演員構成了這部的優良。謝盈萱的表演精準又自然地叫人嘖嘖稱奇，太妙了這個女人，到底怎麼煉成的？最後一段的眼淚和微笑，看完電影三天了還留在我心裡。

3.5 眼淚、分數都給淑芳阿姨！明天就是金馬獎了，淑芳阿姨不得獎真的說不過去呀，最佳女主角、女配角一起奪下吧！今年的金馬獎強片都有共同的缺點就是頭重腳輕，不過能在這些電影裡聽到滿滿的台語甚是幸福。想知道更多蔡阿姨和老年陳桑的故事，雖然主角不在於姐妹情，仍想知道更多關於謝盈萱飾演的大姐的細節，但是強行洗白渣男真的看得好惱火啊。

台湾人在家庭题材的电影把握上好像还是比内地导演要好不少。不算复杂的故事，但是一家人的牵绊、爱，都让我看得又哭又笑。台南的风土人情，居然让我找到一点自己童年的影子。

葬礼上佛家和道家同时登场，似乎从来没有人这样拍过，这恰恰是两个女人的命运写照，蔡女士是佛家，讲缘；林女士是道家，无为而守；而三个女儿“无法代替父亲向母亲道歉”，是儒家的中庸，一部电影呈现了台湾丰富的文化层次。最感动的是最后一程林女士让蔡女士去送前夫，这是对“缘”的一种顿悟，心结也因此打开。

看哭了。我觉得和其他隐去其中“加害者”角色的电影不同的是，孤味的剧本写的很聪明，从“原谅”写到了“放下”，相对比《花椒之味》，这部电影更有女性的力量，在庙宇中陈淑芳的哭泣，这不像是对男人的原谅，而是在等来一个道歉后的委屈，这一场的陈淑芳短暂放弃了之前营造的“女强人”式的强势，哭得像一个青春期受了委屈的女孩，极打动人。结尾丁宁角色的出现也更有意义，留存了两个女人各自的体面，也更显得这种“放手”更有力量。

啊…太舒服了，丝毫看不出是新导演的作品，台湾导演对这种家庭题材以及笑中带泪的调度简直是信手拈来，至少是彻底治愈了最近很郁闷的我。陈淑芳和谢盈萱自然、真诚、内敛精准的演出就算在加入内地电影的金马奖也肯定是具竞争力的，徐若瑄和丁宁受角色限制但也都可圈可点。我要再看一次。

雖然《孤味》是盡量作平實化處理的台灣八點檔鄉土劇＋海街女孩日記的女性家族元素（人設、性格背景），依舊改不掉台灣電影、連續劇一貫在編劇方面的毛糙、刻意與煽情，一些中間插入的橋段也欠缺說服力（多出來的「三姊」）但是幾位女演員的表現好到沒話說，飾演阿嬤的陳淑芳，演大姊的謝盈萱都很強大，今年金馬最佳女主跟女配相當有機會。

私人以为，称这部电影是当代的《饮食男女》一点不为过。伴随着温文尔雅的气质，娓娓道来的是一个女人一生保守的一道“孤味”。片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游，印证了爸、妈和蔡阿姨的和解，也蕴含着三个女儿始终相随的爱意；最终那封被烧去天国的离婚书，是母亲能为这个大家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。在如此喧嚣浮躁的华语影坛，能有这般爱意满满的文艺佳作，也许是疫情肆虐的年份里，影迷能收到的最好的礼物。

依然是台湾电影最爱的“放下”与“和解”，但在这表面之下，又不仅是放下与和解那么简单，和《谁先爱上他的》一样，没有鲁莽粗暴地给一个人贴上“渣男”和“小三”的标签，让他永世不得翻身，而是更深入地探讨了人性与感情的复杂，正如那首歌所唱“人生的味道又酸又甜，无论花开花谢都充满芳香”，而真正的放下，是当你说起曾经的自己时，就像看了一部老电影，就像唱了一首老歌。女性群像戏太精彩了，以及这个结尾方式绝对是最近几年的最佳之一。

看似平淡的故事，却是关于【爱】的各种定义，后劲好强的一部片，今年个人最佳台片。

横向比对同类家庭片《饮食男女》《海街日记》等，导演在技巧上没有新鲜感可供惊喜，甚至整体思路有点平庸。但本片真正突出的价值，在于演员群戏上极高难度的把控，演员们合力把它抬高到每场戏都精彩可观的水准，创造了一个在表演层面真实落地、充满细节的“女性世界”。尤其是在二女儿家吵架、两女同拜妈祖庙和最后的一整段，五味杂陈，犀利与温柔并存。陈淑芳几乎是用自己整个演绎生涯，造就了在片中流光溢彩的演出。

#tiff拜托拿个金马最佳女主和最佳新导演吧

原先預期本片是台版的《海街日記》+《橫山家之味》，但也很慶幸《孤味》並沒有淪為像這番片型另類拷貝的窠臼，不過要論片中一直想帶給觀眾的「人情味」偏隔靴搔癢，沒有演員們的表演加持就跟八點檔沒兩樣，煽情的家務事；演員群的表演各自有各自出色的段落與魅力在，可是他們擺在一起演群戲特別沒感，更何況這是齣群像劇啊，好在淑芳阿姨和謝盈萱帶起了整部片的張力及生命力。

可能是去年最好的台湾电影，戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出，陈淑芳的金马影后实至名归，谢盈萱也值得金马女配。戏外小年夜和姥姥妈妈姐姐一起看，姥姥说林秀英就是她，年轻时觉得做牛做马一辈子怎么可以放手，到老了姥爷去世后还是会软下心和解，每个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文，戏里戏外看到女性互相理解互相扶持，真的泪目了。

選角好，演員也好，可惜救不了組織（貪心的劇本，破碎的銜接），過去段落的插敘基本上都可拿掉（而且好像還有淑芳阿嬤年輕時的照片？這樣不是很突兀嗎？）。不少個別群戲拋接戲味頗強；蝦捲阿嬤陳淑芳力鎮全場，有她無冷場（踩死蟑螂、佛道儀式battle特別有趣）；謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、陳妍霏、丁寧、龍劭華皆有可觀。《飲食男女》以降的長者為老不尊路線，牽扯不言說的家族秘史（電影走至中點還出現新角色，張鈞甯飾演的送養三女兒，彩蛋般存在——或與監製徐若瑄業界人脈有關），親情、感人、幽默都捲進一點之雜燴（但有些素材又非龍蝦，只是魚漿）。同為女人戲，當李宜珊已交出《亮亮與噴子》、《手事業》這般生猛活力，不免讓人感慨《孤味》（這類由上上代前輩保駕之作）所謂溫柔細膩、綿裏藏針之技，早成另種套路，略顯老氣疲態。

怎么说呢，电影技术层面是拍得不错，就是这个故事……有种强行洗白抛妻弃子男的感觉‍♀️人物的矛盾和动力都处理得太理想主义化了，可以展现传统女性的家庭观世界观，但是重点偏了还是容易引起不适。我的几个泪点也都不在强行温馨催泪的那些地方，不过灵堂battle那段还是挺有意思的。好像女性主义成为政治正确以后我看片思维也变了，不知道是不是我的问题

是枝裕和拍家庭戏，首先要嗅到家的气味，习惯这层气味后才能去理解人。《孤味》相反，人物浓烈的个性冲淡了家的味道，我们可以经由言语听到这个家在过去的七十年间所发生的一切，却无法透过眼睛看到这些“发生”留下的痕迹。

題材內容讓我想到海街日記，但還是有些頭重腳輕，就道德觀來看，我還是沒辦法原諒爸爸。

TGHFF57- 略失望，眾星雲集+前輩們保駕護航，但劇作面顯得有點[誠意不足]… (相較之下，短片版本更加真摯動人…) 如果對標是枝裕和/小津安二郎 對於[家庭]的描摹，真的還有很大一段路要努力…

hkiff.看完後大家不自覺鼓掌hhhah很出色的商業片，勾出私人回憶，繼老爸開門後給我看的哭唧唧的作品。

好生气 阿嬷好可怜 小女儿好过分 为什么没有人理解阿嬷

就…除了若干中年女演员的脸医美味过浓、劇情實在太老土了之外 竟也没什么好特别挑剔的地方 还不错 正常台灣商業片水平

简直不敢相信这是新人导演功力，一场葬礼引发多年情感纠葛在安静温柔的氛围中逐渐一步步揭开家庭中的疙瘩，没有一丝煽情完全细腻的瓦解每个人那种隔阂、顾忌。两层主线一是婚姻故事外婆深情不愿亏欠，默默付出在和蔡小姐多年相见对峙展现的大气度量让人敬佩又心酸，插叙叙事节奏舒缓。迟到的离婚签字终于能放下释怀；二是和子女以及家庭复杂关系解构，大姐塑造仅此母亲那种成熟女性独立自由对开放关系向往我太喜欢，这么多女人的群戏有条不紊个性突出逐一化解真的挺不容易。想起最近奇葩说最有意义辩题一个金句：中国家庭复杂就是父母一辈子在等待孩子感激，孩子一辈子在等父母的道歉。这一来二去谁说的那么轻松

一场让人很不舒服的原谅逝者放下过往的戏码，陈淑芳的角色时刻在场却又像一个局外人，毫无存在的意义和价值，也没有任何感人而值得铭记的场面。反而谢盈萱的角色融合了父亲和母亲两个人的过去、现在、将来，而且是在这个陈旧而腐烂的剧本里面唯一崭新而亮眼的存在，并给了这个拖沓而糖水的电影注入以力量，让它没有陷入发烂发臭的黑洞。

評分與正片無關...電影呈現出臺式家庭在告別式前後的面貌，正宮與小三、姊妹鬩牆（然後和解）...都很寫實到位，俗擱有力，但正好是臺式傳統文化中我不喜歡的部份。無怪乎片中的人一致覺得「嫁到新加坡」或「去美國讀書」才不用受苦。其實受不受苦倒是其次，有更多選擇卻是實話。所以陳妍霏的角色這麼認同阿嬤令人費解，片尾正宮禪讓給小三也很超現實。如果要超現實，覺得不如拍成《父後七日》或者其他的什麼

强行洗白渣男三观不正剧，而且小女儿不只是傻白甜，简直是一朵巨大的白莲花，亲妈从小把你拉扯大，不说渣爹，在她心里居然还不如小三，好想打她，这种女儿令人心寒，有不如没有，还不如生块叉烧

如果能打零分我一定打零分 不要被評分騙到 台灣電影小眾不代表就是精品 這明明就是一部偽男權卻號稱女性主義的虛偽電影 這部電影的價值觀就是奴化女性 而不是所謂的與過去和解 有淚點 淚點是老太太的無助和妥協 不評判演員的演技 一分打給歪曲的三觀

台湾《海街日记》，虽然主线不是讲姐妹情，但是夫妻情和姐妹情（包括阿嬷和蔡阿姨的关系和解）都讲得较为圆满，特别喜欢家里送出去的女儿的段落）。虽然流程很长，但是每场戏都有存在的必要，家庭群像的塑造颇为成功，每个人物的性格形成和成长曲线都有迹可循，人物之间的关系还算得当。我愿意给高分。

影片中父位缺失的姐妹故事看似类于《海街日记》与《花椒之味》，但本片的戏眼实则是给到了陈淑芳饰演的失去丈夫的林太身上。片中的男性看似是缺席的，但埋藏在女性话语表层之下的，却依然是被父权所宰制的观念意识。就某种程度而言，在上一代的传统家庭中，陈淑芳这个角色所代表的，是仍被禁锢于父权底下的某种女性集体意识，这便与开场在早晨渔市的强势独立拉开距离，“独守空闺”的“孤味”与女儿们无法开解的心怀，奠定了《孤味》黯然神伤的底蕴。导演许承杰在扎实的剧作之上沉稳老练地通过影像细节推进叙事并塑造人物，也充分突出了演员的表演能力。

大型乡土肥皂剧灾难现场..跟焦师在睡觉？ ？

三姊妹聚在一起喝酒、吃軟糖，觸到了。整體來說不錯，也有很普的比如丁寧。

演員尚可看，劇本掌握和鏡頭都還不行。高期待作為勉勵，我們心裡想的可能是侯、李安、是枝

整部氛围好棒啊。但不太喜欢聚焦于和解的剧情，想看到更多一个家庭里三代女人之间的情感关系，而不是一直围绕抛弃家庭的男人展开。配乐好棒。谢盈萱和陈淑芳金马女配女主冲冲冲。

7分，台味。相比预期其实略有失望，但结局那首歌还是挺好哭的。

導演對於這麼多線故事的掌控度似乎還得再加強，喜歡謝盈萱的表演。

一如短片一首出現了三遍的《孤味》貫穿始終，不過相較於短片更加形而上地刻畫“孤獨的味道”，長片更加側重於訴說的是女人們，加入了更多生活化的細節之後，故事落了地有了更加強烈的呼吸感，但是回憶部分的戲份破壞了言外的留白空間，消解了電影本有的幾分《飲食男女》味道，可惜了。陳淑芳比短片演得又更好很多，不是只有大女人和小女人的強勢和脆弱，更有不屈與無力、不甘與釋然，她歲月滄桑的臉上，盡為女、為妻、為母、為阿嬤、為女人的故事。

以「Little Big Women」為題，女人是脆弱與堅毅的矛盾共生體，本片也是《Little Women》四女四色撞上《別告訴她》家庭倫常的變異。以壽宴與喪禮的極端弔詭激化序場，以典型的先生＼父親＼祖父驟逝召喚家人齊聚，剩下的便是庸常瑣細的家庭日常。小螢幕的行文邏輯，讓敘事淡如府城河港，但一眾女演員適得其所的演譯，還是為故事敞開共情之門，並酌以幾筆生活詼諧，叫人會心一笑。創作者發乎於心的生命痕跡，讓故事有了溫潤質地，在情感上也極易打動人。望著靈堂上各懷情思的她們，情緒不免洶湧而出。緣分捉弄，生命無常，愛是放下。秀英為長女求了一支好籤，所以我們還能信仰著明天繼續笑著活著，真好。

完全没有新导演的青涩感，但是人物的情感非常怪，全程完全无法共情...

五个女人的人生，老中小都面临着各自的困境，比较好的点在于没有过分的煽情，平铺直叙的讲完了这个故事，没想到还有徐若瑄和张钧甯啊，蛮意外的，其实张钧甯这条线可以多讲讲，我还挺好奇的，陈淑芬的表演其实台词不多，重点在于她的表情，剧作整体有点像海街日记，但做出了自己风格，还挺好的。

一个扎实的四星。闽南语还挺有味道的。女儿的性格还是脸谱化了点，但大女儿和母亲的确演得赞。徐若瑄也演妈了，片尾曲也是她唱的，还是制片之一。

最喜欢的家庭片场景莫过于围坐一起，敞开心扉解开心结。人生海海永不终止，太过执着太过计较未必会有好结果，旧的东西就要丢一丢啦。

孤味普拉斯。英文片名是小婦人進化成小老婦人。除了讓女兒配角們更富有靈魂與魅力，女主角陳淑芳女士更帶來了遠超出短片版的精彩演出！

这个价值观我还是接受无能……为什么一个彻头彻尾的渣男还是有被妻子和女儿原谅的能力？草，烦死了！为什么要做出妥协和原谅的必须就是女性，渣男就应该剁吊谢罪。和海街日记有点像，但冲突又比那个强。谢盈萱很牛，演啥像啥。

实在是有太多想吐槽的地方，一路翻着白眼看完。乍一看对那么多角色进行描写，实际上没有几个是立得住的，更别提小女儿脑抽经式的情感寄托，可能也就大姐的角色最为“正常”。加入那么多没必要的感情，让原本就不富裕的真情雪上加霜。

异性恋版《谁先爱上他的》。有被徐若瑄演技雷到。中间那段出租车上的掉帧拍法非常莫名。

简单的故事，浓浓的台湾海风，生活气息十足，演技是真好，生活不易，向前看。故事很碎，虽然剪辑的不错。三星半

非常不喜欢整部电影的三观，非常奇怪的为了制造drama而drama，然后又要强行释怀，三个女儿只有二女儿的人物逻辑比较正常，其余所有人都好像有毛病一样。所有人的表演都看着让人非常难受，硬要跟杨德昌，是枝裕和比，真是无语。

几个女演员都好棒！生命中无法释怀的那些事情都找到了出口，情感浓烈又富有幽默感。听徐若瑄讲徐爸爸离世之前真的有另一个女人无微不至照顾他，有人爱就是一件幸福的事。

人生是酸甜的滋味，斟满孤单的酒杯。

阿妈和大姐的表演很动人，谢盈萱很会演每次角色都拿捏得到位生动，不过剧本略逊色，整体不及故事有相似之处的《相爱相亲》，更不用提和《饮食男女》这种来对比了