看到一半出去看原作对答案，对水原希子的水商卖心路历程很是期待，但从结果来说，与其说是双女主W主演，不如说还是门胁麦是女主，穷人的生活轻轻松松，甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定，全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照，以至于口口声声阶级阶级，最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段，骑自行车的两个普通女子，深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉，特别淡然的神来之笔，而结局却又从生活化试图往烧女方向走，但可惜情感都是错乱的，平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头，还是3.5归4吧。

“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.”

#SIFF24 日本的女性主义作品还是让人觉得「不够」，前三十分钟让人想逃出影院。我有一种感觉，也许是为了「新视角」，最近看的电影我总觉得有种「弱化矛盾」、「在不那么痛苦之处描绘痛苦」的感觉。当然我们应该看到每一个阶级、环境下女性的不易，但我总有种「太表面」了的感觉。华子面对前未婚夫离开及家人催婚时候的挣扎、华子面对婚后各种「意外」的痛苦、华子尝试感受自由和女性友谊时候也似乎也过分顺利了，还有美纪大几年里做陪酒小姐的经历、回到家后对父母的情绪，似乎都可以再深刻一些。

终究还是在原著外面裹了一层糖衣，剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解，删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立独立事业女性人设谈何容易呢，无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪，人物更富层次感，KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影，心情还是很愉悦的。

太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品， 大都市女子的共鸣!

看电影前把原著小说看完了。很明显导演把原著一些尖锐的（对“贵族”以及女性困境）的批判弱化了，让一个本来就没有啥剧情冲突、着重刻画两个女主内心世界的故事中规中矩地以电影的方式呈现。但其实导演的优势也在于细腻而内敛地讲述女性故事（导演本人也很温柔），在男性主导的日本电影行业生存下去并创作女性视角的作品，也是一种进步。选角真的很棒，每个角色都很贴合原著人物。

#SIFF21#华子是东京人，家境优越，相亲介婚似乎是每个大小姐的必然归宿；美纪是外乡人，家境贫寒，结婚生子似乎是她父母唯一的操心之事他们是城市里截然相反的两个阶级，就像夜光下霓虹闪烁的东京塔，一个在塔顶，一个在塔底，华子根本不曾注视过东京塔，美纪却是每天眺望吮吸希望他们是两条永不交会的平行线，却因为那个男权产生了交点，原以为的暴风骤雨却化成了惺惺相惜，她影响了她，她也改变了她华子勇敢地选择了内心，美纪勇敢地选择了创业，他们在东京塔下找到了新的人生坐标导演柔润了原著的故事，让大家看上去都挺好，却因此失去了这个题材本因有的锋利，冲着第一次大银幕看到的石桥静河多加一星

天啊，我的电影，第一场戏就好厉害，家族饭局劝最小的女儿相亲，将传统的事情拍得很当下，这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演，她的角色是我最喜欢的一类角色，全程内敛，最后小小的释放，不好写，也不好演，更不讨好，她的表演自然细腻，家庭饭局的抽离，同阶层朋友聚会的抽离，相亲约会的抽离，不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离，连着几场戏她全然不同，她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象，甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好，同样的我第一次不那么讨厌她，觉得她的表演是在加分，她很适合这个角色，相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写，狗血但要守礼，如何符合本片的气质但又不失真，我觉得导演做得很好，导演是真正在做女性电影，尽管是老生常谈的话题，婚姻，阶级跨越，但是她真的在体会理解和诉说

#IFFR2021# 语塞…………老掉牙的题材，刻板又粗浅。不就是城外的人想进去，城里的人想出来吗

婚姻就是那个土杯子，因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨，是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京，是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人，即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影，不如在熬成婆之前，摔碎那杯子。

把那些让人绝望的对立和困境直接尖锐简单暴露化处理的表达是容易的，将它们像这样温柔地包裹才是难的咧。温柔得想哭了，高光三个人在空中下午茶的那场戏。人物和女演员们都太好太有魅力了，是演员本身由内而外的生命质感让角色活着，从睫毛到指尖活着可爱，百分百值得观众信赖和爱。✧ 女性同士、階層無し。✿

3.5分。情节里把生活现实淡化了，人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直言不讳谈到她对日本社会等级加固的批判，感觉她本人是一个很有想法也很优雅的人。

名为「东京」的天然结界，首都与地方无法断开的屏障。不同出身的两个女子，有着相同的身不由己，却可以彼此连结。看到静河拉小提琴的样子与水原骑车载山下穿梭夜幕下东京的画面已经知足。

#IFFR# 都市之于贵族与平民 正如你之阿波罗我之浮士德 双生花的异质视角将东京分割为两重精神视界 也让她们的相遇张力十足 原著小说和双女主选角让我对本片有太多期待 可惜改编不仅没有改掉人物背景铺陈过长、情绪倾泻过于仓促的毛病 编排失衡问题还让主题先行愈发明显 先预设“女人之间的道义”“女人是可以帮助女人的” 再架设出三段指向明显的对话 让前期铺陈的那些清晰的女性“本质”也随着温吞的叙事稀释殆尽

【IFFR 2021】女性独立和女性道义两方面都做得都不够扎实

现在这些日影导演是真的为了影像质感去抛弃了各种不必要的观点，人物之间更不用说了 抽失了一般～

2021 SIFF第六部试图在乡下女孩与东京贵族女孩间构建情感互通，但既未清晰展现二者的相互救赎，又未能明确剖解对女孩各自的生存困境，日剧式废话倒是挺多…另：左边两名上海老奶奶全程聊天，右边一名女子全程咳嗽+嘀咕日语，这场看得我真的窒息了要…

个体与家族的依存供需，家族中女性的附属地位，压抑和对照中，谋求独立，获得成长。影片主求一个意识，内外都没有太多东西来加深主题。

「東京的構造會分隔不同階級」階級有時能帶來富裕，卻也是沈重的枷鎖，伴侶婚姻亦是如此。影像質感很「日影」，依然在用東京街景給這座圍城外的人造夢。加一星為了自由灑脫的四個女角(插一句、衣服都好好看)。麥和靜河，kiko和rio都好甜，而且kiko和靜河在party相遇那段相當妙，吃馬卡龍塔的靜河太可愛了。果然女生之間的浪漫之一就是兩個人乘一輛單車，「ナイルパーチの女子会」和「君若」都有這個橋段。

语境几乎可以平移到上海，城外城内，阶级分化，对上海的幻想与憧憬。石桥静河白T黑裤很飒，而水原希子美绝了，身材太好了吧，在沪北电影院硬了。

挺郁的。每一帧都能感受到孤单。不同际遇下的人各有不同的孤单与欢乐。

止于“看起来很轻松”，想探讨阶层和女性问题但是流于表面，而且拍得太无节制了，显得琐碎又无趣。（但就这样，已经算是这届电影节尚可的日影新片了。）

石桥静河的脸太流畅太舒服了 笑容太灿烂太自由 非常非常喜欢这张脸

门胁麦很会演 但最终走向实在是有点“硬”，类似于“女人不需要男人，只要有好姐妹就有了一切”的论调，和“女人被男人禁锢灵魂”，一样的片面啊。

故事清淡有余味，服装太美了，门胁麦的每一身都好看

批判不到位就显得很无趣，温情遮盖矛盾，何况水原这个家庭交代的不明不白的说服力太低。镜头配乐都不错，门协中段受气包小媳妇演的比起头お嬢様好多了，本来长相就一股子貧乏くさい。水原还是好衣架，演技比以前也好得多

超稳定社会每个人按照自己的阶级轨迹运行着，想不想四处张望一下，试图换个轨道呢？非常好，不再把女人分化，大婆也不张牙舞爪的打所谓的小三，而是大家相互理解，看看是否能从对方那里借鉴些什么。

#siff2021 #买到什么看什么/3.5/居酒屋男子的反应是我本人没错了XD/「我们是东京的养料」北上广深亦可/冲突有被柔和过的感觉 不过也还好/这主题最后离婚之前不来个日剧跑差评（x（大概是贵族不跑步吧/上海影城香水味确实贵族了一些

姐姐妹妹站起来，以及，渣男不分中外。是一个很顺畅的片子但是在女性意识觉醒这个议题上只是浅尝辄止，日本很多的窠臼倒是一一展现，让人对导演有些敬佩。水原希子真的太瘦了！

虚浮无力的温吞感。议题犀利尖锐，呈现中规中矩，对女性主义困境的表达与社会阶层固化的探讨比较浅尝辄止，双女主的心理状态转变受限于电影篇幅刻画地有些潦草。尽管如此，能在高压男权规制下塑造出如此温柔的女性视角实属难得，女孩子间惺惺相惜的情谊最动人了。选角超nice，各具特色的四位女优：麦麦端庄、水原灵秀、石桥飒爽、山下坚韧。

卡司全是喜欢的演员。讲两个阶级的碰撞，东京人找东京人不就和北京人找北京人，巴黎人找巴黎人一样吗，看来是每个大都市的通病了。

更喜欢原本的翻译，《那个女孩是贵族》。感觉影片里的贵族是有双关意义的，美纪看着华子的奢侈生活，她觉得华子是贵族，而华子看着美纪的自由奋斗，她觉得美纪是贵族。影片内核其实一点也不复杂，简单到有些套路，故事也没有什么惊喜。但这种也许只有女孩子才懂的惺惺相惜，看完觉得真美好。小麦的演技发挥一如既往的好，华子台词不多，眼神视线动作表情，让观众完全能理解她的心理。水原希子是有点惊到我的，演技进步也太多了，虽然后面美纪和华子的交集部分感觉没有很好的表现出美纪对华子的情绪，但真的进步很大了，足够让我认真期待她的下部电影。

#SIFF24#关于阶级，但阶级分层又没有那么明显。双女主设定，小说改编的章节式电影，聚焦描绘了贵族女子这一身份的女性的现状。不温不火，娓娓道来，也很贵族女子的气息。上影节分别在两部不同的电影里见到池松壮亮和石桥静河，也是一种圆满。

双女主线 但是中间的一些冲突弱化了 离婚的结局有点突然

高良健吾这次居然没有演变态，我感到很不习惯

高雄電影節，2021/10/22（五）22：30高雄電影館

我寻思这个应该就是黑泽清之前说的那种「いろいろあったけど、よかったよかった」的片子。半吊子的阶级和性别批评、以及乏善可陈的剧作和拍法。

つまんね kiko just do me a favor dont try to be an actress anymore

女性心境与都市症结都落笔得如此细腻的一个故事，不同人眼中的这里，是偌大和热闹，也是孤独和清冷。不止是东京，首尔、北上广…好像东亚的几个地理区域都在共享着这个背景，所以鼓励人打破界限与性别望见自身。后半段为了表达两人在人生选择和结婚思考的交集与走向，情节设计得稍微过于为之了，有点《三十而已》“王漫妮”告解离婚后的“钟晓芹”那味（门胁麦的扮相都和毛晓彤神似）；稍微打破了些前面的平衡与精彩，算是美中不足吧。

也算是女性电影，无论贵族女子，还是平民女子，在东京女性都没什么地位。但剧情相对陈旧。与其说导演拍得浅，不如说只是在平静地呈现，无意改变，或批判。批判阶级的潮流已经过去，包括观众在内，也都平静地接受了阶级的存在，并不想闯入对方的界限。所以，情人和正主能和谐地坐在一起，谈论那个男人到底是什么样的人？而不是争论他到底爱谁？过去，观众还愿意相信爱能战胜一切；现在，人人都知道钱比任何东西都重要。-至少，面对普通帅和精英帅的高良健吾，我（普人）还是更喜欢后者。以及，门胁麦真是演出了贵族气质。一点疑问：虽然知道在东京坐出租车很贵，但也不能用出行都坐出租车，来形容贵族吧？贵族不应该有自己的司机吗？

好看的！赶场时满头大汗非常暴躁，坐定后完全能进入这样静水流深的剧情。门胁麦演得非常好，“贵族”戏蛮有趣；Kiko很美，不同阶段气质不同。自行车少女也深得我心。美中不足是后端节奏可以再加快点，还有一些地方省去了，力度欠一点。回头一定要看看小说（不看就是幸一郎）。

「IFFRotterdam2021」好久沒看那麼relax的電影了。那麼久沒出門的人，只是看看東京的樣子，這裡我去過那裡我認識的感覺，就很滿足了（Kiko真是太好看了！！！

最可爱的一幕水原希子脚踏车荡女同学～

导演的叙事节奏很慢，没有强烈的戏剧冲突，两位女主会面对峙的戏也演绎的仿佛一场平和茶会。但戏中描述的每个困境都是女性感同身受的，原生家庭、催婚催生、同性压迫，东亚一家亲。门胁麦饰演的华子部分是玩偶之家，从不谙世事到自我革新；水原希子饰演的美纪部分是城里的老鼠和乡下的老鼠，和女性亲友的友情也是整个影片的亮点。门胁麦穿和服真的和芥子人偶一样可爱，水原希子就完全不像乡下妹[杰瑞]

6/11/2021 @ 電影中心[hkaff]。整體很日影風格的溫柔，但也是因為這種溫柔的處理手法令華子和美紀各自的內心掙扎弱化了不少，而且華子自我覺醒決定離婚一段來得太倉猝了，所以結局最後表達就只有”人生有個朋友真係好極”？麥麥和kiko都演得好看，靜河真的很適合演這種新時代女性，只可惜角色本身過於表面。

無論是華子在美紀家中看到的景色，抑或是一年後的定場鏡頭，新的東京仍然依賴東京鐵塔這一地標快速建立起來：或許理想的東京恰恰是，能夠真正包容預設的希望，而非否定它。又或許，是像最後一場戲那樣：在自己的目線中把愛人也變成東京鐵塔，一種只能遠眺的「景色」，此刻才能感受到的幸福，不要靠近。

2021 SIFF 其实是特别容易看进去也好看的故事，至少比流水账的《红线》强。补了顶着「东京版绯闻少女」的宣传语的原作，没想到反而是电影好一点。剧本基本上只是叙事做了更符合影像化的改动，内核还是那句「女人对女人的道义」，所以对爱情的描写更少。自己私心当然想看到更多的高良，哪怕还原多一点小说的情节。演技上水原是弱了一点，有机会还是希望WOWOW能重新制作一次，每个人物都可以保持自己的选择，但都有值得深挖的情感。

光拍贵族的所谓“苦”了，没见穷人真正的苦，此种女性主义表达手段略显拙劣。

都市女性电影吧，双女主和小提琴大女配刻画虽然过于典型但也算精彩，发展有起伏。为主人公取消而搭配的男性，无论是相亲酱油还是门当户对奔故事主题的，就都实在太脸谱化。一切注定却也可以抗争命运的小惊喜外，不也可以有跨越阶层的舔狗吗？

片中的女性已经自我觉醒，改变父辈既有命运路径，而男性仍未摆脱原生家庭的安排。男性本身何尝不也是男权社会的牺牲品。片末华子与健一郎对视一笑很微妙。 男权盛行数个世纪的大东亚圈无论东京、首尔、上海…无一例外，在女性自我发现觉醒的推动下，没有无与时俱进的现代家庭婚姻制度变革，注定会在少子化老龄化的路上越来越远……

哈哈哈哈想法上真的还挺逗的 简直就是传武装样子最后被MMA暴打

雨季，大光明，大荧幕上的麦酱好美。我好爱女导演镜头下的女性，独立，强大，知取舍。角色选择其实很契合，门胁麦的坚毅是内敛的，需要束缚在贵族的隐形锁链下，水原希子的坚毅是外放的，需要挣脱介于小城和东京的羁绊。如此的两个人无法有长久的交集，但影片却令她们的两次偶然会面都具备了非凡的意义—结婚与离婚，用一段普通的大事串联起了阶级、性别等问题，它不激烈，而是细腻的温柔的。

麦麦太会演了。也许是有点relatable，随着片尾的弦乐眼泪一起落下来。我爱这琐碎的时间线、镜头中总会出现的一点橙或红、并不算太渣且好看的过分的贵公子高良君、可以随时互换的自卑自负、低下又昂起的头颅、点到为止的苦、完美的像梦的开局、被戳破而颠落的中场、和隔着时间人群碰撞的视线迎来的戛然而止又余味悠长的结尾。女孩啊，总有很多希望和很多失望，但请always stay true to yourself，然后永远拥抱那个能说真话的朋友。

所以旧贵族也没啥了不起，资本主义新贵分分钟取代你

要什么男人啊，姑娘们，事业搞起来！发出属于自己的光芒吧！

蛮好看 淡淡的 在大城市打拼的人应该很有感触吧 日本女性好难 但是最后的结局好在都有自己的发展~ 喜欢门胁麦那股劲儿~

大概是想拍一个伤口，但是真实的伤口实在是血淋淋的吓人，无法直视，所以拍了个贴在上面的创可贴给你看

7.0 倒也不像围城，里面的人和外面的人都挺自得其乐的，倒是经济不独立的人一定会觉得无助，无论他家多有钱。片中的很多女生是独立女性该有的样子，力争经济独立，平和的对待感情，能理智的处理矛盾，有梦想，并以此奋斗。