从头到尾只死了三个人跟一只蜥蜴，貌似也没有用慢镜，应该是Peckinpah最不Peckinpah的一部。这部跟在Wild Punch之后，的确叫人吃惊。但宿命感跟西部之死的情怀始终都在。

绝大部分看似轻描淡写的喜剧，最后结尾亦是用这样的方式来结束。最后在牧师的致辞中变换场景，最后的欢乐置换为葬礼的悲伤，蒙太奇效果。看评论字幕知道导演一直在用宗教来做另一层面的象征。最后三路人马不同的走向也是象征了历史进程。是活在过去的人的挽歌。

于是老萨姆的主角又被历史的车轮碾死了

佩金帕竟然拍过这样一部西部拓荒外加爱情轻喜剧。。。真是完全看不出是他的片。整体风格也完全不是传统西部片的耍酷飚枪战骑马大追什么的，应该说是个农夫耕地谈（很肉欲的）恋爱的故事... 另外这个译名，哈哈

我是来膜拜“暴力美学”电影的开山鼻祖萨姆大叔的，他革新了60年代之后美国西部片这一电影类型的创作。于是便下了这一部《牛郎血泪美人恩》，没有想到居然是一部喜剧西部片，节奏有点奇怪，貌似和暴力美学相去甚远，不过看到后面还挺感动，主角最后倒在车轮下，是有什么寓意吗？

佩金帕版的沙漠牧场物语？有美人也有复仇，但贯穿其中的更多是辛劳创业史，开篇到中段莫名想起《第一头牛》；西部英雄被现代化的车轮隆隆碾过 (like literally) 的结局属实令人唏嘘。

1.中译名很好，但下次别再这么译了；2.教士调戏有夫之妇的段落特别搞笑；3.Cable Hogue是西部小天地的“国王”，而他最后死于轮胎之下，预示着西部即将被铁轨和火车碾过。

看过最矫情的一部西部片!! 山姆大叔 说好的暴力美学了！？

牧师那段太精彩了。。。上帝对美帝来讲就是个工具。。。片子很好玩。。节奏稍微慢了点。。。结尾很意外。。。Stella Stevens很漂亮

反传统的西部电影。先放下枪，去掘土，去找水源，去追野外猎物，去开拓，再鼓起勇气认识一见钟情的女孩，然后和她做爱，接着就是不分日夜地继续劳作，去解决更多麻烦和问题，等到时机成熟，迎来复仇，或者放下，再坐着，看着眼前亲手开垦的一切，想象另外一种生活，继而终于生出决意，准备和归来的爱人离开，然而这炎热沙漠里内藏着的丰富黑色幽默还没有干涸，在你扭头即将远离之际，一个代表现代文明的闯入者给你制造了意外，于是你又只能抱着受伤的身体卧床休养，而当大家都以为这不过是小小的插曲之际，你的生命却走向了衰亡，如此突然，几天之后，伴随着假牧师的真善言，你就此长埋于这片土地，无法再离开。

又漏加了一部好片。接受度最高的佩金法式西部片。

4.5有许多佩金帕的风格，但又不那么地佩金帕，一个“胆小”的不敢开枪的人最后却成为了英雄，佩金帕解构的不仅仅是西部电影中传统的男性形象，更是美国的国家历史，宗教的加入也让这部开垦荒漠的寓言故事变得立体生动，如果说以“利益”是枪炮和力量能带来的，那么“文明”就只能靠智慧和勇气了，在电影中我们看到了“文明”（银行、合约、买卖等）代替了原始西部的野蛮，而大量幽默场景的插入也和佩金帕许多电影中强调的男性不得不通过暴力承担责任的主题南辕北辙，当然佩金帕要表达的也远不止于此，宗教与资本是新时代“文明”的象征，但他们同样是贪婪和可笑的，真正不被价值捆绑的人才是自由的，胡格升起国旗与降下国旗，他的最终的玩笑般的死亡，都是佩金帕对“宿命化”的男性形象的一次颠覆，胡格的洒脱、自由与爱情的执着，是挽歌也是号角

比起快意恩仇，这部西部片更多是一种在荒漠中开疆拓土的拓荒者精神，Cable就像是沙漠中的仙人掌，带有一种野性的生命力，却丧生于工业文明之手（佩金帕对汽车所代表的工业文明的态度很值得玩味，《日落黄沙》里匪帮就对拥有汽车的墨西哥武装表示羡慕，而这部电影里主角先是表示「没有马拉的车子不可靠」后又诡异地死在了车轮之下）。整个故事大体是浪漫主义而喜剧向的，连西部世界里必有的复仇戏码在爱情面前也变得不那么重要。油腔滑调而喜好人妻的嬉皮士牧师太好玩了，他提供了电影中至少80%的笑点。

主角在沙漠中被抢劫到一无所有，最终发现了一汪清泉，去开垦，建立了自己的国度。一见钟情，看到喜欢的女孩便不顾一切的去追求，又亲自目送她走向远方。再逢仇人，他没有选择复仇而是选择宽恕。他坐着，看着他亲手开垦的一切，终于萌生决意去追求爱情。可是象征着现代文明的汽车闯入他的土地，他奋不顾身推开仇人，自己却被汽车碾过。所有人都以为这不过是他人生中的一段小插曲，然而他的生命却永远停留在了这里，他的身体将永远埋葬在自己发现的泉涌旁。最后，烧汽油的摩托车和汽车驶向左方，四轮马车奔向右边，现代文明与西部时代终究无法相交。What a poignant ballad

谈笑间离世，却让周遭不舍上帝轻易带走的一个好人。

一部非常典型的有“故事”没“情节”的电影，主人公没有戏剧目标，所以故事也就没法收尾，只能让人物莫名其妙死掉。

我们在西部，凿井谈情唱小曲，养鸡亲吻打蜥蜴，最后死在自己开发的土地上

带有喜剧和舞台剧的西部片,有点古龙的意思

天才帕金法，不止暴力美学。如此佳作在舞台上演出应该也不错。“这样的人是乐观的，也是对生活彻底绝望了。”

Robards真是好演员 幸福与悲剧间浅薄的间隔。旧世界的人终究是得死去的。“历史的车轮”。

西部神话从来不是山姆·佩金帕的野心所在，他关心的更多是存在主义的哲学思辨，他最好的作品是将两者的完美结合，而这部他直接放弃了西部神话，摆脱了西部片的套路，轻松写意，不尽完美，却回味良久。

搞笑片，连死都那么轻松。特别的西部片，不喜西部片的我都觉得看着还挺不错的欸，不过视觉中心还是在女主身上。

最忧伤的、最让人在很长一段时候后猛然忆起，无比忧伤的西部片！真正拍出西部片的味。其实写的是每一个男人奋斗和充满情感挫伤的一生。

山姆帕金帕浪漫忧伤的一面，就要幸福得只剩下时间了，却死在幸福来临的那一刹那

让人微笑而非大笑的喜剧，人物依旧是萨姆佩金帕似的。风尘女主有一张清秀不染风尘的脸。

啊，今天刚读到老六写得古龙的影评，碰巧晚上就看了这部电影。。畅快又温情的西部片。。与妓女的爱情自然又可信，令人艳羡。。

【20220724】紧接着《日落黄沙》，佩金帕拍了一部所谓“富有诗意”的筚路蓝缕西部创业史。算是《花村》的反面。充斥着默片时期的戏剧技巧，过于油腻喧闹了。

太好看辣！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

西部拓荒、执着复仇、真挚爱情、纯朴友谊所有主题都表达得将近完美，影片整体又清晰流畅，十分了得。

除了美女会爱上老头这种直男意淫情节，我不喜欢之外，这个故事还是不错，有点荒诞、有趣又悲凉

220825 【B-】佩金帕这一出爱情与喜剧为主要风格的西部片真是出人意料，与冒险或探索主题无关，称之为拓荒者的生活经营倒是更为恰当。遭遇同伙背叛却在荒漠中发现水源而幸存的男人心中复仇的冲动相比意外发现的兴致寡淡了不少，当务之急竟是尽快买下土地的所有权开垦荒地搭建驿站，完善设施自然成为了眼下的首要任务，复仇的信念反而是当前任务的延伸；文明的迹象几度给人复仇的行径以不合时宜的野蛮印象，妓女和传教士谈论着远方的景象，男人以工作消磨时日等待仇家的到来。轻描淡写的复仇戏码意不在复仇行为本身的场面效果，就像当初遭到背叛而发现水源，唯有通过复仇这一终结之举才得以放下过去重新开始，残酷而刻意的结局却又给出一则毫无征兆的玩笑话。

陷入绝境的流浪汉在荒漠发现水源，于是购置土地欲在此立足。相比其它西部创业题材，本片内容极其寡淡，几场戏的连接也很生硬。贯穿全片的是男主与妓女的纠葛，他们一个要留下，一个要去旧金山过城市生活，二人的矛盾只是靠啰嗦的对话呈现，戏很难看，虽然女主也有点裸露表演，但她满脸褶子也没露点。后半段加重了女主、牧师，以及走过场一样毫无存在感的捣乱者的戏份，但本片还是以男主为绝对核心，这个人是怎样的呢？他没有过去，思维简单（连贯的戏剧张力的缺失更放大了男主行为的碎片化）、举止粗野，算是一个令人留不下印象，也无法产生好感的形象。电影整体制作有明显的B级片感觉，来来回回就几个演员，布景粗糙，打光像廉价色情片。还用了些莫名其妙的快放制造闹剧效果，牧师被自己抓住的响尾蛇包围的那几个镜头，非常造作粗劣，在B级片里也属劣等

据说是萨姆·佩金帕自己最喜欢的作品。。。额这种沙漠乌托邦的愿景，这种时代终结寓意的结尾都太简单单调了。。。

气质异秉的西部片，快意恩仇似乎是爱情的陪衬，眼瞅着这是部喜剧片的时候，却以意想不到的悲剧收场。民谣太好听。

风格奇异的西部片，剧情一而再的反类型化出人意料，只是不知最后为何要那样处理结尾？只是为了表达老西部人最终还是无法融入现代社会只能永远停留在蛮荒的沙漠之中？如此一来全片都在反类型化，到了最后却用了西部片的常见结尾，反倒落了俗套……王家卫《东邪西毒》和岩井俊二《燕尾蝶》的灵感或许就来源于本片吧？

1、中文译名很赞啊，比原名好。cable hogue就是主人公的名字。2、看得我津津有味，人物都像从评书里蹦出来的，栩栩如生。3、那漂亮妓女把名字绣在内裤上。4、感觉科恩兄弟的那个ballad of buster scruggs的片名来自这一部。5、徒手抓响尾蛇。

没有快意恩仇的西部片，却将一个意外发现水源创业成功的西部故事讲得很精彩，直到最后的报仇环节，男主角看似高明实则泄气的处理方式让人不喜，将一个精明、贪婪的创业者变成圣母并不是一个好主意，前面是残酷的西部血泪，后面突然变成了温情的西部挽歌，大大减弱了影片的力度

我在荒漠渴了五天突然发现水源来到城镇找土地局邂逅了我的姑娘…

真好看！这么多天终于看到好片了！沙漠的一汪泉水挽救了他的生命，渐渐地，泉水回报了他的能干勤劳，他积累了财富，也想看看外面的世界，找到相爱的女子，她的歌声那么好听；想看看是不是有比汽车还新奇的事物？可是他死了，在希望快变成现实的时候。

The Ballad of Cable Hogue（1970）跟Easy Rider（1969）前後只相隔一年，但兩部電影都把我們從西部片拉進了「汽車」、「機車」（公路片）的世界。

萨姆佩金帕补完，讲述凯博胡格遭遇同伴出卖被迫留在沙漠，但机缘寻获泉水，并与邂逅的妓女希迪相爱，却因意外最终死去的故事。1、[美人恩]依旧是佩金帕个人风格强劲的西部神话（开篇情谊背叛与结尾生命的突逝即为无解的宿命谜题，伴随水源发掘及驿站的建立，原本蛮荒的西部世界亦逐渐蕴发文明，西部人皆如汽车碾过般走向不可避免的衰亡），只是该次剃减了血性的暴力，而选择放大温情的诗意。有复仇的烈焰，但就连看似执拗的怒火，都化作悔悟的动人泪滴。2、凯博胡格死的时候，沙漠里的每一种生物他都了如指掌，苍穹中的每一颗繁星他都曾予命名；他不惧怕任何人，不管贫穷富贵他都一视同仁。然现今，他融入了时间的激流，他热爱和抗争的沙漠埋葬了他；上帝能怎样，地狱又有何妨；他建立了自己的帝国，他的爱深过他的言语。当真爱来临时，他却放弃了一切。

在这样的搞笑之中，看到了写实。为什么？

时代开始交替了，浪子最后也还是浪子。就地掩埋，扼腕叹息这回归沙漠，但人生就是这样，不该叹息的，因为叹息也是徒劳。各自向四面八方走去，是曲终人散但又生生不息。

女主32岁，演绎风情还是ok的，只是比费·唐纳薇《雌雄大盗》稍弱。更激动人心的是面临新事物时那种孩童般惊讶且兴奋的深情：汽车、摩托车时代来了，马车时代渐渐退幕，只是一切新工具都加速了新美国的整合，这一点还是蛮意味深长的。

节奏确实有点奇怪，我几度以为是一部罗伯特阿尔特曼的电影。。。影片最有意思的台词在于最后段落，女主坐着汽车来到沙漠（当时很多人没见过），问男主是否准备好离开沙漠，导演好像也在问自己，并在最后给出了答案。

我们在西部，凿井做爱唱小曲，养鸡舌吻打蜥蜴，佩金帕单纯起来无人可比。

佩金法爷爷居然有这样温柔的一面，大跌眼镜