当代视角对历史的入侵，克里普斯撑起了整部片。

可笑的是你村的小女孩念念不忘的还是她“一头美丽的长发”

拍的绝美，音乐也选的很神，每个人都塑造得很立体。导演本人在电影放完后亲自出现解读，提到她本人对茜茜公主原本并没有太多兴趣，但查阅资料后发现她死前中年部分留下的资料很少，她写的诗通常比较忧郁、经常展现对死亡的向往……于是有了这部电影。-Filmfest München 24.06.2022

胸衣是王室束缚的具象化表现，40岁的茜茜公主活得还不如金丝雀。电影的现代感太强了，好几个场景明显是刻意营造的穿越，不知道算不算创作上的达达主义...

所有叛逆情节，剪发纹身竖中指跳海，都是情绪化的软趴趴的自我感动，这是不对的。开篇30分钟不到那首人物主题曲就出现了两次，就算刻意在风格上保持克制也挡不住无处不在的滥情。当然克里普斯演得不错，但是导演技巧太单一了。

情节缺乏上下文，我们只看到茜茜生命中的一年，也是决定性的一年（不过用编年体有何用？）。因为对那个时代的社会背景缺乏了解，我们只知道她的结局，但不知道她如何开始，经历过什么，这不足以让你进入故事。但它对人物的刻画很精彩，这要归功于薇姬·克里普斯的表演，角色越来越多地受到社会的束缚，由束胸作为一种隐喻，无论她多么努力地想要点燃自己的生命，都无法摆脱对死亡的预感。片子出现的几首歌不错！

#LFF19 成片没有预告片看起来那么像《宠爱》那么quirky，但是细致入微地塑造了世纪之交那个令人窒息的社会环境。Vicky是个非常有天赋的女演员。

7。古典+现代#CANNES2022UnCertainRegard(并列)最佳表演 + “声音之周”奖

用当下现代女性的思维去做古装传记片，这也不算什么新鲜的想法，整体的节奏控制不太行。这样的大女主电影，女主角成功了，片子就不会太差，薇姬·克里普斯的表演很不错，有别于奥斯卡的那种欧式演技。

Vicky演啥都是差不多的感觉，这部尤其，感觉毁了茜茜。如果中年茜茜要变成这样，那我宁愿她年纪轻轻就死掉。PS：豆瓣你个骗子，我还以为科总是男主，结果就是昙花一现。#Cannes Les Arcades

看预告的时候本来以为会很压抑，这大概本来就是个很压抑的故事，但是女主的灵魂实在太自由了！勒在一个像刑具一样的束腰里，都自由的像一阵风，看的心旷神怡！几次“自杀”都带着一种“老娘不想玩了，再见！”的不羁，完全没有什么苦大仇深的悲惨氛围。对比剧里一个个苦着脸，皱着眉，战战兢兢的角色们，女主从头发丝到脚指头都酷到飞起！另外路德维希住的是什么神仙宫殿啊，清水混泥土的毛坯房配一个巴洛克豪华吊灯什么的也太酷了吧！急需一个这种风格的酒吧或者咖啡馆！

Krieps这次戛纳两部主演的片子表现都很出色，很可惜都不在主竞赛。叛逆中年茜茜加上现代化的配乐，同样的题材比Spencer拍得更容易被接受。看完了好想再去一次维也纳啊……

我们从小看的茜茜公主四十岁了了女人的情欲和性要求了！(先睹为快版)

金鸡一大堆所谓“女性主义女性视角”电影里（可能）最真正符合的一部。故事主线自然还是叛逆公主，给观众呈现颠覆经典《茜茜公主》后的另一面。从已知人物历史看，算是更真实更不幸的一面，却又加了非常多作者的当代性表达在其中，甚至于在当代英文流行摇滚韵律中，去突破性地改写个人命运。历史是任人打扮的小姑娘，皇后也是任人期盼的紧身束衣。

一天两次，公主和王子过起了没羞没臊的幸福生活......之后还发生了一堆麻烦事。先是吉赛尔公主，然后是茜茜公主。这日子没法过了。

有一颗星是给这么摇滚的茜茜公主中年危机的。常年节食，几乎没有性生活（为了避免流言蜚语、乱伦以及高龄生育），对于科学和政治的兴趣几乎不被倾听而不断被强化外貌与皇权的符号意味，她只能在户外运动、在马背上找到慰藉，在疯人院被束缚、被电击的疯女人身上看到自己。还以为医生会建议盆腔按摩（不确定有否时代误植），和医生建议的海洛因不知道哪个更可怕。女儿说，你的行为太不得体了，你让我们蒙羞；甚至在被替换的时候称赞说：这时候你才特别端庄。那个镜头长长的停留真是令人头皮发麻。画面唯美而富于质感，配乐突兀而非不合适，能让一位皇后的抑郁长久的动人心魄并不是一件容易的事。

其实跟去年的《斯宾塞》有一个极为相似的内核，从“胸衣”这个显而易见的比喻就很明了了。这部电影其实完全可以说是一个人撑起一台戏，Vicky也完全是信手拈来，分分钟让人跟着入戏。

#金鸡22 以现代的角度去看待一个古典人物，片中音乐也毫不古典却很贴切，女主演得相当好，不羁的自由感非常自然。束缚感下的自杀冲动是戏谑的随意的，也是一意孤行的必然结果。公主的品格到底是谁翻译的？为什么不能保留直译的束胸？这个改动毫无意义。

虽然是个古装故事，但拍的很现代，主题也很现代，有种历史与现代对撞的感觉。在如胸衣般的压抑约束之下的反抗与叛逆，中年的茜茜公主终于直至将其击碎。最喜欢水中共舞那段，镜头极美！

很当代地讲述一部十九世纪的传记. 主题曲非常贴切 SHE WAS : go go go go away...

徒具其形，不备其神。可以拉去和《斯宾塞》比比谁更烂。

三星半。贵族身份、女性身份、年过四十，究竟哪个才是勒紧茜茜公主一生苦涩的束胸衣？导演玛丽·克鲁泽选择以打碎的时间线，多角度探究茜茜公主的个人生活，尤其是在年代戏中使用的大量当代意向，使影片形成了奇妙的反差感。尽管对角色的刻画深度相对有限，但手法使用上颇有亮点。薇姬·克里普斯拿出了充满共情力的强势独角戏。

如果这部冲奥的话，Vicky Krieps值得一个奥斯卡最佳女主。我们这一代人谁不爱茜茜公主？谁不羡慕茜茜公主和弗兰茨·约瑟夫的浪漫爱情故事？谁能接受这样的幻灭，一生热爱自由的茜茜公主被禁锢在奥地利皇后的底下，求生不得，求死不能。

自由的灵魂困于规矩的牢笼里，就如同身穿紧束的胸衣里难以呼吸。非常典型的欧洲传记片风格，可惜剧情拍得实在是太平淡。视觉体验非常享受，从摄影打光到服化道，都有可圈可点之处，很有油画风味。只是配乐有点喧宾夺主了。

我已被导演和Vicky Kriep深深折服了！！听了他们放映后的Q&A，原来这个茜茜公主的故事是Vicky从小就埋在心里的一个疑惑和好奇，他们合作的过程是非常intuitive和彼此信任。Vicky那种自由的灵魂太适合演茜茜公主这个角色了。

折磨半生，在各种自由追求中挣扎，最后终于自由了…女主演得好，要不然故事就有些平淡了。

犹如海报上竖起的中指，顽皮又不恭。用现代的视角和现代的风格去拍一个古典人物，那种跳脱的疏离和节奏感，是本片最亮眼之处，也是全部了。这个中文译名，谁看了都想像女主那个动作一样吧。

三星半。感觉给茜茜的命运增加了很多现代的更彻底的解放。Vicky这几年真的越来越强

水平本不差，但胸衣这玩意儿实在太直白了，后半程也缺乏进展，一直同义反复让人感觉有点煎熬。想搞出一点名堂来但又不敢太大胆，只能在布景和音乐上玩玩，有点可惜。

3.5 结尾改写了历史，或许这样浪漫的告别更符合这位历史人物

好了，来认真评下片。不写日后都忘记当时想法，对不起自己。欧洲电影一向重独创性，对做出来的光芒完美不太感兴趣。既没什么人感兴趣看，就没什么人感兴趣做。对岸的大制片厂“套路”、那种唯恐丢失观众注意力的炸弹般的节奏，尤其缺席。新浪潮/新现实主义等，这种小制作、生活化、去明星的概念，能起在欧洲，既有它的道理，又有它的传承。个人性、独创性，扎根于幼儿园起的教育、社会与人际交往中理所当然的价值观。所以美国的大影评网对于欧洲电影的评价，一般阅后即焚就好。生活不同，难谈真正体会和理解。即便喜欢，也是对上了想象中的胃口。缺点可能是，很难在一大片的独创性中出来一个横扫征服一大片观众、令人脑中划过闪电的大师杰作。当然这点不绝对。另外茜茜和路德维希二世的关系我还蛮喜欢，既有个性，又温暖，在绝境中能给人暂时的安慰。:)

楚腰纖細掌中輕。為了維繫哈布斯堡皇族的「面子」，她就如花瓶一般存在於歷史敘事和維也納城市之中，而她是一個會抑鬱、會暴躁、會反抗、會玩新、會享樂、會出軌、會老去的鮮活個體，而不是縈繞於歷史、文學和藝術中phantom。

2022金鸡影展｜不知道为什么换了一个译名，不如《束胸》。配乐蛮惊喜的。剧情大概就是讲一个叫做茜茜的女人决定去死。 I hold onto nothing except myself 所以松手也更容易，以为在乎的东西其实也没那么在乎。The air was thin, awake me hopefully in Italy

corsage指的应该是“束腰”不是“胸花”吧/ soundtrack好/可搭配《过境》感受时空穿越氛围/没有人真的爱别人

拍得很Spencer 这样想来茜茜和黛安娜也确实有几分相似 同样是懵懂年少就取代姐姐出嫁 同样受不了深宫的沉闷保守条条框框 同样和丈夫感情不睦(当然弗朗茨比完全心有所属的查尔斯应该还是强多了) 同样在高压下自我折磨(茜极其严苛的外貌管理 宫里还装了健身器材 & 戴的进食障碍) 最后也都以离奇的方式香消玉殒 那句「我每天从金色的牢笼里醒来 手上戴着镣铐」可能是被锁困在看似童话的婚姻里的两位共同的心声吧

非常现代的表达方式，不算是历史人物传记片，只是披着茜茜公主外衣的女性电影。应该是刻意反传统反经典。

无法避免和Spencer产生比较，不是因为有意攀附前人确立的程式轨迹，而是此种命题的择选就注定其必然会落入风格类型的诱惑。同样是以一系列恋物意象展览的重重枷锁禁锢下的女性走入向死引潮的心理学方法论，导演功力却天上地下。剧本的叙事链条碎片点状采自kaiserin wider willen1878年间的事纪，对不了解这段经过的观众而言门槛固存，但它依然耽溺于波涛泛滥般一波接一波自我感动的造梦修正，无意挑战现代语境解构传奇的陈词滥调，更未试图用彻底反叛之姿扯碎历史加诸传主的真正「束胸」——老套透顶的父权制隐喻——点透本片实名「忧郁症」。即使是Vicky Krieps演技的牵引亦不能把难以缝合的零碎图集式片段重塑为整。布景、服化和音乐无可指摘，影片的空洞很大程度来源语言修辞和内核转译两厢比照的匮乏。

"当代视角对历史的入侵"很精辟，把茜茜公主改编成女权主义代表，宛如奉汪精卫为民族主义英雄。历史上不仅没人强迫茜茜公主健身、束胸，反而是她掀起了女性追求“纤瘦好身材”的风潮。事实上，看看文艺复兴至十九世纪的画作即可知，“痩”并不是一开始就等于美。女性服美役，茜茜公主就算不是始作俑者，也是推波助澜的一员，今日却又被树立为女权主义的标杆？不禁令我想起胸罩，胸罩一开始被视为女权主义的象征物，今天又成了束缚女性的象征物。是否胸罩本身只是一种托举胸部的内衣，是世人给它赋予了太多的含义？

“没有人爱任何人，每个人只爱从别人那里得到的东西。”

她完全走到了茜茜公主的反面，自嘲暗淡的不被爱的王后，拒绝做王室吉祥物，才更像一个活生生的人，结局想到了马克思小姐，女主好会演，个人觉得可以和白兰芝女士、米娅·高斯媲美了

很喜欢这样平静从容下暗涌不断的氛围和节奏。《魅影缝匠》的女主就是那种可以一个人撑起一部电影的实力派女演员。这部里的弗兰茨太丑了，又秃又坏，打破童年看《希茜公主》留下的美好幻想，童话故事都是假的，哈哈哈。

可以现代但是太畏首畏尾了，要彻底摆脱biopic的限制更强烈鲜明一些才好。Vicky很美，结尾很戳我，matching tattoo before death，dancing with mustache，只是之前的100分钟实在平庸。

折叠进现代，在1877年的奥地利，用竖琴弹唱了一首滚石，绝了。

现代化元素入侵蛮隔靴搔痒，小打小闹的，没有绝代艳后那么轰轰烈烈。有很动人的细节，尤其喜欢和儿子的几场戏，但整体显得过于“平静”，难以调动情绪。

配乐很妙，Vicky Krieps的演绎很棒.65/100

胸衣是王室束缚的一种体现，与其整天如金丝雀一般被困在笼子里，还不如主动去寻求打破牢笼的办法。没有谁可以一直在这样高压的环境下自在的生活，也许分离从来都是在所难免，只是时间早晚的问题。纵使高贵如公主，一旦嫁作人妇，也终究难逃这许多的不得已，人如果不能自由自在地为自己活着，倒也确实会少了许多乐趣。有时候也许身为平民也还是不错，起码能够轻盈地漂浮在这奇幻的世界。

立意不立意，视角不视角的，拍的不好看啊，电影不好看怎么让人共鸣共情，什么女性主义，自由与权力，都谈不上呢。

2022 nyc nyff 很喜欢导演的叙事风格以及她在这部电影里所采用的运镜节奏 我们在观察中年茜茜公主慢慢变得叛逆的同时 也可以看到一些当下女性同样遇到的社会困境 有婚姻有家庭有自我的追求还有周遭的评价 仿佛放飞自我还是循规蹈矩一直是女性更古不变的议题 虽然这部电影是一部制作成本不那么高的电影 但是vicky crepes的演技可以说是撑起了一整部电影 相比之前的phantom thread 这部电影里她表演的更加从容自由 而这部电影里的音乐也非常好听且十分具有张力！！！另外 q&a的环节vicky crepes戴着胡子闪亮登场 而且她的声音以及讲话节奏真的非常迷人～～

罗密版本身就是用童话加工过的产物就别拿来比了

导演前作《脚下的土地》就凭借其让我昏睡不止的特点令我记忆深刻，没想到在新作之中这种底蕴依然没有改变，再加之流水账式的情节与各种理不清的人物关系，让全片并不那么“好看”，已经到了完全要靠薇姬·克里普斯的表演和选取的高端音乐来拯救的地步。在我这里，这片可能远不如会被很多人拿来比较的《斯宾塞》，但有一个点我觉得做得很不错。我们可以发现，女主人公即使面对皇帝不冷不热的态度，却依然深深爱着他，可这样的付出与回报注定会让她越飘越远，就像那捆束胸那样让她不可逃离，只能跳入大海从而得到解脱。这似乎是一种更强烈的悲剧，因为看似甩开了一切，却又好像什么都没有改变。

LFF22#27.5分吧，摄影和布景非常漂亮，甚至有自己的一些故意的穿越小心思，女主的演技撑起了这部戏，剪头，文身，纵身一跃，尘归尘，土归土。

4.5 有着目前为止让我觉得最美的两个片段，Vicky真的好适合这种古典气质突出的片～