Lang的Cinemascope。色彩。場面調度。母題。

要是在古代中国，John这个年纪在井底发现的应该是武功秘籍。

每次看到弗里茨·朗的彩色片，就觉得有点囧，之前看的《弗兰克·詹姆斯归来》就有这样的感觉，不过鉴于那部电影走的依然是朗对私刑探讨的路线，还是给了推荐。这部朗玩的是冒险题材，看得我依然比较囧，没想到豆瓣上好评率居然这么高。不过我对这题材实在不感冒，喜欢不起来，就第一次给朗的作品打低分

我非常同意“弗里茨·朗在美国时期的作品受到了严重的低估”的说法，然而还是难以理解电影手册以及其他各榜单对这样一部非典型弗里茨朗作品的大力推崇

精致布景与大量夜戏氛围均十分具有弗里茨·朗 的特质——幽冥之中的欲念浮动，然而搭配求强情节的美式犯罪故事又颇为不伦不类；戏剧冲突着眼点在于男主前史造成的性格大变，以及小男孩以男主可能也曾拥有过的勇敢、乐观、善良改写了故事结局。

Ciné-club de Frédéric Bonnaud 放映后听F. Bonnaud吹嘘本片接近一小时：朗在MGM这架机器之下还是努力完成了导演的工作，本片即使最初剧本不是他自己的、布景完全是搭起来的是假的，他还是做到了让每一个plan都非常扎实，并留下了自己鲜明的笔触；小男孩下井时井边大齿轮之间的那头驴就是朗自身的写照：在好莱坞体制里努力维持一个导演/作者的本份（驴：？？）；片中男主终于从之前看似无比强大的生活状态中走出来，最后算是做回了人，这之中包含朗对之前自己在纳粹德国时期的风光无限的反思，有点自身的罪恶感在里面（戈培尔：关我什么事？？）…我的话就还是三星吧：的确挺用心的，都算过关，有些镜头能一眼认出是朗；但一来故事情节并不太有感染力，二来CinemaScope的优势完全没有发挥…

作為一部尋寶題材的電影，情節設置的稍微簡單了點。

朗的彩色宽银幕，前年才有中字。色彩浓郁，一股德味，据说被重剪过，削了很多琳德佛斯的镜头，但基本可以理解的。在朗的“律法”面前，即使一名恶徒有作为罪恶根源的前史，即使他始终无法忍心丢下姐姐托付的儿子，即使他的罪在与冒险的刺激中被冲刷，但终归要付出死亡的代价。结尾一幕多少（小孩在暖光的屋子内；他在背景投影的屋外，垂死乘船离去，天光暗蓝，他们中间有个三角形，由蜡烛、军装、丢掉的信组成）让我想起格雷的《移民》，给姐姐的儿子留下所信所望所爱，不成为另一个自己。（《劳拉·蒙戴斯》也是1955）

沒看到有說小孩子是億萬寶石繼承人，只是說他媽媽臨死前交代男孩去找這個人尋求幫助，在井下我以為是在尋找阿里巴巴金庫的鑰匙。

大人们学了很多人生的道理 最后却还是要靠孩子唤醒良知

充满童话色彩，而且妙趣横生，可算一部佳作。

在朗的镜头中一切都犹如浸没在漫漫长夜，在孩子眼睛的裂缝中，我们坠下洞穴，一窥到过去的恢弘与如今的死寂，因此孩子对世界的恐惧与幻想从未如此实在，正如达内所言：这改变了一切。

相比展现大场面，西尼玛斯科普对关键画面细节的收纳更令人兴奋，朗把它使用得非常充分，色彩的运用也很好，外景雾气朦胧的蓝色非常美。只是希望一些很有意境的镜头可以更长一些。

8.4/10。①男孩的寡妇母亲濒死前将男孩送到她前任（一个海盗头子）身边后男孩与该前任在寻宝之旅中的奇特友谊。②宽画幅下的摄影（色彩/光影/构图/服化道/置景）水平很高，颇有冒险的气势感，而且很能激起观众的“探索”欲；不少丝滑的运镜和场面调度很契合角色们的精致气质，就水平而言整体上精准娴熟，有几段水准很高（比如男主和牧师聊天那段）；配乐大赞。③叙事较拖（尤其是前段）；一些哥特风格的摄影也与情节有点错位。

算是郎后期的冒险电影（最出名的应该是《印度坟墓》），自然区别前期的黑白冒险片，在颜色与装饰上下的功夫极大。但效果显然都不好，本片更甚。在去除一层异域风光的设置后，电影单纯成为了儿童冒险套路的简略版，使情节在过多巧合中彻底变为了机械组接，没有了任何活力，也不能做冒险过程的丰富展开与人物刻画。同时人物也变的简单恼人，身为男主的海盗在事迹描写中果真海盗，暴力压榨、用计欺骗、强取豪夺，再加上明星制下时刻凸显自己魅力的糟糕演法，更加深了令人厌烦的地方，以致本该最后感人时刻的自我牺牲也变得寡淡无味。剧作唯一的贡献应当是算是动作冒险与公路题材中非亲情跨年友谊父子向关系演变描绘的早期尝试了。技术引人的地方在于宽银幕的格式，建筑内景空间无疑更有活力，人物位置关系也更具变化，算是宽银幕早期的电影语言的铺垫作品。

没想到朗大师竟在晚年有如此童趣盎然的电影，实属难得。

都看不出是弗朗茨朗的痕迹了，布景剧情中规中矩。

在弗爷的片单里，这部的水平是很一般的，可就算再一般人家也是能拍出及格分以上的电影。我最佩服他的一点并非他拍出了《大都会》和《M》这样的神片，而是他作品涉猎体裁之广让人惊叹，好像没有他没拍过的类型，没有他不会讲的故事，全知全能的“电影上帝”：弗里茨·朗。

德国表现主义余韵搭上了乏味的冒险故事，墓地与荒野的布景还是弗里茨朗的风格。《完美的世界》的故事和它如出一辙，但东木塑造的主人公更复杂，有更多对于善与恶的拷问。

前半部分太慢，后半部分又太快。除了结尾的悲剧故事，再难为称道，弗里茨朗的重大失误

主题很旧 但拍的确实美 男主挂掉的镜头让我想起了《离魂异客》

现在越来越觉得把弗里兹朗、希区柯克、霍克斯的任何一部片子都吹出花来真没啥意思

看了半小时，不知所以，不明就里。画面倒还好看。居然山史上最美的百部电影之一。

冒险小品，既不有趣也不刺激，如果朗的角色设定重在孤儿应该会更好看，不过小孩子也不大会演戏。

"We can't always do what we want." 喜欢夜戏，无论是室内的压抑气氛还是室外的波涛汹涌。莫名觉得Stewart Granger的角色其实特别适合Bob Mitchum。

很懂里面的“想像不到有小孩的人竟然不会嫌烦”理论，说实话只要和小Mahune有关的部分棒读感真的太严重了…色调也太好看了吧，洋装也都好可爱啊！而且Jeremy Fox有些角度和我大舅好像，这回终于知道为什么家里亲戚都说我大舅年轻时很帅了（。

大英帝好前任帮忙带娃不是亲爹胜似亲爹

朗讲故事的功力还是好的 这也是比较经典的“拯救纯真之我”的呈现 结局也很感人

DT美A版蓝光 浓重的布景感 彩色让黑白的艺术性失色不少 说是忘年交的故事却在情感塑造上和那些经典差了许多 化妆潜入寻找钻石那段处处透着蠢 朗的名气是这片最大的看点

第一次看朗的彩色电影，总感觉少了一点韵味，哈哈。后半段寻宝的故事还是不错的，结尾也感人。

寻宝题材最后总会回归到人间有真情做结束。

也算是很早的忘年交电影了吧，有点儿像东木的a perfect world。

托孤记。里面的一段舞不错，其他平平。

终于翻译完了，可累死我了，一般吧，中规中矩之作，但还是会被约翰与福克斯的情谊感动

Moonfleet Effect “影像拆穿了自己的谎言”

说实话，一般，不是弗里兹朗的正常状态。

前部分实在太烂 洋洋洒洒 主题不明。。

弗里茨·朗在50年代拍摄的一系列异域冒险题材都具备相似的优点，它们都有着极强的美术布景和相得益彰的配乐，同样杂糅着幻想、冒险等多种类型片的特色，《慕理小镇》属于百看不厌的那种传奇故事，其中有许多西部片的影子，而男孩与男人之间的互动也是牵引情节的关键，我们能看到财富、亲情、正义与博爱的价值，电影中无处不在的《圣经》的隐喻和宗教的教化，景深镜头中常常能捕捉到多组人物的动作活动，在喜剧和悬疑以及紧张的“最后一分钟营救”的虎口脱险的情节中又暗含了对贪婪的讽刺、权力的嘲讽、最后的结局也极具悲情与感动，也许浪子回头与成人世界被孩子的童真转变的故事在现在看来确实是有点过于老套了，但弗里茨·朗用他优秀的讲故事的能力让刚刚走出战争的世界获得了些许的温情，那呈现了片尾的蔚蓝色的大海和孤独远帆而去的男人，是生命的庄

一般般，没想到1955年的也能有这么清晰(1:26:50)

演的还是很expressionist但是镜头调度很有功力

没有一部电影每一帧的构图，每一次的剪辑都是完美的，《慕理小镇》除外。

第一次觉得Stewart Granger还算不惹人厌；再赞一下朗的女人