虽然我是腐女，但是我还是极其的厌恶那个找小攻生小孩的那个女人！！！

剧情有点跳跃，但生活气息扑面而来。一对夫夫，像普通人一样交往，考虑造人计划，面对亲人离逝... 同性恋不是一种生活方式，而是平凡细碎的生活本身。拒绝耽美化、坚持写实向的桥口亮辅真是日本同志电影之光。

两男一宅，再抚养一个小孩，也曾是我的终极理想。

虽然这勉强算是部同志喜剧，但是我看完真的是一脑袋问号。到底是什么变态的编剧可以写出这么变态的剧情啊？一个偶遇让一个女的想给一对儿男同志生孩子？影片传达子女可以选择家庭，本来我不太理解，我觉得女主那样的人生不配有自己的孩子但是看完我觉得要是能有这么温柔善良的两个爸爸，似乎也不算太坏。男主一个长得像李健一个像吴宗宪害我频繁调戏。总之看完并不十分开心

讨论同性恋与东方家庭伦理的电影，日本有[三心两性]，台湾有[喜宴]。两者都将孩子（后代）这一构建父系社会体系的重要组成部分放至台面，而同时兼顾了两性的探讨。而后者借了更为自由开放的美国社会作背景，所以显得前者更具勇气和意义。

家人那场戏太精彩了。桥口亮辅真是一位极好的观察家。

那个时候，唐华看完片子对我说，这不就说的是我们么？那个时候我还和以前的男友幸福着，并为有一个好女人做密友而开心。后来我们分手了，不过我们这样的关系，谁敢祈求长久的幸福呢？片刻的陶醉已是奢侈。

看过的日本同志电影中最好的一部。清新如洗的画面，阳光下一对同志爱人温润如水的爱情。导演同时把爱情置身于广阔的社会乃至具体的每一个家庭背景，探讨情爱和血缘亲情的关系。比较有深度，也很真实

★★★★★☆ 1.剧情好跳，会玩 2.豆瓣说好于 87% 同性片，可以很负责地说，好于97%的，细节实在太厉害。

三心两性，两男一女，这“嬲”的故事有点日本版《喜宴》之感。→朝子：我想生孩子，那可糟糕，不過…我不是為生孩子而生孩子，我只希望…能夠積極去生活，無論做什麼也好…睡覺也好、打掃也好…我都希望提得起勁去做。我對感情上的事，不再有期望。可是，自從結識了他們…我再覺得人間溫暖。一起吃飯，一起歡笑，手牽手，十分愉快，我體會到…人生的善與美，和他們一起…我很快樂，假如有了孩子…或者…是好事。大致上，這就是…我請求勝裕和我生孩子的原因。我希望能夠選擇自己的家人，就像選擇朋友、愛人一樣。—— 勝裕：為什麼買兩枝？-朝子：獨子太寂寞了，我打算替勝裕生完就替直也生。-直也：有冇搞錯？→三人相視過後一同笑起。—— 观影过程越看越进入佳境，中间求子风波段落让我在四五星徘徊，最后的温馨结尾直接让我果断地献上5星强烈推荐！

那些纯真得近乎矫揉造作的愿望是太过理想化了吗？我从来都不这样认为。4.5

難得臉盲的我不得不說兩隻男主長得好像，不正面看就會認不清，後面配角減少後才辨識得出來。兩隻男主莫名其妙被發現是同性伴侶，又莫名其妙被女人要求跟自己生小孩，偏偏攻的性格有點濫好人，於是認真跟女人扯上關係。受起初不滿，但後來也願意試著過過看有孩子的家庭生活，大概吧？到了結尾一切仍懸而未決，只是走入了三人生活。最後失去了哥哥一家看似突如其來，實則反映了珍惜當下的可貴。以平凡的真情自在相處，不言表的日式讀空氣hush，將探索家庭的樣貌隱隱勾勒出輪廓，無所謂好與不好，世俗人間，冷暖自知。用細碎的日常片段堆疊平實的生活溫度，沒有粉紅泡泡的刻意浪漫，連悲歡離合的衝突轉折都顯得風輕雲淡，無聲的陪伴或許最長情。話雖如此，此部電影的女角都是神經病，現實遇到真的要學受那樣遠離，無能給人所需，就請不要當中央空調。

几位主角都太可爱了：“你一生气就吃甜食”“你有一双父亲的眼睛”“别忘了，我是你哥”“大姐，我想跟你交往，我要跟她分手”。桥口亮辅arguably是平成日本唯一的大师。

4.5 总比寂寞好。桥口亮辅真是天生的观察家，即使是晦涩的世界分划线也能如此细致又生动的展现，那份隐藏在人物下的强烈求生欲望也在逐渐演化成难以割舍的苦痛挣扎；客厅家族戏爆发于静默，提示着小型社会的舆论谴责，蓝色墨水的死亡预兆则保留到最后，变成三人于河畔的无声安慰，孤独得凄美。

just had a d0peass 3ex dream, mark. 3ex dream abt @ w someone else when im w him, wish u could see what i 'see' （ｆｙｉ　ｉ　ｃｏｕｌｄ　ｓｍｅｌｌ　ｔｈｅ　３ｅｘ　ｏｎ　ｅｍ

本片體現日本電影常見的僵硬做作 好幾場戲 我只感受到二手尷尬Orz...(女主片岡禮子倒是很出彩~)

结尾真是温馨，兼顾了同性与家庭。配乐也总是很可爱。很生活化的东西，叙事各种省略，动不动就跳情节，蛮有趣。

讨论了一个社会问题。 潜移默化的为解决日本老龄化，做出了一点点贡献。 4.5星

桥口的电影是个令人惊喜的发现，它在讨论同性恋与传统家庭伦理相碰撞的激烈分歧的同时，也在展现社会“新”与“旧”年龄阶层生活哲学上的价值博弈。桥口用各色人物合理构建了两同性恋在父权社会的生存图景，最后对照升腾出的是一种无关性别角色、政治、传统的，强调关注个人情感的新式生活理想。那么到底是放飞自我彻底与异性划分界限或是压抑情感回归传统的安全区？桥口最后借朝子之口:“我打算替胜裕生完就替直也生”这一轻盈逗趣的话将冲突矛盾的问题巧妙地消解。

也许是我喜欢日系电影的转折点。还少个卷床单。

可爱，喜欢…总体而言还是很wholesome呢…永远会为found family trope融化。/ 讨好型人格男主和抑郁女主…想起我很反感的那个“gay son or thot daughter” tiktok trend（不是）/ btw why is everyone in this film literally GORGEOUS?! 每个人看起来都像main character的美丽程度…好爱女主比较masc的style…男主（是1吧）也好帅啊草…怎么做到五官长得这么清秀漂亮的，爱死… / 有点跳跃有留白的叙事观感也很清爽，爱看新型家庭和pro-life保守逼的对抗。可以有baby fever，但其实即便没有小孩，也能够找到属于自己的家。

1.从最初散落的孤独感，到最后竟然是如此温暖的美好；2.普普通通的同志日常和小争执，让人窥探真实的同志生活；3.话说那个痴情的女配角就那样没有了戏份。

不止两性的世界很美丽。最后三娃照：片冈礼子，高桥和也，田边诚一。二回目見た時すごく友情に飢えてきた。

桥口亮辅补番。基本算是各种神展开的脑洞故事了……拍得着实细腻，女主这个人物比较新颖无怪让演员拿了N多表演奖。调度上有一些进步，摄影机比之前作品动起来了不少。

橋口亮輔第三部片，延續“嬲”字訣，細節控，神結尾，對同性世界的探討上升到了男性女性家庭關係、親情和愛情之間的矛盾與磨合這個層次，電影中處處折射着苦中作樂的心緒。可惜劇情承接有一點點生硬。“我希望能自己選擇自己的家人”。

其实十年前看过，现在再看才觉得这部片子拍得着实深刻与细腻，不愧是后来拍出《周围的事》的桥口亮辅，更没想到现在到处大绿叶的田边诚一年轻时竟然那么帅，而且演技还颇有深度。

儒学传统思想影响下的东亚社会在面对到日益面向个体的欲望诉求总存在各种矛盾 家庭关系的变异显得又温柔又清晰

让我会心一笑的作品，但大哥的意外身亡让我倒吸一口冷气，这也是影片的精妙之处。在是枝裕和越来越老司机老套路的时候，桥口亮辅也许是能够带给我惊喜的导演，所以，我要向后看，补全桥口的作品。

“如果有人曾经紧紧地抱过我，哪怕一次都好，在我小的时候，我觉得自己不会变成现在这个样子。在家的时候，我只有蜷缩起来才有安全感，在我的家具之间缩着，可能就是这个原因吧。”这一瞬间我曾觉得自己像是朝子，可是那句“我相信你会喜欢的”才让我认清自己其实是永田。有那么多时刻我都希望可以陪在你身边，抱着你、安慰你，但我再也不敢去想自己是你的直也了。（“一起吃饭、一起笑、一起牵手，我想做这些事”）

基情电影，竟然没有一个入得眼的角色，如何让看下去，唉

相比一向彰显“原生家庭”美好的日系家庭片，“我想要自己选择家庭”震聋发聩。对于延续后代的思考，其实折射的是人对于当下生存意义的打量与估值。除了有对基佬的身份认同和情侣关系的正向展现，在本世纪初就构建出一种现在看来不足为奇但依然具有先锋意义的“新型家庭”。（感谢太郎的推荐~）

真是好，当年看没觉得这么好，现在过了20年了还没有超越的。

桥口亮辅总在讲寂寞和孤独。不能呼吸总比寂寞好。结尾赛高。独生子女多孤独啊，生完你的，生他的23333就像普通人一样恋爱同居讨论着抚养孩子，经历亲人的离世，包容爱人的缺点，真实得可爱。看过的三部里完成度最好的一部。

桥口亮辅的配乐都是这么美好。和《周围的事》一样，生活的闲散细节，汇聚和转变的力量。

这真拓宽了我对同性电影的剧情设置认知。人物的设置上充满着各种交错多样，使得剧本在探讨新式家庭上拥有了很大的空间，最后半小时不断的矛盾冲突，既现实又戏剧

「我不能呼吸了. → 總比寂寞好.」「如果... 有人曾經緊緊地抱過我, 哪怕一次都好, 在我小的時候.」「獨生子女多孤獨啊, 生完勝裕的孩子, 我還要生直也的.」

Ryo你個便利店王子!!看一遍就沒找到啊根本

并且片冈姑娘也还是当代日本最好的导演之一桥口亮辅的常连！插进好CP里还那么讨喜的怪咖姑娘，太不容易。 桥口真是喜欢几个人在个小空间里围坐一圈来展开情节啊，做爱吃饭谈人生都在矮桌边...田边桑贤淑到让人流泪。对手戏动不动就七八分钟长镜头，还蛮难演的。

以小见大的桥口总能观察到人对安全感的渴望，因此常常看到他电影结于一个稳固的三角。而那些无法被人忽视的长镜头总能在不经意间显示出异常戳心的力量，它们直勾勾的对着每个人《肃静》又破碎的生活，你无力回击也无处躲避。因为我们都在那些斩不断也撇不清千丝万缕的成长关系里努力且小心翼翼的活着。

导演平淡又细腻的讲述了一个有些荒谬的故事，让人感到本来就是这样理所应当。情节很跳，省略了很多，但是细节又特别赞。这是你自己的人生，做你想做的吧。

桥口亮辅的承前启后之作，在千禧年算是一个大惊喜了—金句频出，传递的理念也十分先进。与前作相比，本片调度更出色、叙事更简洁、剪辑更干净，“平淡中的孤寂、绝望中的生机”的视听风格逐步稳定，饱含充实的细节和细腻的情感，一如既往地热爱塑造多角恋群像和半乌托邦式探讨。无可奈何的白眼、互相交换的衬衫、不经意间的惆怅，大概是李安和桥口无法弥补的差异吧。从「流砂」和「微热」一路走来，桥口确实一定程度上在同性题材的造诣达到极致，足以去探索更普适的语境、广阔的题材，这也不出意外地造就了「周围的事」。

很舒服的调调，但比起周围的事来说缺少催泪点，而且日本居然也有这样的GAY片啊真是第一次见识！之前每次都被那帮所谓的【美少年】给整到想吐

打着基佬直女／借精生子的幌子讲着都市中落寞人的相互温暖。桥口亮辅好就好在没太把这抓马剧情当回事，而是无论取向和个人历史，站在一个更宏大的结构里描绘着当代人的疏离和哀伤。被压抑的嫂子、猝死的哥哥、偏执的女职员这些配角也很有力量，迫不及待要把桥口补齐～

虽然还是各种灾难人生大碰撞，但基调难得的阳光。三人行的配搭很像《流沙幻爱》嘛

跟其他男同电影致力于营造缱绻之刻的唯美不同，桥口亮辅的同性题材总是对准现实生活，无论是颇具话题性的借精生子，还是面对亲人时的尴尬境地，影片用看似闲散的结构带出真实的触感，尤其是无常的结尾更添一抹感动。

当LGBT题材与日本家庭电影相遇，酷儿影像中常带有的先锋、尖锐与暧昧开始褪去，显露出人生本来的平和、柔韧，残忍亦幽默，谱写出一曲生活的赞歌。

对特别人伦的探讨，可是特别是谁定义的，探讨也不需要结果。人生本来就有很多悖论，正如无法选择家人，他们就已经在那里了，又会未经允许地走开。

第一次看日本的基佬片，本来有些沉重的故事被拍的意外欢脱啊。这对couple，一个可爱(像宝宝)，一个温柔(大叔帅)，外加一个大条女(好像尾野真千子啊)，我比较喜欢亚撒西的大叔。

#A#以一个由父权制社会中的“非正常人”组建起的新式家庭冲击并消解原本传统家庭的维稳作用&以同一个新式家庭反驳并揭露传统家庭如何徒有其表地勉强维持“正常”的表象-在所谓“正常”与“非正常”的倒置中形成多次冲突，而冲突却逐渐加强了中心三角结构的稳定性。生活流的捕捉着实细腻，感觉甚至压抑了原本可能成为某种“奇观”的群像，从而对情绪形成克制。

前半部欢乐，后半部虐心。各种黑色各种冷，不禁令人浮想联翩。配乐hush little baby很是欢快。5分没有，4.5不能再低了

2009/06/10 @ home, VCD　無論是哪種方式的戀愛都好，只要覺得舒服便可以。

这本子一看就是男人写的，只有男人才会认为女人都坚定奉行“有子宫就要用”原则，其实女人一般都觉得“子宫闲着也挺好”。

在遍地迎合市场的耽改下难得的现实向同志作品，市俗眼中不应该拥有孩子的人（男同性恋，有精神病史与多次堕胎史的女性）能否和普罗大众一样享有生育权，所谓正常的养育孩子的家庭环境究竟为何，血缘是联系彼此的纽带还是桎梏，他们需要的真的是孩子吗，还是他人无条件的信任与爱？

几次剧情省略的节点做得太舒服了，轻巧的一跳反而是最自然的衔接。虽然这部不是漫改，但是朝子的存在实在是太像「腐女子」的象征了。尤其是三人一起挑婴儿用品时，有一个朝子视角的疑似pov——两个大男人在用脸感受婴儿服的柔软。后面她对胜裕嫂子说“看着他们两个，我愿意相信世界是美好的”这番话也很符合腐女子的一种典型。喜欢胜裕的女同事的设定也很有意思，她喜欢上胜裕是因为他肯定过她。桥本治曾经说，少女漫画母题的核心是：我又丑又纯又废但是我喜欢的男孩会对我说“我就喜欢那样的你”。这位女同事完美符合这一核心，而且她知道胜裕不喜欢她却依然单方面付出的执念也很像少女漫女主的行为模式。胜裕和直也对待身边这些尽给他们添麻烦的直女们坚持“请你好好对自己”的态度也很温暖。

男主的颜非常耐看啊。剧情略有不连贯。此外，里面的女主女配心态都有些“畸形”。不过，在日本人看来也许是很正常的吧。皮埃斯，喜欢这种不温不火的电影 @2016-05-08 18:23:05

最近在顺着冉迪老师开的日本电影推荐在看电影，受益良多。

最喜欢的一部桥口亮辅，自然的同性烦恼和平实的生活情怀。“...但是当我遇到他们两个的时候，我意识到自己还没准备好彻底放弃，一起吃饭，一起笑，一起牵手，我想做这些事”直觉得暖和

很庆幸导演没有把重点放在爱情上，而是关注着生活中所有渴望关怀和照顾的孤独个体。包括那三两个或者自私偏执、或者认知狭隘的配角。桥口亮辅经常在一场戏的最后一句台词上创造一个转折点，即让观众感觉意外，也带来了一种轻巧的幽默感。