，一查还真演过孙悟空

9.5/10演员的表演太精彩了，情节设计和节奏把握非常好，甚至好于这之后的《美好的星期天》。多种艺术形式的结合，真正的第七艺术。大河内传次郎的表演脱胎换骨。

虽然只有一个小时，但是节奏，气氛，人物，音乐，剪辑都把握的非常好，没有多余的叙事段落，浓缩就是精华！演员也都很熟悉，脚夫所起的调节气氛和推进作用也很重要！特别是义经整部戏只有一个正面特写镜头，吊足了胃口，出现的时间也非常恰当！

源义经被哥哥源赖朝追杀，途径安宅关时的一个惊险小故事。第一次看到黑泽天皇这么稚气满满的作品居然别有一番风味，黑泽明此后的很多风格在这里已经有了些雏形了

黑泽的电影第一次同能剧相结合，篇幅虽短，依旧是大师手笔，张弛有度。剧中人物念白的特殊韵律，韵味十足很迷人。主角和配角表演都相当精彩，片中脚夫，在黑泽后来的电影中也有类似角色。另外字幕组翻译的古风古韵，相当到位。

一开始你以为是个武士片，后来发现是个喜剧片，再然后觉得是个悬疑片，最后发现居然是特么的歌舞片啊。

黑澤明以踩虎尾喻義經被兄長追殺，戰戰兢兢逃亡忐忑。環境暗沉蕭瑟，和歌悲壯悠長，更增古史的傳奇感。義經一行人的凝重，腳夫的戲謔，都是類型內誇張的表演，腳夫這一丑角設置突兀，不合整劇氛圍，卻實在讓電影靈動不少。雖短亦精，弁慶忠勇，腳夫熱心，守關者如何釋疑，皆張弛有度。

大河内传次郎演的精彩 榎本健一像吴宗宪呢。

气氛营造的很好，表演都很棒，脚夫很有意思

歌舞伎式的表演和架构，包括舞台化的起落，但是黑泽明的调度和剪辑还是在的。劝进帐一节紧张感很足。

勉强及格。在日本投降的1945年，黑泽明搬演了一出歌舞伎。电影化以后基本是室内幕景拍摄，制作也是个小品的级别。讲源义经在忠勇武士护送下，乔装突破关卡（对方应知晓他们身份，大约出于武士立场的被感动而放行），还是一个“公道自在人心”的正能量故事。主要对面部的抓取出色，脚夫之谐与大河内之正

短小精彩的歌舞伎电影，剪辑非常神，想不到是1945年的电影啊

2015Tiff歌舞伎座特别之夜！在看完歌舞伎以后再仔细感受这部电影就一下子明白了歌舞伎的魅力，角色的平衡，紧张与娱乐两边的平衡，让人叹服歌舞伎本身独一无二的戏剧性。

大河内传次郎这个角色冷静威严，是标准的立役，武士出身没想到唱经念佛也极有一套，在藤田进面前拿出白纸出口成章，险被戳穿时杖打主子，应变迅疾，但本片的风头应该属于榎本健一，这位日本喜剧王笑声夸张，表情夸张，给影片的紧张气氛注入了欢笑。

禅意、能乐、歌舞伎、心神交汇、斗气暗涌、英雄相惜、数觚金波豪客行！瀑布来高处，源头之水皆平静，到此成激流！【★★★★】

剧情简洁，把冲突很好的放在一个场景中，人物刻画还算可以，脚夫这个角色笑得太魔性了。

本片是黑泽明第一部古装电影，浓缩着黑泽明标准的叙事风格，由于经济和技术条件所限，并没有太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑泽明惯用的研究人类两面性的主题使本片得以延伸。在题材上描写民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击

3.7，黑泽明代表性的超级夸张式表演（超级脸谱化）。演员站位和空间调度，摄影的望远镜镜头和长焦广角搭配，似乎有《生之欲》的感觉，虽然舞台剧一点吧。日式节拍代入感很好。缺陷就是太有点水浒传的感觉了。

7。平安末，源九郎义经被误颠覆朝野逃亡轶事。想起在圣殿山前诵经过关的我（万一之差）。脚夫颜艺担当，结尾处理得趣：漫天飞霞之下，凡人一朝醒，传奇永梦中。森雅之真是惊鸿一瞥。

故事简单，但技法不俗，黑泽早期的作品就能看到日后杰作的端倪，落难七人犹如七武士原型，加上脚夫这个古灵精怪的角色，令整个气氛张弛有度。

源义经+和尚X6+脚夫。这个可以改编成舞台剧。箱里鸡肉，空白卷轴，对答如流，加苦肉计，人情浊酒。

篇幅虽短，张力十足。黑泽明的高明之处，在于他的电影会深深烙印着日本的文化。

厚重的历史题材，用极简的故事来表现，加上话剧般演绎和荒诞的人物，到底是大智若愚还是毫无才气，反正我是适应不来。

就内容而言简单了些。影片张弛有度、气氛渲染浓烈、演员表演精准。我喜欢黑泽明电影里箫声和鼓点配合的背景音乐，虽然传统，但不乏力量和穿透力。

改编自歌舞伎《劝进账》，舞台剧风格，弁庆助源义经逃出安宅关的故事。虽然是1952年上映，实际电影1945年就拍好了

精华都在最后的歌舞，脚夫的角色真抢戏。

战战兢兢，如履薄冰，如踏虎尾。。东方的君臣故事都差不多这样。。

前有堵截，后有追兵，中间有踏虎尾，濒蛇口的逃亡七人众，他们在穷山恶水中跋涉，关关难过关关过，一路避险，直至天明之处。

黑泽明的练兵之作，为日后的罗生门做准备。

机智过关，粗壮男人也有胆识会文艺。脚夫小丑跳舞挺有趣。戏剧冲突不错，四目对视更紧张。守关者不懂佛法，被蒙混过关。

心如踩虎尾，行似过蛇口。大师至此已经初步掌握了一流的节奏感和故事架构，发挥到极致，后来的《罗生门》和《乱》自然不在话下。

已露大师格局。前中段扣人心弦，过关后略显拖拉。吴宗宪式的狂阿弥浮夸搞笑，本片最佳。

20171216le。歌舞伎和能剧的电影化。随从的紧张，脚夫的松弛，正是电影和舞台剧的两种表演风格。天皇的休息之作，短小的小品，不必考虑太多。

改编自歌舞伎《劝进帐》，角色塑造和场景都十足戏剧舞台味道，大概是黑泽监督首部时代剧，更能理解后作中融合日本传统与西方的表现手法

6/10。黑泽明在古装剧中突出丑角的特点在片中初露，强力是被义经雇佣的农民，此时他毫不知情雇主的身份啰嗦着安宅关已布置天罗地网准备捉拿义经一行七人，无意中数了僧侣的人数正好是七人，大惊失色；换装过关一段，弁庆蒙蔽守将，拿出一个充当化缘的卷轴高声朗读，强力瞥了一眼空白的卷轴又吃一惊，弁庆的正经朗读和强力的胆小发抖，行为不和谐的强力为紧张的逃亡增添了悬念和幽默色彩，衬托了忠君救主的胆识。察觉真相被感动的守将给一行人悄悄送上酒菜，强力又唱又跳兴奋喝得酩酊大醉，睁眼时主仆已消失不见，以丑角的视角看待事态发展是对歌舞伎新的解读。

脚夫和弁庆撑全场，藤田进扮演的关主也很有意思。结尾很棒，让我感觉这是脚夫的一场英雄梦。

2.5，古早时代剧。改编自能剧《安宅关》，最早源自日本歌舞伎《化缘簿》。

【“电影天皇”黑泽明导演作品13】黑泽明也许从来没有在意过他影片中的镜头运用，因此效果是如此之好，以至于我们在看电影时几乎没有意识到摄影机的存在。他避免在电影中出现像戏剧版本中哪样的令人难受的冗长，同时，他赋予戏剧动作以应有的戏剧性。这是一部在摄影上几乎完美的电影。——《黑泽明的电影》【美】唐纳德▪里奇

摄影棚里的大手笔。把一个简单故事所蕴含的豪情、正气、洒脱展现的淋漓尽致。栉风沐雨、急公好义与英雄豪迈，很感动。剧情与之后的《战国英豪》很像，丑角的设置也很像，虽然较简陋，但也更质朴。黑泽的演员真是好，神态容止的把握让人想起那些古典小说。榎本健一先生的丑角棒极了，就像老戏里的小花脸十分好看。大河内传次郎演的弁庆金刚怒目的与藤田进对话那一段堪称经典，对话超好，真想抄下来。配乐挺简单，配上歌词很有效。“我对公司说，这部影片只用一组布景，外景利用当时制片厂后门外的大片皇家树林就足够了，公司非常高兴。”省钱是导演的一个优点。“废物们说别人的作品是废物，这恰恰证明人家的作品不是废物。乌七八糟的家伙说别人的作品乌七八糟，这该是非常有趣的事吧？”这部可以思考一个改编问题。黑泽偶像福特出现在了片场。

黑泽明很喜欢拍舞台戏剧性电影。《踩虎尾的男人》为日后的《罗生门》打下了舞台戏剧电影的基础。