看罢《绿光》，几乎要怀疑自己看的与他人看的是不是同一部电影了。一切都过于平实琐碎。这类生活流纪录片式的电影，偶有美感和动人之处也不过是源于观众对异域、对他人凡俗生活点滴的猎奇和窥探心理在作祟，无关乎影片的风格内容与主题。今后还是让我离侯麦的电影远一些吧。

有点受不了那个女人，尤其是当她为单身感到痛苦不堪和发表关于素食信仰的长篇大论的时候。

看陀思妥耶夫斯基的妹子不会钓凯子。一个素食主义失恋妇女的抑郁假期——但妹子啊你已经失恋了两年多了好不好——风景不错，还有科普夕阳的折射散射现象，要讲的道理也挺诗意：孤独总好过幻灭。可俺是有多讨厌这种文艺妹子玩忧郁啊！！最后那个男的是变态杀手就好了！！

侯麦就是把女人、爱情看得太透了，才让大家在这个神经质又脆弱、过分相信命运的女人身上找到太多自己的影子，她在荧幕里或许让人厌烦觉得可笑，但生活中又有多少人何尝不是这样，有自己的坚持和见解，想要的东西看似明确却又其实不知道自己想要什么呢。当然最后的结局很浪漫。

8.3 没有自信，缺乏安全感，在生活中无所适从，很难结交朋友，人家都告诉我要改变，可是他们不明白这并不是一个可以选择的问题，这只是我的本性，只是每个人具备了不同的属性罢了，在生活之外的其他层面，我获得了比任何人都更多的快乐。

一个摩羯座文艺女青年因为约不到炮而焦躁万分，最后在各种作逼和因缘际会之下，终于约到炮的故事。

我宁可看到她一直也没戏剧般的碰上一个合适的人 然后等着导演给出一个解决办法

侯麦和伍迪·艾伦的爱情观有相似之处——运气 &　发达国家领先的不是美好，而是烦恼。当有一天埃及人民变得像中国人民一样富裕，就会发现有些问题不但比推翻独裁者还要难，而且带来的麻烦一点都不少　&　典型的豆瓣女主角，旅游，吃素，平胸，孤独～

笑史了，这女人摆现在肯定天天上豆瓣。各位豆瓣女可以观摩一下自己的样子。可笑可悲，最后还装个B出现绿光了，还那么假。。p过的么= =这样的希望真叫同为闷骚没人要的我心寒啊。可是背景的小提琴又那么艺术。。候麦你真让我纠结啊，明明是搞笑来的，偏偏还文艺腔，我更想笑了，囧。

我的第一部候麦，相见甚晚，却也为还有24部可看而暗自欣喜。表演自然透彻，让一个本不令人喜爱的女子上升到了精神象征意义的层面，对理想主义的谵妄做出了赞颂。冷静、残酷却又充满温度。鸡汤必须熬到这个火候才配得上叫鸡汤，其他的味精水们可去自行了断了。

侯麦的片就像温开水一样舒服得很，但又能在喝到最后的时候尝到沉淀的下来的甜。关键是我总能找到自己的影子。

摩羯座都看得懂的故事。固执、孤僻，无法排挤的孤独。敏感，不喜客套，不爱表现。想太多。向往美好。

“喜剧与箴言”之绿光女主与侯麦塑造的大多数女性角色完全不同：她宁缺毋滥，单纯又敏感，理性又渴望拥有；她总是那么伤感，但不会因为孤独屈从于身体。在她最终遇到那个合适的人时，她却让“绿光”替自己决定——绿光浮现时，不是你真的能看懂自己和身边的人，而是在那一刻，你已经有了自己的答案。

好得令人发指。每个人都问Delphine：“你怎么孤零零的？”“你怎么不开心？”“你到底在想什么？”其实Delphine在想什么再清楚不过了不是吗？“我马上要回巴黎，但现在不太想回了。”她不愿迁就，她要等，这就是答案。侯麦大概真的是很喜欢信念和奇迹，所以六年后又拍了《冬天的故事》。

看了难受。这是一种需要警惕的生活态度。

对侯麦的评价真的要看站在哪个立场上，认同他的品味偏好的，实在爱不释手，而如果处于另一个立场的，可能对他的作品与风格就会觉得也够讨厌的。侯麦用跟踪纪录式的镜头，通过展示一个小资女文青生活点滴的个性化，从而透射出她魅力的独特性，同时暴露了她在各种言语理由的自我掩饰之下，对爱情矫情到顾影自怜的态度。表面感叹没人爱，其实感情私心很重，极为挑人。对不上眼的，就说要观察对方是否是真心对待自己而不是一时贪欲，一旦发现有感觉的，对方还没说一句话，就觉得是心意相通可以畅所欲言的一张好牌来了，最后对想看到绿光的执着，与其说是在心绪游移不定时希望神给予自己开始一段新感情的认可，还不如说是想通过一种超自然暗示来给予自己主动追寻欲望行为的一个神启式的“被动”理由。故事主线之外也有意展示了80年代法国安逸悠闲的生活环境

永远不合时宜，经常独自哭泣，无法享受人人享受的欢愉，和这世界简直毫不匹配。你觉得她那么讨厌，可你难道不曾在生命中的某个时候是她吗。这电影捕捉了那么多现实的碎片，但现实和电影唯一的差别是，你根本不知道自己的生命中能不能在某一刻出现那么一个人，看到那么一束光。

2012-08-13 初看；人家女文秘在候车室读《白痴》，我们只有刷微博聊QQ摇一摇，所以巴黎有绿光，我们只有失恋33。2019-5-19重看3.5；在选择与世界和解之前，我们选择相信绿光的存在。「绿光」是继续行走的力量，是薄暮里的微光，我们都会寻找到属于自己的绿光；喜欢那些偶然出现的牌，像是预示着超验的走向，却始终牢牢胶着现实的因素，那些无助与困惑就是真实的你我。

侯麦代表作，1986威尼斯金狮奖。1.简约质朴的话唠生活流,剖析女性孤独感与对纯真爱情的寻觅。2.镜头不动或慢移,拍对话以对准一人的近景或特写为主,段落镜头,配乐仅[美国夏日]提琴曲。3.实景自然光,服装色彩搭配赏心悦目,蓝白红,涌动的绿意。4.花朵是充满诗意的,它是一幅画。5.绿底的黑红桃。（9.0/10）

我忍受不了女主角的叨叨絮絮、善感多愁、愛哭情緒化。可是，我在他身上看見我的影子。我以為我並沒有在追逐綠光，但或許在我身上不過是轉化成另外一種形式，而我的確在盲從追逐。（女主角讓我反思不要太叨絮太瘋癲太情緒化，好聽是敏感，難聽就真的是瘋了！）

小津一生都在嫁女，伍迪艾伦从未停止过话唠，而侯麦却一直在坚守着旅途中的邂逅迷失中的寻找自我。摩羯座真是一个令人生厌的星座，渴望情调却没有情调，自以为很高贵，其实却苦逼而无趣。

1.他不在她身边的时候，她去哪儿都是无聊的，日子怎么过都是无聊的；2.内心敏感、脆弱，想要融入大家，却又只能扮演聆听的角色。看着大家聊得热火朝天，总觉得自己的沉默会扫了大家的兴致，只想躲开；3.对爱情怀抱着天真浪漫的期待，不敢也不想轻易开始，对的人或许会出现吧？！4.女主即本人。

女孩为什么哭泣 ，难道心中藏着不如意； 女孩为什么叹息 ，莫非心里躲着忧郁 ；年纪轻轻不该轻叹息， 快乐年龄不好轻哭泣 ，抛开忧郁忘掉那不如意， 走出户外让我们看云去。

一个人生活与两个人生活 都有各自的甜蜜与痛苦 都是你可以选择及感受的 就是千万不要有 两个人在一起 就一定会幸福这种愚蠢的优越感 也不要觉得单身就一定是毫无幸福感的 人在各种状态都有其必须要去承受的 痛苦与快乐 分散在时间的每个瞬间 没有任何一种关系 是完美的 必须懂得这一点。

4.0「綠光」代表的是一種對生活以浪漫主義包裹的希望。所以當極度不自信也沒有安全感的女主，即便遇上了一個有可能願意傾聽她的人，她更在意的是有沒有「綠光」帶來的sign去幫助她確認。每一場不安的對話和散步都是自我的懷疑和篤信（多麼矛盾又多麼真實呀）侯麥對一部分女性的不安和諸多瑣碎看似不合理卻又很常態化的焦慮的理解是很溫和準確的。

只有经历过女主角生活在闹市却又寂寞无所依靠的人才能够理解这部影片，侯麦拍摄这部片完全是想呈现一种当代人出现的非正常化情绪，这部片的故事完全为情绪的铺呈而服务，侯麦做的很成功，至少打动了我，闹市中的孤独者只有自己能够拯救得了自身，别人的帮助只会是徒劳的。

侯麦又来一针见血#因为敏感所产生的顾影自怜和以自我为中心，排斥很多外来因素却不知道自己想要的是什么，想要获得高质量的爱情却又不能忍受孤独、害怕受到伤害，“等待总比梦想被摧毁要好” 我很讨厌抱有这样心理的人，改变不能靠所谓的绿光，要靠自己的理智和努力

还是漂亮 永远对麦麦的彩色片欲罢不能。共鸣极深 观影时人生中最为黑暗的那段时光仿佛历历在目 熟悉的痛感再次被唤醒。可以说其中呈现的女孩子失恋后那种失魂落魄无精打采的状态与现实分毫不差。细腻的麦麦。

【BJIFF 2020】倦怠感。敏感，知道可能不被人喜欢，不合群，内心有坚持但不快乐，对情感的密度要求高。“我知道男孩们想从我这里获得什么”，终于不在道德层面上谈论问题，只是那种空虚是真切的，感觉是侯麦对道德故事里欲望的反思。最终绿光那一刻并不如在想象中动人，但能找到一瞬的快乐即使并不是十分也已经很难得。

女主角找到理想伴侶的機會大概還小於看見綠光，自憐自艾又白目得讓人受不了.....

女人身上易落的肩带，偶尔能捡到牌，当被问自己有什么牌时就哭起来。一颗心想要抓住命中不多的几次绿灯能奔起来（洪尚秀是吃着吃着就开吵，侯麦是待着待着就开哭

可以又名《少年摩羯座之烦恼》? 她和我 和很多人一样 喜欢游离 令人厌烦 给别人一种”我不喜欢你不想靠近你“的错觉 treat ourselves as outsiders and never pretend like we can ever fit in. 不过侯麦（以及所有这样）能在人群中注意到摩羯的沉默不安和忍耐，对摩羯（或者就说我）来说 挺可怕。

看过之后觉得享受孤独是自己这些年get到的最大技能，当然也要有互联网。

一个敏感的女人来来去去，只是在等待爱情。侯麦真沉得住，所有的情绪都压在最后一分钟，当绿光真的出现，所有的压抑都一扫而空，爱情可以萌生，承诺可以相信，拥抱可以温暖。镜头干净利落，全片絮絮叨叨的对白传出一种生活本来的气息，可这又是一个那么童话式的期待，真是心戚戚焉。

轻型器材（16毫米摄影机）、人数很少的摄制组、使用长镜头，甚至一个段落使用一个镜头。他的摄影机有意居于不显眼的地位，似乎仅仅起到“记录”的作用，即“尽可能地取自现实”，同时力求什么也不漏掉。

永远想逃离，永远以为生活在别处，永远无功而返因为答案只能在自己的内心。如果是当年，也许会看到崩溃。一路就在想他怎么结尾，果然很妙，但现实不会有这么光明的结局。(PS: Patrick上课放过跟瑞士姑娘四人那段，现在再看功力还是大师级。)

才知道摩羯是一头不断上坡的山羊，孤身只影。精神洁癖护体，差点就要与这浪漫随性的所谓法国气质冲撞了，有些委屈与别扭，又只能说与自己知。看的时候未必喜欢她，但最后回过神来，不在情感上妥协，宁缺毋滥，对己对人也不失为一种负责。最饶有兴致的对话，是几位老人在探讨《绿光》与绿光。人在最后，借什么东西来鼓劲都好，读懂自己都是最难的终极目的，所以最后一刻才值得。欧洲人度假真是适意，游泳，日光浴，散步，阅读，平日里随便一躺也是身在云霄。三星半。@ 资料馆，#北影节#

92/100，不乏侯麦固有的东西，极美的色彩，悦目的服装搭配。但这部的叙事是极平淡的，主动割裂时空赋予故事“日记”与记录性质，会呼吸的情绪，精准的情绪捕捉，即使是最渺小之处，都随绿光而绽放。//09.20 #2019山一女性电影展# 重看，完全刷新认知！每一帧16mm都恍如油画，对主角的心理与言语描绘过分精准，太多细节戳到我，仿佛我经历过的种种在虚幻中重演，收尾余味无穷。不过我爱吃肉。

#093#“爱是天时地利的迷信”，侯麦拍的爱情故事其实都是童话，比如《冬天的故事》里近乎奇迹的阔别重逢，而往往在奇迹之前铺垫了太多日常的琐碎，从毫无斧凿痕迹的表演和将文学、哲学熨帖地融入其中的朴素对话通向最后的美好愿景。像把《奇奥》的一天变成了一整个夏天。

#侯麦影展 摩羯抑郁女自我寻找的夏日之旅，日记体暗示亲密感，向外的旅程渐渐变成向内的。色彩的暗示无处不在。文学ref从兰波-凡尔纳-陀思妥耶夫斯基。绿光本身也拍得很美！

文艺小清新就是矫情，整天旅行，在车站看书，不合群，敏感脆弱又纠结，在人前大谈素食主义，渴望爱情却又抗拒，到处跟人诉苦叨逼，自怜自艾。结尾看日落出现奇迹了又相信爱情了，真是俗不可耐我一点也不感动

電影是好電影，但不明白電影為何要用這樣一個討厭的女性做主角並賞賜給她那麼“!!”的結尾。難道是法語譯作英文字幕的問題？片中除了女主角之外，其他人都很可愛。每每女主角一出現，我就真的情不自禁想衝上去怒罵她。

说一声Listen to Me/有一道绿光/幸福在哪里/Green Light I'm Searching for You/Always 不会却步喔

女人的爱与不爱只有她心里最明白。遇到不爱不喜欢，便是犹犹豫豫与落跑拒绝，当遇到喜欢，之前所有为自己构成的障碍便在一瞬消失。女人的感情很复杂又很简单。

刘捷《花》里写过的，“我仍然希望生活能赋予我奇迹，将那应该属于我的另一半归还于我，就像侯麦电影中那突然降至的充满科幻色彩的绿光一样。 “

A / 看之前大概永远不会想到肮脏的塞纳河水居然会出现在侯麦的作品里。像是给《女友的男友》的神性时刻做了一个漫长而又轻描淡写的注解。目前最喜欢的侯麦之一。

一边拒绝全世界一边又害怕孤独，纠结脆弱作天作地的神经病女，数了数共有5次突然哭泣，每次都想扇她脸。这种人活该没有男朋友啊，放过那个帅哥好吗！可以当喜剧片看，文艺作女奇葩行为大揭露。电影好在真实进入人物内心，生活中真的好多这种人，至少人生某个阶段会这样。

都市童话。女主不断地拨弄着前发，既代表着对话模式的形成，也保持了安全的互动距离，就像在大小城镇内的漫游，山上海边，异客的身份随时警醒着寻觅和疏离的初心，这种空间的变化和交互与女主人格之间亦暗示着双向培养的关系。同时，当女主两次拾起卡片，也是镜头唯两次局部特写，再次跳回到讨论凡尔纳小说的场景，主观的、部分的视角聚拢成一种绝对信仰，最后那道绿光便是生活的勇气在闪烁。

孤独不能被他人言说 追求自然的接触和看待万物的方式无法得到被理解 众人之中无人能够真正交流的痛楚 厌恶轻浮 厌恶主动随意的爱情观 渴望夕阳最后一刻的绿光乍现 才会在自己建筑的空中楼阁中到达情绪的高潮 爱情的“绿光”亦是。

冥冥之中~ 下次看看这绿光~ 2021.1.10 很难忘记这个非常难以相处的女主 - 哎呀我是不是也总这样。

日期标注过场以及真实有趣的场景，赋予影片有一种“偷窥者日记”的感觉，因此我在琐碎的片段中获得对一个人物完全的认知之外，更产生对这类“非典型现代人极强的身份认同感：独立人格形成的同时无来由的抗拒已深埋在心中，因为外界一切无意识的关怀、中伤无一不在压缩你的生活空间，明白沉默避世是彻底的抵抗。可谁能在空旷无人的山坡上纵情哭泣，和日月星辰分享美和喜悦，能同时忍受着海滩的人声鼎沸和别墅里汤勺和碗敲出的回音?孤独难以概括这样复杂敏感的情绪，所以你会在人前下意识地哭出本貌，会对小孩迟疑地满足小小的虚荣，会应激的打开话匣子甚至咄咄逼人的倾倒着无关生活的苦水，会对羞愧地期待着所有人的拯救。鲜有人拥有应对独行的强大，有的只是保持忙碌的惰性，所以，放假真是讨厌的事呢。所幸在电影和文学中，我们被告知神秘和奇迹的存在

06302020重看，与爱情主题遥相呼应的“即兴与巧合”（表演、道具/黛芬的度假旅程）、“迎合与习惯”（影片类型/爱情观）有更多新浪潮味道，在谚语系列中形式最为跳脱：落后于时代、却又先进于电影的活力；是否会遇到心仪男人、一个人旅程、看到绿光，开放结局中的一丝神奇不仅仅是单身女的希望，也是侯麦对电影不加约束所具有创造力的期待

文艺女青年试图通过旅行度过空窗期的忧愁情绪。终于遇见他，见到绿光。导演那么难得的花一大半时间描述女主一人旅行的状态，从不知去哪里到随意去哪里再到想去哪里，人生啊，何尝不是如此，寻找是永恒主题，虽然找不找得到是另外一回事。四星。

眾裡尋他千百度,有誰可以用一整部電影去觀察,發現,理解一個人內心的期盼,環繞著她的等待,三心兩意,不安和寂寞?盧馬的高明,在單調重複生活裡,提煉出人對他人,事物和各種變化,捉緊到感情在內心滑過的痕跡,有一刻會感到電影真的可以如此貼近人和他/她的腦袋內,了解到別人.綠光的出現早已發生在我想像中了