三星半。除了结尾对于心理分析的过度依赖缺乏说服力，之前的整个过程，对于恐惧的刻画，悬念的把握，蒂比·海德莉的破碎形象，都非常精彩。由于时代的原因，一些场面处理的非常隐晦。。。

又见心理分析，强行英雄救美；男人被神秘的金发女郎吸引，很典型的希区柯克故事；Steve Neale在Masculinity as spectacle中提到“women are investigated, men are tested”的一记典例，男性视角将女性作为调查对象，女性=焦虑之源，feminity=mystery。那时代金发女郎真的跟今天网红脸一样，蒂比美是美，但每次看她都有各种似曾相识感……中间窃保险箱一场好，大全景固定长镜头中的内在张力比处理成平行蒙太奇强多了。结尾太草率了，前边完全可以不铺垫这么长。9047

等待那个脚踩祥云的人来拯救。希胖与女主的幕后传闻比影片本身流传更广（从此再无合作）；采用了遮片绘景和背景幕布，看起来很不真实；上映票房惨败。

当希区柯克对精神分析学产生很大兴趣时，我就对他有点点不耐烦，可能是由于对弗洛依德没那么信任，我还是比较偏爱中期的《绳索》《贵妇失踪记》之类；此片希胖又出来露脸了！年轻帅气的肖恩康奈利！

melodrama+mental analysis，希区柯克尝试大量20—30年代的“德国表现主义手法”在60年代中期看起来有些老掉牙，但却别有一番滋味。蒂比.赫德伦演技一大进步，可惜此片之后就让希区柯克以合同制制约了。

7.5/10 分。2018.08.25，第一次看，环球版蓝光。1964 年的肖恩·康纳利不仅主演了本片，还演了他的第3部007《金手指》。。。2个妹子都挺漂亮的。。。只有漂亮的女贼才会被拯救。。。哈哈。。。

看的是法语音频。觉得男主角很脏很味儿。希区柯克的电影无一不涉及犯罪或死亡，心理电影也无一不是变态心理悬疑片，有点雷同和乏味，其实轻口味的更难拍。

希区柯克一直以来都对精神分析学说抱有浓厚的兴趣，他总是反复、粗浅地将弗洛伊德的经典理论——尤其是梦境原理、童年创伤论、俄狄浦斯情结——引入到电影中，这在本片中更加明显：女主角Marnie依恋母亲，抗拒男性，经常陷入无法醒来的噩梦，红色滤镜下的主观镜头直指她童年时遭受的血色创伤，电闪雷鸣等自然现象则营造了紧张、焦虑、恐惧的氛围。这些时髦的表现手法与枯燥的理论研究在电影胶卷上交错、融合，凝结成了一个别致的作者符号，像病症一样时常发作——从《美人计》、《爱德华大夫》到《惊魂记》、《群鸟》以及本片。

“mother mother i am ill, send for the doctor over the hill”——弗洛伊德理论再实践。拜“强大”的化妆师所赐，几乎所有人的发际线在这部中都逆天的高，造型太不科学了。更糟糕的还有蒂比·海德莉的演技，呵呵。

我爱肖恩·康纳利！！理想情人的角色，直接把希女郎比下去了

希区柯克对一个性感尤物的精神分析，每一秒都是戏，头发、服装的色彩（红与黄）暗示，盗窃、骑马、强暴精彩场景一幕接一幕，庸俗的题材幻化为精美的电影作品，希胖在对空间的处理上无人能及，纵深空间不断出现象征人物隐秘的内心世界，而幽闭空间又让观众和主人公感同身受，性暗示也很大胆

【霸道总裁爱上我之原生家庭不幸让我患上红白相间PTSD】感觉希胖也挺擅长拍爱情片的，只是无论是他自己还是观众都已经将他的名字和悬疑几乎画上了等号。在关于本片的采访中，希胖清晰地记得这是他生涯第49部长片，记者也着重对悬疑这个元素进行提问，他自己也明确说明了本片是受弗洛伊德的影响，然而似乎不少人已经不吃这一套了，成年后的离奇举动总是会安排一个不幸的童年经历与之对应，已经成了一个难以打破的窠臼了，当然本片拍摄年代较早，但是由于类似设定的电影看了太多，也会影响到对本片的观感。另外导演和女主之间的八卦多少也会让一些人产生负面评价，由于《后窗》女主凯利当时已经是摩纳哥王妃了，所以摩纳哥民众不能接受他们爱戴的王妃饰演一个嗜偷成性的窃贼。很多影片背后的故事也很有趣呢。

偸竊癖 謀殺 愛情 深度心理懸疑 希胖在此片中對懸疑 驚悚 浪漫的拿捏簡直到了不可思議的地步 太讚了!!! marvelous!!! marvelous!!!

整个氛围做得很好，颜色的运用非常到位，红色闪电很惊人。布景也有点故意怀旧的意味。男女演员美艳到不行，肖恩这样的丈夫虽然觉得假但影片中有交代他强大的内心从何而来。据说有投射希胖自己的情感，所以越发值得玩味。总体很希一片，只是镜头切得太过琐碎，过多的正反打显得没有用心，包括希胖的出场

拿惯常用来批评希区柯克的手段来曲解本作的力量显然是偷懒的，因为它可能是希区柯克最单刀直入到人物创伤内部的作品（某种《与火同行》或《内陆帝国》，换句话说如果以往的希氏作品更关心观众，这部它更关心人物），完全没远观地展现了其影响，这从全片对精神分析模棱两可的态度便可略知一二：我们也如玛尔尼一样不希望看到“弗洛伊德”就此得逞，但不管是屏住呼吸在远处观赏一场偷窃的体验，或是看着她在特写中表现的恐惧（二者或许是对等的），最起码我们可以相信蒂比·海德莉的表演所带来的共情力。

这是希区柯克所有电影中最动人罕见的纯洁爱情。端庄甜美的女贼罪犯，体面正派的上流绅士。身份悬殊灵魂平等。在犯罪与包庇，占有与逃离中互相用理性的爱毒化虐待彼此。其实最成熟的情感不是置于明确的善恶标准中作出是非选择。爱情绝不是奉献温柔与怜悯，展示关怀与体贴，赏赐宽恕与原谅。这些都太表面太肤浅了。世间最伟大最勇敢的爱，是包庇与掩护。即使心知肚明面前这个女人是作恶多端堕落至极身背案底的罪犯，也不顾底线帮她毁灭证据逍遥法外竭力拯救她不进监狱。我们有什么资格手持正义与道德去继续毒害一个灵魂本就千疮百孔的人呢？手下留情放人一马百般纵容，也许是对濒临悬崖迷失荒野的无助生命，最宝贵及时的挽回救赎。影片中母女冲突与弗洛伊德的精神分析都是无关紧要的插曲。最重要的是，电影中的爱实在是太光辉感人了。值得正派文明的人学习

希区柯克故事极怪味，镜头够怪味，台词表演皆够怪味。差不多剩下整个两字——怪味；那点油嘴滑舌尤受我欣喜。是不是艺术？是呀，傻瓜。是很好的、怪味的艺术品。差不多知道了，这是很接近生活的艺术。所以才如此怪味吧。倒是吸引住我了，像某种滋味不大易上瘾且有嚼劲的食物一般。希区柯克之电影如啤酒烤串；然我心实之所向，啤酒淡淡花香淡淡醉意矣；实之所向，语言海的舵手，浓浓花香，浓浓醉意

佛洛依德耍得太蠢了，就算因为年代也不能宽容。胖子的惯性能量第一次加分如此之少。

[2020年5月希胖√] 继续逆练希区柯克……很完整的精神分析-心理治疗戏（直接还吐槽了弗洛伊德……），偷窃癖源自童年阴影，象征恐惧的红色，用在几处主观镜里相当之有意思。肖恩康纳利演的这个角色霸总气很强，导致故事也有点拧巴。不过服装设计是真好看！！

9.0/10。①三条线交织：有强烈偷窃欲望、憎恨男人、恐惧红色和打雷、只真心喜欢一匹马的女主；保护顾客财产、爱上女主、想查清女主偷窃癖源由的男主；因当妓女时她和女主被嫖客虐待而憎恨男人的女主他妈，曾为了掩护杀了嫖客的女主而抗下谋杀罪做替罪羊，对女主非常严格且教育她不要相信男人。②印象深刻的段落，如：女主行窃那段（以复调式深焦镜头营造悬疑尤其精彩）；男女主船上上床以阴阳脸和镜头移到窗外平静的海面表现做爱的乏淡压抑；女主骑马飞奔和杀马那段镜头组接将惊险/不忍/痛心表现的很好；女主再次行窃时以主观镜头的不断推拉表现犹豫；女主以童音回忆起童年的谋杀往事。③这片节奏不对，前面过于集中于女主偷窃案，然后又过快地揭开铺垫了很久的女主偷窃癖和红色/打雷恐惧症的源由，看的时候觉得节奏太松经常跑题。

Hitchcock總有一些非常驚悚的推匭，讓人看了心驚膽戰，不知道什麽東西要鑽出來……整個故事其實倒是非常圖示化，沒啥可信度。

心理分析不过是个漂亮酒瓶子，里面装的其实是王子救公主的老酒；想超越时代但用不得不被时代制约的希区柯克没做好减法，虽然依旧有标志性的段落可以供人玩味，但整体着实冗长无趣。而他与海德伦之间的纠葛倒是可以通过这片子和之前的《鸟》好好联想一番。

重看。刻意是刻意，但是也魅力无穷。（有可能是因为自己对尼古拉斯雷都能接受的缘故，所有对这里主观镜头表现的，极具时代特征的，实验质感能接受吧，哈哈）

纳了门了 老希的东西怎么会这么好看！！！从第一个镜头开始完全被征服了……

算一算，这个人居然是我看的最多作品的导演，在今天各种惊悚新闻横行的时代，这样的故事已经不再新鲜，演员的个性不够饱满。

希胖又高大上了，每次他整起心理分析这套都让我看得很不耐烦，有关记忆的悬疑铺陈实在太难，而且很容易就陷入自娱自乐的境地了。蒂比海德莉塑造的女主角相当迷人，她的偷盗都是举手投足间带着优雅的，以至于结尾看到她小鸟依人的偎在男主角怀里，反而觉得希胖真贱，到底是真情男人的付出感动真情，还是步步紧逼的猎人征服了猎物，这些塑造都是非常模糊的。

希区柯克作品里很少见的爱情题材了，开场短平快，几分钟内先讲女主是贼再讲她家庭问题跟精神问题，整个色调类似卡通片（后来阿基等人纯色快风格最早可追溯到这里吧），那个码头的大背景板画得虽假可挺好看的。整个剧情就是康纳利像心理医生一样治愈女贼的童年创伤，你爱她，你治好了她，手段无非是逼着女主去面对，但康纳利这个人设，像是个演绎心理学病患案例的大夫而不是谁的老公，毕竟写得比较单薄、概念化了，海德莉的演技也基本以惊恐、神经质的表情为主，那些渲染她特异状态的红画面、推拉镜头之类手法看上去也比较贫瘠，缺创造力。而且这个治疗的主线，说白了其实就赵本山的那句“说出来！说破无毒！”——搞得像说出来了问题就能解决，当然一直不说也是为了营造电影的悬念，只不过这个悬念薄弱无趣了

希区柯克用表示危险的刺眼红色代表女主角在收到某种刺激时的反应，这点也曾应用在《迷魂记》中。我看来结尾30分钟才是本片的高光时刻，导演的优秀点子大量出现，射杀受伤的马，偷东西时男主与女主的对峙和结尾揭示女主的童年阴影，本片的主旨还是女主直面恐惧，然而后30分钟才主要深入主旨，使得本片结构问题很大。

碟未看, 幸好無看, 等大銀幕等到, 補記 2年前看大銀幕. 希老電影好處就是常重映!! 好控制狂的導就有這種戲....

这部片真的是完全暴露了希胖的心理阴暗面和对弗洛伊德的执念（包括坚持保留rape戏份而开除编剧），tippi在他的众多金发女郎里我可能是最无感的一个，感觉这部片的排名和评价被强行拔高了不少

后面更精彩，男人如此深爱一个女贼，并帮助他找到童年创伤，并自学心理学，治愈女主。这样的男人，哪里去找呢？发现希区柯克的男主角都是185+身高的大帅哥，格里高利派克、加里格兰特、肖恩康纳利，都是身材魁梧，相貌英俊，英气十足的男子。女子几乎都是苗条的金发女郎。

若是当年如愿以偿的由格蕾丝诠释的话或许会带来别样的美，甚至是全新的感受。巧夺天工的运镜和空间感掌控使保险柜偷窃一幕惊心动魄。从红色眩晕到肢体接触的畏惧让玛尔妮的身世谜团重重，两段母女对话和态度首尾呼应，拿出了希氏招牌手法和悬疑模式，可惜擅长的精神分析也未能带来惊喜。

胖老头玩转心理学，这个片也还可以《鸟》里面的女演员主演的，话说她还真的很漂亮。

哦。原来早在电视上就看过，cctv-6

又一部希区柯克有关心理学与精神领域探讨的电影，整体篇幅过于冗长，女主心理活动轨迹的铺垫不是很充分。最后弗洛伊德理论的实质浮出水面，童年印记与创伤会对后期人格的建立造成极大影响，这是本片成立的前提条件。女主对母亲早间行为的不理解，对红色的恐惧，不停的靠偷来建立虚假的自信与尊严、枪杀受伤的马等段落于精神问题而言还是很苍白。她的心理活动、动机始终是一个迷，情节的编排与构思过于乏味，让人没了揭开谜底的欲望。比起心理捕捉的悬念，我更看中男主对爱的包容和理解，堪称希区柯克版《心灵捕手》，不过这一部的外壳是爱情以及亲情。

希区柯克就先看到这儿吧，再看就吐了。

7分。这不能算是希胖最出色的作品之一，但也还能看看。原本我期待的是巧妙的偷盗过程，然后看到康纳利出场，还以为会是类似原罪那种两人之间的相互影响，但看下来却发现女主就这水准竟然还到处盗窃，真是走了狗屎运啊～～偷保险箱那段倒是不错。

又是弗洛伊德梦的映射+心理分析的那一套，除去这些不谈，这简直就是一本千金一掷为红颜、霸道总裁爱上抑郁女贼的超级玛丽苏文了。要是没了希胖精湛的摄影技术+镜头语言加持，可看实在性太一般了，女主的演技也嘛嘛，与同类型之作《爱德华大夫》相较高下立判，儒雅绅士风度翩翩的肖恩•康纳利倒。

制作精良，但难以引人入胜，属于不精彩的希区柯克。《艳贼》中逐层解开谜底的手法仍是标准的希区柯克式，然而与作为故事核心的弗洛伊德精神分析没有形成完美的融合，有点两张皮的意思，电影也就失去了很大一部分吸引力。在这方面，它肯定不如多年前那部过于工整的《爱德华大夫》好看。

再精简一点就好了，女主这次的表演比[群鸟]要有进步多了，结局揭秘童年阴影时的表现让人印象深刻。怎么会有人能拒绝Sean Connery啊！？妈呀这男的简直是福星下凡，痴情耐心，带有野性的温柔。看了卡司表发现被敲死的水手是Bruce Dern演的~

胖子竟然拍出了这么令人反感的电影。。。

NY 140. 三星半。非常简单直接的精神分析，女主内心阴影作为电影最大的悬念贯穿始终，稍显冗长。但不乏精彩段落，比如办公室盗窃那一段在这部电影里显得鹤立鸡群，还有女主的犯罪所埋下的一个又一个定时炸弹。最后还是爱情的力量啊，有点太美好了。

看过的希区柯克电影里这部最一般 除了一如既往牛逼的气氛营造和抢戏的希胖外 其他都没有太大的感觉 肖恩康纳利年轻时候果然还是很帅的

看下来有点disturbing，比如mark的人设特别toxic，虽然最后帮助Marnie找回记忆，但是仍然是强奸了她并且是个十足的控制狂。而且希区柯克得是多厌女，戏里戏外折磨tippi。

2008-4-20 熄灯 9/7.3(9747) 作为爱情片，个人非常喜欢

这整个故事就是围绕弗洛伊德的精神分析学来打造的，剥离这一条，剩下的部分简直就是无聊到一无是处，更别提这一理论本身就极不靠谱了。越来越觉得吧，希区柯克是被严重高估了，而这样的“经典”也完全经不住时间的考验啊……

电影太套路了。男的喜欢拯救误入歧途的美丽女性，女的容易沦陷浪荡天涯的英俊男性，颜值高身材好，就一堆男性上赶着往下跳上班不到几天，总裁就邀请单独约会真是一个看颜值的时代。大部分人都难以抵抗，现在也是。男主就喜欢这种美丽有挑战性的，他又缺钱 他缺乐趣。Lil你真是真心错付，赶紧搬出去寻找自己的未来吧。女主母亲和女主都不会表达爱，互相关心，见面却又那么隔阂。

不太喜欢，怎么说呢，前半段过于温吞沉闷了，其实也就那点事儿，完全可以再精简一些的。剧情割裂感很重，太多笔墨着重于不知所云的感情戏了，就最后十来分钟才让我意识到这是部希胖电影，毫无疑问，技法依然是的纯熟的，但真像确实有点残酷。不过年轻时康纳利可真是性感啊～～

年轻的肖恩康纳利好迷人。前半段悬疑感很强，暴风雨夜晚的加班，紧张刺激的公司盗窃戏...可惜后半居然完全转入了爱情和心理。不知为何结尾母亲的一个独幕让我想起惊魂记最后男人的自白。希胖是大技术流，但对心理复杂性、矛盾性的认识和刻画却远不够深刻。

开场厉害，洗头换装剪辑，跳接，行窃剪辑，视线接点，红色的运用对应房客的knife。整体节奏偏慢。表面是个抓贼的片，其实是个重口味家庭情节剧（妓女母亲杀死猥亵女儿嫖客，有钱兄长跟妹妹乱伦害死妻子）。

肖恩康纳利的下巴真不耐看，海德莉虽美，烟火气也重~~鉴于人家是希胖子60年代的片子，就不毒舌它粗浅生硬的弗洛伊德理论了。

希区柯克晚年作品，这次搞得比较浪漫言情；仍然是有经典cut，情节女工那段

重聽的清潔老婦！拍得很好，但都60年代了，還玩這麼過時的精神分析…

纰漏多得像筛子……为什么晚期的希区柯克总是过分为了某些诸如精神分析之类的怪癖把一部好好的片子折腾得基本逻辑都理不通啊，麻了。

一部完整的犯罪心理学个案探究。太过对心理学的分析，反而爱情和悬疑成分偏弱。早期希胖的欧洲风格很明显。34岁肖恩·康纳利霸气侧露艳压全场。6.6

波德里亚：女人逃避男人的性要求，那是因为羞耻或是巫术、