东东，芳芳，红红，是j女是骗子但又是一个怀揣梦想的女孩，导演又一次通过电影表达自己的政治……唉，怎么说呢，那三个人是受害者但是却不是无辜者，全片最无辜的应该就是小胖子了

像不像恐怖片

资源真不好找

这是部很敢拍的电影，也有个很能折腾的导演 折腾到大陆都不怎么待见他的电影7.1

搅乱一池春水全身而退的奇女子

好残酷的剧情。周迅当年的演技好棒呀。

看着不错

调戏兄长的时候绝了

周迅...

彼时的陈果还是充满想法的

印象最深的 两只左手

一大早刷抖音，看到了这部电影，蹲在厕所给看完了

人的欲望就像这烤乳猪的手艺，有方法有套路被烤得美滋滋地给资本吃。

3.5星。听闻已久，陈果的三部曲中最晚看的一部，比想象中更烟火的欲，很有过去香港特有的韵味，失手杀人然后碎掉喂猪的那段隐晦却也震撼。另外想问一句，九龙皇帝是什么？

所谓的爱情和艳遇对片中的那些小人物而言只会存在于骗局和假象，背后是残忍和黑暗，生活充满了戏谑和荒诞，假手象征着是对其无奈地接受。大陆妹对香港土著的阉割和玩弄充满了政治讽喻

表面是小姐的故事，内里是政治片。试着过度解读一下：东方红是大陆来港的漂亮妓女（诱人的政策），猪肉佬和鸡头根本招架不住其诱惑，迅速搞在一起（大陆香港结合），但卖淫只是个幌子，妓女的本职工作是来诈骗的（大陆榨取香港心血），大多数人乖乖就范交钱，不就范的鸡头被看了手（受到迫害），猪肉佬杀了自己老婆（欺负不过人家就欺负自己人），唯独年幼无知的小儿子还帮着妓女让人家逃跑（大陆怀柔洗脑了香港年轻群体），最后妓女成功上岸，跑到了美国发展，前途一片大好（大陆资产转移）。鸡头的两只左手，非要砍掉借错的那只（就想要原来的特首，两个特首不接受）。

妓女是大陆，朱家父子和强哥是香港，一开始就是性交，双方爽完以为是爱情，结果到最后发现是一场骗局。

7.3

黄又南好嫩啊

无奈囖

“三夫”的概念在这里就开始了 陈果在妓女三部曲里的隐喻总感觉是为了满足隐喻而编造的故事 没有在故事的真实感上下功夫 虽然符号化很明显 但是隐喻的效果是有折扣的

里面那医生很有喜感

“妓女”三部曲中最喜欢的一部，又浪漫又绝望，陈果的狠与野表达的淋漓尽致，社会关系、阶级关系、中港关系，想说的很多，也都表达清楚了，用他最毒特的方式。

比较大胆

胃痙攣

點解啊？有点喜欢陈果，又有点不喜欢

3.5

黑色幽默，有种生理上的恶心

怎么没标

补标

妈的，我的关注点有点...此刻我的我超级想吃猪蹄！！此刻，now！！

爱上陈果的叙事风格从这部开始.

母猪食人，断手错接，这部香港电影比《榴莲飘飘》还牛https://www.bilibili.com/video/BV1P5411W7w2

“左手一只就够了，你多给我一只干什么呢？求求你帮我砍掉它吧，它不是我的，我不会痛的！”把左手接在右手上，造出一个怪物，虎头蛇尾。东东、芳芳、红红在荷里活行骗，只为去到梦想中的好莱坞，终于得以实现。//周迅让人眼前一亮，陈果再次重拳出击，可是全片一股猪骚味儿，略感不适。

周迅演的不错

看完胃部不适是真的

周迅美得像带露的花，稚气未脱，在戏里回眸转身都浑身天成。回归影片本身，脱离立场立场评论，是不错的政治隐喻片，象征运用得得心应手。

真棒！

周迅和陈果我都爱~

其实是个政治片，处处都是政治隐喻

　猪能生出人吗？制度是可以嫁接的吗？

香港制造的成果，一颗荔枝三把火，降火援交大陆妹，又被大陆仙人跳。香港有个好莱坞，唱个衰歌给党听，不管是猪是狼狗，难逃大陆五指山。大陆也做美国梦，贫民窟里荡秋千，一下高来一下低

砍手，杀猪，碎尸，喂猪……小市民和女骗子的酸楚事儿，青春期的懵懂和萌动，两只左手和两只右手的人——诙谐及黑色幽默等等，可以说是最好的文艺类港片之其一，好过伊莎贝尔很多.几代人的味道，塑造得各自都活灵活现，不过故事线有过乱的嫌疑，理得不够有条理。多少好事值得推荐的吧，香港有个荷里活

陈果可能是我见过最浮躁的导演了

脏乱差，很黄很暴力，末世感极强... 而这，就是一些人的生活。

周迅演坏人也很有感觉，她的青春活力，一到场就感染所有人。犯罪片还能有文艺气质。总之看完让人心里瘆得慌，不亚于恐怖片。陈果的隐喻也很妙：周迅三个名字，东东、方方、红红。《香港有个荷里活》，东东去了美国的好莱坞。断臂青年左手接上右臂，纹身对成了虎头蛇尾。1997来了，所有的人都要离开。

我以为这是部文艺片，没想到竟然是部隐藏的政治片！！虎头蛇尾和借猪生子的暗喻都太完美了，还有“东，芳，红”。陈果果然是天才……

两说吧，如果当做一般的剧情片看，很难想出陈果会拍这么一个小格局的黑色幽默片，而且感觉不对。如果当做政治隐喻片，97都过了4年，还黑大陆也太没新意了吧。不过小鹿一般的周迅还是让人眼前一亮。

东、芳、红，太阳升，香港有个荷里活~

一场色的骗局，众人被妓女「抽后脚」，有点像青春梦工场

周迅刚拍完苏州河灵气四射，黄又南也只得十八岁嫩得流水，陈果前程似锦离大师一步之遥，香港正被染红但尚未暗无天日。

手法不够成熟，细节上也粗糙了些，尽管陈果的想法不错。

“东东、芳芳、红红”，一个大陆婊子有一个美国靠山，骗走香港人钱，去美国快活，而被骗的香港人却依靠大陆庸医治病。陈果导演最直白的陆港关系展现，荒诞的是这种事何止在香港？

3.5 政治隐喻，东方红是一场春梦骗局，借猪生子行不通，你是选择接错手，还是安静当被宰割的猪。

这部拿了金马最佳导演，陈果镜头里的香港总是肮脏又迷人，文化冲突，忧患意识，希望与绝望，都随着看似荒诞的人物命运一一呈现。很多人总说他被意识形态裹挟，其实只有在他的电影中，才能看到最底层的香港那些真实的生态，你不懂也不关心政治，没关系，政治懂你也关心你。

黄又南真可怜，在彭胖子那里以为遇见爱情谁知道被女优骗，这次又被妓女骗，不仅骗走了感情，还骗走了右手，而且这个妓女的名字，东东、芳芳、红红的政治隐喻加上虎头蛇尾和借猪生子的暗语，看来陈果的九七情结没救了。

三点五。从技术角度对伪文艺进行的阐释：电影可以分为造形和概括两个部分，人物，场面，镜头，蒙太奇，故事，这些元素都被这两个方面划分。造形是实体，概括是实体的意义。所有的概括应该和谐地组成一个体系。在理想的情况中，任何意义上的美都应该是概括的，属于抽象的感知；不过它需要一个基础，那就是已经存在的，作为实体的形象，它们安排的方式可以最大程度上地激发概括形象——艺术上的美。如果缺少了这个实体的基础，一些艺术美必定要降级对其进行填充（实体必须存在，否则就根本不存在电影），于是减少了艺术体验，美也变得徒有其表。真正的美不是看见的，是感受到的；真正的美不是被送到眼前的，是自己仔细去找的。——————两个梦，都特别不错。不过这里的梦做完了就完，对整体没多少影响。对身体的无法认同和政治隐喻可以更强。

东，芳，红，哈哈哈哈，生活迷乱荒诞得犹如真实世界，不，这就是真实的现实世界。

香港有个霓虹闪烁的维多利亚港，香港有个紫醉金迷的兰桂坊，香港有个鱼龙混杂的庙街，当然香港还有个被城市遗忘了的，与大环境格格不入的糟粕之地——大磡村！

2012Dec17，吴中路117号，IPAD网络观看。（PPTV DOWNLOAD）