一苇指，前路茫。空孑身，袋无粮，身怀武，暗自藏。兵马乱，人心慌，赊白饭，除黑暴，报安良。铁血心，酣畅淋，心生计，撒把米，鸡斗起。隔岸观，相残斗，螳捕蝉，雀在后。丧鼓响，地狱门，硝烟散，恩仇尽。事毕了，拂衣去，浪人行，域无疆。

窗外阳光明媚，电影却把我带入武士的黑白观影中，时空切换，很是奇异。

末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究，几乎所有镜头为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。（8.5/10）

一个简单的故事给拍得妙趣横生，剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。

如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人，那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招，帅气！两个演员都太有特色了！

我只想说，莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构，从角色设置到镜头语言，完全就是给导师“致敬”好吗？！

摄影、配音、调度和表演都很赞。看得很舒服。没想到如此精彩和出色。潇洒飘逸，干净利落，流畅自如。完全不像印象中上世纪的日本黑白武士片那样严肃，反倒充满美国西部片的游侠气概和喜剧色彩。怪不得莱昂内要翻拍成《荒野大镖客》，不过还是不如黑泽明大师的原作精彩啊！膜拜之！//20190422北京电影节展映。胶转磁版大银幕

黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版，故事完全一样，甚至每一场戏都差不多，只是前者黑白后者彩色，前者用枪后者靠刀，前者日本浪人后者美国牛仔，用心的对比一下可以发现，莱昂内虽然是翻拍，但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强，节奏也更明快，可以说翻拍更胜原版。

用心棒在日语中既是保镖的意思，也有顶门棍的意思。一语双关，把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。

凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了，小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说，你应该上吊谢罪。和平是短暂，再锋利的剑也斩不断世间的恶，因为那是一个混乱的时代。

黑泽明的认真创意，50年前的作品到如今，还配称赞的大师级制作，所以，好电影也配称之艺术。经典的浪人耸肩造型，也让人不得不爱上的三船敏朗。

据说《荒野大镖客》“抄袭”它，黑泽明噢亲！

作为荒野大镖客的前辈 抽去设定后看剧情本质和关系细节 是前辈不如后辈了 这部可以说是我个人最不喜欢的黑泽明作品 但记忆倒也还算是深刻 另 配乐确实不错

果然是喜剧片~http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html

爱本片胜过[七武士]~三船敏郎的确是一枚很酷的大叔~原来他比小马哥更早叼火柴棍来着~荒野大镖客~大叔跟老头的关系要比伊斯特伍德跟老头的关系要来的有爱不少，不过听到老头被抓都是一副暴走的模样~

看了五分钟，想起《荒野大镖客》改编自这电影。东木跟三船的颜值和气质都是大杀器，尘土飞扬的长街，太适合这两个男人来释放智勇双全的雄性激素了。仲代达矢真的面相百千，这次俊朗得旗鼓相当。人心不古，声乐鼓噪，一刀刀地快意恩仇，霸气十足，同时又有若干丑角以供贻笑大方，诙谐不已。很喜欢这种运筹帷幄、机锋遍布的类型片，不过大家好穷，两拨人就一把枪，而主角连中枪的运气都没有。此时三船敏郎的角色就叫椿三十郎，而同名电影还要次年才会上映。＠北影节，资料馆

从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩，他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态，自然而然地痞却又势不可挡地帅，揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头，真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力，每个画面都做得足，看着踏实，不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足

我觉得简直是没有缺点的电影。。。仲代达矢仲代达矢仲代达矢仲代达矢仲代达矢太美了TVT

三船敏郎，无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影，人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力，再加一点幽默感，简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》，闪耀更多个人光芒，结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决，而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘，只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师，更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#

观感比莱昂内差太多了，表演和场景都非常舞台化。放在西部片里，这里应该是一个动乱的小镇，英雄出现血站一场，之后一切恢复和谐；可是在这个缺乏细节只讲动作的武士片里，这里是一片不毛之地，英雄出现上演一场闹剧，之后这里还是一片不毛之地。

无敌！前两分钟便被配乐洗脑，之后则被黑泽明的摄影调度震撼，全程被三船敏郎惊呆，这个家伙吃口饭喝口茶都是如此的有魅力，笑一笑吓傻戏里戏外所有人。黑泽明也是如此，剧本写得巧舌如簧，每个人物都可自成一体，简直是完美的武侠电影，给亚洲电影的第一个五星至此诞生。

真好看。但整部电影的架子太小了，就算是小零食吧

“三船的椿三十郎和你的卯之助，一个像流浪狗，一个像条蛇。”黑泽明对我说，“有些电影会让主人公从一开始就凌驾在坏蛋之上，那很无趣。如果你要让两个角色彼此针对，最好让他们等量齐观…不！坏的那个要看上去更强。”说道这里，他的嘴角闪过一丝酷酷的微笑。——仲代达矢……http://h2g2.com/edited_entry/A1161271

清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊)

属于黑泽明老爷爷的黑色幽默，各种不靠谱和别有用心，让这部有着古龙侠义江湖的动作片有了更多的喜剧效应。那正经的打斗场面配上欢快的配乐也算的上是黑老先生的个人特色了。三船敏郎果然是一脸浩然正气，但这挑拨离间的小伎俩也真是够腹黑的。

西部片黑泽明，杀戮性格与卑贱人命，棺材是小镇最好的生意，官吏是最利好的角色。音乐也算是自成风格，夸张得印象深刻。飞沙走石里强者迎面而上，弱者乌合附势，不管是偷听到雇主的阴谋还是作壁上观，都有着说书的江湖风味，市井的视角里所谓的高明。离去的身影最潇洒，像交上完美试卷的学生一样自信。

三船敏郎把两伙蠢货耍的团团转，然后被自己良心给害了下，最后潇洒解决问题哈~

【A】不得不说，这电影拍的真是漂亮。一个如此简单的“好人好事”被拍的如此妙趣横生，双方你来我往，使尽手段，却又被人操控，时不时还滋生出新的变数，这些故事的波澜起伏无疑大大增加了故事的趣味性，不得不好好佩服一下黑泽明的剧本功力。当然，在摄影和场面调度这两方面，如他一贯的高水准，值得反复观看学习。最后，本片最令人印象深刻的不是三船敏郎扮演的椿十三郎，而是仲代达矢饰演的那位邪气十足的武士牛仔。

#北影节留影#大概是个人最喜爱的黑泽明电影了，当做《椿三十郎》的续篇也未尝不可，“怪侠”三船敏郎行侠仗义，用计谋将恶势力们一一铲除，虽然也横生波折（差点被揍扁），但总体还是积极向上趣味十足的。这个故事一点也不俗套，并没有顺着正义战胜邪恶的套路发展，而是将正反两派人物塑造的有血有肉，还借古讽今透视了世态炎凉人心不古，“椿三十郎”也因此成为三船标志性的经典人物。ps 程小东和徐克的《人间道》不少场景都是照搬本片，看来经典是互相影响，而伟大影人也是互相惺惺相惜的。

这配乐真够西化,不过既然一场烟熏就结束了争斗,何必有前头一个半小时的磨蹭呢？相比之下,莱昂内剽窃成的《荒野大镖客》证明这样的剧情更适合西部片模式。

没有什么晦涩难懂的情节,只有一个荒凉的小镇,几个饱受压迫却很坚强的村民,一个流浪至此正义强大又充满智慧的浪人,以及盘踞小镇无恶不作却又傻的可爱的两帮恶势力之间的斗争。黑泽天皇的很多技术对后世影响深远，这部片子也是部相当经典的商业电影，三船的武士形象就此永恒。

很有气质的一部片子，从片子里能看到黑泽先生的性格。充满男人的强悍力量和智慧，也不乏幽默感。剪辑连贯有力，故事吸引人真实感强，一个强悍、智慧、善良的武士形象让人印象深刻，三船先生的气场真是让人赞叹！同时片子传达的对人性的深刻揭露和控诉也值得人去细细品味，一个小镇反应的就是一个社会。

依然是黑泽天皇早期的剑戟片风格，有着黑泽一以贯之的风骚运镜和景深，最惊艳的是略有戏谑味道的配乐，巧妙的配合了椿三十郎浪荡不羁却心怀怜悯的性格，三船和仲代的相遇真是火花四撞，又想起了大菩萨岭里两人雪幕下四目相视的场景，事了拂衣去，深藏功与名

配乐总是这么喜感=。=我小的时候也喜欢把两手藏进衣服里但是其实真的很猥琐呃=、=1961年的电影却在哪个时代看都感触良多。战争与和平。

黑泽明对武士片和西部片开了个大玩笑，完全西部片的结构，结局却是武士片战胜西部片。竟然把仲代达矢塑造成这么猥琐的形象，记黑泽明一笔仇

1、黑泽明拍戏太痞了，一开始傻子一样的配乐就把三十郎的痞子样表现出来了。2、山田五十铃一出场就是个老鸨模样，而司叶子在这里面的戏份不超过27分钟吧？却竟然成为了女主角。还有一个男配长得真像穆铁柱。3、小镇的和平与稳定总觉得似乎隐喻着当时的日本社会，一系列的争斗从一而终其实都没有意义。

四星半。黑泽明最爱的深焦加上长镜头，在光线以及构图的设定下，将电影画面幻化为精美的长幅画卷。《用心棒》在电影水准上，好过《荒野大镖客》不止一点，即使东木、莫尼康内，在其面前也显稚嫩。且莱翁也没真正学到黑泽明大师手法与精神内涵。结尾飞沙走石绝对胜过炸药枪火的绚丽。地狱门前等，丧鼓为谁鸣？

也是上课后放片段，课下再继续在线看的。很怀念上学的日子。当惯了学生，过惯了有寒暑假的日子。我这辈子是没有做朝九晚五工作的兴趣了。

画面真漂亮啊（我个二货只会说这么一句褒奖的话＝＝）黑色特有质感。几十年过去依然能让人该笑的笑该激动的激动，好故事喂。配乐的那个鼓状物是什么呢，好有爱。武士先生大义凛然还玩儿挥一挥衣袖深藏功与名？哈哈。对抗的群戏特假但特好玩儿。小镇是个小社会，咱们缺个救世武士，笑。

美国版的Last man Standing也相当不错，被改编成西部片，布鲁斯威利斯的表现很不错

黑泽明的经典之作，之前只知它启迪了三年后的《荒野大镖客》，这次重温，意识到北野武的《座头市》也像是对它致敬。它有一种集反讽、幽默和悲悯于一身的特殊风格，镜头调度、配乐配合无间，某些片段给人印象尤深，像开片不久衔着断手奔过的那条狗，奇崛地渲染了阴森的气氛。在这场群戏中，只有三船敏郎这位主角的形象最立体，不过仲代达矢演的反派那句台词“我在地狱入口，等你来”也算是“有风格的坏人”。就其整体风格而言，它表现的是传统，其实却是相当现代的。

把手从袖子里缩回去的武士，抛至半空的树枝，叼着断掌的狗。黑泽明的武士西部片。展示西部与武士两种电影类型内在强烈联系的一个剖面。不如莱翁内版本那么流畅爽快，但胜在许多细节的处理上，并且有相当强烈的诉求。

浪人武士拯救村庄一分钱没要挥挥手潇洒离去！黑泽明1961年的片子，好看极了！

在这部之后黑泽明紧跟着拍了《椿三十郎》，其实我更喜欢后者。也许对于黑泽明来说这部作品的故事略显单薄，但不可否认其精彩，场面调度很优秀。三年后，塞吉尔·莱昂内据此翻拍了《荒野大镖客》，开启了我最为之着迷的西部片三部曲。

黄沙奔腾恶人村，棺材生意，高台看戏，从群氓约架到整村屠戮，死人微笑，来去如风……看过世界各地的太多改编翻拍，再看回原作少了不少乐趣，但电影语言绝不过时，值回票价

日本武士电影比西部片更对我胃口。黑泽明镜头下的刀起刀落、飞沙走石、三船敏郎的耸肩、时代韵味的小镇、舞台感、戏剧性、静动的一瞬迸发、斩击动作的精密设计、绝妙的配乐、两代御用三船敏郎和仲代达矢。

fuck，居然是荒野大镖客的原版，看完才知道原来荒野大镖客是用心棒的美国版，真受不了，几乎一模一样的剧情，一样的从地板下面逃跑，一样的通过棺材逃跑，不过三船敏郎没有eastwood的范，呵呵。。。

Petit film, grand Kurosawa. On aime les anti-héros cyniques.

莱昂内的《荒野大镖客》是完全抄袭《用心棒》的啊。黑泽明果真大导演，不管是大场面的历史战争剧，还是这种情景式的故事片，都能拍的身临其境。

8。荒野大镖客果然是抄袭这片了，剧情基本雷同，不过打枪还是比用刀拉风太多了。

影片水平超过了Segio Leone在此后翻拍的荒野大镖客。三船敏郎的表演浑然天成。

不錯 很娛樂 結尾收得不好 特別是仲代該死不死得也太無奈太牽強了 可能因為已經看過老爺子的版本 少了很多新鮮感 還是喜歡穿心劒

用不带任何感情色彩的眼光来看待三十郎，他之于丑寅和清兵卫这两坨就是个搅屎棍子。。片子有点西部片的感觉，话说刀什么的舞起来比枪带感多了。。

那个时代的“超级英雄”，武士侠义的终极体现。剧作太经典了，无怪乎莱昂内直接照抄。可能就最后一场对决处理显得草率了点，尤其考虑到这是冷热兵器的终极对抗，前面已经铺下了极高的期待和悬念，一招制胜虽能展现三十郎的高超技艺却无法完全释放已经积累的情绪。但瑕不掩瑜，特别厉害。

丧鼓为谁而敲？仲代达矢真是俊美无双。