看到底下那么多装逼的评论，心情就像M突然发现身后被标记了白字时那样，好惊悚好害怕！！！！！瞪！！！！！

德国表现主义电影向美国黑色电影转变时期的牛逼片子，而且就我目前的阅历来说，它好过所有的德国表现主义电影以及八成的（另两成我没看而已）美国黑色电影，这当中的差距，是巨大的

黑社会对杀人犯的人道和法律审判是很有意思的。真正的执法机构是无能的，但是一个罪犯又有什么权利来说另外一个罪犯是不可饶恕的？尤其是，这个杀人犯在倾述自己的心理病态时，听众席上的若干观众还默默的点着头。终究，这个社会的罪恶似乎是没有出路的，因此才有最后一幕的，父母们应该看好自己的孩子。虽然这最后一句台词真的出现得很突兀和莫名其妙，像是匆忙之间添上去用来过关的。如果没有执法机构的审判和最后母亲的画面，我想这部片子要好得多。

印象最深的是 他说“你们要是杀了我 你们就是冷血谋杀！” 群众听到后笑了起来；他说“我要求把自己交给警察！” 群众也笑了起来；他说“我要求把自己交给民主陪审团！” 群众还是笑了起来。群众没有兴趣也觉得没有必要听他说些什么 这不重要 “让他死”就是大家坐在这里的目的。M是凶手 而乱审判的群众也是凶手——从个人观点来看 某些罪犯——就如M 单单交给法律来处理是难解自己的心头恨 就应该让他受折磨——但民主审判又不能当主流 如何让法律和民主完美结合这才是国家最最重要的治国之道 最后在法律和人情里留了一个做选择的悬念 大概就是这个意思吧。

黑白构图的张力，无声与画面的急速运作的对比，轻快口哨和极端反人性行径的并行不悖，空镜头与人物戏剧性夸张表演的穿插。电影在那个有声片刚诞生不久的年代，可以承载太多的艺术手法和社会诘问。如同富士康员工跳楼事件，个体背负社会病是流行于每一个年代的瘟疫。

影片涉及了国家司法与精神病、精神病与罪责、人性与法律。在最后不同角色的群众连续3次嘲笑了辩护律师和罪犯的申辩，正是人性对司法赤裸裸的嘲笑与讽刺。M是一个代号，也是一个凶手，但是M是谁？M只是一个人吗？一个人的死往往有诸多的原因，却因为有一个执行者而被定义为“一个凶手”。

每次看德国电影都忍不住往政治隐喻上想，德国真是一个牛逼的国家啊。影史上第一部讲连环杀人的电影，却比后来的那些要高明得多。黑社会审犯人那一段是我觉得电影最好看的一段，“难道把你交给警察送进监狱，让国家养你一辈子?”，警察搜寻许久无果最后由盲人找到了线索，这真是个无比讽刺的故事。

传说中的德国表现主义力作。这种片子放在现在的天朝完胜那些大片。最后的辩论进入了人权、制度和法律的思辨，而他们的概念完全是基于人性的角度，这是人权的思考。前半部的悬疑解惑，后面的基层社会的私设法庭，凶手的经典口哨还有夸张的表情和肢体。经典！8.6

M逃进阁楼那一段特别精彩！彼得·洛长得果然猥琐！演个绑架小姑娘的变态杀手太合适了！1931年的这部电影现在看来还是有些琐碎冗长！翻拍的话应该不错！

B＋/ 大半部散点透视无主角剧本，结尾审判似黑化生之欲;超低仰角俯角，移魂般长镜空镜，阴影与光的博弈; 心理音效恐惧感仿佛真空。无论文本还是影像都有新的尝试，昭示着尼伯龙根大都会的默片时代之后似乎稚嫩却更有生命力的弗里茨 · 朗。万万没想到喜剧效果这么出众。可作最近网络话题镜鉴。

五体投地：前半部技法妙至毫巅先锋超越时代，后半部陈述振聋发聩隽永横贯时代。

名头太大了 看了多少有些失望 除了Peter Lorre最后那一段内心独白外 其他的所有真的很普通很普通 那些个所谓的电影技巧啊社会思考啊什么的 本人愚笨 还真没看出来

警察与黑帮策划行动时一段平行叙事、交叉剪辑之后，镜头落在墙面的人影上，继而流利切换到丐帮清点乞讨战利品的场景，一个缓缓推移的运动长镜头，巡室一周，逐一交待人物活动，再穿过房门来到另一室内，点明人物及相关信息，又徐徐拉高，直接穿越高墙玻璃窗，娴熟过渡至另一内景…场面调度牛逼死了。

弗里茨·朗十分大胆地让一位罪恶滔天的凶犯在大银幕前为自己辩解，凶犯与群众的关系变得十分微妙；朗用一个社会新闻进行了一次政治反思，这是1931年的魏玛德国；按照克拉考尔的观点，M同样预示了纳粹德国的崛起。马克·费罗更认为结局中女人的警告表明朗和他当时的女友Thea von Harbou（后加入纳粹）对魏玛共和国民主的不信任，流露出两人的意识形态（cf.Cinéma et Histoire, 1977）。从以微观的社会事件对社会制度进行宏观的分析角度来看，朗无疑是影史的先驱。

解读一部经典电影就要联系当时的环境，读过福柯的《规训与惩罚》《癫狂与文明》可能对电影中欧洲的法律体系有所了解。其实就剧情来说这部电影很是粗糙，不过最后的审判意味伸长。人权，自由，权利，精神病一系列中世纪的产物柔和起来，这才是这部戏的精髓。

近乎完美，扣一星最后的伪庭审，当民粹已然发展到人人相疑，社会不安时，是无法产生如此模式化的场景的。东方快车式也许更加契合

人肉搜索的概念原来在31年就被提出了！ 来自挪威民族乐派大师格里格的经典作品“佩尔金特”的第一组曲第46乐章（Peer Gynt Suite No.1, Op.46） (1876)

如果说《洛城机密》是从个人层面来讨论程序“正义”与结果“正义”，那么《M就是凶手》就是从国家与公众层面来讨论这一点，洛城机密更“好看"，而这一部更理性，也要伟大的多。

8论底层人民群众社会活动的重要性人民法庭所代表的民声与法庭所代表的正义 情感与理智的对决 谁才是真正的正义30年代就拍出如此前卫的社会题材作品 完爆如今各种院线商业流水线粗制滥造品结尾人民法庭的大法官与激起的群众又或是集体主义兴起的预言与写照

除对白和口哨声外其他声音基本无，更别提扣人心魄的配乐了，但作为一部1931的有声片，如此足矣。有趣的地方在民众对警察（政府威权）的不信任（妓女朝警察啐口水），以及黑道擒获凶手的设定，加上最后私设法庭和真正的法庭审判对比，如此种种真是大胆的讽刺。口哨声很瘆人。

开场利用影子铺设惊悚氛围、人人自危的紧张空气，与明暗双线并行的抓捕过程构成高反差对比，制造出不少萌点；空无一人的街道，M惊恐的表情，口哨的运用，堪称经典；对连环杀手的心理描摹，以及对法律制度的揶揄，都具有前瞻性。

BJIFF2014，字幕翻译渣，敲得也渣，估计是HD版。M老师的辩解有些滑稽，但是，他又害怕又惊恐又羞愧的表演，实在令人又恨又笑啊。看完后，情不自禁的在停车场跟朋友吹起了口哨……

4.5 过去的电影多纯粹干净。这部鲜明表现主义风格电影的伟大不仅在有声片初期就做到的视听手法的惊叹，更在其对人伦社会同情与同理的并驾，对复杂人性的反诘，结构精妙，最后那场民众审判相当精彩。放到今天看仍然是一部完爆大多数电影的杰作

满怀着对犯罪的憎恶，对社会正义代表的失望。简单却寓意丰富的画面，令人感受惶惶不可终日的冰冷。

融合了德国表现主义、街道现实主义和精神分析的扛鼎之作，还是十年后美国黑色电影的滥觞。ps：影史第一部聚焦连环杀手的片子。

观感很奇怪的一部电影，就像无声和有声的结合，无配乐仅有图像来烘托情节，前段闷的要死，中段的剪辑很棒，结尾升华主题的对峙是点睛之笔，全片的悬疑点布置出众（说的就是那个口哨！）， 对杀手的人物刻画很深刻（选角！）。（问题：那封信是谁写的？）

前边诱骗抓捕悬疑搞笑，后边辩论审判高度深刻，有段长镜头比较酷炫。收过碟这海报太经典一直没敢看，31年的有声片，惊了。北影标放

原来，他只是个卖萌大师。中间有一段很惊艳的平行硬切剪辑，瞬间明朗了两个势力、一个目标的局势；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辩论虽然升华了高度，但也同时削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配乐贫乏、完全依靠影像推进的原味悬疑片，这是黑色艺术品。

前半节奏偏慢，后半情节精彩。剧本别致，M具有象征性。社会性犯罪导致人人自危，警察程式化工作无力，黑社会组织开展办法与行动。两条道同时分别追捕M，必然落网。黑社会法庭：恶组织如何审判恶？抑恶or医恶？煽动言论使群氓共谋，虽潜在同是有罪sin，却参与到消灭M的社会运动。（约翰福音8-罪与罚）

8.4/10 一个孩童连环杀手引出了一个惶惶不安的社会：人与人之间的信任危机、警察机关的无能以及黑帮逾越法律的执法——最后的审判非常有冲击力，精神病患凶手的一番独白使各种纠纷更显复杂，表演张力十足。

本片的凶手长相特别，且总是一袭风衣，在阴影中徘徊，所以说FritzLang把表现主义拿捏到位。悬疑倒非重点，关键是众人的冷漠及社会氛围的营造，最后凶手败露的场面，一连串的追赶镜头加强了紧张刺激。PS 配乐赞。

可以说是有声电影时代和无声电影时代交替时的作品。男主角彼得洛利的演出更是让人过目难忘。

前面挺悶，就最後黑道審判那段有意思。跟這片的情況不相同，但想到Nymphomaniac裡的一段，女主角說，沒有去犯罪的戀童癖是很偉大的，因為他們一生都要不斷壓抑隱忍自己的性慾。。。

黑色反讽戏剧，表现主义大师弗里茨·朗在这一部电影精彩展现了司法与道义的对峙。无论是戏剧张力，还是最后的群像审判，都像是导演鲜明的立场。人权的主张并不是人伦良知的背面，那是更为博大的解构。人物夸张的表情、精彩的演绎让银幕形象入木三分，最好的演员彼得·洛加上最好的导演，这一部堪称完美之作。CC编号：30。

我钦佩的是31年的德国，警察能够这么尽责，罪犯也能够有辩护律师，社会氛围，是一个世纪之后的天朝也比不上的。我们的话，M当场就被打死在街上了，还需要嘲讽他们的私设公堂吗

希区柯克说得好，你不能找无名小卒来演杀人犯，像这部德国片一样，即使他就是无名小卒，因为没人give a fuck about him。用大明星来演并且以他为视角才能引人入胜

某些早期的老电影声音没降噪，在电影院观看时听着就感觉好吵好刺耳，而且这片子貌似没有制作环境音。——节奏偏缓，我们三貌似都各自犯了点小困，反倒是后面的部分频频引发在场观众的爆笑，但我却没太多感觉，难道我笑点变高了？演员们的表演好尽心尽力，彼得的眼睛瞪着的时候真的好大，结尾太仓促了？

M原来是死在了人民战争的汪洋里啊~影片最后的审判真是神来之笔－－黑帮抓了人居然也走法律程序，甚至免费配备了强力的辩护律师，联想一下时代背景不得不佩服德国人对秩序的执念。相当钦佩律师的冷静和勇气，但同时也不得不承认影片提出的问题至今仍悬而未绝。Murders among us!

7.5 除了表现主义的风格、上乘的调度，还有一个伟大的地方在于声效的探索和声画关系的处理：注意到每次杀手意图行骗前必有的汽车鸣笛、平行剪辑用声音衬托画中的不同空间、声音的动静结合、还有捂耳朵的主观镜头（庭审戏中杀手身上似乎缺一个），现在看来似乎没什么，但这可是《爵士歌王》才过四年后的作品啊~

导演的第一部有声片，在表现惊悚的技术、利用声音塑造人物和营造氛围方面，确实很厉害。但这些都是可以被取代而只具有历史意义的东西。真正伟大的是那场审判，道德与法律的冲突、对法律制度的诘难、以及精神病学被纳入现代司法体系的进程，这些都超越了电影本身。德国人太犀利了= =

非常棒的角度：因为警察搜查耽误生意，黑帮挺身而出抓捕罪犯。明明是以自身利益为出发，在保护大众安全上却迅速奏效；相比之下警察只能浪费大量人力物力给市民带来不安和困扰。黑帮那场装模作样的审判也意义深刻长远：法律如何在人权、人道、人性间寻求平衡。“以法律之名”这时听起来真是百感交集。

整体上我还是觉得这片不错，可是最近看片没什么耐心，分了好几次才把这部片看完，觉得没有传说中那么出彩，最后几分钟的精彩和M的表演让人很是惊艳。细节的张力也很是如抓人。不过着实不是我喜欢的类型。

很久之前就想看的电影，因为海报上那男人得眼神。现在看完了，有一点点失望。主人公出镜率太少，只有结局的时候才真正展现出彼得洛的演技。变态杀人狂，眼神竟然那么纯真，纯真到连他自己都不知道自己是杀人狂。但也许他知道自己是杀人狂，因为他的背后有一个M。。。精神分裂的孩子。

彼得洛尔的表情太喜感了。。。。。。。。。

1931年的老片子，却比很多后来的犯罪片都好看。除了罪犯以外，没有一个人物有特别具体的身份线索，情节紧紧围绕案件，一点多余的东西都没有。盗窃团伙和警方分别抓捕罪犯的场景来回切换，意味深长，临近结尾的群众公审大会也精彩之极，提出的关于精神病犯罪的伦理/法律问题更加让人佩服电影的深度。

……这个片子用将近2个小时向我们阐述了刑法上的一个道理：无民事行为能力人不为他的行为承担责任。。。除此之外，还用如同戏剧一般夸张的表现主义。其他，没了。但是想到这是30年代的电影，还是觉得很不容易。但是片子的最后实在太雷了！从那句“以法律的名义”就可以Cut了...

長鏡頭太經典, 還玩了穿窗特技, 朗大導是挑機希治閣小弟, 因希在房客已拍腳底鏡頭, 也有連環殺手, 也是群眾動私刑, 但那是無辜的人. 那有罪的人就可以動私刑嗎? 在納粹興起的地方, 狂熱羊群眾多的地方, 朗先生決定這樣來回應....希老應會認輸....

德国默片时代三剑客之一弗里茨朗的有声片佳作，奇怪的是，片中的场面调度和剪辑风格完全不像30年代初的作品，其中太多镜头被之后的无数电影模仿，包括家喻户晓的希氏电影，1小时之后整个悬疑氛围营造的十分漂亮，并在最后成功将影片的惊悚元素转化为人性与道德的多层次探讨，每一帧都含有丰富的韵味

神开头，童声过渡至口哨出现，空镜头，气球挂落，惊悚加分。群情汹涌，人人自危，社会实验，焦头烂额的追查与科学的同心圆搜捕范围，逻辑简单却缜密到窒息。窗台的笔印，缝隙的糖屑，盲人的聆听，追击的M字，密室的逃避，地下的审判。私刑服从于司法的神圣，不得不说是情感被理性机器折磨的痛苦。

“大众系列谋杀案如瘟疫般蔓延在过去十年间，其多样与黑暗面深深吸引了我，对它的研究也深深让我不适。我想到可用电影故事的架构去表现这种日常生活的巨大危害，以及有效打击它们的方法。我找到了故事原型，杜塞尔多夫系列杀人案的元凶，我见到了它们是如何自我精准重复的副作用，换言之，如何形成一种类型模式。我从林林总总的素材中提取所有的典型事件，然后在我妻的协助下组合成一个完整的故事。M就是凶手，应该算是大众谋杀症候群的真实方式呈现的一个文献，一个事实的摘录。”……（朗对彼得洛的唯一不满是，提前七八周拿到剧本，可直到开拍那天他才说根本不会吹口哨。“装吧！”朗建议，但洛就是不开口。朗没辙，只好自己亲自上阵。其实朗也五音不全。但用他自己的话说，“不着调的口哨，恰好与这个精神失常的角色相吻合。”）

这个M原是不简单；而一部亘古长青的影片必是紧扣人类永恒难解的命题，看电影的同时看自己的。

陈伟健推荐的，原以为有悬疑逆转成分，结果只是破案纪实。猥琐恶心的人渣犯连环杀童案，警方一时找不到，全城严查鸡飞狗跳。丐帮动员起来协助，瞽翁听口哨发现案犯，鼠窜入屋，又逮老鼠一样抓住了，就这样。那恶棍的眼睛受惊时凸得快掉下来，奇恶心。看过的次早片，31年希魔还未上台，那么可贵的清晰。

当警察赶到，暂时延缓了M的生命，群氓举起双手，一时感觉恍惚，“乌合之众”的正义，霎时被所谓法律的正义所孽杀。再想想当时狂热的德国与这部电影一波三折的多舛。我好像看到了现实的投射，只不过这是一群M，一群貌似手持法律正义大纛的M。黑白颠倒，竟然又在上演。

前面大半部分的唯一两点就是两次长时间的无声。。。。最后的审判很有意思，但弗里茨郎为什么不用群众心理学的方式把M弄死呢？M在最后的夸张表情很有话剧的感觉。