今天连看两部黑泽大神的电影，一部是50岁拍的《恶汉甜梦》，一部是80岁拍的《梦》，发现相同的是，电影天皇始终怀有一颗赤子之心。这种情怀，这种想要很清楚的表达自己立场的愿望，甚至要超过电影戏剧冲突的需要，这是难能可贵而又值得永留史册的。这也侧面的说明了为什么黑泽明始终认为《七武士》是一部商业娱乐电影，而我们将之奉为电影史上的丰碑。就是因为，一部电影只有动人的故事和优秀的叙事技巧镜头运用等最多只能成为娱人的消遣。而黑泽大神最希望的是表达悲天悯人、直接的抨击和彻底的反省，电影及其手法只是工具和路径，《恶汉甜梦》就是非常典型的例子。这部电影本可以用更多的反转，更多离奇的情节来引人入胜，而导演需要的不是让大家拍案叫绝而是痛心疾首。结尾强有力的安排，让观众一切期待落空，再次出现的片名像一记响亮的耳光。

大銀幕看都認不出戴了眼鏡的是 森雅之先生, 無怪咁好戲, 他在溝口成瀨那邊可是情聖!! 香川小姐則是60年不變, 最近在三船先生新紀錄片看到優雅如故的她, 太驚人, 美貌沒褪色!! 8.9/10

人们常谈起黑泽改编的《麦克白》和《李尔王》，却甚少提到这部改编的《哈姆雷特》，而且甚至用那个黑色的结局完成了一次不可思议的超越

从大多数翻译的名字来看，《懒汉睡夫》并没有什么意义，《恶汉甜梦》还可以，当然更直接一些就叫做《恶人睡的香》更好了。批判的现实主义故事，黑泽明悬疑类电影中节奏最紧凑的一部，两个半小时不愿停歇地跟着剧情思考。当然除了精彩的故事本身以外，那种对于人物内心的刻画也十分完美，塑造的各个不同人物形象非常生动。可怕的人性，看着影片最后岩渊如鬼魅般怪笑的那个镜头，谁都明白，他的灵魂已属于魔鬼，已经被他彻底的出卖。针砭时弊的讽刺，黑泽明这次下手够狠。

摄影几近完美，本以为《野良犬》已经到了顶峰，但这部电影从开头到结尾，几乎每个镜头都极其好看。都说黑泽明学好莱坞，但黑泽明电影里没有好莱坞的三镜头法，场面调度和打光完全贴着情绪走。声音处理非常扎实，而且都在节奏点上，不拖，不急，很到位。

我太傻了，我忘记了对抗的是电话线背后的整个集团，还妄想真西幸能找到账本扭转乾坤，还以为森山这次交待的是真话，公务员果然永远不做违背上司的事。暗藏汹涌的婚礼和悲愤的情景重现两场戏难以忘怀。PS. 基友真的惨，因为一段相依为命的年月，揽过不属于自己的仇恨，参与不属于自己的复仇，旁观不属于自己的心动，顶着不属于自己的名字，背负不属于自己的罪责，为永不再来的人痛悔一生。18.12.15 @中国电影资料馆

跟德尼的《混蛋》相对比就显出东西方语境下黑色电影的差异，但黑泽明毕竟想要分分钟教你做人。结尾一鞠躬加一分

黑泽天皇的又一部杰作，特别是那结尾，大气、经典、黑暗。其实我们的世界里每天都在上演这样的官僚黑暗，它根源于体制，而并非人性。善良的人因为他们的善良而总是悲剧收场。男主角失败于对佳子的爱，森雅之老奸巨猾而残忍的利用了女儿佳子，因为在他心里并没有什么恶的负担。所有演员的表演都堪称经典

黑泽明胸怀理想主义圣徒情怀，再次出动大男孩角色牵线社会批判，好在桥本忍 等一众大神的剧本强化掩盖了导演风格的孩气稚嫩，将整个故事处理成了富于隐喻的社会寓言。【8】

后二战日本的哈姆雷特，每一步都精准地像是场脑科手术；全片几乎全部采用大景深，所有人在镜头下都无处遁形；当结尾岩渊向电话鞠躬久久不起身时，他已经彻底成为了权力的俘虏。

一开始的婚礼戏的确挺有意思。婚礼上和贪污案有牵连的每个人都显得有些紧张，让婚礼气氛很怪异。现在来看板仓使用的栽赃陷害白井，让这些人互相猜忌，和让和田假死装鬼吓人的手段，已经让观众不觉得惊奇了。但这仍是部好看的电影。我最喜欢岩渊一家在家烤东西吃的那场戏，整部电影少有的温馨。

坏人睡得香。有多少星打多少星。也不知道是哪位天才把片名翻成《懒汉睡夫》还广为流传。

构图、演出一丝不苟。那么多优秀男演员也只是打个酱油~

结尾处为了凸显黑泽明自我的理想主义情怀，不惜牺牲全片的内容配比，在应当有一次激烈冲突的地方，放置了一次以人物转述为主的悬疑段落，用说的方式表明导演自我的心声。主角的对决退居了幕后，三人言语上的拉扯成为了观影者最有代入感的方式，以此来审视自己的内心，随之而来的断绝关系，更是一次宣言，一次与暗黑诀别的割腕。在电影上来说，最后段落除去黑暗结尾的冲击力度，其他方面并不是合格的，特别是在诉求方面，导演的个人心声大于了前面整体构建的内容走向，特别是真实西幸的走向前来，显得他极为工具化。而在用说还原结局的说法，虽然教育意义足够多，但观赏度却打了折扣，因此只能在此处增加表演力度，所以我们就看到了当时三人的大量情绪起伏与肢体动作。与好莱坞不同的是，黑泽明未使用大团圆的结局方式，但在情绪引导是两者是殊途同归。

当代版王子复仇记，最终却以王子败北，恶汉甜梦而告终；日本版官场现形记，弃卒保车弃车保帅不断上演；小人物的夹缝人生，每个人都在利用与被利用之间挣扎。。黑泽明的镜头太完美了，现代戏依旧精彩。最厉害的是这个反转，实在措手不及。

整个日本都被欺骗了！过程充满“意料之内”与“意想不到”，尤其是，大赞这强有力且反套路的结局，使得电影整体更上一层次。

7/10。整体无节制的刻意拖踏是由匠气过剩造成的，老黑对宽屏和画外音结合使用越发娴熟，空间内群像调度产生出矛盾的凝重令人难忘，然而过分着墨在细节抖露和人物塑造心灵史上，悬疑类中惊险波折的推理犯案从来比这种冗长繁琐的信息展示更吸引人。惩恶必先自我黑化，过程中任何良心发现则使被反倒一把。

黑泽明将哈姆雷特改编，继续注视日本战后现实。就正义伸张的过程/结局与角色的设置上是《天国与地狱》的反面；对公务员群体角色的描写可与《生之欲》对照（他不是人的台词太经典了）。前半段隐藏身份的复仇过程引人入胜，剧作以及导演的声画技巧展现如《天国与地狱》般精彩，从开场婚礼戏就达到高潮，在和田葬礼一场冲上顶峰。后半段转入对现实灰暗的抨击，以暴制暴道德伦理的纠结思考，最终以无声悲剧收场。

坏蛋不仅睡得最香，隐藏的也很深！直到结尾的通完电话鞠躬致谢你可能都没认出他就是成濑电影的名角——森雅之。而这又与第一幕婚礼重头戏借记者八卦闲聊强化介绍片中主要角色及其相互关系之清晰形成了强烈反差。二者貌似明暗对立，功能指向却高度一致：充分关照或引导观众的思维心理以实现影片叙事效果的最大化。前者，可促使他们尽快厘清人物早早入戏；后者，则是在利用森雅之的精湛演技去诠释重量级角色的同时又尽量去除掉大牌明星既往印象以避免观众产生不必要的认同预期。

黑泽明的场面调度真的很强。开篇的婚礼现场，宛如一个剧场，舞台上众生相纷纷亮相，记者则是观众的空间，一台“大戏”上演，也是黑泽明擅长的仪式感。

摄影出彩，黑泽明的电影就是教科书。尔虞我诈的阴谋和最后的反转结局让这个60年代的故事在如今看依然那么吸引人，后半部分渐入佳境，黑泽明改编莎翁作品非常有个人特色。老爷子看的太透彻，现实的黑暗和人性的险恶就这么狠狠一耳光打过来，直指人心啊。

一出披着现代外衣的古典悲剧，像是《罗密欧与朱丽叶》和《哈姆雷特》的混合体，但其中仍然传递出强烈的现实批判性，黑暗而不乏美丽，给观众一次心灵上的重击。室内戏的调度堪称典范，光影也无比精致，大量的三角形构图，既体现了空间感，又让人对话戏进行的如此有趣，比现在千篇一律的正反打高明太多。

一开始，我以为会是部平平的电影，没想到越到后面越是精彩。为父报仇，换名入赘，丈人贪污……简直是现代生活剧常用的模板了。黑泽明的剧本总是那么赞，情节设置机智巧妙，除了结尾个人觉得稍微欠佳。

4.2，开片20分钟婚礼段落的调度和教父真有一拼。绝对是场面调度和动态构图的经典段落。简单的钢琴键音做伴奏，丧礼段落车里车外音乐的对比。强调：大量黑泽式标志性动态构图创作者要研究，太多都写拉片笔记里面了。故事上政治黑幕的胜利和个人的悲剧对比，很有震撼力！部分构图隐喻了结局~~

相当类型化的复仇故事，编剧则将其中任何一个构成单元放大化——政治阴谋的揭露、「卧底」身份的隐藏、由恨转爱的夫妻关系、正义子女对父辈的背叛，却呈现出某种不佳的效果——令人觉得故事说得吞吞吐吐，留下印象的唯有声效 / 配乐和镜头的不适当喧宾夺主。

主片名译的有问题，《恶汉甜梦》还说得过去。片子没啥说的，结尾很有力量，每看一部黑泽明都刷新对天皇的认识，从武士片到现代社会题材，出手便是佳作。

先扬后抑（如本片）比先抑后扬（如《学校风云》）总令人更难以推荐，尤其当正面角色过早地失去优势、泄露过多，早就向观众铺垫其斗不过诱骗至亲的反派，最后正面阵亡、反派更奴化与儿女生隙、真相不得曝光，是编剧安排得最破碎的结局了吧。或许是字幕的问题，最后被换身份的西幸理应挖到了赃款与账本两样关键物证（至少第一次挖赃款的地址应该是属实的），而哭诉证明他无力回天，不解。

已经忘了上一部让我看到手脚冰凉的电影是什么，黑泽明冷峻起来简直让观众如坠深渊。把豪门复仇记处理得如此高级，叙事逻辑完全自洽又险象环生。近乎完美的电影，我理想中的电影，抽丝剥茧、严丝合缝又游刃有余的电影。景深、站位、构图、配乐、表演、结构——可以被细化拆解而全然不失魅力的电影，体现电影技术与情感相辅相成、互为表里的电影。改编《哈姆雷特》毫无斧凿痕迹，将原作核心与日本社会现状做最深层的熔铸。确实有黑色电影风格，但没有任何模式化的搬演。绝望、悲哀、激愤又无能为力，但是只要善良之心不死，抗争就不会停止。天皇社会电影的牵引力太过强大，排山倒海之势不输《天国与地狱》。

在黑泽明的电影列表中，我不能说这部有多好。但是技术上，它像其他黑泽明电影一样无瑕，并且这部1960年的电影若放在中国，10年后想要公映也许都是不可能的

#资料馆留影之黑泽明回顾展#《教父》无疑得了本片真传，尤其是开头的婚礼场面，而泽皇的电影里，没有非黑即白的人物，镜头焦点永远是现实与人性，本片便是一例，《哈姆雷特》的故事本已绝望已极，而置于日本官商勾结的社会语境里，更碰撞出新的火花，小人物孤身反抗黑暗体制，社会上无处不在的腐败，也让人忆起《唐人街》的环境。并且本片结局太黑暗了！可能是泽皇一众电影中最黑暗的，伸张正义的人受挫遇害，正义被邪恶扭曲，“你欺骗了佳子！”“整个日本都被欺骗了！”比个人或者家庭悲剧更震撼的，便是社会悲剧。PS 三船敏郎好歹演了一个如此刚正的复仇角色，他戴上眼镜的样子差点没认出来。

主角打入敌人内部复仇，然后被爱情的力量所拯救，悲剧收尾。天皇耍起这个当前已经成为肥皂剧套路的主题无比深刻

黑泽明的又一莎翁改编作品，最好的莎翁改编作品之一。与《蜘蛛巢城》和《乱》的忠实改编不同，这次是基于《哈姆莱特》复仇元素上的全新创作，故事背景也移到了战后日本，将枪口对准了官商勾结、贪污腐败的社会问题上。黑泽明的高明之处在于他对“悲剧”的现实认知——比无人生还更具悲剧色彩的是——善者长眠，恶汉甜梦。（一种设想：若佳子喝下的那杯酒里加的是被调包的毒药，那便是另外一种悲剧了）除剧作上的成功外，更令人惊叹的是黑泽明的镜头语言：精准的场面调度，移动摄影中的人物构图，不着痕迹的流畅剪辑，寓意深刻的灯光设计，无不展现黑泽明的天才功力。不可否认的是，在我内心深处，黑泽天皇正在向在上帝下面坐着的库布里克发起挑战，或许有一天，库布里克将不再孤独。

借用了《哈姆雷特》的大体结构和人物关系，同日本本土化的对社会贪污腐败的批判的结合，一流的改编，升华的结尾，完成了对劳伦斯·奥利弗版本的《哈姆雷特》的完美超越。黑泽明真不愧为“电影界的莎士比亚”，还是觉得恶汉甜梦这个译名好。

9分。151m.人性的腐败，贪婪与杀戮。没想到结局不走寻常路，正义并没有被伸张，也许这样才更加接近真实。胜利的并不是总是正义，而是胜利后的邪恶美化成正义。同样的题材在现在已屡见不鲜，可通常会美化成正义的胜利，不得不说是麻木观众的退步，腐败从古至今难绝于我朝。黑泽明的镜头就是有美感

构图精湛，主题深刻，震慑人心，精彩绝伦的黑泽明杰作！

开头太棒了。。再次佩服黑泽明，每一部电影开头都是教科书级的。而且反腐电影，按照黑色电影的路子来拍。。结尾的魄力，有几个人敢这么拍。

即便拍糊了，即便用力过度，黑泽明的电影仍拥有惊人的一流的分离度和层次感，极尽冷血与无情的展示和启示，让人心生敬畏，冷汗过后，仿若重生，对这世界产生绝新的认知。故事架构仿照了《基督山伯爵》，叙事和立意却不囿于后者，“恶汉”西幸被甜梦遮住了眼睛 功败垂成，“恶汉”电话和岩渊则甘抛甜梦以攫取、维系利益，“恶汉”守山与白井只是支撑脚全然身不由己。这片子与《蝙蝠侠前传》《极恶非道》搭配食用，效果更佳。香川京子美如天仙，流口水

《蜘蛛巢城》中，三船敏郎被妻鼓动后怒杀主公，但黑泽并不展示杀人过程，而将摄影机留在了等待结果的妻子身上，随后一阵骚动，妻子突然起身走起“能步”宣告暗杀成功——这一段凶杀场面的【克制】，展示出天皇高超的大师做派，非常喜欢，但是因为《蜘》本就是讲反叛者心理的戏，所以很匹配。但本片是一部现代悬疑电影，很多的桥段都是靠口述来还原，最终三船与岩源的对决到被死全都被省略，便显得太过潦草，无法代入。试想本片如果给希区柯克拍，可能会观感更好。

说一个很私人的点。在这部影片之后，三船与香川京子在《天国与地狱》中再次饰演夫妻，《恶汉甜梦》里三船是一个身负杀父之仇的男人、为复仇娶了仇人之女，后者他在下属儿子遭误绑、被绑匪索要高额赎金后、面临家庭与事业的两难抉择。同样是在情与理的道德困境中，三船举重若轻的表演蕴含了深厚的情绪与爆发力。私心非常喜欢他和京子这对—直男与娇妻的cp，扮武士的三船兼具雄性与野性，到了现代戏中又是另一种风格，但同样男子力max，简直是理想型(☆_☆)

【中国电影资料馆展映】胶片版。多视角展现官商勾结贪污行贿的腐败罪恶。在剧情关键转折点，把黑泽明擅长的叙事角度变换手法发挥得淋漓尽致，毫无拖沓冗长感。开场部分记者-报纸-检察官的转换就让人拍案叫绝，中途在男主和反派之间来回切换，结尾更是一反常态略过高潮戏份，而是第三人称间接叙述。同样震撼人心。摄影构图的完美堪称大师手笔。大银幕效果出色

我所看的黑泽明的第一部现代都市片，与其武士片相比，同样具备了许多黑泽独树一帜的电影特色：凝重的电影基调，紧凑的剧情发展，演员有富有张力的表演，人物之间与光暗对比下的矛盾冲突，以及考究精致的空间布局，这些优点无一不大大保证了电影的高水准。影片后半部分剧情高潮迭起，让人不由拍案叫绝。局势在正反双方之间反复易手，博弈不断，经典戏剧冲突在社会现实背景下得到了最好的运用。西与佳子的爱情也让人唏嘘。影片最后，恶人得胜的结尾呼应了电影的标题，也表达出导演对于社会现实中公务员串通腐败的深刻反省，相较美好的结局更加激发观众的思考，

天皇又一力作！鞭挞社会，拷问人性，最后的结局黑的让人发寒；空间布局，人物刻画，背景营造，无不考究、深刻、细致；以悬疑起调，埋复仇暗线，批畸态社会，三船的表演与剧情贴切契合，官商勾结尔虞我诈，在天皇精妙的剧情编排下，波澜不惊，暗流涌动；总有奸佞者，唯利是图，不择手段，亦有复仇者，有仇必报，恩怨分明，病态社会与丑恶人性相消相长，最后一黑到底，完成最为深刻的批判意义！

黑泽桑你不能这么心狠手辣！最后三船叔的便当领得也太悲催了！板仓的那句“是整个日本被骗了！”简直就是当头棒喝。 更可怕的是这些情节放在今时今日的这里，依然适用。岩渊没有赢，他连佳子一起输掉了。电话那头的人会睡得更香。或者那头还有电话。

黑白9.8最后一通电话简直了，看得我脊背发凉在豆瓣一个关于“冷门佳片”求推个人最佳的广播中，有人回复到自己的最佳，《恶汉甜梦》才是黑泽明最伟大的电影。我看完后内心恐惧，我以为他的《生之欲》像是闪电的警言，响彻大地；而《恶汉甜梦》就像是寓言的原子弹，把白昼之下的黑暗也照得雪亮。至今为止在我心中，黑泽明只有两个最上乘的电影一个是彩色古装片《乱》一个是黑白现代片，就是该片现在想想，原来这两片都是黑泽明赤裸裸批判人性之恶的现实主义

这不就是哈姆雷特嘛，牛！女人的几条线不够足

婚礼戏靠蝗虫般的记者群解释并推动剧情……这个设置虽然怪怪的，但也有趣。看下来最深的感想居然是在日企干活太要命了……哈哈

再短一点就完美了。黑泽明+三船+森雅之的三部作品《罗生门》《白痴》和本片，森雅之的角色大相径庭，表演行云流水，不愧在《电影旬报》1995年电影百年时评选出的日本男演员榜当中排名第一位。因为他的表演，给5星！

魔改版的哈姆雷特，即使设定在现代日本也依然继承着巴洛克复仇剧与古希腊式悲剧英雄的精髓。光影很美，话剧感突出，第一幕的群戏特别莎士比亚。印象最深的是葬礼一幕中的木鱼声与录音中的卡巴莱舞曲交杂在一起，预示着复仇与爱情的交织和必然悲剧。

以婚礼为开场逐一介绍登场人物及关系背景，可以媲美后来的《教父》。悬念跌宕起伏，颇有黑色电影的味道，暗夜下的光影交错，破败潮湿的地下防空洞。直到电影标题再次打在屏幕上宣告结束时，我还抱有翻转的幻想，怎料到是彻底的悲剧，毫不手软地击碎一切。

藏在黑泽明那么多大名鼎鼎的片子后面的小名气大惊喜，日本版的哈姆雷特或基督山伯爵。一个个镜头、场景、道具都非常到位，比如开始阶段那个房子形状的蛋糕，不过最后的结局有点太绝望了。

三船大哥什么角色都能驾驭的了啊！！！宽屏构图技巧与怀尔德、大卫·里恩、费里尼不相上下啊！！！！！！！！但是您的结尾我不接受啊！！！在公交车上————蒙了！

目前为止看的老黑现代片里最好的。前2/3戏剧痕迹还是很明显，把社长总经理之类换成大名城主也无不可；越往后越破功。

本片是一部有关政治与家族的“空想复仇片”，部分灵感来源于莎士比亚的【哈姆雷特】，属于理性者的杰作，黑泽明用最精准的镜头语言，讲述了一个计算严密的故事。通过一桩贿赂事件，描述官商上层的黑暗，就故事编排来看，带有明显的西方戏剧特征。在构图上，对建筑空间、角色位置的处理以及打光方式，亦汲取了好莱坞黄金时期的养分。这部作品将人性与社会中的黑暗一面推向极致，显示了官僚体制下每个有职务的人都是邪恶链条中的一环。在正义代表被杀害之后，影片以“恶汉们”的邪恶胜利作为终结，从而将观众推到彻底绝望的境地。

和莎士比亚的《哈姆雷特》有类似的内核。张艺谋、斯皮尔伯格、卢卡斯都是他的铁粉，他是“大师中的大师”，导演黑泽明的电影世界https://www.bilibili.com/video/av35483258

故事总是会在恰到好处的地方峰会路转，摄影构图绝赞，黑泽明把一个社会性复仇故事拍得如此跌宕起伏，让人始终悬着一口气一直到结尾，紧张之余还有一些相对轻松的环节来缓解情绪。最喜欢西幸和佳子拥吻的段落，构图中横亘在二人之间的长条构筑物是无法化解的仇恨的沟壑，也是两人终于互表心意又无以为继的爱情的根基。印象里是第一次看现代戏的三船，依旧有型。

眼看一出计算缜密手法高明的复仇大计就快稳步收尾，一动真情，前功尽弃，恶人先行，扭了乾坤，妖风助长，贪腐无尽，黑泽明又一次给了这些蛀虫神经上的优待，让他们夜不能寐，提心吊胆，可惜善者总有疏漏，偶有心软便让恶者逮着生机，继续自己的恶行。

莎翁的悲剧框架里经典的改编，虚假的婚礼埋葬了真正的爱情。看完一大发现，古天乐的港剧《创世纪》也许有意的复制模仿了三船敏郎亦正亦邪忍辱负重陷入犯罪快感的王子复仇的形象。最喜欢钻出防空洞谈论年轻时的战争情况，结尾电话后出的点题片名恶人睡得香更是讽刺回味无穷。前半部分的转换视角的叙述直接但进入得较慢，也有表演偏戏剧而夸张的瑕疵，但我相信这样的作品重看后会更有感觉，能细细琢磨的地方有很多。资料馆完整胶片版。

#黑泽明# 00:42:25，葬礼这一场戏，眼中看着自己的葬礼，耳中听着录音中的真相，极有想法。爱恨情仇悔，生老病死空，结尾极好。

婚礼场面很精彩宛如一个剧场，各方人物纷纷亮相。三船演企业家也像大将军似的，电影拖沓了些。