男主深谙PUA套路啊，让无亲无故的女主以为自己精神错乱，下一步就是假装出国借机弄死继承房子财产了吧？然而有个问题，房子十年都没人住为什么不趁机去找呢。点煤气灯的细节很有时代感，但是这个时代的扮相不适合英格丽褒曼。PS gaslight作动词表示精神控制的意思就是从这部电影来的。

常用标签里竟然有希区柯克？可怜的乔治库克……【Aug 26, 2015 影院看感觉Boyer特别适合演神经病，Lansbury奶奶当年超级可爱，这片卡司真棒。IB演得是真好，Cukor也确实是位顶级的actor's director

经典之作不多说，我印象最深的却是真相大白后褒曼在楼上对丈夫的控诉，从叙事讲是画蛇添足的，但加了这条玄言的尾巴，却使片子有了一种古典戏剧的道德感和形式上的整体感。

看见一条评价“这样的悬疑片已经不能满足现在的观众了”，哪里不能满足了我看到闭气

悬疑设置、气氛营造都不错，情节编得却不圆，推理成分太少，经不起琢磨。其实谁人不是活在各种洗脑策略和心理暗示之中，无意间受害或施害或帮凶？星座解析说你是个内向的人，果真你就慢慢社交障碍了；群体众口一词说某人性格有问题，果真你也越瞧他越不顺眼，并参与孤立排挤之。

由「煤气灯操纵法」走红预先知道了大概情节，这部电影还是看得让人非常难受。英格丽褒曼绝色，美得让人想哭。被丈夫隔离虐待，封闭绝望得让人想哭。我本来还很好奇，为什么七八十年前的老电影会提出现代关系中的情感操纵，这么领先于时代。仔细一看，男主的动机并不是完全占有女主，而是为了掩盖他的犯罪活动。试图把妻子逼疯，骗遗产骗年金也好总之是为达成某种金钱利益，这种主题就传统得多了。比如《指匠情挑》就设置在维多利亚时代。才貌双全教养良好但没有好爹的旧时代英国男，把向上攀登的手段都密集使到女人身上，真是教人喘不过气来

四星半。褒曼虽可怜但更可恨，蠢不可及。一开始被逼病还能解释为那个年代妇女孱弱封闭易受蛊惑，后来侦探跟她挑明了其夫是真凶，本应霍然而愈，还一副困惑混沌的死相，人笨万事难啊。后来的擒凶也太儿戏不稳慎，另逻辑牵强，凶要盗宝早就可潜入翻找，何必绕大弯跟褒曼结婚才入室。气氛营造不错，挺吸人

必须得为褒曼结尾“发疯”那出戏加一颗星。全片呈现最好的当属各种精神暗示的悬疑设置，以及雾里的伦敦

1.乔治·库克代表作，黑色电影经典，英格丽·褒曼凭此片首次加冕奥斯卡影后，她将一位饱受童年阴影困扰、纤弱而敏感的女子演活了，片尾“发疯”段落则发掘出了角色的另一面。2.片名“gaslight”此后亦增添新义（动词），成为精神控制的指称。3.查尔斯·博耶的表演也无可挑剔，此外，影片还通过布光、构图、运镜与剪辑等手段强化了心理暗示感，突出冷暴力丈夫与神经质妻子之间失衡的权力关系。4.多次复现的场景：夜雾中的伦敦，零星的汽灯兀自耸立，可怖的树影与尖刺状的栅栏。5.整体看十分希胖，一开始观众便可推知大部分实情，主要通过观者对女主的认同与关心来引人入胜；出现了[深闺疑云]中的托盘牛奶，以及[蝴蝶梦]似的高傲诡秘女管家。6.以酷爱侦探小说的老太太（想及马普尔小姐）这一第三者作铺陈与调剂，伦敦塔渲染惊悚氛围并预表真相。（8.5/10）

观影初期看过碟；非常希胖倾向，即使男人脸上写满坏蛋二字，悬疑氛围依旧挺浓厚；其实一点也不喜欢女主这种性格，那么容易受人控制、自我催眠、毫无主见，看得很憋气。

因为王力宏被科普这部电影，女孩子结婚了一定要工作，不可以成社会绝缘体。别把男人，当成唯一的依靠。而且girl helps girl

1：42。女人们可以把它当成反PUA教程。当然，不要指望出现一个胖侦探上帝视角拿了剧本来救。建立强有力的心理边界才是正途，以及相信你的直觉，如果一个人给你的感觉很不好，很多时候要相信你的直觉，这种人十有八九不是控制狂就是家暴男。

影片的情节紧张，悬念迭起。英格丽·褒曼、查尔斯·鲍育等演员的表演都入木三分，惟妙惟肖。美工师绝妙的布景将人带到维多利亚时代，令人身临其境。本片获第17届奥斯卡最佳女主角、最佳黑白片美工置景两项金奖。另外还有一部1940年的英国版本，不知道这部是不是翻拍自那部电影。

婚恋恐怖片、枕边人洗脑操控代名词，假作真时真亦假，无为有处有还无；可视作《深闺疑云》姊妹篇，悬疑气氛的调度和褒曼科顿的阵容确实很希区柯克；幽闭大宅的哥特情节剧＋浓雾弥漫的黑色电影，片名决定影子要充当重要角色；几乎没有非声源音乐，戏剧张力足够了，而音效是恐怖片用法；鲍育的表演太有层次感，甜言蜜语和戳中痛点，变脸就在一瞬间，情绪这么不稳定非盗即奸；开场褒曼老师的话意味深长：你曾遭遇过悲剧，恋爱了就能摆脱过去→殊不知前面有个更切身的悲剧等着她掉坑；女性配角们都活灵活现，尤其谋杀小说爱好者、吃瓜群众热心大妈，这角色太像希胖电影里出来的了。

原来是为了宝石，还以为是恋尸癖。心理惊悚固然不错，但博不过对情欲关系的遐思，四位主要人物的潜意识可以无极限无节操地发掘下去！【8】

“消失了？你说他会不会回到自己家里？”“即使是，那也不违法呀。”“但它违背常理！一个男人为什么绕个大圈又回到原点？”……应该说此片两个借以营造神秘的概念非常棒：1绕圈回原点2煤气灯转暗，加上博耶对褒曼的心理暗战，以及维多利亚时代的哥特内设，最终呈现的效果如此迷人，以至于你会原谅诸如强势女佣半路消失、第三幕收得有些草率等叙事缺陷。

谋财害命的丈夫是个虐待狂，阴影笼罩的妻子是个受虐狂，真是绝配了。最后太墨迹了，否则能上一个档次。

女性软肋是渴望被爱，尤其是缺爱的人，内心如果不强大，愚蠢又贪婪，很容易被控制狂盯上，就像苍蝇闻见肉。

查尔斯博耶和英格丽褒曼的表演真是太棒了！！1944年的悬疑片现在看也照样从始至终抓住人心。查尔斯在电影中演过如此狠毒居心叵测的丈夫，但现实生活中却是挚爱自己妻子40多年，妻子生病死后也随之而去的好男人。虽然他的自杀现在看来会觉得很极端，但又很羡慕他们这样一生从一而终生死相伴的爱情~

一开始看见“煤气灯下”感觉是革命年代…看完觉得gaslight这词完全描绘了片中那种氤氲抑郁大雾包围伦敦城的气氛，迷雾夜幕中徐徐一个男人走在gaslight下，心里盘算着要找到那些价值连城的珠宝和逼疯一个女人。褒曼演技好棒，看得让人想冲进去摇她，醒醒啊！醒醒啊！

褒曼恍惚的太棒！博耶森森的阴毒让人背后都发冷。最后的对峙非常有戏。气氛，悬念掌握的超级无敌棒，光影恰巧渲染了恐慌。煤气灯本身的运用不仅在剧情的推进，而且让人感觉特恐怖。心理暗示能使人疯狂，电影能否疯魔一个人呢，大圣诞节的还是别想了。。。

一直觉得神经质的角色让费雯丽来演才传神，没想到褒曼也能刻画的入木三分，美艳绝伦的英格丽就是凭借这部片，从昏暗的煤气灯下步入了闪耀的奥斯卡殿堂

勉强及格。第一次认真看褒曼，骨架倒是够宽的，演的也不差，全片近似于室内剧，居心叵测的丈夫设计逼疯褒曼，始终都在这宅子里做文章，库克在这一节的调遣和布光还是很见功夫的，爱好侦探的老太太（这个老处女是致敬阿加莎的马普尔小姐吗？）和知晓一切的男人作为观众和上帝视角，分担了单调室内戏的节奏，也强化了丈夫举动的威胁性，剧作上是很聪明的。美中不足是结尾，最后半小时，男人闯入褒曼家揭开谜底，丈夫也同时找到了搜求多年的钻石，这种交代可以说是很匆忙了。而全片丈夫折磨褒曼的动机也因此显得莫名其妙——你偷人家钻石而已，骗褒曼结婚为何还脑控人家？当然，单纯看褒曼被整治的神经兮兮，倒有几分密室调教的趣味，不知当年的观众是否能从中感到了快感

用心理暗示和小手段一步步将人逼上发疯的境地，黑白电影独有的光影优势尽显，几处用影子就把紧张绝望的氛围做足了。虽然故事上略有牵强，还是很吸引人看的，Bergman再迷离惊恐也是美啊。看Joseph Cotten越来越顺眼了~

最后十分钟的大结局才是完整体现george cukor火花四溅的对白和bergman的坚忍执着之所在。不过跟十年之后另一次被困黑暗大宅的折磨经历不同的是，这次英雄并不出于爱情而拯救，女人也几乎一直出于半疯癫状态与痛苦纠缠，都使这一次冒险更像是阿婆的小说，而非偏向希胖的松弛与惊栗系

被心理暗示、洗脑同化、精神操纵，没有亲身经历在那个环境中会觉得不可思议，但其实真的没有想象中那么难，任何人都能被轻易操纵或者去操纵别人，不是意志力不够，而是在当事人少的情况下会被孤立。在怀疑是否自己有问题的时候，唯一破解的办法就是多和外人交流、分享、倾诉，广泛社交才是自救的出路。不是说一定被操控了才要这么做，而是这样做是非常健康的，无论身心。因为事实证明，大部分男人都是错的甚至有问题的，并且推卸责任。所以，只要你觉得不舒服，不要怀疑，有问题的就是男人。这就是为什么女人之间要多吐槽男人，这就是为什么女人就算临死前最后要做的一件事就是删掉和闺蜜的聊天记录，不要觉得家丑不可外扬，丑陋的东西就要揭露出来。人活着就是为了开心做自己，只要让自己不爽了那就滚蛋，希望每个人都能遇到舒服相处的人。

虽然很早就能猜到结果，但全片依然笼罩着充足而浓厚的悬疑气氛，就在怎么样一步步揭开谜底的过程中，吸引观众前往。也就是说，这部电影的出色之处在于，并不是让观众绞尽脑汁利用导演铺垫在前面的各种草蛇灰线和各种明示暗示来猜结果，而是在观众已然猜出结果的情况下，让观众继续跟进侦破的过程，通过过程的云山雾罩和悬疑气氛吸引人。瑞典美女波格门的神色、状态，是本片另一大亮点。原来在二战还未胜利时期的老电影里，这种故作痴傻癫狂就叫做演技啊。本片娴熟运用心理学中的暗示手法，刻画人物，增添波澜，推动情节，非常优秀。8分。

其实就是之前有段时间所说的pua，通过打压你来达到他的目的。中间pua的气氛拍得很有压迫感，氛围还不错。如果有人每天在隐形的生活里打压你，从没夸过你，那么要警惕了，为什么这样还要靠近你，多半为了自己的目的不怀好意。不过这么一想周围很多人会天然带着这种属性，不要不把这些当回事，想起来我之前一个很少没联系的男性发小，有一天突然给我发了一条消息，一上来就说我微信头像丑，其实可能他不是带有目的性地打压人，但这种隐形的其实更可怕，因为他自己被打压惯了也习惯性打压别人，这也不是个例，我们的社会环境如此，比起个人有目的的煤气灯效应，整个社会都弥漫着这种气息才是最可怕的事情，而且他们永远没觉得自己错了，于是一代一代传下去了。

跟男朋友的Movie Night第2弹=w= 他老comment：Aly可不要学坏，以后用心理暗示控制我，你看你现在天天叫我大狗狗，我都要以为自己就是只狗了www

以女性为主的名导演让Ingrid Bergman站到Oscar领奖台。。故事本身没多大噱头。。但营造的气氛和演员的表演有看头。。

放佛自己就置身在那个200年前的英国。

关于pua的经典电影，中间看得我太窒息了，利用心理策略一点点对人进行精神操纵，进而摧毁别人，以达到自己的目的。令我激动的是女主最后终于觉醒了，最后的反击太妙了，但这么长久时间遭受的精神折磨也需要慢慢恢复。不过侦探说的对，你依然拥有着无限广阔的未来，你一定要好好生活，创造你自己的精彩。

精神控制:1、封锁信息源，2、打击自信心，3、树立新权威。2.3之间不断循环，最后要么精神崩溃，要么言听计从任其为所欲为，都算达成目标。冷暴力和家暴也是异曲同工。

前一个半小时褒曼不停被贬低、支配，导致严重的我怀疑，这PUA看得我心态爆炸。乔治库克真是一个神奇的导演，好像什么类型都能驾驭，连这种心理控制、恐怖营造的电影都能拍好，甚至还有一点希区柯克的味道！

“煤气灯效应”：一种慢性心理中毒的状态下认知被摧毁的过程。表现为心理上的慢性摧毁/利用亲密关系打压。人际关系中这种效应其实无处不在吧，细想想还是很惊悚的。褒曼这部扮相不好看，显得她特别壮；男主一看就是坏蛋，剧情就毫无悬念了；科顿先生这部好年轻好靓，爷又爱上了

黑白片影影绰绰的很适合心理惊悚。褒曼的气质倾向独立自主，演得略夸张。爱打听的小老太太没起什么作用，倒是气鼓鼓的小女仆后来演了马普尔小姐。

英格丽褒曼就是那种年轻的时候很圆润的美，年纪稍长就感觉有硬朗的感觉了

迫害性误导性的心理暗示太过可怕。前半程的煤气灯悬疑设定都很精巧，可惜后劲不足，推理不够强。

根据维多利亚时期著名情节剧改编，所以很像希区柯克。打光有黑色电影的意思。开场设计还不错，中间的对话有点太多了，结尾悬念设计还不错。只是角色性格和所谓『psycho-drama』的设计太弱了。

绝了 我要好好把《煤气灯效应》看看，男性的话术影响搞得女性自我怀疑。特别是男主开始送给女主一枚胸针，并强调自己把它放在她包里了。后来女主怎么找也找不到，男主质问她搞到哪里去了？女主说弄丢了，这边开始了男主不断地给女主灌输自己健忘，病了，疯了等等的自我认知，导致女主最后接近疯的边缘。其实胸针并没有丢，实际是被男主藏起来了，这只是男主骗女主，使女主失去独立人格，失去自我判断的手段罢了。gas-light 真的很吓人救命，往往精神的控制比身体的折磨更甚。（让我想起《海边的房间》里的一篇）

改编自帕特里克·汉密尔顿1938年的戏剧《煤气灯》，讲述了一个女人的丈夫慢慢操纵她，让她相信自己快要疯了，这是一部充满偏执狂的惊悚片，是一部以爱德华时代为背景的黑色电影，就像希区柯克的《房客》。心理术语gaslighting，描述了一种心理虐待的形式，在这种虐待中，受害者逐渐被操纵怀疑自己的理智，起源于该剧及其两部改编电影。这部虚构的作品也是这种心理虐待的第一个艺术写照。20世纪40年代的电影从希区柯克的《蝴蝶梦》（1940）开始有一个重复主题，可以被描述为“不要相信你的丈夫”，包括《深闺疑云》（1941）《史密斯夫妇》（1941）《美人计》（1946），在所有这些电影中，房子，通常是好莱坞电影中受保护的安全的象征，变成了恐怖的陷阱。

最后我还以为Paula要用刀解决了这个阴险的“丈夫”呢。对一位善良的女士进行这种惨无人道的精神折磨，我觉得安东这个角色死一万次都不足以平息我的怒火。

Gaslighting煤气灯效应，煤气灯操控，pua太恐怖了，现实生活中不会有英雄出现来挽救你，要想获得人格的独立，就必须有自己的生活，强大的内心，独立的人格，远离那些让你不开心的一切。

女主的腰好细啊。男主虽然被提名了，但总觉得有点儿面瘫，好几个特写的时候，表情和特写前毫无变化，我总期待微妙的气场变化，然而永远都是那副模样，有种仗着相貌是那样就随随便便应付下的感觉，比起来其他人的演绎好多了。

在每一个地方都好；不过这是可以给国王看的一种东西；不过确实在哪个地方都好。黑白可以给光更大的可能，也可以给情绪更大的可能，两者皆以其模糊。低对比度，慢慢画面，剩下的电影元素流动还是这种画面在流动不得而知，以对于珠宝的疯狂为淡淡的中心和淡淡次结局我是十分欣喜的。不得给国王看的呢？就是最后她呼唤探长上来的时候无人应答……不过也不能太艺术。从这些包含各种各样过时的东西的里剩下的差不多唯一有价值的东西是，既然它们都是英语的，Do it with class. 唯一不完美的地方（其实是没有让我个人满足）是它里面不完美的地方太少了，像飘。哦，还有一样差不多超越电影本体的——对于贝多芬的利用

虽然是黑白电影。我也能看出来房间很漂亮，煤油灯，吊灯，沙发，柜子，烛台。悬疑气氛营造得很不错。记住一点，花言巧语的男人，大部分都是不可靠的。

美人误中攻心计，侦探巧救癫狂女。ps：8.29是英格丽·褒曼的生日也是忌日，特留此片观赏以纪念这位我最喜爱的好莱坞美人

没有任何字幕，居然看完了，绝对从头到尾神经紧绷呀~~~对Ingrid Bergman持续无感

经典反PUA大戏，经典到名词学习程度。想不通怎能让这房子空十年的！二十年前某友看完很反感，不让我租这个碟看，现在明白了她的潜意识。哪能不小心又看了一部约瑟夫·科顿。。。

褒曼是那么的美，那个时代的美女都是那么的丰腴，好像古罗马的雕像一样。换到现代，这就是赤裸裸的家暴，心理刻画太好了。

彼时1944年的煤气灯效应，发生在了今时今日的王力宏我太太情绪沮丧神志不清，果然太阳底下没有新鲜事。

好！看！炸！了！悬疑氛围媲美《惊魂记》。成功树立丈夫暴虐、专制的形象：①巨大变形的影子投在墙上，像怪物步步逼近 ②适当仰拍暗示其绝对权威 ③演员契合度高。(ps.几次联想到罗伯特米彻姆在《猎人之夜》)

比褒曼演的其他一些希胖子的片子好看多了，希胖子的那几部实在是喜欢不起来

不错的悬疑片~17届Oscar最佳女主-IngridBergman

#观影手记# 2376更甚于没有“躁郁症”这个词前司汤达就写出了患者艾玛包法利，心理学家直接用gaslight命名了此类情感操控,当然要找来看看。有个鲍曼在卧室门外求老公别走,然后进入房间卧室门上映着鲍曼祈求的身影,继而博耶走出房门的片段，好有设计感,何况还用楼梯做前景,画面满分。年代关系吧,救女主出牢笼的是另一个倾慕于她的男人,结尾一段新感情萌芽的暗示让我好是不爽，自我意识太弱的毛病不改,保不齐又再入火坑啊。男主可真是绝,对一片痴情于自己的此等娇妻美眷毫不动心,夜夜顶楼找珠宝达成夙愿，这人莫不是个强迫症深柜？