一路放肆的胡闹到最后还是要受到制度的束缚，看似到达终点的公路片却永远没有尽头。

仨水兵逛纽约，让人想起辛纳屈49年的On the Town。嬉皮反文化的男性情谊和过气的美国传统男性情谊只有一线之隔，反英雄和英雄只是男性这枚硬币的两面。杰克尼克尔森不情愿的成了获罪水兵精神上的依托，一个父亲。当男性价值显影嬉皮知识系统的偏狭和女气，竟让人想起2012年锤弟演的反反战电影爱与荣誉

他愤怒、抱怨却找不到发泄的出口；他困于偷盗癖，懦弱胆小；他得过且过，时刻遵循规则与教条，就这么神奇的三个人，几天穿越大半个美国的旅途，最终他安抚了自己的不满，他明白了自由的可贵，他学会了享受生活的美好；70年代的叛逆在这次旅途中若隐若现，那些幽默的场景背后却又令人心酸

英文电影鉴赏课上，就这部影片美国老师跟我们聊起他的军旅生涯，电影本身没多少情节，感觉比较无聊，更无聊的是我们看的时候没有字幕，完全靠听力，多少造成了对这部影片理解上的缺失，反正至今我对这部电影的记忆还是苍白的，但是jack的演技确实一级棒，推荐去看飞越疯人院。

一个纯真之人却因为四十块钱被判了八年，是因为人缘差？不懂变通？还是因为战争？电影并没有点明，其实他只是一个意象，代表着在混乱世界里“不那么幸运”的人。欢快的基调也不能掩盖时代的颓废与低靡，他们在这灰色天地里肆意放纵、嬉笑打闹，带着越战后青年的典型标志踏上了一段不同寻常的公路之旅。

他们仨上辈子都有个中文名，分别是：林冲、董超、薛霸。

7/10。1.押送刑场的灰色心路+谈笑风声的自由天地，整体庄重又恢谐。2.情节设置的关注点放在生活化细节，宿醉、打架、再宿醉、再打架，以至平淡乏味。却莫名痛心于归乡探母的凌乱空房。3.二次逃亡：雪地树叉烤肠，手语告别转身狂奔。4.做海军都有虐待癖。5.收尾：抱怨体制声中两人背影淡远，充满无奈。

本片是一部典型的公路片，在回溯美國東部幾個大城市的風貌之餘，還營造了一股頹廢萎靡的氛圍。角色的茫然，絕望情緒也很好地把越戰後一代美國青年的真實狀態反映出來。杰克尼科爾森的玩世不恭式的喜劇演繹倒是沖淡了不少沉鬱的格調，自此片奪得戛納影帝。

好吧。放低标准来看，这片先是剧本就完胜诸多喜剧了，社会话题与人物弧光设置都是教科书级别的（巧的是正是因此我才注意他其他的闪光点的）。哈什贝是美国喜剧传统的改进者，我们一边看着一个个场景转换与矛盾技法的事机是如此的恰到好处，一边看着对话场景兼带着人物情感被合适地分割包围，整体氛围轻松愉快，甚至还能探讨一点哲学意味（群体）。绕有趣味的作品。

自由的新好莱坞散文诗，美国单身汉之旅必有元素：买醉买春发酒疯，无聊中渐生幽默，有情谊但也无法纵情，日莲宗传给美国嬉皮后什么鬼样。三哥们传神，尼克尔森搞笑的肢体语言，跟相对正经的黑哥之组合，兰迪奎德略弱智的傻样儿（一个不适应严苛社会的大宝宝），尼克尔森费劲拼读他最后那个信号语差点没把我笑死。哪怕人挫也挡不住海军制服的好看，顺带歧视了marine（他们系统里的地图炮）

音乐10 画面8 导演8 故事8 表演10 印象10 平均8.9/10 一度有被这两个好管闲事的“好心人”骗到，真的以为最后出现转机的可能性非常大。当被拉回到现实时，之前所积攒的那些欢乐与感动一时无法发泄，积郁胸中。毕竟他们都只是小人物罢了。

8.5/10。年轻海军士兵男主因偷窃被判重刑，受命押解男主的两士官觉得男主被判刑太重而决定在押解途中带他四处纵欢胡闹，可惜最终男主还是不可避免地进了监狱。影片运用低沉灰暗的摄影美术、不少轻微诙谐的段落、松散的叙事结构、出色的配乐营造了一种苦闷中带着些许欢乐的诗意氛围。

在导演哈尔·阿什贝的作品序列中，他表现出了一种特殊的幽默方式，他片中的人物都远离社会，旁观于人群之外，坚持这自我。这种特点在《哈洛与慕德》与《富贵逼人来》中形成了两个端点，前者对抗这母亲所让他进入社会的努力，后者则完全浸入自己的国度，令其他人感到高深莫测。这种风格的总括就是对于时代的疏离与抗拒，对于庸俗的抵制和烦恼，因此人物就都有了一颗赤子之心。本片中杰克·尼科尔森扮演的角色有一种难得的出世但并不入世的状态，在满满的善良中，并未泯灭掉自我张扬的脾气与对体制的愤恨，这种人物状态将美国当时的嬉皮士思想与年轻人现状表现的清晰明了，这也令他与《逍遥骑士》中的角色做了一个小小的呼应。结尾的再次上路，点明了人生路途的永不停止。

看完让人有点抑郁的电影，一个还不谙世事的年轻人因为种种原因面临8年的牢狱之灾，押解他的水兵深感不公却无能为力。很少见到尼克尔森不那么癫狂又如此出色的演出，他果然是70年代新好莱坞最爱的面孔，气质太搭了。射手字幕不忍卒读，改天重做。

3.8 這麼多的疊加淡出轉場是甚麼個情況?

80/100 把今年“最后的xx”秒得妈都不认。真实的剧作让人不仅关心角色的命运，而且会努力挖掘它故事里的subtext，关注镜头、调度的用意和角色代表的社会符号，而虚假的作品除了让人鄙视作者的自以为是以外，还可以养成频繁看表的好习惯。

自由的启蒙者亲手终结了觉醒，大概因为支撑前者的仍是人类在特定时期内最本能的知觉，毕竟制度本身是为了弥补人类的缺陷，但操作制度的主题却依旧是人。比起日后那部内核相似但更为愤怒的《飞越疯人院》，尼科尔森的表演收敛了不少，不过其实更为珍贵。

《最后的任务》的喜剧完全建立在一个巨大的悲剧之上，其中的反战信息和对军队的揶揄溢于言表。整个公路片完全等价于即将参军入伍去送命的小伙子去享受最后的自由，两个老兵在帮助刚成人的小伙子头一次享受为人的快乐，但完全明白马上就要把他送入地狱。电影在图像上的冰冷完全符合这部新好莱坞电影内核和70年代美国社会的冷酷，只是电影的节奏太碎片了，场景间互相堆积着，而不是往前发展。

这片基本全靠 Jack Nicholson，大叔特别适合在喜剧片里演坏人，不过貌似07年演过 The Bucket List 以后就退役了~

没有刻意“带货”很多关于社会意义的影射，反倒更加专注讲完三人的公路旅行和押解的故事，所以看完不累。和新版有点不同的是，三个人出镜的多少和角色轻重分得很清楚--Jack Nicolson作为主角和明星，有效的和其他两个角色形成了区隔。最爱一小时左右的那段唱歌，展示了那个年代年轻人的风貌。

Lumiere Festival.火车戏，漫长的淡出淡入镜头。城市戏，欢快的节奏和胡搅蛮缠的喜剧表演

好年轻腼腆的Randy Quaid啊，跟十年后SNL的大胖子完全不像嘛，简直不敢认。还发现了Gilda。

那个年代这种反体制的批判类电影还蛮多，剧作优秀，台词幽默，表演生动。杰克很喜欢演这种表面愤世嫉俗、阴阳怪气，实则内心单纯善良的角色。

逐渐欢闹起来的旅程令观众慢慢放松警惕，主题出现时措不及防，角度也非常可信。Jack Nicholson这个角色令人印象深刻。

3.5 挑瑕疵的话，年轻人因为明显不合理的被判刑而导致的反抗，是所谓的造反有理，但真正毁灭性的反抗是天生反骨的无因反叛。如果罗列最能定义美国精神的演员，杰克·尼科尔森可以排进前五。若定义七十年代的美国时代浪潮，当仁不让他是第一。

70年代（美国）精神的又一次集中展现。

徒有其表的自由社会下，是体制的诸多束缚。尼克尔森的痞子相，不得不爱~

还算不错，但质量没有预期的要好；Nicholson片中痞帅痞帅的，而且还有点现代几个当红男神的结合体的影子；这剧情看了开头就可以猜到结尾，但也并没有完完全全地猜中人物的感情线，片中三人并没有像套路中的一样难舍难分，就像Meadows没有预期中的撞见他母亲，其实各自都只是人生中的一个过客罢了。

【4.0】他们带他寻欢作乐品尝成人世界的欢愉，在公路片的叙事里面，他们可以毫无顾忌地做自己；他们也把他送进监狱，与制度一道剥夺他享乐的自由，公路片之外的生活，他们只能是自己的敌人。一部与《飞越疯人院》殊途同归的电影，包括尼克尔森的表演在内。

果然是Judd Apatow的愛片，偷不少呀～

David Simon /3.5 how I wish the ending could have been that the kid wouldn’t have to go to jail or fled or sth. Fav scene is the wh0rehouse scene

老杰克和兰迪的表演很出色。两位押送水手帮助一个涉世未深的年轻士兵在他坐牢前体验一下他该有的生活经历，这个小孩似乎是长大了，但最终还是得受到制度的束缚。

从偶像的偶像的电影里看偶像是一件多么曲折但有特殊趣味的事情。

自由的启蒙者亲手终结了觉醒的过程，大概因为支撑前者的仍是人类在特定时期内最本能的直觉，毕竟制度本身是为了弥补人类的缺陷，但操作制度的主题却依旧是人。比起日后那部内核相似但更为愤怒的《飞越疯人院》，尼科尔森的表演收敛了不少，不过其实更为珍贵

逃，还是不逃，放，还是不放，to be or not to be，都是个问题

两个老兵押解一个小兵去坐牢，一路上风尘仆仆，没有跌宕起伏的剧情，只有对生活的无奈和妥协。

整部电影就像热狗在那个冬天散出的一缕哈气……

入狱前的狂欢，对于一个18岁的孩子，8年的监禁生涯也许将会让他彻底改变，但不管怎么弥补也无法拯救这被监禁的灵魂，欢笑间总是弥散着淡淡哀伤。

自由总是短暂，规正总是存在，所有人想逃却都逃不了。

[4.0/5.0] 傑克尼克遜演什麼都很機歪，坎城影帝。"Nam-Myoho-Renge-Kyo"

你改变不了什么，是的，但你总能改变点什么

敢情是road movie 啊 但是剧情又有点“老套”

20191016周三14:24 很冷的冬天又很糟糕的天气，被不公事实定罪自己之前让杰克带你享受街头生活，纵使不尽兴的goodbye，happy完又要回到那个规矩的现实人生里。提一下及其风骚的电影海报

我只能给三星，这剧本没法演，之所以要叫最后的细节，就是因为结局注定不会有意外，所以要展示细节。所以在规定路径里有限的温情真的太难演了，这就是个体制内笑话。

最后的戏谑是，这一路安静老实的“乖孩子”最后竟然跑了！759

这么好的新好莱坞片子竟然没有红。。

棕色影调。诡谲幽默。尼克尔森完爆全场。实际上我觉得演员实力差距太大的情况下，宁可不要请尼克尔森这种戏精子，不然反而出戏。黑人太木讷了。

好哀伤啊这操蛋的他才第一次体会到生命的丰富快乐的尽头是哀伤生命的终点是死亡一想到这些就止不住叹息

没有刻意“带货”很多关于社会意义的影射，反倒更加专注讲完三人的公路旅行和押解的故事，所以看完不累。

很出色的公路片。一路上嘻嘻哈哈，最终还是要接受牢狱的惩罚。哈尔·阿什贝的电影总是有一种魔力，就像看《哈洛与慕德》一样，观影的过程轻松愉快，却能激发起观众的思考。

「Welcome to this wonderful world of pussy.」 美國電影太輝煌了吧！