把鬼片当散文诗来拍，看似温暖和浪漫的场景映衬出城市居民作为个体的孤独、自私、无力和不安。能作为这个故事背景的地方，世界上除了东京，也只有回归前的香港了。

幽灵双亲是原田早已埋没的本心，幽灵阿K是原田现实的业报。往日不可追，现世不可悔，唯有好好或者下去。

3.5；对过去的强烈追悔产生类似意念ghost，并具化为日常构成（可对比《岸边之旅》），大林宣彦常见且拿手的生死两茫茫，天人两隔并不妨碍重现的时间，浅草凝聚了与父母相处最好的时光，光线昏黄，言笑晏晏，永远定格的记忆，子欲养而亲不待；结尾画风突变，略出戏。

我感受到了聊斋那种意境。情人的缠绵悱恻，父母的温暖呵护。是一个疲惫不堪的人最渴求的。温柔乡也是的英雄冢，我们不愿相信这虚幻的美好背后的丑陋与可怕。

「老去」並非對活人走入陰陽邊緣的懲罰，更不是妖怪吸陽氣，而是預警。「沒有過去可以重來」，不惑之人企圖重活一次童年與未竟之愛，有如多活三輩子，必定反饋於肉身而衰老；要活在當下，還是將僅剩時間注在重活一次過去？這是大哉問，男主角因為僥倖而得到選擇，卻沒機會選完。真不鬼的鬼片。

我觉得十年后再看会更有感触吧，现在还不全懂那种失而复得的心情。因为所有人总有一天会离开我们，我们也总有一天会离开所有人，所以人与人之间的情感才格外值得珍惜吧。电影最动人的内核，也是在失去以后，还有再体会一次那种情感的机会。男主再次遇见父母的欣喜若狂，年轻的我还不会懂吧。

亮着灯的三楼公寓，不存在的二楼房间，火锅刨冰不敌夜半香槟，挚爱总在逝去后；好好的温情怪谈，咋突然飙那么多血哈

披着灵异外衣的家族电影。男主角可能误闯了两个异次元，一个时间近乎静止，一个时间飞快流逝。

大林宣彦慢慢酝酿的鬼怪故事，竟很为之感动~沉迷于过去，从失落中找寻自我，生死相隔的无奈与痛苦，不断重复响起的一段旋律，让这个电影韵味十足。

除去最后十几分钟的突然吓人，其它的情节都很温情脉脉~~ 此片涵盖了日本片的各种特色元素。。

夏夜清凉看完大林宣彦监督《和幽灵在一起的夏日》，斑驳黯淡的色调后面，有一种恍惚迷离的失落美，像是聊斋里的书生，跟着普契尼的音乐钻进片中午夜空寂大厦、杂草丛生的后巷，经历了两场诡异美好、幽玄哀怨的亲情和爱情，然后醒来，深夜说晚安，躺进自己梦里去会面那幽怨的女神、慈祥的父母。

本来是因为想看编剧相关的电影，没想到是一个聊斋故事，而且连我这样亲缘感淡薄的人都看得感动不已。昭和女演员真美啊。看完电影的我：所以做人还是要亲切一些，不要对夜里上门来找你喝酒的姑娘冷言相拒，尤其是她还能背出你作品台词的时候。(大误)

妈妈站在门前说，听说有台风来，但好像又走了。

日本大使馆组织的观影会，讲述一个中年人对早逝父母的思念，令人动容

一开始还开玩笑说是《你好，李焕英》，结果很快成了聊斋故事。《阴阳魔界》1959年版S01E05《Walking Distance 近在咫尺》就是一个类似设定的故事，之后的2010年还有一部类似的《遥远的街区》，这个设定虽然似曾相识，但每次看到这样的故事，照样会感动。开始期待安德鲁·海格的版本《陌生人》，海格版的改编肯定会与众不同吧。

当亲情遇见幽灵时，最可怕就是味同嚼蜡反复铺陈，最后还给你溅一身血cult一下。 4.4

【31】—— 1 —— 1988【31】 日本【15】【2月【】【➊】】【2022 ▲ 108】【≈ 108分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】

无论是流连于徘徊着父母鬼魂的浅草小屋，还是耽溺于女邻居的温柔乡，个体的孤独感还是最为强烈的，而这种通过缅怀逝者来找到生之希望的题材很有大林宣彦的风格，在那破败怀旧的街道和影影憧憧的公寓间，奇幻故事被赋予了温情的色彩，并使得这幽异仲夏散发出了习习清爽。

夏天最后的风吹过，带走了我一整年的好心情

前面有点像看聊斋的感觉，最终，还是靠亲情吸引人。

奇情与温情，对导演来说太容易了。和父母一起的夏天，最后告别哭死我了

太温情了太柔软了我太喜欢大林宣彦了。

温情的B片。情人阿K竟然让一个不会爱的人懂得了爱，看来还是爱情力量大于亲情

3.8stars。strength & weakness.

已经到了看这种片会泪崩的年纪了...传统文化中常说活人持续见鬼会日渐消瘦，其实鬼当然是没有的，真正让人消瘦的是沉湎在与逝者的回忆里这件事吧，鬼只是回忆的具象...

1. 大林宣彦不是我这样的人可以理解，预测的。2.这个剧虽然男主角作为40岁男人，穿越到过去跟父母生活了一段时间，但也是温馨家庭剧。哪知最后10分钟，上演了恐怖爱情片。3. 疗伤型电影，人生可以后悔，可以弥补，可以和解。

覺得煩，張老師勸世療癒訊息太強⋯要活下去好好把握，重新獲得愛人的能力。閒散的主角行動線，走出一條是與去世父母重逢的溫馨通俗劇——與東京風景氣氛迥異的古色古香淺草，變成宛如尾道的幸福樂園，但同時也是終將（或正在、早已）消逝的廢市，如漂浮水上的灰色棺木；一條是跟同棟大樓神秘女子（後來知道是自殺，胸前刀痕在目，英文翻譯真的是zombie！XD）的歌德羅曼史，某種被吸陽氣之當代聊齋。雖都在拍日／異常，但跟黑澤清還是差很多的，黑澤清拍的是現代城市，科技帶來的是冰冷、疏離、恐懼；大林宣彥的濃濃鄉愁目光，日常過度成異常，異常（不管是幽靈、異人、他者——因意外換性別或認識外國人）又是哺育日常的來源，科技（經常出現的攝影機、看電影）於他也有更大的正向力量。Puccini，開場電視內的影像。

大林老师的作家叙述体，但我无法沉浸进去~

大林宣彦的梦幻主张，这次才算见识到。气氛比较接近聊斋，聊斋也不能算恐怖，讲的都是寂寞清秋冷的故事，虚构些鬼与怪排解寂寞而已。调色稍微有些重了，但是和父母幽灵的会面，女鬼的缠绵写的都动人，唯有男主的老人状画的惨不忍睹

特别应景的中元夜观影，关掉画面的蝉鸣之后，窗外的蝉鸣依旧。凄凉之中总有悠悠的暖意，永远少年气的大林宣彦。主theme与普契尼也大为增彩，是记忆中的60s浅草呀。

诶诶忘记标了嘛，应该就是2020年十月，在塔塔看完之后那几天看的。一边看一边吃着的烤羊腿饭很美味，可惜现在餐厅不外送了。

这是一部散文式的奇幻温情电影，虽然故事后半段有点像聊斋里面的鬼故事，但是前半部分的概念我还是挺喜欢的。一个中年失意的男主，偶然与逝去的父母重逢，以中年的身份与父母对话，是一个很新奇好玩的概念。但是这部电影属于剧情片，并非商业片，很多情感都隐藏起来，我们能看到的只是表面的一层，没有很大的情绪推动，到后面就变得有些神怪片的感觉了，不太喜欢后半段的处理。PS.篠崎正嗣 異人たちとの夏 原声配乐很好听，但奈何囊中羞涩，买不起。

太动人的一部电影了，用幽异来写亲情、爱情，又温情又感动。拍出了“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”的那种动人，这是静态的绵延的力道，暗涌着狂流。失意搞砸的人生也好，编剧也好，当你意识到死亡意味着和此生“念念不忘”的遗憾和解，也就没有什么可怕的了。

聊斋式的本怪谈故事，现代东京一名编剧才子遇到让他沉迷其中的鬼，变得日益消瘦形容狰狞，离死不远了。特别的是，这鬼不是什么二八佳人，而是他死去多年的父母。说的是现代人的孤独至死还是缅怀逝去的美好？导演大林宣彦似乎没有找准表达的重心，最刺耳的表征就是风格多样相互颉颃的音乐，有点尴尬。

没想到第一部大林宣彦就这么对我口味！炎炎夏日似将一切都染上了淡淡的橙黄色。母亲自制的冰糕盛在蓝色的玻璃杯里，清凉甘甜却在内心生出一丝丝温暖之意。就连女怪房客也是柔情缠绵，一往深情化在浅蓝幽光之中让人沉醉。“幽异仲夏”——这片名翻译得实在是好

絕妙創意的延展，對逝去之人的悼念，最後也沒有一家人一起吃上一頓飯，欠的是一個好好的告別，大林宣彥音樂品味真的好好

仲夏的夜晚，窗外鸟语蝉鸣，屋内谈笑风生。能与父母在一起的日子，哪怕是危险又不真实的，我也会情不自禁走进他们的世界，可惜了现实，久违的告白之后，未来的路还是要走。

怎麼可能會不被那樣的重逢和再別打動，但骨子裡我還是吃不消爛人幻想被拯救的故事。O‘mio Babbino Caro也用得莫名其妙。

一开始只觉得是略显普通的又一夏日清凉系恐怖片，但大林的特别之处总是会让人通过与死亡的密切接触去反思己身。浅草的回忆之旅像极了二丁目夕阳，那是灰暗色调里不多的暖金色，与父母离别的涮涮锅真的感人至深……而与K的故事最后的发展颇有点日式怪谈的格调，尤其是女鬼往上升头发往上飘最后裸露胸口刀疤的画面，竟意外地与普契尼的咏叹调很配

“美少女，十八岁，很大的，要不要？”“刚做完”。致敬《卡门回乡》？“手太暖做不到好的寿司”跟年轻的父母同处。“我们的生命不是很长久，但我们要尽力去做。”爱上同事前妻。

202107有什么是比得而复失更让人心痛的呢。那衬衫上气味、肩角的形状，都想让我再去紧紧拥抱。就是夏天。

【3.5】不知道该说本片是滥情无度，还是该说它是柔情脉脉，总而言之除了拍得还不够淫欲外，影片的观感几乎接近于谷崎润一郎那些唯美主义的畸情小说。母子独自相处的其中一场戏似有几分溢出的禁忌性张力，男主角的紧张尴尬和出逃都在佐证着这一点，挺恶趣味的。

如果能把女鬼那条线给去了多好，或者换个自杀的理由，太毁意境了吧（我错了，女鬼这线肯定是不能删，但还是坚持这个理由有点随意）。电影里提到「お盆」突然反应过来，对哦，日本的幽灵重现很多都是在夏天，而在世的人则大多活在悔恨与空虚之中，比如《未闻花名》。罪疚的过往恰恰是组成自我的重要部分，遗忘如同掏空自我，成为一具行尸走肉，带着忏悔的心面对过去与未来，可能才能在真实与虚幻之间寻找到自我的立足点。啊夏天看这种凉嗖嗖的电影挺合适的。

如果不是临结尾那么女鬼一下，我都忘了这是部鬼片。

後來金馬又重映了一部大林，還是忍不住買了票，可能因為金馬沒什麼日片的緣故。而看了後覺得，金馬選片真的比較有品味（主觀），因為這部是繼一寸法師後另一部讓我由衷地喜歡。劇作家第一次走到淺草，重遇爸爸，跟著他回去那一段，只能用如夢似幻來形容，覺得故事滿似曾相識的。但又讓我感受到怎麼真正用影像去講一個故事，呈現一些只能用影像呈現的感受。

把haunting story讲得唯美、温情又动人，这就是大林宣彦。与父母重温童年快乐，与知心人互诉衷肠，就算梦一场，也是最难忘的仲夏。PS. K显形那段的配乐，不得不献上膝盖Otz