为什么洪导可以这么厉害，仿佛不过脑子就拍出别人精心安排都出不来的质感。如果说逃走的女人里面弥漫的是一种属于都市女性的孤寂和惆怅，这部片的内核则涉及父子，男女等社会更多的方面，也似有若无的更加深刻。我们通过引荐结识不同的社会关系，却始终处在缺失感中。再也别提他的推拉镜头了，事实证明技法只是洪导的一个工具，围绕他想要的效果，什么的镜头语言都可以，并无意让推拉成为自己的标识。

2021SIFF 假客气真疏离，年轻人的自我保护和自我疏导，在海面前失效。

叙事结构很有巧思，无怪乎能获得柏林最佳编剧。看似漫不经心的引见、重遇与相谈，隐约留白的信息却非常多，轻盈的断片式结构，梦境与现实的交融对话，将人与人的关系拍得举重若轻。洪常秀真正拍出了梦境的日常感（与大卫·林奇、布努埃尔和费里尼迥异）一面，尽管不算好看，也不够尽兴，但细想来仍得叫绝。（8.5/10）

是不是有种积木的游戏，每次抽走一根，但维持积木不倒，抽到最后，整座积木空心玲珑，但依旧令人惊叹地矗立。怀疑洪常秀在用电影玩这个游戏。

照常尬聊，照常夸金敏喜好看，而且是好看到让人惊讶到说不出话，照常在海边漫步，照常是烧酒加人生，一切都是熟悉的配方和味道，可能真是韩国伍迪艾伦。

siff一刷的时候隐隐觉得有天外飞仙感（这是近年看新片很少有的感觉，后与好几个人友人分享过这感觉，但得不到回应或无此共鸣……）。这回二刷后思路是理清了，林奇式冥想结构+布努埃尔式反讽，当世影坛一时无两。有很多场景，一旦意识到是梦境，唯有拍案叫绝。比如开场部分英浩与父亲女助理风雪中叙旧的场景，一旦意识到这是父亲在意淫自己或者意淫儿子，简直……但是这片整体让我无法摆脱一种炫技感，虽然技巧叹为观止且需要反复揣摩才能意会，但依然是炫技。第二第三幕的引见戏，只有（九苍老师精彩解读出来的）后续梦中梦大招出手后才感觉到其作用。当然引见（等级制）本身确实是被讽刺的对象，但这片的核心表达想来想去有点单薄。也许未来三刷后评价会有不同。

從睡覺電影到喝酒電影到抽煙電影（請數一數本片中抽煙scene有幾個）也是有趣的轉變。第一次用這樣年輕不帶中年慫感的男主，時間線有模糊性，留下了很多餘白區間。異國只是一種概念，刻意避開的異域性。敏喜戲份很少但前所未有地接地氣。第一次見老洪寫過這麼多和現實中正常人無緣的廢話台詞，繼續精簡劇組，第一次劇本導演拍攝剪輯作曲全擔當，credit相當簡約lol。和女主的“重逢”一樣ironic，與中期的《夜與日》一脈相承。期待未來洪洪的更多變化。0529+0606CGV명동씨네라이브러리二刷。

#71st Berlianle# 最佳编剧。片名正解[引见]。洪常秀下不下力气还是一眼就能看出来的，这部片子完全是个随手的作品，规模和方法上近似于《克莱尔的相机》和《草叶集》的混合物。。此前洪常秀甚少处理亲子关系，这次换用一对年轻人做主角，依次讨论了父子、母女和母子关系。。核心的冲突也在于晚辈与长辈的交流方式（涉及到韩语的敬语体系），以及亲子关系，不同代际的人的行为处事方式。设计上的小心思包括一些洪常秀式的视觉元素，比如黑白摄影、下雪（前作如《之后》）、冬季的海（这部更近于《独自在夜晚的海边》）。洪常秀招牌式的变焦推居然用得很节制，大概只有两三处。全片最核心的构思是一处梦境，不过在他的作品里只能说是很一般。槽点“我觉得这就是对我跟你分手之后的惩罚”。片源糊得我第一次都没看出来金敏喜演得啥……

金敏喜出场就是为了被称赞“你真的好漂亮啊”。

以睡为醒、以醒入梦，拥抱和拥抱和拥抱，恍惚一下就过了一晌贪欢、小酌一杯就成了中山烈酒。老洪剧作愈发的神乎其技、漫不经心就是难以触及的佳作了。此外，纪柱峰老师在本片里贡献了洪式电影二十多年来第一次近乎“失控”的愤怒，看的既震惊又过瘾，老来的老洪若能在结构之外多整点活儿，我们洪家军就能每年多过一次年。

4.5 梦幻极了，或许，只有在洪片中，演员身上没有自带的来自“主题”的沉重包袱，主题只可能来自内部，看到大海与落雪也是时机正好；在这些中景和曝光的变奏中有一些秘密，在同一个景别里，甚至连金敏喜都可以若隐若现。

更强调的是肢体动作的仪式感，越过言语与观念的是作为划分幕次的三次拥抱。”Love”大概翻为“爱”而不是“爱情”会更好。// 接近五星

这么努力凑时长都才一个小时，洪老师别这样。

“引见”更多的是动词，引出相遇，引出分别，更美妙的，是引出海边车内发醉的那场梦境中的再会。但在不断的引发后，似乎并未存在新的“奇遇”，一如既往的结构和反身外，却又以不做结的方式于洪既定周密的“随机”规则中再次进化出对一切发生时刻的任意欣赏与即兴联想。同心怡女助手相逢时的雪，梦醒别离后冰冷的海水，或甜蜜或痛苦，都是构成接下来的“过去”，与刚流逝的“未来”。

像日式冷笑话，寥寥几句，但横线必须由观众填充，也许没有电影，大家只是爱做完形填空。

大道至简，越来越接近版画。对漆黑的屏幕祈祷，看纯白的风景抽烟，或许摄影机也得了葡萄膜炎吧。

【柏林2021】没有任何惊喜的非常典型的洪常秀电影。

9.5/10 #siff24th 洪尚秀回到了他最擅长的领域: 玩弄文本结构，并用其一贯精简的推镜和双人镜头将文本优点最大化。三段故事每段都包含了至少一次的“引见”(陌生人的见面)，但同时也都是一种“本可能发生的叙事”其中的“引子”(Introduction), 第一段父亲与儿子的谈话并未交代(显然父亲有重病)，第二段男生之后的留学路并未交代，第三段饭局后两个男生间本约好的“聊聊”并未交代，故事在描绘“引见”的同时，这也成为了其结构上的本体。且三段故事之间也通过人物的关联和时间的延续彼此“引领”，互为“引见”。洪尚秀的剧本已然如此出神入化。而那个梦境则又是意料外的打破了此前被设定好的结构，通过这层想象获得了梦境中将要发生的“引见”(女友和母亲)，从此得出了那个被藏匿起来的“4”，令人惊喜。

看完了之后马上回去重看开头果然细节铺垫的太好了

洪老师的片子，我也没有第一时间抢先看的冲动了。这是我的问题，也是他的问题。从创作年表看，他2018年的两部（《草叶集》《江边旅馆》）是最让我无语的两部，基本上摸不着边，从此倒了胃口。而从《逃走的女人》到这部，好像步子又略微往回收了收，在变化的同时又保持了部分的不变。另外，最近看了杨黎一首诗很受启发，杨黎说他写诗早已经不去考虑好不好的问题了，而更愿意写些诸如《怪客》《冷风景》之类莫明其妙的，这个角度或许也有助于我们客观看待他近作的“不好看”。

情境依旧如故。每一单元中的人物被再度压缩，几乎只由一种情绪主导着，完成对更简易话题进行表述的任务。结构的淡化让创作方向由情境呈现转入意境营造，由此化简，变得更繁。个中情感犹如结尾对大海的咏叹。

向上帝祈求再活一次，到了梦里还是没法子，“太阳真美，可惜只有我们能看见”，洪导你的眼睛还好吗？以及你咋不去写小说？

好像要欣賞現在的洪常秀，與了解晚期小津一樣，在相近的材質上找尋他的變化，從而斷定，Ji-won Ye 的回歸；插入夢境令敘事不穩定（不一定要123，還是可以213或312來組合故事）；《劇場前》一樣的年輕男子，而他不是只想生生死死只任性又耍廢，甚至是運用「淡出」；不再旁觀大海而是走入大海去。同樣在他經典的飲酒場面，桌上的酒瓶運用，他的Zoom in 也不像過去要刻意強調什麼，只為了讓電影保持節奏感，年輕人不會直面衝突，懂得回避與前輩/學長之間尷尬。但越來越像暖男又歲月靜好的洪常秀，究竟還可走多遠，到今次懷疑他究竟能否捕捉到年輕人心境。他確實是同代人中創作最自由的，但這份自由是不是觀眾、老影迷們期待和欣賞？我確實有些懷念他過去。平心而論，要再次忍受花式讚美金敏喜實在不了，不過洪氏也開口讚了Yunhee Cho 和 Shin Seok-Ho呀。

SIFF第一场，大光明。看来已经被洪常秀深度pua了，拍啥我都觉得好。Introduction一方面是“引见”、“介绍”。《1》韩医院，演员偶然将表演的梦引入男主的心；《2》母亲将女儿介绍、托付给画家；《3》母亲把儿子介绍给演员认识。“关系”里常常出现混乱和尴尬。另一层是“引言”，好似论文的导论部分，做一些精简的提示，泛泛而谈。寥寥几笔，写父子母女，写长幼尊卑，写面对镜头的有序、背对镜头的痛苦，过去的爱情披上时光的外套，像模仿冰冷海水的沙。仅读完引论，不能很好地理解全文，但通过这部电影，已经足以了解那些没有细说的冰山下的世界——如果你已经把那些语塞、尴尬、矛盾和小心翼翼反复体验过的话。雪里的两人漫不经心地谈着无所谓的爱情，安静的背景里响起几个音符。就是会被这种瞬间戳中。我永远爱洪常秀。

2 讓觀眾在戲院大銀幕看480p畫質也的確只有老洪才做得出，遺憾的是上一部逃走的女人還以為會回春，結果又拍了套看得人一頭霧水明顯看得出是放飛自我的黑白電影。媽的再這樣拍下去我要脫粉！#summeriff

洪片最大的魅力在于文本上精巧的设计（回环、跳跃、重复），及其延宕开来的情感韵味和人生体悟——简单入梦如《任务清单》，段落拼接如《自由之丘》，情节复沓如《这时对，那时错》。《引见》所做的形式尝试则更为隐秘与先锋，以入睡或走神牵引出时空切换，zoom in/out被赋予的嵌套/解套意义更为明晰，但留白相对折损的是情感上的深入。如果更加Low-Fi的黑白质感在呼应女孩的葡萄膜炎，那么中景的跑焦大概是进入醉酒状态了吧。只有酒桌上歇斯底里的争辩在宣泄着情绪，关于拥抱，关于爱情，不再碰杯避免梦碎。

电影语言根本不行，尬聊也聊得无趣，洪常秀这种不走心的片能给几星，全看洪学家的脑补质量了。什么梦与现实，梦是导演提取不出也处理不好有效现实的遁词，还方便去蹭东方美学万能名词“留白”。反正也总有一众释梦大师体谅惯着。不是不可阐释，但我乐于阐释值得回味的作品。它戳中我人生的什么？又戳中了现实的什么？这种质量的片段，我还不如去味身边的人生有意思。画质糊得金敏喜我差点没认出来。拍这种dv画质电影的理由总不能是葡萄膜炎吧。

幕间响起如翻动书本的声音，错乱的页码，和被折起书角的桥段。你说阳光很美，湿润的空气很美，雪景和街景很美，但目光所投向的为何总在画外。未见空镜，直至尾声的摇镜，海浪冲刷着男主留下的脚印，他看的是风景，是风景中的她，还是捏造出的并不存在的她。口述的形状被击碎，记忆终于显露出它原本的样子。

什么鬼东西 外貌shaming一下男主角 竟想拜托金敏喜做回女主角

洪尚秀最為厲害之處在於可以利用所有不加修飾的現實場景，通過故事（或人物）的內在聯繫達成一種超現實的意境和效果，空間足夠強大，反而帶給觀眾更多思考的向度。

线性的、清晰的表层，无须多言，段落的相互嵌套也已熟门熟路。但3对2振聋发聩的质问是前所未有的，它抽象了1，确认了2，生成了4。梦是对未完成的追缅。切实的只有感官体验。洪最好的作品。

暂时是最爱的一部洪尚秀，温暖又伤怀，亦真亦假，不必介意。这么短的篇幅却能让出现的每个人都暗藏秘密且情感充沛，人物的纵深时常由一两个重要镜头建立，他们每一次踟躇和思索都让人很想去翻阅去了解，能有这样的体察实在不易。【2021十佳No.2】

24thSIFF#居住在敞开的情感场里。洪常秀只是把电影作为入口：透过景框,在脸上看到彼此；且跳跃到其观看的对立面——彼此冲撞的水流及海洋：由此将镜头摇向空旷的中景,室外不再需要长久地凝视。倘若困倦,也可闭上眼：熟悉对话的语调后便能发现变焦。即晦暗不明的近景捕捉到的灵晕；这几张脸在人群中连续出现；湿漉漉的黑树枝上的雪白：此刻是永恒的幻影。

海水是洪常秀的针灸，试图治好观众的眼疾

和你分手之后，就当是自己遇上了- - 唯一的区别也就在于我竟然发觉了申锡镐的帅点，飘雪他抱着女子的时刻，有秒韩剧欧巴氛围。

放大分贝解释男人抱女人这件事就是爱情除了聒噪和low之外也没能带给我什么别的感受了。

含敏量27%；抽烟指数60%；烧酒指数600ml；拥抱指数3/3；变焦指数5/5；梦境指数2/3；两次失焦，跟焦员扣鸡腿两根。【CTRLWEB/1.88GB/中字】

洪尚秀这部电影虽然只有66分钟，但结构和剪辑上极尽机巧，两遍也不嫌多。场景和部分看似按时许排列、首尾相连，其实一些场景/部分之间可能都过了很久才发生，所谓时间成为一种错觉。片中那棵上面有一团一团鸟窝的树便有着高度象征意味，似乎暗示我们这种非线性。一个复杂的世界，一个混乱的梦。

有股烟味。ps：金姐快回来做女主吧。

金敏喜的客串只为引出那句呼之欲出的“您真是太漂亮了”——有时觉得洪尚秀乐于分享他对人类情感细节的脱俗感悟，有时又觉得再文艺的导演也禁不住偶尔流露出一点点狡黠的市侩——只是这让他显得更加立体和有趣了；始终是酒足饭饱之后才有心情来看这类片子啊。

我的BL之眼终于升级到了连看洪尚秀都看出BL的水平，这……究竟如何是好……

唯一的安慰只有可爱的金敏喜了，这片真的对不起我前一晚快2点才睡今天还早起去影院观看。

真是大巧不工了。如片名所示，全片很诚实地在展现“引见”=”某种与陌异的相遇“前后，男女主自身的变化—一种主体的可塑性与流动性。而作为“引见者”的父母在其中又牵扯出洪片少见的对代际以及韩国层级文化的思考，非常饱满。

身份关系的后面太微妙了，让人觉得不能够再做任何别的，好像是用爱拉扯着，后来就都不是了，关系和关系背后是惯性，明明没有人知道要怎么办，梦中梦太真实了，自然得离谱...没有对比但是洪片是不是给人留下的“感觉”很深？看完了满脑子都装满了抑郁情绪...

几乎囊括了此前的主题元素与形式技法，主要的风格变化在于背面视角以及运动镜头的频率，变化的程度总体而言要高于《江边旅馆》与《逃走的女人》，削减情绪化表演导致了更为缄默、忧伤的氛围。但正如片名预示的那样，这些转变与突破尚处雏形，或许可看作此后作品的引言。

本届上影节至今最好的。时空的错综复杂上有一个大道至简的表象，容许落雪和大海打湿人物的外衣穿到观众的手心里来。而在那些顺手拈来的情境和话语背后，又暗藏诸多无尽微妙，却追究不得的时间，它们的显露始于真诚，又终于无奈。

简洁却不简单的故事，闲适的笔触，让人与人之间的亲密、隔阂像水墨一样淡淡蔓延。三幕结构情绪紧密连接，尤爱第三幕为是否继续做演员争吵的一段，景别、剪辑和画面构图配合台词，营造了深深的隔阂感。不论是引言还是引见，都是一段人际关系的开始、一个问题的开端，洪尚秀无意给出答案，电影只是思考的引子。

24thSIFF @ SFC上海影城。只想问自己大早上的为何要来看这个？我宣布我正式get tired of洪常秀。

80%的时间里，这些角色都在尬聊，剩下的时间就在抽烟。不是所有戏剧里的即兴表演，都能成就有意思的剧情吧。