这里没有提及黑人和白人之间的种族斗争，黑人社区的男孩们拥有爱情和友谊以及求学的权利，可是一旦触及社区内部无谓的暴力冲突时，美好的生活一下子就被消解了。内心深藏的暴力因子，警察的无所作为以及敌视，但更重要的是，暴力冲突一旦形成一个轮番复仇的恶性循环，就很难停止了。

一般不喜欢黑人片，但这部确实很有力量，真实深切，不愧为历年来最佳黑人电影之一。

又名：《邻家少年杀人事件》，内容也与《牯岭街少年杀人事件》大同小异，都在讲青春期的躁动和暴力。而且，两片还同为1991年出品，因此也很难说是谁抄谁。

“全美黑人男性二十一人中就有一人被杀，而凶手多数情况下是另位黑人男性。”……典型的后冷战时代因外部压力消失开始将视角转向内部，黑人族群也不例外，自我反省树立标杆一样都不能少，只是以过去这几年美街头枪杀的来看，这些自我批评固然也都没错，但时代共鸣会削弱。另，菲什伯恩只比小古巴大7岁，加上后者属于小人老脸，怎么看俩人都不像是父子。

导演22岁时的作品，整体很成熟，感情很细腻，真他妈伤感。

这部90年代的黑人影片拍的很有神，很有感情。黑人兄弟在被人遗忘的街区里艰难生存，这里充满着贫困、毒品、枪支泛滥，但同时又饱含着太多的爱（LOVE）。这句经常出现在黑人说唱里的句子，看起来矛盾，实则和林岭东电影中的争取快乐的含义相似。西方人的爱（LOVE）和中国人的“情”差不多，更偏向精神层面的含义，西方人的爱有神性，中国人的情有精神，黑人街区的堕落一方面是美国忽略了它，更重要的是黑人在这个恶劣的环境中自暴自弃，相互仇恨，所以导演鼓励底层黑人在困境中要充满希望，争取快乐。否则就只能以离开家园的方式去获得希望。但这个希望总难有精神的寄居之所。90年代的电影慢，因为人文主义要表达神性、灵魂、强调个人。现在的电影节奏快，信息多，但没有内容，甚至没有了人，就像《云上的日子》所说，走得太快容易丢掉灵魂。

提心吊胆直到全片结束，就怕突然飞来一颗子弹把主角毙了

黑人电影似乎无一例外都由黑人执导，而本片更兼具多项传奇色彩。最年轻的奥斯卡导演提名，hip-hop，及上映后引发的现实暴力事件。荒诞血腥的背后，隐藏着深深的种族歧视之痛。

比起艺术化的伊斯特伍德的《老爷车》，18年前的这部电影确实是像纪录片，看的昏昏欲睡，但是对于黑人街区的生活，还是描写到位的。

几乎全黑阵容确实不多见。试图描述一个群体的生存状态，但叙事不着重点，除了脏话外没有太多人物刻画，配乐也有些奇怪。

2020012 三星好片。《为所应为》成功后片商的跟风推进之作。黑人社区的生活状态。枪支泛滥的反思。导演半自传所以显得真实有情感 技巧上一般。致敬了《伴我同行》。

尼格互残，道理都懂，但谁也改变不了，基本就是匪帮说唱的文化背景。作为探讨黑人社区的片子，还行（虽然不太好看，但23岁拍成这样还是不错的）。以及，冰爷就是屌，最后那场戏相当动人啊。

typical work of the hood film which emerged in 1990s, incorporated with young black culture. protagonist is mainly coming-of-age mail who redefine their masculinity in a constrained environment. this is distinct from blaxploitation黑人剥削电影 in 1970s. characterized by realism (documentary) and nihilism(虚无主义valueless）ghettocentric rather white gaze, minimal budgets but maximum profit potential

好片子，影片中发生的一切都如纪录片一般的真实可信，主人公的成长经历美国观众看起来一定感同身受。导演拍这片儿时才刚过20岁啊，真是难得。

小古巴22岁时候的抬头纹怎么比现在还严重 ٩(͡๏̯͡๏)۶

很感动 经典的片子 黑人的生活艰苦又危险 所以小屁孩说脏话太正常

4.5导演并没有去追求那些刺激性的剧情，反而细致刻画了一个洛杉矶南部黑人社区的群像，其中几乎囊括了各层次的社会横断面，理想主义、兄弟情义、种族歧视、毒品暴力、社团权斗，我们看到他们都想挣扎逃生却又不得不陷入泥潭，主人公是幸运的，他的家庭和他的爱情帮助他得以在此生存下来

这个minisd版本音画对不上，看的我是痛苦万分

镜头和表演都太稚嫩了，剧本够写实但是没才气。最年轻的奥斯卡提名导演，果然只是昙花一现呐……

小古巴·古丁和ice cuba 看着不像一个年代的人啊， John Singleton之前的导演的四兄弟看着也很不错

在美国西部的黑人街区中，暴力与犯罪几乎随时都在发生，街上闲晃的青年与草丛里发臭的尸体点缀着小学生提瑞·斯代尔每天与伙伴们的生活，提瑞性格多话好胜，在课堂上与同学大打出手，为了他的教育问题，母亲将提瑞送到了前夫福瑞斯那里，父亲有着强悍的个性，提瑞在他的引导下成长着……七年之后，提瑞已是一名青年，黑人街区的混乱状况并没有改善，提瑞和他的朋友们卷入了宿命般的街头仇杀中……

时尚很棒 非常真实的一个Crenshaw街区感 Ice Cube越看越像Chance the rapperTre也算是非常幸运 生长在projects然后走出来

我想这部电影真正的诠释了Life is A Struggle这句话的意思。对于那个年代的黑人来说，生活就像一部恐怖片一样，就算你明明什么都没有做，依然每天要活的提心吊胆，厄运就像鬼一样，突然不知道就从哪冒出来并取走你的生命，根本就不存在什么洁身自好，因为你根本无法轻易逃脱出去，就像片里的爸爸说的，政府虽然没有明着表态，但是街区里到处都是酒铺，是枪支店，是毒品，这根本就是希望他们各种自毁嘛。你真的没法想象天天过着这种生活，自己族群要自相残杀，其他肤色的人种又是各种歧视，连警察都不在你这一边，真的辛苦还有hip-hop，有篮球，有橄榄球，有足球，有时间的流逝，能让这一切慢慢的好起来

影片充满了街区生活的活力和生动感。可是似乎黑人街区的生活从来就没有什么大的改变。

看的那个从微博上下的版本翻译跟狗逼一样 全程自动过滤中文字幕只看英文 谁给的内文盲翻译大哥这么大的勇气？电影还是推荐！

很有意思的一点是，看影片过程中，你会发现今天LA的社会环境似乎和影片中描绘的三十年前的LA差别并不大。

很喜欢这种扎扎实实、以小见大的叙事，在慢慢习惯了boyz的生活并且投入感情之后，突然来那么一下没法不泪奔。片尾的几行字加得特妙：反衬得结局时刻角色们的情感弥足珍贵，越想越伤心，后劲很大。

黑人街区电影都有相似的气质啊，尤其中段的那些展现街区生态的戏，简直像是在看 星期五 这部片子。但是跟其他的街区电影相比，这片子想表达的东西可真是异常的多。

偶然发现这是导演处女作。十分敬佩了。1. 可怕的不是眼前的暴力，是这里的人早已习惯了窗外的枪声和直升机的盘旋声。2.Ricky家的沙发上垫着塑料膜让这个家庭的悲剧翻了一番。3. 背单词：Blaxploitation

太过真实的故事了，他们伴随枪声长大，最后成为一座死尸，然后如此轮回下去。

一般的黑人电影总是逃不出种族歧视这个大框架，这部影片却提出了一个更让黑人们无法面对的现实，其实黑人歧视黑人更加普遍的存在，黑人残杀黑人也更是家常便饭，正因为面对了最现实的黑人社区问题也让影片格外的真实残酷，虽然并不能完全同意片中的某些立场但是导演的胆识还是值得肯定。。。

时代背景的描摹还是少了些，导致那种战战兢兢乃至剑拔弩张的氛围和代入感稍欠。毕竟一年后，就发生了著名的洛杉矶92大暴动。3.5

Fences刻意美化了黑人社区，而Boyz n the Hood就仿佛带我们这些没体验过ghetto生活的人走了一遍人家的童年和青春。“真”才是这部影片有力量的原因；了解tre, doughboy, ricky他们经历了什么也是打破对黑人歧视的最好展现方法。

风格比较纪实，没有很多可说。The Wire看得多对黑人社区的问题新鲜感不多，导致中间有点闷。不过这片子还是比较有深度的。导演22岁就拍成这样，即便剧情有些地方略生涩，也只能拜服。片中人很有几个值得玩味，尤其Dough，龙套也会冒出惊艳台词

出色的黑人社会问题片，并没有一味渲染无休止的恩怨仇杀，而是通过成长轨迹、家庭关系和社会矛盾等多层面的细致刻画直指黑人问题的核心症结，有着深刻独到的见解。

经elle推荐看的 看完太想听hiphop 黑人说话真的太好听了 太适合rap

把黑人从皮肤到骨头都黑了一遍，蓝衣服胖子真是各种中枪。

如果你生于暴力横行的黑人街区，如果做不到独善其身，不被毒品金钱、帮派斗争、兄弟女人影响，最好还是远离它，能走多远走多远。

Ricky 的故事线有一点情节剧过头了，其他都好。约翰·辛格顿与斯派克·李不同的地方在于他着重再现了黑人群体的思考，这些思考不受限于黑人社区的发展现状，并不是迟慢的或者落后的。个人发展，教育、商业和金融，以及性别和权利，等等问题都被人们敏锐地感知，但这些思考真正带来的改变又仅仅是个人的，偶然的，无法形成普遍的社会机制。在毒品、犯罪和枪支的语境下，意外成了常态，约翰·辛格顿版本的人活不过问题不是缺乏反思，也不是没想过改变，更不是低智社群的作恶乐趣，只是在这里，最痛苦的是思考不像在其他地方那么有用。

感觉题材上占了优势，说教意义大于故事本身。

反映了一个黑人街区里少年的成长 很残酷 但又不是残酷到没有一点余地的那种 最后对男主角的处理非常好 突出了人物自主的选择 那个街区 已从内部慢慢腐烂 外面的人是不知道还是根本不关心呢

一般不喜欢黑人片，但这部确实很有力量，真实深切，不愧为历年来最佳黑人电影之一。

父亲在孩子成长中具有很大影响。但如果不是要交课堂作业，我是真的看不进去。

氛围太抓人！真的只有黑人导演能拍，白人导演拍会被骂死。和《为所应为》一样同为黑人街区电影经典之作，但这部片子比《为所应为》更厉害的一点在于里面几乎没有白人角色，白人警察在对黑人施暴的黑人警察面前竟然显得如此“友好”，其实没太说种族歧视这事儿，几乎完全专注于黑人群体内部恶性循环的暴力绞杀，这片街区完完全全就是无主恶土，政府力量尤其警察方面完全放弃这个街区，就任它们自生自灭，这是一种更深刻的放逐。这片儿不知道当年有没有被黑人团体狂骂。但它没有像《为所应为》那样指向绝对无解的方向，它留有一丝缝隙，一线生机，呼唤和平。街区生态非常到位，但美学方面不如《为所应为》突出，但damn，这片儿导演处女作啊，23岁提名奥斯卡最佳导演，至今保持这个记录。整部片子基于导演真实经历，太像拍《悲惨世界》的拉吉·利了！

真实残酷，处女作天赋尽显，GTA里的富兰克林应该就是对主角的致敬了。

促进和平。整个文本都是带有反思性的。它沾染了一点老套的对警察的描写，但警察也是黑人警察，剩下的都是对黑人社区内部毒品早孕和暴力的反思。叙事上你可以找出很多缺点，但你不能忽略它的影响力。

现实感强烈，比《为所应为》舒服。看样子LA的街道跟三十年前比一点没变。

真的不怎么样的电影，不说剧本，单说表演，小古巴演的就像一个白痴，猥琐而又生涩，表情和演技真的烂到家渣渣。

有些人一辈子只用拍一部绝响就够了，非常写实的描绘了美国黑人在九十年代的生存现状，没有迟疑的枪击，落地拖拽的血迹，710分的卷子，在草丛边倒掉的可乐，让人恍惚认为这就成了草率的两种命运的分界了，真实永远力量强大。他们杀死了他，两周以后，他们也消失了。