道德是金丝雀，要么豢养要么放逐；正义是十字架，要么佩戴要么焚毁。律师犹如盲人摸象，每次摸到鼻子或耳朵，就以为真相确凿无疑；凶手是一件容器，容不下贫穷和愤怒，杀了两次人。道德的律师联手正义的法律，判决死刑，此乃第三次杀人。害怕麻烦的欲言又止，陷入迷雾的仰天长视，死亡是审判还是救赎？

是枝裕和完全抓不住悬疑片的节奏，以为含糊其辞就能把人性探讨高级了？

放映前是枝裕和先道歉：“电影比较含糊，也没说清楚真相是什么，抱歉了”，果然一上来就告诉你凶手是谁，但一再反转，到了最后也不清楚真相。这就不是一个悬疑犯罪片，还是在探讨人与人之间的关系。罪犯是一个空的“容器”，任不同立场的人放入不同的东西。没有家庭题材拍得好，但也不失望。

谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事，就必须有开头有结尾？很多牛逼的文艺片导演，从来不关心故事本身，也就是大家常说的不好好讲故事，他们只是借一个故事当容器，去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西，跟HBO的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙，真实评分应参见美剧。

是枝裕和已经从小津安二郎2.0进化成了小津➕黑泽明混合体的2.0

让人不适的是枝裕和来了，如果没有役所广司完美到让人五味杂陈的演技，这部戏简直就是拖沓的灾难，至于悬疑推理片最重要的合理逻辑性，导演干脆通过模糊化处理将之回避，搞得像一切任由观众读解般假高级。

后面思辨的部分基于前面很长的铺垫，叙事方式、场次和镜头语言有点无聊，虽然该有的都有了。是枝裕和的作品对于社会是愤怒的，但他的东西总会在愤怒变成暴戾肤浅的情绪宣泄之前，转变成更深入地观察了解和共情，说不清楚，但是枝裕和愤怒与平和共存的哲学很吸引人，educated

作为是枝脑残粉，必然要满星推荐，超过预期。是枝绵密的风格对于这样的题材，不占优势，但电影就是容器啊，背后的态度才是最有价值的。以及，罪恶本身也是容器，我们审判它的结果不及审判它的方式，有时候是我们期待的结果决定了它呈现的样子。

为什评分这么低，看得我都快高潮了，一株人性和法律碰撞下的绝望之花啊。

一个没有商标的小麦面粉是否要做假和使用，都能侧面导致一场凶杀案，日本的食品安全的良心问责比我们重视得不能再多……

抱着零期待来看，没想到这次竟然回勇，处理高级，沉郁冷冽，把故事会渲染成水墨画，控制和反控制，徐徐渐进，影影叠叠，终于摆脱《海街日记》大俗和糖稀。

对观众要求比较高，对“真相”有期待，带着推理片期待去看可能会非常难以接受。有点《嫌疑人x的献身》的feel，但是更罗生门。很议论文，很多关于死刑、司法的思考的台词。是枝感觉是提出了一堆问题，但并没有解答。役所广司的角色很厉害，在“局外人”和“嫌疑人x”之间不断切换。

盲人就算摸到了全部的象，也不知道象是什么样子。想知道象的样子，就非得要亲眼看到象才行。可谁能看到别人心里的象呢？

小津的三分之一都没摸到 还敢提黑泽明 那条热评不是瞎了就是蠢逼／ 是枝裕和比较合适去给福山雅治拍情热大陆

还没机会看到导演刚刚获得金棕榈奖的新作《小偷家族》，先补他的前一部转型类型片。不很成功，但仍在水准之上。查，是枝裕和33岁开始独立导演，到今年56岁，23年中完成了15部自编自导的作品，在文艺片导演里可谓高产。电影是实践的艺术，不怕失败，多拍多实践是关键。

役所广司原子弹级别表演，压倒了所有其他，包括数位一体的是枝裕和

当成悬疑片要看本格推理那这片肯定是不及格的，但我还是倾向把它当成包装在犯罪题材里又一个是枝式的亲情伦理片。这么想还能勉强给导演的魄力加一星（不过尝试下就够了吧。。

是枝裕和靠着这部片子走下神坛，但不管如何，这是他自己的一种突破。

糟糕的观影体验，无论怎么掩饰逻辑缜密和气氛营造也无法弥补压抑到最后一秒钟的对真相的渴求。导演涉足了算是日本导演必修课的推理悬疑作为转型方向，悬念设置和节奏把控勉强及格，不少冗长无目的的镜头难以分辨是故意混杂观者还是无心。演技怎么也是建立在合理剧情之上的。给喜欢的导演送张票，仅此。

第三次杀人的，是「法」。但翻供的“即便这样也不是我做的”，其实欠缺说服力，不说起码物证上不合理，再好比埋在女儿身上的梗，对熟看日片的观众，反是一通设计陈词。福山雅治与役所广司的对飙到合体，固然形成一个焦点，但这种紧张感与天平架设，始终还是太“日本社会”了。中国区的冷遇，原因在此

“容器人”这个大招放出来，反转剧就到头了吧。关键是福山雅治这个角色立不住啊，遇到这种律师真是十脸懵逼，女儿也能骗他，罪犯也能骗他，这水平就别去和检方顶嘴了，丢人。

意料之外的不错，是枝裕和创作了一个集合横山秀夫的司法探讨与吉田修一的人性挖掘的社会派风格电影，不能单纯地从是枝裕和映画或者悬疑片的单一角度去看待这部电影。导演的影像一直都强调着一种微妙的错位感，甚至通过镜头去掉了探监室的那面镜子，模糊了真相和每个参与者的立场，役所广司真是日本之光

算是《嫌疑人X的献身》的互文，和眼皮斗争了两个钟头，这音乐这节奏也太好睡了

值得庆幸的是，是枝裕和终于有了「电影」意识，多处模糊真实与谎言的双重曝光，信任与制裁的反向审判最终被虚妄的正义感冲刷，循环的拉锯战耗尽上帝自尊，盲人摸象接收到的「容器」反馈不过自欺欺人；还是家庭剧的拍法，充斥着太宰治附身的创作者自述，甚至引出「生而为人」的怨艾，只可惜观赏度不高。

#Venice2017# 是枝裕和回娘家演砸了……简直刷新他的下限……福山雅治跟他气场真的不太合。以为是个「十二怒汉」的梗，没想到是「嫌疑人X」……话说在日本要搞推理，找个作家搭把手并不难吧？这剧情搁日剧里都不算编得好的啊。我都无聊地去研究长焦镜头里后景的散景了……

HKAFF. 與文盲搭配時的是枝就不再是大家認識的是枝了。說委婉點是刻意，說實在點就是做作。喜當爹如此，這部更甚。不斷反轉不是問題，但每次反轉要表達的東西都不一樣，什麼都想說但什麼都沒說好。文盲依舊帶著「福山雅治」氣，除了哭得快別無所長，與役所桑二人監獄對話戲被碾壓到慘不忍睹。

自然不是佳片，只是一个中庸的缺少风格的片子，导演放弃自己最擅长的家长里短、欲说还休的对日常生活洗练观察和素描的本领，拍“罗生门”式悬疑片，故事并不出彩，除了两大男主，记忆深刻的只有广濑小丝丝的表演越来越自然，结尾问询时福山雅治和 役所广司脸庞叠化在一起，你中有我，我中有你的场景。

突破之心昭昭，然捉襟见肘、困窘冗长，语焉不详的案情本身反而退其次，每个人在客观真相和主观记忆之间的选择才是重点，案子成为所有参与者的人性测试多棱镜，所谓「容器」大约也包含这层意思；擦拭脸上血的三人蒙太奇，结尾律师与罪犯的脸影重叠，都在意图泯灭绝对对立的界限。

有点Primal Fear变成Primal Fair的感觉。至于福山雅治和役所广司隔着玻璃手贴手玩ST梗，柯克和史波克知道这事吗？所以这个岛上还是上映了这部电影的，虽然是一天一场，而且安排在了很不友善的时段。最终让人觉得在这个看起来终于有点夏天样子的午后成了部很适合午睡的影片。

@balmes 2.5 役所每次翻供我都能够感受到福山内心的黑人问号/马锦涛式咆哮，反转别提多生硬尴尬，只有还原犯罪场景手法还算有点意思。心理层面下的功夫完全不够，全靠说说说单薄得难以取信于人，不知道是枝怎么弄出这么一个莫名其妙的东西。只能赞美一下Ludovico Einaudi配乐真的很好了（

自创了一种心理悬疑的叙事节奏，没毛病。随着剧情深入，真相越发模糊。几十年前的黑道高利贷、食品造假、家庭性侵等等社会问题逐渐暴露，最后落脚在司法问题和社会不公上。整部影片就是一个多棱镜。最后身处十字路口也是十字架中，与开头站在十字架外观察形成对照，同时赋予法律和道德审判的双重含义。

沾血之鞋，放走的鸟，每一次陈述都不相同的杀人自白，隔离窗重影中的美好故事，站在十字路口盲人摸象……开放性结局大赞

7分，是枝裕和这次显然走出了自己的安全领域，不是温情脉脉的家庭哲理故事，而是拍罪案和法庭博弈。节奏委实过慢，考验观影耐心，但难得在人物塑造都卡的很好，更何况还有谜一样的役所广司护驾。摄影构图漂亮，曝光/分割/镜像长焦颇值得玩味，愉悦流泪≈长镜屏息，水准上，可以和海街日记划等号。

是枝裕和家庭片的节奏根本拍不来悬疑犯罪片好吗？哪怕是犯罪片的外衣下想渗透人文关怀，也完全没有达到效果。以前他电影里总是满满的细节可以打动观众，这部电影里细节倒是有，可就是半点也不感人。

同样是对法律的质询，本片与基耶斯洛夫斯基《十诫》中的第五诫相比真是小巫见大巫了。虽然是悬疑故事，但核心依然是是枝裕和式的家族问题伦理剧，是枝裕和塑造了一个谎话连篇的犯人形象，我努力分清何为真相、何为谎言，但最终像律师一样面对不同的事实狂躁不安，以至于失去对于答案的兴趣。

电影想表达的目的性很强，但是缺乏更多情境、细节的充实，主要依靠对话推进，到后段基本只能靠双男主对手戏来支撑，导致片子太过抽象、干枯，像是一场生硬的中心思想图解。

我真的快要窒息了！这到底是什么东西！片中很多情节都非常荒谬，但有一个最好笑，在监狱，福山雅治探监役所广司，两人大聊之后，役所说金丝雀是我放走的，接着做了一个放飞的手势，然后，福山雅治的脑袋竟然跟着他的手势望向后面的窗户...这到底是什么！表演魔术吗？请问这真的合理吗？

拥有东野圭吾似的笔触，框架是审判剧，内容则是心理剧，还散发着导演擅长的家庭剧的气息。想要对日本司法制度提出问题，却通过不切实际的方式呼吁观众的想象力。虽然，引题展开的不错，但在中段落每况愈下，最后一刻在没能给出最终结论的情况下，出现了圆满结局的错觉。

讲的挺好的故事拖沓成狗，能剪到35分钟就好了。

有一种在看《知音》+《故事会》长篇连载故事的感觉，每一次自作主张的“探寻”都是盲人摸象。即使是主打伦理，哪怕放置于剧集里依然是拖沓了。最喜欢的是重盛在雪地里与三隅母女躺在一起的镜头，福山雅治演技加分。

电影院里憋了两个钟头我终于能说了 ！两颗星全给我的女朋友！！！

欣赏不来这种貌似高大上、实则内容空洞的电影。是被“きっとあなたも翻弄されるー、緊迫の心理サスペンス”广告语骗进影院的，纯属欺客。节奏缓慢不说，我这种猜中率极低的人想到的真相竟然就是最后的真相。能看出编剧自鸣得意的地方，但无法给出好评。

藏的很深的讽刺。正如男主所说，没人在乎真相，或者尝试理解别人立场的真相。我们会站在导演立场想下主题的真相么？

中年后越发温润的是枝裕和，跳出家庭伦理片的舒适区，反倒回归早期猎奇状态拍了部悬疑。某老师说的差不离：一开始以为是《十二怒汉》，最后发现其实是《嫌疑人X的献身》。可惜不靠调查而靠不断翻供推进的悬疑，就算拿“反类型”“作者性”洗白，这颗安利还是咽不下。但见到导演主演还是很开心的。

因襲《嫌疑犯x》的劇作基本在意料之內，調查偵破過程其實拍得一般（甚至有些乏味）。但是枝在導演上的突破是顯然的，包括逼自己在有限空間內通過對白製造劇力，很多機位和鏡頭的選擇在他電影中都是罕見的。私以為是他這幾年最勇敢的一次嘗試

把三隅塑造成洞晓一切的神一般的人物这一点太失败了，结果很多情节和反应都在预料之中，缺少了从背后推一把的力量。整个故事显得单调平庸，那些刻意为之的镜头太过于刻意了看起来矫情。

冗长缓慢无聊，靠大段的对话推进剧情，这些对话很多都是无意义并且被刻意压低节奏的，有点回归早期风格的感觉。看起来很艺术，然而并没有讲出太多的东西。四肢以后还是好好拍家庭片吧。

镜像，眼睛，手和光。没有日式嘶吼着让你相信的日本电影真的很好。遗憾可能是想指涉的东西有点多，这对影院的观众是一种考验。剧本，演员的创作，镜头语言，剪辑节奏，作为作者导演的考量和用心也都体会到了。说是枝裕和走下神坛？我反倒认为他有了神性。

再怎么颠来倒去地翻案，人性的反思，戏剧空间的张力依然单薄无比，是枝最差作品无疑

这部确实需要极大的耐心忍到最后20分钟，为什么是第三度才是重点。最后福山雅治追不上役所广司的那个镜头，漂亮。观众是福山雅治，事件是役所广司，装进杀人就是杀人，装进夫人就是骗保，装进广濑铃就是除恶。

导演给每样东西都下了定义，随即躺进人性社会审判等等混合「容器」的禁锢之中。案件从逻辑到情理都被牵着鼻子走，疑点层层叠加也难掩剧作的单薄乏力。早告诉你了是盲人摸象，为何还要抱怨自己看得一头雾水呢？因为观众早已经厌倦了这种平缓而无趣的猜疑。

可能日式推理看的太多了，所以觉得本片的犯罪手法毫无新意，也可能是枝裕和个人风格就很沉闷，导致整部片看的昏昏欲睡。

是我喜欢的那种兜兜转转什么都没说，但实际又说了很多的故事。

作为是枝裕和第一次引进还是要去影院看有个仪式感。但这部太平庸了，旁边大叔睡到天荒地老，字幕一起我就站起来走了

律师事务所初级员工教学片，非常不是枝裕和却又非常想是枝裕和的片子。

#TIFF17 特别不想给枝导打低分……但这真的不是一次成功的突破。隐藏在背后的故事，杀人凶手和动机，真真假假在过于枯燥拖沓的剧本里完全耗干了观众的兴趣。在律师抹掉脸上隐形的血迹时，真相也变得不再重要。p.s 观众提问为什么这么多手的特写，导演说“我喜欢手”……（。

其实还可以啊，最后那个叠影拍的相当棒啊，当然，至于是枝裕和是有意反类型还是无意，我也没搞清楚。

三星半，是时候和是枝裕和说再见（see you again）了，能够离开自己的安全区是件好事，虽然以前监督也尝试过，虽然再次尝试仍然不算成功...（也许他也需要Fab 5的改造）