70年代的片子如此古典，配乐和服装，加上少女金色飞扬的头发，诗歌一般的语言，轻轻柔柔，最后米兰达脸上的定格美的像画儿，让我无法把他定位为悬疑片

这部片子在威尔早期的作品中只能算一般，太散。当然在所有作品中观察的话，还是不错

竟是70年代的片子，极具先锋气质的古典美和神秘主义，摄影和配乐无比强大，对叙事和人物刻画的态度倒有所保留。惊现今年OSCAR女配种子选手Jackie Weaver！

这种没答案的悬疑真让人抓狂，女孩们到底哪去了？日本称这为神隐。中国驴友失踪，新闻报道出动大量人力和警犬搜索也没找到，是被野兽吃了？好像也没有这么厉害的猛兽！还是被坏人拐走了？或是自己远走他乡？或是跌落在悬崖深谷某个无人触及之所？总之。。不见了！而片中提到紧身胸衣也许暗示解除束缚

女性主义的 太女性主义的 | 冲天的石柱 丝袜 沾湿的鞋 荆棘划破的手指和脸颊 禁欲的 同性依恋的

压抑的气氛，仰拍灰褐岩石与白衣少女，古板保守教育与萌动的性意识和探险冲动，从至美到死亡，不真实的回忆和朦胧感。“有些问题有答案，有些则没有”

光线就开始变得梦幻般明亮，空气澄澈，女孩们金色如云的秀发在通透的阳光下闪烁着梦幻的光泽，光线柔和得有一种莫名晕眩感，一切都像被催眠般的昏沉；“Everything begins and ends at exactly the right time and place”， 万事万物的兴起与灭亡皆有其特定时刻与地方，这一切都是命中注定的。

彼得·威尔成名作。1.“一个没有鬼的鬼故事，一个没有谜底的谜，一个讲述性压抑却没有性的故事”，半途无解的神秘失踪与安东尼奥尼[奇遇]实而并非异曲同工。2.前半部极为出彩：阳光下的澳洲荒野（与禁锢的寄宿学校构成两极），恍若时空中的夹缝（停在12点的怀表，“一百万年来就是为了等我们”的预感）；低机位仰拍的山岩被赋上灵魂，群鸟飞掠的叠影；蚂蚁分食面包屑的特写，睡着女孩身旁的蜥蜴；入山爬高后隐闷的背景音，迟缓陶醉的语调；在叠化中脱去内衣束缚...大自然的诡异伟力催眠了我们。3.光天化日下难以解开的可怖失踪之谜令我忆及少时噬咬心灵的“失踪与失踪再现之谜”，一如人体自燃般或真或虚却盘踞脑海的未知恐惧。4.可惜后半段无甚进展，大概也就睡着了几十次吧。（7.0/10）

影片根据1967年琼·莱斯利（Joan Leslie）的小说改编，虽然小说是虚构的，但小说却暗示事件本身有可能是真实的。这部兼具戏剧、神秘、恐怖、噩梦以及梦幻诸多特征的影片不是要探究发生了什么，而是可能发生了什么。

作为“澳大利亚电影工业复兴期”的先声，依靠深受英国文化影响的古典美、更为大胆的爱欲表达还有彼时对许多人神秘的“南半球未知气息”迅速变成了一个出色的国际电影，后期取得了同规模成功、一些比较重要的澳大利亚制作（比如《失声岁月》）也多多少少延续了这样的风格；再加上Sofia Coppola、Chloë Sevigny包括Damon Lindelof在《守望尘世》等人和作品也收到影响，所以还是文化和先锋意义远远超出了电影本身。少女们眼中的世界、如同蝼蚁一样的尘世还有台词里提到的“仪式”，可以理解成大开脑洞的外星人入侵或平行世界，也可以是中暑、巨石砸下的自然灾害，更或者是一次有计划的逃脱...交织着每一帧如同油画的定格与朦胧，赏心悦目之外，“勾引”观众在观影当中都找到属于自己的结论。

前面感知式的神秘比后面追索式的悬疑好太多。“我们可以短暂地任由毒蛇和毒蚁处置”、“一百万年来就是为了等我们”，然后消失的少女们行走其间。摄影机与她们之间的前景布满了草木石块，疑问骤起时便仰拍天空与悬崖，都提醒观众，这个与人物直接对接互动的自然。面对杳然消逝的不安定，我们需要仪式。

进军好莱坞之前的彼得·威尔，专注于澳大利亚的各种神秘事件，《最后大浪》如是，该片亦如是。彼得·威尔在好莱坞混得风生水起，但他最有创意的作品绝对是澳大利亚时期的作品，气质高冷，氛围诡奇。

梦幻泡影。墨尔本维多利亚州的Werribee Mansion华勒比庄园1874年，悬崖叫Mount Diogenes（第欧根尼山）召唤着Miranda她们的性欲，用一场失踪宣布维多利亚时代的结束。

在墨尔本影像中心，看到三幅反应澳洲摄影捕捉自然景致变迁的剧照。其中第二幅就是《悬崖野餐》，说明文字是装载了特制柯达胶片，以呈现烈日下油彩溢出的画面。剧情和气氛都传递着强烈的神秘主义意象，内景的布景和色彩似《呼喊与细语》，外景的高仰和刺眼似《奇遇》，林间的米兰达则如波提切利之《春》

我不知道这片子有什么意义，最后来个无结局，你以为你是开膛手杰克啊，好歹有画面有刺激，你这弄得跟简爱似的有什么意思？还有那个自杀女，她在这剧情里的意义是什么？

非基督教背景的观众一眼就能看出少女们明显是被山中的精怪给“神隐”了，没有什么悬疑。电影中明显存在二元对立：基督教、英帝国、维多利亚时代“存天理去人欲”的道德观三位一体，而未出场的异教妖精、澳洲大自然、少女们被压抑的情欲也是三位一体。片中对少女的美貌、同性情欲、神秘消失和自杀的歌颂，目的就是反基督教、召唤异教复兴。这套路太明显了。

因服装而被ChloëSevigny列为最喜欢的电影之一。禁欲、反叛、绝望、少许百合向、少女美得很，悬疑得都成千古之谜了（虽然重点其实不在破案上，但真想给失忆的胖妞和黑发妞试试催眠疗法，大胆猜测：走在前面的两金发妞掉洞里了，地质老师搭救不成自己也掉进去了、火山口毒气?磁场?穿越?）

万物生有时，亡有时。巨石与动物，自然与人类，永恒与瞬息，艺术与真实。午睡，慢镜头，荒茫的笛声，极具冲击力的闲笔。享受啊！就像躺在一艘没有桨与锚的船上，颤动，消逝，而并不想知道它会把你带去哪里。

我喜欢这种充满神秘色彩的影片，当然本片配乐也让我着迷...

开头和结尾的每一帧都很美，气氛好，看场景和服装师怎样还原一个优雅的时代,片子小隐喻和神秘氛围~最后幻化为天鹅了d9

唯美感觉的背后，是僵化的社会，孤独的个体，英国本将消逝的未来，以及一并走入悲剧地女子们。男人只有是男孩是才能发现失踪的少女，而女人热衷于将少女变成另一个自己，亦或是远离。剧本挺好，而影像拍出了一种《蜂巢幽灵》的朦胧叙事感觉，可惜演员演技太糟糕，扣一星。

波提切利的天使.....这片几乎就是阿婆《复仇女神》的过去视角啊（去看了一眼原著小说里的解释，果然是神秘向的，而且再版的时候还删掉了

抱着看悬疑片的心理肯定会失望，这是一个神秘主义而又没有结局的故事，内核是在讲被压抑的灵魂渴望自由，通过消失这种带有奇幻色彩的方式使得主题实现不落俗套，彼得·威尔前半段也的确做到了，古典主义画面和禁欲少女相得益彰，漂亮的摄影让人好像在欣赏一幅莫奈的画作。但后半段进入找人模式就拖沓了起来，原来制造的轻盈也被磨耗殆尽。

美多于邪。似一幅巨大油画缓缓展开。答案是没有答案。或许必须如此，才美不胜收。

少女情怀又若诗，年少时的危险就是不知道危险，随时都可以走进，随时又可以消失。

女性影展-大银幕观看，总感觉和牡丹花下类似，更为浓烈的是吊诡的气氛加剧，悬崖绝壁的神秘伴随强烈配乐加剧了少女内心的探知欲，那叠影的天空，那远飞的鸟儿似乎就是少女们幻化的内心，正是自由的象征，在此对自我的感知与存在的意识在延伸也在消亡，所以后来的事更外化了一种恐惧，女校长是权力的象征，接踵的死亡挑战了权力，女校的崩溃便是压抑最大化的表现，因而阳光之下，树林丛中，白色衣裙是制服，所以是否可认为她们更愿意脱去，走向无解？

澳大利亚神秘片，影片风格6月份看过的《小姐弟荒原历险记》很像，特别是配乐，但查了下不是同一个导演，汗~~

太迷人了！太迷人了！太迷人了！完全女性化的表达，女性化的恐惧，女性化的禁欲与依恋。摄人魂魄。

8.5/10。①保守的女子名校的一群女学生出去旅游却有几人神秘失踪，多次搜寻也收获甚微，该女子学校因此日渐式微，这让女校长变得喜怒无常，于是恶性循环。最终孤儿女主因拖延学费被暴躁的女校长威胁送回孤儿院而自杀，女校长也因苦心经营一生的女子学校变得荒败而自杀。②诡谲而又优美诗意的氛围的营造：精美古典且诗意盎然的摄影美术、开头梳妆段落运用镜像制造诡异的二重身、角色们充满神秘感的表演、诡秘的配乐。③后段在影像表达上太拖沓（即删掉或者精简一些也不会影响影像表达），扣0.5。

琼·莱斯利原著改编。1、少女的金丝掠过盛夏树梢的媚阳，撩动的裙摆是否踏足古老的静谧。如画般绚丽，似诗般优雅，坠入迷思的幻梦化作一缕云烟。你说怎样的美才足以雕刻永恒。2、殖民往事/波提切利/禁闭学院宛如禁欲修道院。3、“万事万物的兴起与灭亡皆有其特定时刻与地方，这一切都是命中注定的”。（9.5/10）

女孩们为何失踪可能不是最重要的，是什么引发失踪的，学院里的变化、反应才是。

林泽的仙女，我愿她们永生——马拉美《牧神的午后》

自然而优美，充满神秘气息，配乐加分。导演说“我们努力创造出一种幻觉的、催眠术般的节奏，在这种节奏里你会不去认识事物的真相，你不会去挖掘意义，而是沉入这种封闭的氛围中。我尽了我一切的努力让观众不去寻求问题可能的答案。”他做到了。4.5/5

神秘气氛营造得太好了，山崖上的那段音乐过耳难忘

091215@澳大利亚概况，看到一半睡着了...全班都表示“不知道这片子演了什么...”难道是文化差异？

失踪事件与自杀事件所揭露的，是所谓的女权也好，所谓的少女情殇也好，所谓的神秘主义也好，其实都是在竭力地展现那些充盈到极致的美——婉转动人的配乐，仿若油画的构图，青春姣好的身姿与脸庞，小溪、山林、峭壁……

土澳文學經典。 鑑賞能力的試金石。

本片根据琼•莱斯利的同名小说改编，获1977年英国电影学院奖最佳摄影奖。

【7.0】靠。。看完才发现看的删减版。。又要去重新找资源了。。摄影美，配乐美，风景美，布景美，服装美，妹子特别美，对于这种片子，我实在是不会打低分。。看的内心舒畅。缺点就是故事吧，感觉故事只讲了一半，而且叙事有点乱。。这是为了还原原事件的未解，而故意这样搞的吗。。

视听语言课上，老师说，为了拍出姑娘们如此皮肤细腻娇嫩的效果，导演让她们一日三餐都只吃素？我会有想看全片的冲动，是因为导演彼得·威尔后来拍了我很喜欢的《楚门的世界》和口碑很好的《死亡诗社》。可惜这片子，却不是我的菜啊，呜呜~~~~(>_<)~~~~呜呜。。

完美的画面，精心操控的张力分布，教科书般的强有力

完全是电视剧水平，全片失控，摄影上也仅仅是灯光做的还不错，其他真是一无是处了，不及格

【第一届尤利西斯线上电影节】第三十五部：梦一般的现实，诗一般的意境，迷一般的恐惧。唯美至极的佳人被现实的牢笼禁锢了思想，悬崖上的野餐引发了一场无解的悬疑事件，女孩惊恐的尖叫背后布满了未知的恐惧，消失不见的三人成为了死亡的祭品，而被解救的女孩成为了美丽的天鹅。神秘的山谷布满了死亡的气息，淡淡的花香飘散在峡谷之中，周围是死一样的寂静，炙热的阳光穿不透黑暗的阴影，愤怒的狂风吹不走坚硬的磐石，死去的人得到了永恒的宁静，而活着的人却还要接受现实的残酷洗礼。到底何为解脱，我们无从得知，但活着就会受罪，而唯有死亡才能带走所有的痛苦与折磨。

对我来说这是一部氛围电影，所有的画面融入着暗示却没有指向，毫无方向可循的谜底至今让我挂怀！尽管我承认整部电影如梦境般美丽的画面和配乐留给我很好的印象，我却不想再看一遍了！我知道我会再次纠结这个解不开的谜底！

拍的美，死的美。女生们步步走上悬崖配上宗教感极强的音乐，让我恍惚想到了祭天。性意识的懵懂，封建观念的冲破，红白交织，青春少女的死亡。

抱着对《裂缝》那样的期待，少女犯罪片什么的，结果只有少女，犯罪却不明不白。其实和悬疑关系不大，只剩下玄学了。用100多分钟的美景美人和音乐营造了一种说不清的气氛，像是一篇高深莫测的考试阅读，能分析出无数种主旨，至于哪种是原意，实在说不清。

我更愿意相信，消失，其实是米兰达一行人的主动选择。悬崖巨石喷射出的神秘力量，是一种召唤和唤醒。米兰达们接受了这种召唤，渴望进入成人世界，并急切地想要摆脱男权社会加诸她们身上的那一套淑女法则。在悬崖神秘力量统辖的地带，男权的力量失效了，束缚女性的手套、鞋袜、束腰被一件件丢掉，她们走向悬崖的另一边，逐渐变得自由。

悬疑，插曲又有点小恐怖 但是画面姑娘又那么美 完全不理解这电影

昨晚直接给我看睡着...已经承受不了这么文艺的电影了.

米兰达选择消失跟萨拉选择从楼上坠下都是为了不再存活于世，她们美若仙尘，如梦似幻，与古板的学院格格不入，她们正值情窦初开，浑身透出一股青春的活力，以及不易察觉的自我意识，影片的色彩与用光成功营造了一种朦胧感。

本以为是惊悚悬疑片 结果却是少女情怀片 sigh