80th威尼斯第一场，掌声雷动观众久久不愿离去。演员极尽地可能地张扬的表演，和所有奇幻又真实的布景水乳交融，里斯本，航船，落雪的巴黎，如梦似幻的美丽世界，人类是最丑陋不堪又脆弱寂寞的可怜的生物。活着又是那么精彩绝伦的美妙体验。关于宗教和哲学不无讽刺地讨论，关于父权社会复杂微妙的权力关系对调，Bella最终原谅了God, 并成为了新的God。暗黑版芭比，Mark Rufflo纵欲版Ken，绝对自由肆意有冲击力的作品，爱极了导演热闹的才华啊。

整个电影基于女主从插入式性交获得快感这件事 很难评

比华纳的Barbie还Barbie这是可以说的吗？从没被社会框架过的小孩长大了。座无虚席，影厅里充满了快活气息，笑得最开心莫过于前面几排几位男性观众。结尾厅內掌声不断，留下等完片尾的不在少数。故事流畅，转折有，台词可爱，她的故事近乎诗意，既是自己的母亲，也是自己的女儿：Bella Baxter you're a wonderful creature and a marvelous thing. 尺度说真的还好，全在为剧情服务，并不是无意义的裸露。我不知道电影是不是在选择观众，观众又是否在挑选电影，但有一点是清晰的：你只能看见你想看见的，它们反映的都是你。昨天晚上主办方安排Finalmente L'alba在Poor Thing后连映简直就是盼着观众中途跑路。够没品。点了，。

4.7 前三十分钟不错，女科学怪人的诞生与困惑，蒸汽朋克的世界诡异而迷人；马克鲁法诺出场之后便全盘崩塌，过分关注于女性的性欲充斥着顺直男导演对于第二／三次女性主义浪潮的误解，同时也证明了猥琐的人装得再纯洁也无法掩盖他猥琐的本质。这样的思路在这个多次一举的结尾被彰显得淋漓尽致：Bella看似反叛了什么，实际上什么都没有变，只是成为了男人社会的一份子罢了。

年度女性电影邪典。“芭比”是童话，“可怜的东西”是暗黑童话。原著加上兰斯莫斯的诡丽设计和石头姐的炸裂表演，组装出一个畅游性瘾海洋的女科学怪人。从被男人改造到改造男人，从可怜的东西到清醒的女人，电影以孩童视角和鱼眼镜头阅尽人间善恶，各种超现实布景美到瞠目结舌。最后含笑而逝的God就是兰斯莫斯本人吧…（金狮奖80岁了还能这么邪门，厉害）

兰斯莫斯非常会拍女性，而且很幸运能遇到艾玛·斯通如此坚定地想要实现自我突破的女演员。纵观她这一次的突破，绝不仅仅只是敢于全裸和大量直白的情欲戏那么简单，说白了就是并非为脱而脱，而是她可以返璞归真到表演的最本质。

有些人说这个比芭比女权，我呸！这个是一个男导演执导、依然按照男性角度出发的假女权。如果它真的是拍给女性的，片中的男人角色就不会都这么丑陋，床戏就不会这么恶心。整个电影都是不堪入目的内容，才不是给女性观众拍的。所以难道是给成人男性拍的女权电影？好虚伪啊！男性观众你喜欢就喜欢，不要替女观众说话

威尼斯电影节首映。这才算是有深度的女权主义力作吧。用孩子的成长视角审视成人世界的道德规范原来这么新奇独特，石头姐演技真的让人看了很舒服，不会用力过猛的那种。没想到鲁法洛的喜剧天赋这么强。

饱受痛感和精神折磨却又欲罢不能的两个小时。

人物成长逻辑是不存在的，剧作细节是缺乏的，讽刺是疲软的，视听风格是无意义的，类比《芭比》是越级碰瓷的，性别政治表述是刻板印象的，总而言之就是不理解拍它干嘛，更不理解为什么会有人觉得这是部女权电影（几乎是本末倒置的读解）；顺直男作者聚焦女性身体值得被警惕，因为真的很容易导致“剥削”与“艺术”间的天平失衡，不是在最后让女性主角象征性的“以其人之道还治其人之身”就是大女主复仇爽文，这甚至都无法有效建立女性主角自身的主体性。创作者自然有权利拍任何自己想拍的东西（正如每个观众都有权利发表自己的见解），因此兰斯莫斯的方法论和价值观实际都不是原罪，只是把片子拍得这么难看就是他的问题了

难怪《芭比》被奥斯卡无视了呢，原来今年还有这部拍给顺直男的男凝视角女权片，同样符合这个时代的政治正确，观看过程也不用担心破防，更易接受，他们巴不得全天下的女性都像女主角那样追求身体自由吧。剧本浓缩了一个小女孩的脑子快速成长为女权主义者的过程，依旧是那种高度概念化的写法，不能深究细节，从性自由到思想自由，最终觉醒之后的女主角步入了男权社会的正轨，继承了“父亲”的诊所，这里的女权只改变了女性角色的女性意识，她们觉醒了，独立了， 自由了，电影也就结束了，果然是适合男性宝宝体质的女权片。一星给配乐，一星给艺术指导。

面对成年女人的身体里的年幼女孩，我们是否还能用惯常的话术把性奴役性剥削和性解放混为一谈，甚至把儿童大脑持续接受到的性快感淡化成和大吃一顿没什么两样的「高兴事」——如Emma Stone所说，我觉得是存疑的。电影的最后，Bella天才般地继承了她的父亲她的神的遗志（怎么做到的不知道），由一个被操纵的生命变成操纵生命的人，也在这过程中杀死了一部分的自己，让Victoria不经挖掘就被永远埋葬。观众在笑话活人啃草时，没有人在乎小羊的肉身的去向，如同当年的婴儿躯体，也如同「真实世界」里被苦难折磨的人那样，成为特权阶级自慰的玩物，在同情、负罪感和更崇高的价值导向面前如此微不足道。越细想越不喜欢的电影，at best a rehash of 美女与野兽（Cocteau版）+拉斯冯提尔。

很多时候我有点困惑。用性来讽刺男权社会等级阶级的同时，如此繁多的床戏是否在戏外压榨女演员呢？是在讽刺还是把先锋把讽刺当自己的时尚挂件……

4.5/5.那些揪着Bella做妓女这一段趁机发疯差评凸显自己思想高级懂女性主义的大评论家怎么就选择性看不清楚这一幕也是关于人类和生活之间的隐喻呢？生活就是个大妓院，你会遇到志同道合的伙伴，也会遇到想要控制你却又关心你的老鸨，你可以选择身体卖给男嫖客，也可以选择将思想卖给书本和意识形态

是在一星和五星之间极端摆荡的一部。视觉层面精妙的地方在于它的彩色部分常是一种看起来质量不高令人不适的画面，肮脏的彩色外化肮脏的世界，而蒸汽朋克在这里脱离了弗兰肯斯坦式原始恐怖，变成一种十分达达主义的怡情的玩笑，像一个华丽的娃娃屋，一切都在童稚和戏谑中消解了严肃性。成年女性身体中的幼儿用童真的原始驱力在父权游戏中反客为主，用whoring和主动选择被剥削来证明超越的纯真，这是有趣的童话，但你也无法忽略它内里的龌龊，毕竟性剥削和性自由一体两面的讨论已经被说倦了，而你又难以忽视奇情本身的观赏性。而最后她也变成了一个现代理智的权力上位者。Lanthimos这次风格有大变化，已经从由内而外的怪诞，变成了以怪为糖衣炮弹包裹意识形态的全面输出。把男性刻画为无能狂怒的傻子或者精神阳痿的beta，这其实很温柔

男导演眼中的性解放就是所有女性都有做鸡的自由是吧…… 其实科幻设定，CG效果和女主对社会的探索都还不错，但电影完全夸大了性和男人对Bella觉醒的影响，ego是有多大才会把这些当作推动女主成长的工具，这很难评

为什么一个女人探索世界和自己只能通过性

没开玩笑，我真的以为是夏洛特甘斯布，超现实的女性瘾症。看到岛主发微博，才知道是艾玛斯通，那就更震惊了。原来《宠儿》就是尺度的预备。当然，除了尺度、鼠头鸭脖的奇幻设计和第五元素里斯本的特效奇观，就只是新时代的蒸汽科学怪人。配乐和声响不错，但不知少了什么又或者多了什么，并没狗牙龙虾那样的冷峻舒服的距离感。

7.0。蘭斯莫斯生涯最佳。他終於將那套解構古典審美的方法論用以填充空泛而清冷的寓言內核，他的影像也如同Bella般被以一種怪誕的方式賦予了第二次生命。女性面對男權體制的認知和自主意識覺醒與孩童習得理性的過程形成了高度協調的共振。

这是个人的年度最佳真人电影了。比起Barbie带着商业枷锁跳舞，这是unapologetically unashamedly深度讽刺父权的女权电影。在男角色们眼里也许女主是一个poor little thing，但整部电影看下来我认为标题poor things应该指的是这些试图去控制、利用和规训她的男人们，非常pathetic也非常典型：有以保护为名不让“女儿”出门的“父亲”，有作为父亲延伸和帮凶、对女主有性欲但没结婚就要克制的”未婚夫”，有利用幼女天真而exploit她、并在无法控制她后就声称她“毁了”他的“私奔男友”，还有残忍暴力视她为生育工具的“前夫”。这也是一部女性爽片，不服务社会规训的、无时无刻都遵从自我需求的、爱自己的女性是多么有力量。我还大爱导演的美学、运镜、黑色幽默和怪诞风格

性解放真的不需要靠贩卖女演员肉体。 四分之三本子剧情（炼铜版），无数床戏，配故作高深的台词。给婴儿换皮成年女性后搞性冒险，冒险（等同于做mistress和sex work）完说着free will回归家庭婚姻，这就是你们的性自由？//石头表演太抓马不像小孩也不像弱智//原来是老白男小说改，难怪落伍//因为加了两句形而上讨论就深刻了，事实上真的有人看完记得的是那两句胡扯而不是大段裸露吗

看之前刷到影评说这是一部女权电影，没想到坐在电影院被顺直白男拍出来的东西精神霸凌2小时

你们男导演下次想拍些什么self-discovery 啊之类的主题能不能别天天揪着女性裸体不放？所谓的“寻找自我”和“性解放”就硬得加几段不拍也完全不影响主旨表达的裸戏，还配得都是又胖又丑的男人吗？这几段的目标观众是谁导演你自己没点数吗？

拿性爱做噱头的电影什么时候能停一停

我看电影的时候一直在想，哪个是可怜的东西。看完发现，我才是那个可怜的东西。全片充满了男性导演的幻想和恶趣味，床戏拍的又长又恶心。包裹着文艺外壳的性剥削，电影里是对女人/女孩的abuse，电影外是对演员的abuse。还女权电影呢，男导演不配谈女权。

#19. ZFF超不出想象力一点，也大概率是原著文本和设定信息的降维。用一把科学宗教诗歌和性的圣剑，隔着维多利亚时代蒸汽朋克的大铁皮，搔讽刺对象的痒痒肉。非要和《芭比》作比的话，刺痛现实的能力几乎为无

有种夹生饭的感觉，相比钢琴课和燃烧女子的肖像那种复杂层次和波澜壮阔内心世界的描绘，这个片子里对于女性内心情感的处理还是有点简单化和意淫的感觉，如果能真的把情感简单化成水形物语那种质感，或许反而能更加动人，但是现在夹在中间，看出导演的犹豫和某种程度的不坦诚。

我太喜欢了，美术仿佛儿童画，却又记载了这样追逐自由，快乐，改变的女性人生。

3.5 视觉大满足，可能是石头姐最放得开的一次表演。但性觉醒后她为什么从离经叛道我行我素的自由精灵变成了所谓decent现代人？

导演大概过了一把现代的cabinet of curiosity瘾。觉醒就非要性觉醒？把性爱戏全部换成解剖戏来个理性觉醒怎么样？

2.5 / 假如说一开头还有一些《芭比》式的用简易概念对撞现实世界的趣味的话，之后的环节彻底暴露了兰斯莫斯在传统叙事上的无能。《芭比》对自身的扁平有着充分的自知并谨慎地维系了这一特质，而本片则在丢出了一些绚丽的概念之后徒劳地刻画人物并以此完成最陈旧的一系列女性主义橱窗展演，每一层转变都没有说服力。视听花架子也并没有发挥出应有的效果，而仅仅是遮掩对一开始抛出的概念，也即更深层的非人之物的恐惧。差点以为最后还要再植入一下女性脑子，是不是还得感谢兰斯莫斯不消费跨性别议题啊……

#Biennale80 用初生儿的脑子+成人的身体进行的一场奥德赛：伦敦弗兰肯斯特式的科学启蒙，里斯本的糖与暴力，亚历山大拆穿资本主义遮羞布，巴黎杯水主义式的左翼进步觉醒，最后回归到自我探索与和解。荒诞超现实的鱼眼镜头下是女性真实的成长，sappy, quirky, but charming

看完很困惑，浓浓的撕裂感，感觉自己看了一部给男观众看的女权片，是充满性爱描绘的蒸汽童话。把男的拍得过于可爱：一个爱上只有三岁智力的男医生在结尾居然被洗白成善良的化身；穷困潦倒的鲁法洛在贝拉做妓女时只求复合不求钱；游轮上大聊哲学的小哥只是带贝拉从高台上向下观赏了底层人民生活，后来还因为愧疚特意想她道歉。然而纵观全篇唯一一个暴力剥削者居然是一个女性角色：巴黎的老鸨看上贝拉的美貌把她哄进青楼，而后者经历的唯一流血事件也是被老鸨压在床上撕咬。其他另外两个女性角色也无足轻重，没有丝毫深度人物刻画和对剧情的推进。

男的拍，男的乐，男人觉得还是男人最懂女人

形式大于内容 能不能别tmd让男的拍女权了

俗套的劇情和角色，工整的成長和反社會化套路；怪誕的美學適合像威廉達福吐的泡泡那樣小巧飄閃，花活鏡頭如果一茬接一茬就非常審美疲勞。什麼時候才能停止把女主角的成長覺醒等同於自由地做愛當妓女並用性價值賺錢？男角色只有在涉及性的時候才會被戲謔到？ 不如回去多看一遍雛菊

兰斯莫斯版的女弗兰肯斯坦的故事好看、古怪而华丽，又潜藏着女性追求自我解放的基调。是标志性的兰斯莫斯式的古怪，但却失去了早期电影里那种陌生的冷峻感，反而因为过于俗套（华丽？艳丽？塑料感？）的布景和夸张奇怪的音乐而削弱——事实上，越是现实主义的背景，越能放大细微的奇怪之处。同理，艾玛·斯通当然演得好，但你又一直会觉得她在演。

给文明社会一记狠辣无情的耳光，给虚伪人性一通劈头盖脸的狂骂。Bella孩子的智商和熟女的身体，简直就是探讨这类主题最完美的结合，她让愚蠢、善良、美丽和疯癫恰到好处的结合。她最后的成长和转变，也许是女性主义表达的一种新的可能。最后，这可能是石头贡献的尺度最大的一次表演？

我以为的表现女性自我觉醒的剧情：女宝远走高飞开天辟地；男导演拍的表现女性自我觉醒的剧情：女宝困于性瘾妓院卖艺。性解放也不是不能拍，但为啥钻来钻去都钻不出男人的裤裆呢。

妓院的经历作为女主自我觉醒过程中的一环让我觉得有点怪

成精了，封神了，赢定了。然而，创作者从阴道到舌头塑造出了男性叙事N.0时代的新版永恒女性标杆：看哪，什么是真正的纯洁，什么是真正的智慧，最牛逼的女人，是能够享受和消费强奸的女人，天下女人都这样，岂不人间天堂？从来没在女性身体里呆过一天就来给女性代言，细思极恐，质量上乘，居心险恶，比万物诡诈，比腐肉恶臭，比下水肮脏。

私密马赛我不欣赏。床戏看的我想吐，性解放=当妓女，认知世界through当妓女。以及这真的不是炼铜吗？热评：男的：导演真的很会拍女性。我能看出导演想讲的3个内核：1人作为生物对世界和社会的认知，靠社会主义信仰者妓女同事、船上人莫名其妙的独白、粗糙的poor world粗暴地一笔带过；2科幻部分换脑，也没展开讲，就一句you are mother and daughter；3”女性主义”，算了吧。。加一星给那个狗头鸡，挺可爱的。

相比于芭比为了讨好两边受众而进行的重拿轻放处理，这部电影以鲜明的极左立场来解剖和审判男性。电影是各类男性的脸谱化形象，如禁欲的科学家，占有欲强的将军（金句“女人就是要征服的疆域”“如果要死，希望你溺死于我的爱河”），看到世界丑恶面的cynic（锐评“你只是一个破碎的小男孩，无法承受世界的痛苦”），以自由之名行肉欲之乐的油腻男，open-marriage被绿两次的理想丈夫。电影显然在批判男性，但是否在褒扬女性是存疑的，因为Belle并不完美，好奇心和窥视欲（大量小孔窥探镜头语言）是她的底层动机，以此justify对于性的探索、对于养育的厌恶、对于社会主义的兴趣，同时她也有空想的成分（认为给钱给穷人就能解决问题），也从未流露出爱。或许可解释为大脑还是小孩，但若如此对理想女性形象的建构就未能完成。

芭比的觉醒源自真实世界具体的观察与体验，推翻假设A创造假设B，待游戏散场再生成抽象理论。兰斯莫斯则在基础假设尚未阐明的混沌状态下，如虚空索敌般疯狂输出各式新的假设（水灭火、土填水、风吹土），试图涵盖一切实则混淆所有——性别、阶级、欲望、道德、法律、结构性困境、个体善恶大乱炖。他代表不了谁，只能代表自己，一个长舌善舞胡搅蛮缠不断转移话题的演讲冠军。

比和宠儿好看，有的地方让人想到钢琴课。改编自男作者写的小说+男编剧男导演主导的影片，再怎么粉饰或者避重就轻其实都难说是它是一部女性主义电影，只能算是个现代寓言:男人无法创造生命却想要创造女人，他们喜欢思维像孩子一样纯真的女人却又害怕一个像孩童一样对世界和自己充满了探索欲望的“荡妇”（a monster and whore ,as Duncan said ）They just cant handle that level of cunty（但是还是觉得男性创作者没有资格讨论sex work中女人的立场）

翻译一下豆瓣差评：“我们老保看不得这种性描写丰富的电影。”

#venezia80 无与伦比的production design。配乐以半音、噪音和对观众大喊“醒醒啊”为主。遗憾没有找到原著看，有强烈感觉，比只留下干巴巴骨架、沦为一场视觉饕餮的《奥兰多》没有进步很多。也许没有像《奥兰多》删除或弱化可被称为zz性（和感性——不知本片原作是否感性）的部分，但因与《芭比》一样耍嘴皮子和议题空洞导致也没有高级很多。没有《圣鹿之死》的besessen，没有《宠儿》的演技，只有《龙虾》的木讷（达福提升了演员间化学反应）。这个追求木讷、台词和造型颇有Wes Anderson（Greta Gerwig的《芭比》也受他影响）毒株之感，只学了形式，（弗兰肯斯坦不背这个锅。）一部用看、不用听（吵到不会错过任何一个音符）、通俗易懂、没有嚼劲的电影，是件装饰品，不如《钛》有机。

观感太不适了。从头到尾都在想石头姐为什么要接这片子

男人眼中女性自我意识觉醒四大元素：换脑，旅行，看书，还有跟很多人做爱

期待了大半年的电影但是有些失望，Bella的个人成长和自我觉醒自始至终都被“性”贯穿，认识到世界的不公和穷人的苦难那里也非常流于形式，她也并不知道船员私吞了她的捐款，本可以在这里把矛盾更进一步但导演就此搁置不知道想表达什么。在妓院的经历也有些美化性交易，难道妓女可能遭遇的苦难只有“嫖客可能会粗鲁”而已吗？能赚到足够的钱，能打扮得漂亮得体去上课，都好像某种光鲜亮丽的幻想，令人不适。Bella身后也永远站着支持她的大胡子未婚夫，两人平等，对她尊重，又是童话一般的设定。我不愿将这称为一部女性主义叙事。

大银幕。两星半。从The Favourite起兰斯莫斯在摄影上便开始对于自己看待世界的方式直言不讳，作为他风格学的基础，至于奇想视图则以世界级的美术为依托。Poor Things选择去拥抱先入为主的创作立场，兰斯莫斯这次是否太过一厢情愿了？它怎会是这个时代最先进的女性之声呢？比如性觉醒就只能通过和各类行为举止怪异无比的男性进行机械化的性行为来实现吗？片中主角Bella开化与反抗的过程又蠢又浅白，表象之下什么也无法更改，劳而无功的讽刺堪比奥斯特伦德，真是一年一度的奥斯特伦德式自嗨(or众嗨)。两星分别给表演和美术。马克叔贡献了Foxcatcher之后最好的银幕表演。#LFF#

一部精致的、讲英语的、由白人饰演的《三夫》，观感一模一样，甚至很多情节都有异曲同工之妙。是男导演的心灵相通吗？不觉得艾玛斯通的表演就比曾美慧孜更好，但看完膈应程度是一样的。

白男拍给白男看的porn，石头姐是不是有什么把柄在导演手上

白男怎么这么可恶！？我害怕这个导演。

作为一个2023年的科幻电影甚至不如弗兰肯斯坦先进。又美又傻又性欲强，这不就是男人的完美性幻想吗。说到底男人理解的女性力量就是拜倒在石榴裙下嘛。用性和旅游教育夏娃，就算女性有了意识也是男人开导的嘛

没有人可以突然一下子理解世界，也没有人可以不认识自己的身体却会浸溺性瘾。兰斯莫斯拥抱主流和视听观感，丢掉勇气，宿命和古典美。一段没有危机的叙事：永远在一件事尘埃落定之后才会线性地发生另一件事；一个没有意外的世界：巴黎天空五光十色，伦敦大路蒸汽马车；一群没有性格的人：Godwin说我不想让你离开我，但你跟那个人走我也什么都不会做，Max说我爱你，然后他就永远站在了原地等你回来。而你？又要懵懂又要优雅知性，又要蛮横又要心存悲悯。我始终认为不敢展示出自己弱点的电影都是不真实的，对于Bella和兰斯莫斯来说也是如此。

在威尼斯电影节看到目前为止最喜欢的一部。对父权关系的拆解、人性的解读都完美融合在光怪陆离的画面和怪诞的音乐中。伦敦、里斯本、邮轮、巴黎、再回到伦敦，poor things, poor creatures. 看完后头皮发麻（字面意义）