舞台形式感甚强，做足颜色对比，美则美矣，然腐朽凋零坍塌不过一瞬，究其华丽诡异荒诞，寺山修司与之相比不过尔尔；梦中梦戏中戏，似真非真似幻非幻，不过水月镜花。

難怪增村和溝口叔會抵制泉鏡派。白肋和松崎代表國體和天皇一體兩面 共享的三妻 分別代表東西交合的大正時代與昭和時代 第三位在德國相識 譬喻嘉仁天皇不能再多 品子作為伊音替身象徵嘉仁對明治之前傳統的眷戀 松崎在霓虹古今的生死沉浮間徘徊 舉起望遠鏡時 彰顯熱愛文學+淫生的嘉仁何以被大正變異捉死

好看，美轮美奂，亦幻亦真。武可以黑帮暴力，血流不止；文可以安静绚烂，逝者如斯；动可以肉体骚动，滚滚翻腾；静可以春风拂花，日影西斜；文艺起来可以天马行空想象力爆炸，商业起来动画片通俗易懂，扣人心弦。这就是铃木清顺大监督。

红丸梦魇泉镜花，七虫七花入膏肓，忽喇喇幕落台坍，绮罗堆里飞白练，水仙已乘樱桃去

8/10。铃木清顺充分运用建筑道具倒塌的技术构成视觉震撼，在一场戏中戏，松崎坐在舞台前欣赏儿童即兴演出的歌舞伎，戏中再现玉肋的两位妻子先后以疯病和殉情两种自我毁灭的方式报复丈夫的傲慢（以威胁性的猎枪为隐喻），讲述第二位妻子时，红衣人在演员身后扮演木偶操纵者，画外说唱者的念白预告下一幕人偶转换成本片女主角，她扯下幕布，向舞台背后奔去，整个舞台建筑轰然倒塌，松崎伏在舞台跟前被女性的怨念所震撼。女性自溺后漂浮而上的橙色海洋球占满充气水池，给人带来人工幻化美学的乐趣，结尾殉情的松崎灵魂短暂停留在世间，火车窗外移动的巨大浮世绘背景，展示其地狱般的内心图景。伊音天生的金发象征大正知识份子对西洋思想的崇拜，丈夫玉肋逼迫她染成黑发、穿和服梳发髻，死后她的魂灵在月光下又呈现金发碧眼的相貌，这种日夜变化代表生死界。

灵魂是什么？梦中梦，谜中谜，我愿意钻进泉锦花和铃木清顺设计的迷宫中，永远不想出来。

墓地之花探病艳遇，爵士乐与艺妓舞，暗夜湖边死者游船，无政府主义裆下蘑菇，殉情预告远游狩猎，收到一封梦中来信，共济会鼓点不识人偶内在，月下金发现真容，戏中戏雪女崩坏剧场，殡葬木桶泉涌圣女果之魂，一无所有走过猎奇杀戮浮世绘之街，“我不会写如此现实主义的作品”……够飞够开心

意象、记忆、幻象、现实拼贴成的鬼魅光影，形式与表演更倾向于戏剧，传统配乐非常惊艳，其中尺八的声音听起来像逝者的邀语。

大正诡异之二……梦与现实纠缠不清……生与死也纠缠不清……凌乱了……构图极美。

清顺美学，浪漫三部曲第二部。泉镜花原作。痴情书生为人妻之美所倾倒，越是靠近她，却越是感觉到无法抵达的距离。在石阶在木桥在河川，在她们相遇在每一条生于死，现实与梦境的边界线之上，此处萌生了爱情，也暗藏着死亡的气息。

铃木清顺「大正三部曲」之二，摄影、配乐极佳，情节诡异，大赞！

非常有意思的是铃木清顺的节奏感，大量借鉴日本传统能乐的步调。水缸溺水镜头可谓惊艳四座。

主观意象。。完全读不明白。。影像蛮炫彩。。看了一半。。后半略过。。

大和古典美，情欲場面有一種舊時春畫的還原感。後半小時歌舞伎風格簡直是點睛之筆，男主夢與現實之間的混亂交錯，故事真的很難懂，可是無論畫面音樂還是整體氛圍都很到位，鈴木清順將和藝術運用到極致。

空无一人的迷幻病院、死寂的河飘着渡生死的小船。男主随着渡船踏入了神笼从此越过了生死，不分癫狂与混沌梦境与现实。望远镜中的废墟仿佛说着燃不尽的情欲来世再烧般扭曲疯狂。配色考究绝赞~净琉璃、能乐元素的加入让片子更加鬼魅。细节控玩物控一本满足还有这打光、明暗对比还有构图简直了！想要ost！

可惜係睇電視, 一部太電影, 太適合在電影院看的電影....鈴木大師把玩影像出神入化....女主角妖艷壓天下...

原本就迷糊的故事因为英文字母更让我看的云里雾里，但依然被从头到尾即诡异又美的画面吸引。//大楠道代的和服扮相实在是漂亮极了。

4++。基本构思是把同样的情节翻来覆去地口述与演绎，因此生成梦境的过程并非嵌套，而是迭代。很华丽也很奇诡，各种层面上的。但总感觉场景衔接是不如《梦二》更游弋的，后者消解了所有讨好观众的趣味，而《阳炎座》的趣味仍是文本与视效的功劳。

灵魂的果实 玩偶的内在 月下的幻影 一场游戏

铃木清顺美学，比戈达尔还跳。中间快闪的拼图性爱简直规避审查的绝妙手段(虽然人家目的并不是规避)，结尾崩塌的戏台子和溢出身体的姑娘果记忆深刻，美与爱与死亡

#BIFF# 铃木清顺回顾单元。35mm胶片太美了，影中戏古怪惊悚，呼应身体／灵魂的二分法。

不管从哪个角度看都是杰作。泉镜花的原作。松田优作演舞台和真实不分的剧作家。肢体语言很有创造力。

其中或许有真意，欲辨之愿已淡然……

累死了~~截图去到手断~~剧情与三观无可吐槽~直接也累死了~

神一样的铃木清顺塔二烧房子，铃木毁剧场

大概是我太执着于区分梦境与现实，所以反而迷失在了影片里。不过，困惑丝毫不会抵消这部剧的吸引力。

舞台上下，生死交缠，梦仍未醒。 8.1分★★★★

牛逼是真牛逼，前无古人后无来者的东西。就是适合在电影院看。在家里歪着看抱歉最后十分钟终于睡着。

适逢这月导演西游，补刷大正三部曲之二。生死爱欲魂不附我，此岸彼岸何岸是终。

铃木清顺大正三部曲第二部，比《流浪者之歌》更妖艳也更晦涩。影片根据泉镜花的小说改编，像梦境，像聊斋，也像寓言，是个超现实主义色彩的叙事迷宫。待重看。

导演在结构上下足了工夫我也觉得有淤泥般的不畅，女人洗头松崎用衣服接、酒吧玉肋和女人唇舌交流，西洋音乐、第二十分钟的情欲戏、后面一场在水面上对话，几个场景印象深刻。

使充满形式化表演和影像风格跳脱于舞台，焕发出一种奇异的美感。较之前作《流浪者之歌》更加自由。

几乎也是混淆了虚实的叙事，也不在乎逻辑与否了。充满了自由与张狂。

看出来了，铃木清顺实际就是利用日本艺术与文化的高度风格化来强化营造电影的陌生化的效果，这到底是天才呢还是在肆意耍弄呢？这一部的前三分之二算是三部曲系列相对表达最易懂的了，而最后40分钟冗长无比让观众如坐针毡的戏中戏对观众普通欣赏习惯的刻意挑衅性，真的有点让人生厌。

圣女果喷涌而出将整个水面覆盖的镜头看得人鸡皮疙瘩都起来了，能想到如此叹为观止的画面，铃木清顺太天才了。特写镜头凸显出人物之间的割裂感，梦幻，违背常理，距离忽远忽近，若即若离。内在，外在，变幻无常，最后是灵魂替换了吗？

有些电影并不着墨于情色但的确又色气冲天，形式感到了极致就是诡异的瑰丽，一板一眼提线木偶以致真假难辨了，外景用内景舞台剧式的打光，超现实主义效果十足，镜头里纷繁的浓墨重彩却丝毫不逾矩，每一个动作起落就连头发丝都是一根一根的秩序凛然……更叹服的是在这凛然秩序里却时刻没间断过撩拨欲望之弦，隔着屏幕都能体会到导演燃烧创作激情的前卫精神，铃木清顺堪称视觉艺术大师。

泉镜花的小说在写梦，看电影简直就是在造梦。

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铃木清顺的大正三部曲真是不能碰，真真的看不懂。寺山修司在他面前都显得挺正常了，起码前者有迹可循，后者是毫无头绪。松田优作的发型和小胡子看起来挺猥琐呢。不过各种超现实很适合截图，各种诡异浮世绘、窥淫弥勒、结尾的红球“分娩”也挺奇观的。