中影史：影片稍稍与原来的小说不符，在反封建的意识上更深刻和令人深省，毫无人性的封建社会遗毒不仅存在于每个人外部的社会躯壳上，更主要也深深扎根在每人心中，菊豆、杨天青根本不敢冲破这腐朽的封建躯壳，令人悲怆的是天白还未成年就已经被封建遗毒所熏染的没有了原始人性。

里面挡棺一幕让人印象深刻，记得外公去世以后印象中就再无这种习俗了⋯⋯看得很难受，不过不得不承认里面极尽挑逗的染布颜色、被封建枷锁禁锢到变态的人性，还是绘声绘色。太苦逼了。

中国首部获得奥斯卡最佳外语片提名的影片。张艺谋的色彩叙事着实美妙，青蓝与红色对比，隐喻新旧势力的角力。赵季平的配乐恰到好处，对情欲的侧面描写很有表现力（偷窥小洞与地窖大穴，不断下落的染布）。美中不足的是批判封建礼教之残酷虚伪的主题先行，部分人物刻画不够真实细致。（8.5/10）

那个时候张艺谋一定是对巩俐充满爱的。光，影，色，全部都那么美。贯穿始终的窒息般压抑，天白弑父叠印在西方的俄狄浦斯情结上

大屋几架赤黄，染坊一匹飞红，挡棺二人缟素，孽障一身煞黑

这片留给我的心理阴影胜过任何一部惊悚片和恐怖片。

国人啊，说到底活的就是一张面子。对老爷子葬礼上七七四十九次拦路挡棺印象深刻。可想，封建社会对人性的桎梏已经到了怎样的地步，而时隔半个世纪的现在，进步又有几何呢？

这是大红灯笼的前型，是老谋子那几年真认真起来的作品。历史时空里有许多他们这样的年轻人，从世俗的逼压的中探出头来，又被打下去。

重看。巩俐真美～演的也好。所有男演员都没跟上她。这片也是日本人投资的。中国知名导演真的从日方借了不少力啊。SM、偷窥、乱伦、恋母、儿童杀人……确实是日本人感兴趣的。据说张导当年连看了50部变态片才拍出来。故事放在南方的染坊宅子里刚刚好，提升了美学。“躺着吧躺着吧，一辈子就这么躺着吧”

【B+】①一时间很难想到第二个能将文字视觉化到如此地步的导演②前二十分钟，巩俐没有一句台词，仰角，逆光，菊豆像女神般神秘美丽。③持刀两次，堕水两次，染布下落三次……不断重复的母题，相同或不同。④只有菊豆和天青两个人物是鲜活的，其他角色是封建社会背景的一部分

孽缘,孽冤,孽怨~~

拍得太漂亮：偷窥，欢合，庆生，送葬，两场死亡，大火，每场戏都那么精致；红色的染池既是冲动的情欲与生命的开始，也是压抑的怒火和死亡的降临；逆光打在巩俐身上，显得那么魅惑，于是结局看上去就更加凄凉而疯狂。

高高挂出院墙的大红大紫明黄染布，与周围的青灰村落格格不入，形成强烈对比，那是比一枝红杏出墙来还要明晃躁动的欲望，张艺谋要不是个变态色情恐怖大师的话咋能当好这超生游击队的队长呢？激凸的菊豆，把洞堵上，两个都堵上，全堵上，那画面太美我不敢看，天白怎么看怎么不舒服，活脱一个索命的恶鬼。

自觉仅论艺术水平要比《活着》更高，打光、构图、色彩运用都尽善尽美，是我至今看过视觉感染力和诠释力仅次于《霸王别姬》的大陆电影。微观虐真情，宏观反封建，变大的洞，激荡罪孽的池，符号、暗线之多实使施力感难掩，但好在不止于堆砌。在不了解原著的前提下，我觉得可供解读的或是再一本书的量。

#当年的张艺谋#生生把江南水乡拍出了黄土高坡范儿。李保田骨子里透出一股子猥琐劲，也就比性无能的大爷好那么一丢丢，菊豆真是天生好命。哈哈哈。下次洗点记得多点点幸运。萝卜，红布，洞，染池，火，童谣，结构精致。后半节奏略赶，青白之间的感情铺垫总觉得差了一咪咪。

相当年我还是处男的时候 误把片名听成决斗 后来才发现原来武打片也可以这么拍

李保田从小就这样老

在一个完全由木料组成的世界里上演的不辨古今的生殖寓言，由于它折射的主题虽然庞杂但并不完整，因此可以直接把注意力放在影片那极为出色的造型艺术上面。场景和道具质感可以走进华语影史最强行列，布、刀、水、木这些符号一点也不做作，溶出溶入的叠化剪辑和埙独奏铺陈落寞悲沉的气氛，一场隐蔽又盛大的偷情，终于在时间面前跌倒。巩皇和李保田儿两位戏神将两人之间所有微妙的东西全演活了，《小城之春》的李纬出演老爷一角儿，将中国电影史中的情欲表达完整续接下来。三个主要人物的关系设置竟有点《血迷宫》的影子，那个亚斯伯格综合征儿子也够现代的，“七七四十九回”那里的讽刺效果也是完全现代，好像前面所有压抑都是给这段做铺垫。蓝光修复效果好得出人意料。

构图严谨，色彩分明，配乐大气，主题鲜明，表演精湛，压抑悲愤，这才是我所熟悉的张艺谋

男贵女贱，长幼尊卑，如那参差错落却规整严密的排排房顶，没有喘息的余地。乱伦而生的畸形儿，独独站在那里。早已忘了云雨之欢，只剩恐惧和威慑，卷落一抹红。就这样躺着吧，一辈子，压在我们彼此身上的不是对方，而是上下五千年。