脆弱又精细，两人的你来我往暗潮汹涌，让人怜惜。六个孩子，广播音乐，门房大妈都是符号象征。但，这一天，小鸟飞出去了。毫无预征，却又那样自在。他与你共喝咖啡，修好灯泡，天台上出其不意的抱住你，楼梯间的吼叫，直至最后完全赤裸内心给对方。是的，这一天，小鸟飞出去了。

8.5 纳粹政权阴云下，元首相聚的礼宾仪式广播声中，被迫害的同性恋者与被压垮的家庭主妇，两个不可能的角色相互找到短暂的依靠。流畅的调度下，泛黄的质感中，特殊的一天在镜头中静静流淌结束于平静离去后的默默收场，伴随着索菲亚罗兰与马斯楚安尼的完美表演带来一部静静流淌于心灵深处的电影。

外面的世界希特勒驾临罗马全民庆典，房里的世界却打破一切禁忌渴望真爱。一个笃信法西斯主义视墨索里尼为偶像的已婚妇人和一个被打成左派的危险自由分子发生了一日情，更有甚者那男人还是个同志，在这一天中他们拯救了彼此也成全了彼此，同时也给了法西斯一记响亮的耳光。PS有限空间展现无限可能

一天，一幢居民楼，两个人。大时代下的小故事，戏外是希特勒与墨索里尼的会面、游行，戏内是两个萍水相逢的人，结合得特别好。台词细腻，生活的细节也很丰富。很完美的电影，从未间断过的广播背景音、如同让时间停止一般的漂亮摄影、两位主角的演出都让它余味无穷

当一个男人拥有上佳的品位，不俗的谈吐，温和的性格，能恰到好处的flirt，十之八九是个gay。

在相遇之前，她盲目的活着，爱着男人中的男人，不知道自己脸上爬满沧桑。像大多数人一样随波逐流不留痕迹。总有一些不合群的人，把时代当成幕布，非要演一出与众不同的戏码。他说，我不是反法西斯分子，是法西斯反对我。仿佛锣鼓喧天的世界就在脚下。这样的日子，只活一天也好。

如此细腻敏感而忧伤惆怅的情绪已经在如今的世界电影中完全消失了。政治摆脱了符号的干扰，成为了情感活动的组成部分。真的看到了索非亚罗兰的演技，以前我都不太相信它的存在。

非常好看，表现手法、人物塑造都很精彩，黄金搭档完美发挥。【有种“我们实在太搭了想不在一起好难”的感觉

普天同庆的日子，两个寂寞人的相遇。平凡的家庭主妇被男人的英俊和浪漫触动心弦，左派的同性恋男人则得到了一丝母爱的慰藉，没有停下来过的军乐声其实在宣告着末日来临。坏掉的吊灯、散落的咖啡豆、三个火枪手，这些细节的设计都太好了，我还觉得导演应该让索菲亚·罗兰在临睡前把那只关着的小鸟放飞。

特殊的一天，对面六楼那位英俊的陌生人。三个火枪手。感人的色彩、运镜和质感。这栋建筑无论往下俯瞰还是往上爬到天台，都充满了层次美。SL和MM合作次数多到胜过老夫老妻了，怎么说MM说自己是个gay就跟“Il bell'Antonio-1960”里说自己不举一样简直无法服众！

两人相知相恋，迸发出了巨大的激情，可黑夜过后，一切重归平静，仿佛什么都没有发生过

小空间内一天的情节，剧本算得上工整流畅，对话写得很好。港译两颗寂寞的心不妥，其实是两颗压抑的心，处于宏大建构两极。难得的是也有讽刺性，同性恋左派知识分子和边缘化的主妇的状态都抓得很准。一直处于背景声地位的广播，最后终于被温柔明亮的钢琴曲盖过。

动我心弦，好像我最在乎的一切尽在其中。试想“文革”前夕，一位儿女们都做了红卫兵的母亲，在锣鼓喧天的游行日，广播里传来昂扬话语，她跟比邻而居的作家（木心式的人物）不期而遇，发生了意想不到的肌肤之亲。在这漫长又短暂的一天尽头，他跟着密探走了。// 大街上是高调的政治、历史性的时刻，室内是捕捉八哥、跳伦巴、磨咖啡、修电灯等琐琐碎碎。喜欢片子这严重失饱和的黄色调，这是历史上的一个“黄昏”，也是这两个年华渐老的男女的一个黄昏。晾衣天台上你退我进的游戏、言语肢体的冲突，始终在雪白的被单之间发生，它们拍着翅膀，如鸽子，飞不出这片天空。

80/100，或许有所启发卡隆的《罗马》，但较之后来者，对情感的描绘无疑更加细致。干涩的色彩预先置入一重情境，作为画外音的政治风暴渗透入空间，与主角惆怅忧伤的心绪并置，是否也隐晦的点出，这二者都像是短暂的幻梦。

感人的色彩、运镜和质感，无论往下俯瞰还是往上爬到天台，都充满了层次美。

广播玉音放送，地下偷欢男女，好似今村娼平。生活悠如长镜，政治历史激情，一盏一盏揿灭

最后镜头远远的轻微的向索菲亚罗兰摇去，太悲伤了，她愈平静，而代表着观众的镜头就愈不平静，我很喜欢罗兰在这个电影里的表演，是她也是安东尼泰，她很优雅，正是这种优雅才可以将琐碎演得那么的诗意，第一场戏那种主妇的庸常忙碌，完全不用快剪辑和烦闷的表情来展现，她甚至步履缓慢，但就是一种日常。也是这种优雅才可以将情绪间的转换变得合理，她的表演时而让我想起赫本的《长夜漫漫路迢迢》，都是处理得恰到好处的表演。

完美的电影运动和节奏，灵动的镜头穿越法西斯的噪音，进入这两个悲情的人物中，实在精妙绝伦，罗兰与马斯楚安尼这对老搭档更是出神入化，旋转在厚重沉郁的气氛和点滴的幽默动感之间，谁能不被动容。

20130507 "我單身" "要繳單身稅吧" "孤獨也是財產"／說不出有多喜歡這部，看完太難過了。／那些細緻的動作一直讓我想到Colin的A single man／寂寞的人都是一樣的，他們在這一天互相成全。

在这特殊的一天，屋外的时代与屋内的风光却是千差万别。你改变不了这个时代，却改变了我整个人生。影片用无声的反抗痛斥着法西斯的恶行，又在有限的空间内展示了无限的可能。人物性格饱满，剧本流畅有深度，演员的表演亦为本片增光添彩~

Dialogue avec Ettore Scola Animé par Jean A. Gili et Serge Toubiana啊 我成了马斯楚安尼的脑残粉

《特殊的一天》无疑能跻身一流的通俗政治电影之列:它使个人的浪漫否定神坛之上的政治浪漫主义,作为无所不在的背景音的政治真正成为普通的习以为常之物,被破除了独裁者们赋予的种种神秘色彩;影片借用罗密欧与朱丽叶式母题与意大利战后喜剧风格,在绝妙的室内摄影和高超调度之下(首尾呼应的长镜头值得一提),用"极小"解构"极大",以萍水相逢对位于伟大会晤,高潮处响起的《霍斯特·威塞尔之歌》在结尾复现时,已然成为一首作为reminder的轻快的爱情主题.国社党和法西斯们爱好鼓吹抽象的"英雄之爱",高唱"拥抱吧,万民(Seid umschlungen,Millionen)!"――我们却知道,与其拥抱万民,不如拥抱对面的彼此.

#1900 威尼斯广场上热闹欢腾的声音还在耳边环绕久未散去，下一秒便转向了清冷的黑夜，在后面类似对照又出现在了一户家庭之中，是餐桌上父子的热络与女主角的静默，是索菲娅·罗兰饰演的家庭主妇与整个家庭间无法调和的矛盾。用一次意外的捕鸟任务完成男女主人公会面，借一只鸟的飞行路线用极富创造力的镜头语言完成场景的转换，交代过程一气呵成又实现了关系的建立，精妙绝伦。楼宇之间的注视永远是心中说不完的妙笔，我对杜琪峰《单身男女》的很大好感都来自这里。它丝毫不借助对话，仅凭着镜头的正反打或在楼层位置的转变就释出情感表达，而又与建筑物所代表的固化、死板、冰冷的印象产生强烈的对撞，仅凭着一扇窗内炽热的目光完成冲突感十足的对比，而正是那扇窗成了她喜忧交替的情感释放，那特殊的一天更成了她无数平淡日子里唯一的指望。

感觉是斯科拉接过了德西卡的接力棒，不再是单纯的男女爱情了，更加复杂微妙。陌生人之间萌生的情感都有一个欠缺的生活环境作背景，嵌入这个历史特殊的一天，你也尽可以放大来看，一个真法西斯国家和假法西斯国家的非正常恋爱。

导演很会利用方框和隔断来塑造距离感和亲密感 两人隔窗相望、同室共处的背后都回响着时代的“噪音” 最后罗兰关上灯脱下衣服躺回自己的老公身旁实在太绝望 一天自由的光 只有一天

笨手笨脚的马大叔，这是白夜，舞国之后第三次看你笨手笨脚地跳伦巴

满分，现在的电影越来越追求刺激，追求炫目，追求眼花缭乱。但再看到老电影，我还是知道自己最喜欢什么。

开头结尾两个长镜头对比和几乎贯穿始终的广播背景声构造出完整的一天中国家主义的游行盛会和筒子楼里多余的人的相互取暖的两相对照。男主在生命的最低点抓到了救命稻草，女主则从集体主义中被压抑的环境中重新找到了自己作为女人乃至作为人的自我认知。声画关系实验和演员的发挥都值得玩味，结尾有余味

★★★★★ 很久没有打五星，本片是一部完美的电影。剧情线清晰，故事随着一天的时间流逝而推进，背景播放着的游行广播从未间断，在此之下，展现了一种充满了错误与矛盾，却又诠释着相互给予依靠与感情支持的最高级别的爱。男主由于反法和其同性恋的身份备受压迫，孤独落寞地躲在公寓，渴望一个闯入视线的陌生人。女主在机械的家庭主妇劳动，和被丈夫的终日漠视与侮辱之下，渴望温柔的触碰，只希望自己被当成一个人看待，暴露那些被否认的自我价值。鲜少在电影里出现的泛黄的色调，加上伴随剧情变换的运镜方式，给全片蒙上一层旧梦的色彩，结尾女主从窗外回到床前，关掉台灯的一幕格外动人，特殊的一天结束了，这美好的可能也被杀死了。马斯楚安尼很适合这样一个英俊、斯文、被排挤、微笑面对现实的角色，CC版修复得真好。

灰暗色调就像是蒙了一层灰的记忆一般，然而这段恋情只能是记忆。话说你俩就不能注重点过程么，才认识一上午就直接来下一步啊？？

这种故事很容易拍的非常像戏剧录像，可这部却没有那种沉闷感。如果没被剧透，MM爆发那段的戏看着可能更震撼。【2017/2/22 影院观感补充在温故知新

神作！！！可圈可点的地方太多了，本以为开头那个室内调度已经很棒了，结果没想到结尾再来一个相呼应的调度，老子直接满眼泪花。两位意大利国宝级演的魅力一览无余：Sophia微妙却充满了情感张力的表情变化、Marcello精准到位的中老年同志扮演，都太太太出色了。全程绝妙的声画处理贯穿到底。剧本缜密、细节有力、意识超前。

描绘大时代背景下的人物。窗外是希特勒与墨索里尼的会面，屋内则是两个平凡的人物，一个是失去工作，遭受迫害的同性恋，另一个是闷闷不乐，生活枯燥的家庭主妇。在特殊的一天里，他们相识相恋，但现实终究无法改变。索菲亚·罗兰与马塞洛·马斯楚安尼两位意大利国宝级演员的完美演绎。

这电影的运镜简直不像七十年代的作品，后来是不是影响了《廊桥遗梦》还有《七年之痒》

晚上，男人打包了行李准备离开这个疯狂的国家，成为党的“叛徒”，女人在家中注视着这一切，她无能为力，只能继续回归家庭，扮演时代赋予她的角色，看着丈夫和孩子对国家，对政党，对军事的热枕和兴奋，对法西斯口号和意识形态的响应，她只能说服自己这才是真理。

8.2 意大利电影从来不怕吵闹，法西斯集会与六个孩子的家庭使噪音登峰造极，而随着时间的推移，哪怕在轰天的广播里，在家庭的餐桌上，声音的背景都被独立开，电影不断地安静下来。索菲亚罗兰的表演与电影暗黄色调交融，很是疲惫。

字幕翻译的都是个锤子！我是个娃娃在看娃娃戏！上次看索菲亚罗兰和马斯楚安尼搭戏是好久好久以前，记得那部的字幕也是个锤子！好吧，现在耐心多了，暂停键啃英文看了个囫囵，觉得吧，似乎可能好像也许大概率就是本chao的前奏了！结尾的音乐让我迟迟不愿去点击右上角的叉叉，消解了悲伤也消解了希望

#778|色調幾乎在昏暗的單色和馥郁的色彩中跟長鏡頭一起流動。他們就在遊行廣播中背棄這時代。極動人。

4.5 一对被生活压迫的惆怅男女的故事，在这特殊的一天，互相依靠。斯科拉以小见大，近乎完美的剧本、台词和表演，被浓缩在一栋公寓里。罗兰的眼睛会说话，而马塞洛用手，又一次伟大合作。

看到结尾那幕，被一种深深的惆怅包围着，许久才缓过来。很喜欢尾声曲子，有种经历伤痕后，童话一般的抚慰。

拍一个中国版多好，1999年，2008年，2009年，马上的2019年……阅兵、开幕、烟火表演、坚定不移、伟大复兴的背后，一个个被时代和自己禁锢的人。

本片极其重要的摄影风格:横摇+跟踪长镜 构图上的矩形空间以及相对视点转换.唯有罗兰和马斯楚安尼国宝级演员能收放自如而动情内外.时间线式叙述.丝袜围巾(细节) 和幽默.煎蛋的空间跳接十分聪明,一打破前构图石墙-隐喻角色关系的转变-压缩时间暗示来之不易的一天.钢琴曲送别

所谓的“商女不知亡国恨”岂不也是人性最本真的体现

相比内容，我更喜欢开篇长镜下夹杂的热闹

长镜头下鳞次栉比的建筑，欲言又止的爱情。

张力来自于缜密的布局：时代-室内布景-人物-物件-广播画外音-情绪。

时代汹涌下两个落寞的普通人的相遇相知，照出时代的可笑、生活的无奈、人道的光彩。细腻伤感中偶露幽默讥诮，美术、镜头、声音、情绪，都太好太好。真希望当代人好好看看它

之前在批判法西斯男性至上时一般都是表现女性的弱势地位，这片把同性恋也拉进来确实新颖。（我还知道一个小偷做了军官，品行不重要，对d的忠诚才重要）

轻巧造作牵强，很多令人不适的场景。性别视角也很成问题。

CC蓝光4K修复 / 两个孤独的灵魂相互依偎，细腻而感伤的情感，精巧的室内镜头运动把居民楼的空间感构造的展现得太棒了，画外的法西斯广播没有成为政治符号，反而凸显出了两个主角的情感，还有调色。真是完美啊！

看友邻说导演是共产党这片顿时有了别样风味。不过总体上就是美式爱情火花+欧洲lgbt主旋律+抖机灵似的政治背景……为罗兰加到4星。

室外冰冷的主义和室内火热的感情之间的对比；剧本不太行，好多话说出来就没意思了。

《特殊的一天》，告诉了我们什么？是爱，理解，自由，还是人生注定的宿命，但直到影片在一一熄灯后结束，我们仍甘愿迷失其中。我们为电影弥漫的沉缓节奏，营造的殊异气氛所震撼，当然，也会有感动。甚至，我会想，以后再也拍不出这样的电影了。那种近似油画般的淡彩、精妙又敏锐的镜语，如若没有那种静心止水的心性，根本无法达至这般如诗如画的影像。