一部由罗伯特·奥特曼拍摄的大卫·林奇电影。

男权社会下，女性几千年来都是作为生育机器和装饰品存在，母性被滥用在服务业上。在她们成为母亲和妻子之前，连基本的存在感都没有，之后又陷入无止境的循环。片尾的死婴算是奥尔特曼想要彻底打破这种规则，但结尾的女性世界又变成了更无望的结局

#鸠占鹊巢身份认同(假面)#闪灵女主+魔女嘉丽女主+冷漠双胞胎+诡异配乐+哥特巨画，气氛微妙；Millie自说自话自私自怜，Pinky胆小懦弱窥探心机，Willie忧虑沉默不安顽强；三女性终杀男权在避世城组建女儿国家庭；黄色无处不在的表现主义运用；神秘疏离的虚无主义。[合租故事]‖罗伯特·奥特曼为数不多的自编自导作品，灵感来源是他的午后之梦。关于身份变异融合心理惊悚的对标片是1972年的《幻象》，也是奥特曼编导作品，相当于“三男性”。（别看人家名号是群戏大师＋生活毛边纪录＋电视口tag，那都是改编或委托创作，嫡系片居然弗洛伊德林奇风谁能想到）‖新知：三女性实为一个女人一生中的三个阶段，推荐此视频论文https://b23.tv/av91614438

最理想的非形式主义电影就是这样，无需很长的时间跨度却能将人物性格展现得淋漓尽致。一部毫无瑕疵的电影，节奏极佳，配乐极赞。

不是带个梦就要往林奇边上凑。林奇的梦更城市，更惊悚，更诡异……奥特曼这片还是相对温缓的神秘主义气质，非要找个美学盟友的话，也该离着同时期的彼得维尔更近些：沙漠景物，澳洲内陆；女性群像，悬崖野餐……“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”（奥特曼）

壁画、游泳池、赛车、打靶场、疗养院，场景很少，抽象场景与情节的现实主义影像，女性与男性、家庭、社会的割裂，三个女性的模仿与转变，杜瓦尔和斯派塞克一个比一个惊悚，气氛完美、配乐妙极。

那汪池水像知名的诱惑，既让水底/心底的魔鬼在暧昧不明的波光中忽明忽暗，水光的折射又映衬照见了三位女性的关系变化；诡异不安的配乐恰恰符合Altman基调，让整部影片都笼罩在噩梦般的氛围里；结尾半小时太棒，身份的融合-裂变-重组-新生。

好电影能有一万种解答。姑娘们美丽迷人又难懂。据说这是奥特曼的一个梦，他把梦拍出来了而已⋯⋯

诡异的故事，诡异的氛围，诡异的配乐，却都恰到好处的冰冷了内心~

邊緣女性的互為鏡像與身份認同（剛開始介紹pinky入職以及隨後和millie合住的鏡像調度都相當不錯），邊緣化——millie在養老院不受同事歡迎，pinky不受人群歡迎，被遺棄的懷著孩子的Willie，都屬於男人權勢下的玩具，所以最後結尾要弒男性嬰兒？尋求最後的避難所—酒吧的名字叫dodge city

上承「假面」下启「穆赫兰道」，关于身份与梦靥;奥尔特曼将自己的梦境拍摄成一部电影，很多情节其实无法完全解析，但影片呈现方式却相当自然且迷人，它分阶段地让我们对这些奇怪的角色产生同情与厌恶，直到最后，我们无法分清这些女性究竟代表了社会抑或只是人性，三女即为圣三位一体。（9.0/10）

女人的两面性会在极端情况下转换。。。Sissy Spacek 让人过目不忘。。Shelley Duvall那张脸挺适合演恐怖片

第一直观感觉想到了《灯塔》，当然一个是权力带来的阶级差异，一个是物质带来的阶级差异，但都是靠对“性”的探讨来实现关系的博弈。她从物欲横流的世间一跃而下，跃入水中怪物壁画的隐喻中，鬼魅的梦境已为下文悬疑恐怖做铺垫，女性的价值被赤裸裸搬上台面，直到最终变态的阶级缩影的写照

假面式的identity blur，两性关系寓言，因用上分别出演过Carrie和Shining的两位女演员，又具恐怖片意味。Brilliant！

谜一样的梦境之作。1.尽管表面上看可能是最不奥特曼的一部作品，实而却源于奥特曼私人的一场梦。2.受[假面]影响很大，对身份的偷盗、挪用、互换与融合。三位女性角色既可看作一人的三面或三个人生阶段，又可视为不同女性间的流转与冲突。3.色彩运用极佳，平姬的粉色、米莉的黄色服装曾在剧变/性格交错后变得鲜艳明亮，但最后却被始终穿着灰色/米色的薇莉所同化。4.奥特曼说，漫溢于全片的水，恰似子宫羊水，重回母体一如走向锻炼池中的老人们，而那道在梦魇与接生场景中横贯于画面之中的水线，则恍若勾连起生与死的脐带。5.影片中仅有一位有效男性角色，其替身演员职业与假扮牛仔的玩笑，似指称着男性的无能，而三位女性却先后举枪打靶，最终相濡以沫，共同生活于一个独属于女性的安乐乡中。6.大量镜像与叠影，诡异配乐。7.泳池底的怪画。（8.5/10）

圣三位一体，似解非解的女性神秘主义，镜头细节太有趣。我要是早看了这片，也许就没“穆赫兰道”什么事了……

7。奥尔特曼不玩那令人眼花的群戏的片还是蛮有趣的

我觉片中的人物可以把世界上所有的男人和大部分的女人都恶心到

3.5星。我是我，我非我，我非你，我是你。你我皆如水，波澜不惊又暗流涌动，顺从着命运的河流流淌，却又被命运的巨石激起千层浪，“表我”被覆盖，“本我”在翻滚，你我在交融，在孤独、无助、渴望改变中交换了彼此的身份。末了，从女孩到女人，与生俱来的分裂填满了双生苦难的一生。

“《三女性》是关于个人在不同人生阶段的行为举止，是关于时间，并用一种梦幻的方式，使影片世界中的时间重叠，进而使个人与过去和未来的自己互动，或者更准确的说这里并不存在过去与未来，只有一个包罗所有的当下，在这个当下一个女人一生中的三个重要阶段得以自如互动。”

Altman troque toute justification psychanalytique sur les états d’âme de ses personnages contre une ambiguïté schizophrénique accentuée par une bande son agaçante.Portrait freudien de 3 femmes indéfinies en perpétuelle agitation.

重看。阿尔特曼还没有陷入后期叙事的漩涡中前，从这部自编自导的作品中，说实话，已经看出后期的端倪了。不过还好，就算戏剧文本上和波兰斯基乃至约瑟夫罗西诸多片类似，但依旧导出来自己的风味。生孩子一场戏尤为漂亮，幻想的元素进行前面两个小时的铺垫后，变成一堵可怜的墙壁，隔绝两个精神世界，最后满身血腥的谢丽将莉莉打醒，间接性的宣告她反叛男权社会的无效。太好。（这段戏女主演技也是惊为天人，让我灵魂一颤。）也许中间幻想部分乃至为了叙事导致的迷幻场景，对人物精神世界，来自各个世界的联络产生了一定的误导，甚至破坏，但到这场戏，也足够证明本片是一部绝佳的女性主义电影。再重看。阿尔特曼是那个用散漫腔调讲传统好莱坞改拆构造的人。评价基本不变。最让人恐惧的还是社会与性别本身。

9.3 表意已足够深刻且延伸意丰富(壁画的种种暗示，水的波涛汹涌—>平静)奥特曼构建了一个光怪陆离的“未来”社会，威利，米莉和萍姬三女性如圣三位一体，在这个丧失的社会下与众不同缺又缺少部分天性，直到经历磨难后回归本我，成为女性。关于假面的沿用暗示着角色的同化，恰到好处的恐怖片选角和不着调的配乐更是平添了几分诡异，如梦境一般神秘。

性暗示神秘主义符号在泳池底部若隐若现，形成暧昧的流动—影像。《三》中导演将多线叙事降至最低。以“三（多）个女性”书写“一个女性”的自我审视。所以更像波兰斯基或伯格曼《假面》。Mildred是Millie的词根，更是Millie的模仿。Willie？叙事聚焦的主体不就是这个“母亲”吗？

【冲出男权的女性解放/8.0】①性别符号：画中的人。一个男性、一个大肚子、另两女（片尾图一男拿刀、屠杀女人）现实中女性们发起了反抗，杀了出轨男甚至送可乐的男人们。②名字的寓意：Millie幻想成为性感女神的普通女子、Pinky初出茅庐的女孩（羞羞的粉嫩）、Wilie被绿的已婚妇女（男性阴茎）③极度迷恋、愧疚和习惯：P对M和W的迷恋、M对P迷恋的习惯、M对单纯P的喜爱。配乐+1

怪得要死啊。3 sick women?　双面夏娃？　但是又觉得似曾相识，舍利杜瓦尔的美怪极致，像阿莫多瓦那位御用怪胎，但是有味道。说不清讲什么，倒是不讨厌。altman为啥那么喜欢拍女人生孩子，我一直怀疑Dr T and the Women群众口碑太差就和最后生孩子描写有关

人物、情节、音乐、画，处处充斥着诡异。the shining的女主以及魔女嘉莉以及那个我不认识的，三个女主都很有这样的诡异特质，millie像鬼一样伸着血淋淋双手从屋子里走出来，着实让我冷颤了一下。其实看之前一直以为是部讲述三个女人的励志故事。

那么复杂的心理描写和角色转换，竟然是无剧本拍摄，奥特曼老爷子太厉害了。

关于反应 解读反应甚至有点心理惊悚的意味 但你又知道那不是真的 因为每个人的反应已经压制或解放自己人格到了一个反社会的程度 视觉上 sissy和shelly都是看着脆弱到有点神经质的长相 她们形如枯槁的四肢 永远都在眨巴着观察着的眼睛 你会怕她们也会忍不住伤害她们 想到了要以一种死亡做结 但没想到robert altman把他安排在中间用来翻转整个dynamic/喜欢颜色的变化 梦境那段戏用精神分析可以无限阐述 但是没必要 只需片段给我警醒即可 altman不做现实题材也可以得心应手

女性身份认同的寻找，女性在社会生活中的绝望无助嬗变？一瓶番茄酱 一把手枪 一个男人 一池蓝水与画笔下这个世界无尽的怪人像

三个女人都企图用角色转换或借助外物来改变自己的现状，但借用了他人的人格也不过陷入另一个漩涡，直到杀死在身边张牙舞爪的控制者，才达到一种自我的状态……罗伯特奥特曼的揶揄在这里完全找不到影子，只有作者导演的电影才能不陷入类型桎梏

8.5 前中段应当更为“模糊”一些，清晰的不够凝练。一种鬼魅感的递进，人物状态与色调符号以及影像情绪的相融/共生。

用大片冷色调溶镜喻示着人际关系间的冷漠疏离以及同是边缘人的性格对换，很难不让人想到老伯的电影。而诡异的音乐和具有自发性的镜头运动恰如其分地营造了情绪。

一部不能用逻辑去厘清的电影，奥特曼试图从精神层面探讨女性，茜茜·斯派塞克与谢莉·杜瓦尔就像人格中的“本我”与“自我”，互相牵制而又共存，后半段二人性格发生转变，"本我“越发膨胀出格，”自我“上升到”超我“对其管制，片中大量镜像暗示了二人之间的联系，水的出现也提供了不确定性。

这是一部非典型罗伯特.奥特曼电影，没有多线叙事，没有生活片段的拼接，没有纵横交错的场面调度。阿尔特曼将故事集中在了三个女人身上，描绘了一场梦，一场祖母做的噩梦。《闪灵》中的谢莉.杜瓦尔和《魔女嘉莉》中的茜茜.斯派塞克联手出演的电影注定不会让人那么舒服。一种诡异，神秘的气息始终充斥在电影中，两个女演员极具特色甚至是变形扭曲的面容加上阴郁，诡异的配乐让人产生了奇特的观感。

由梦境衍生的电影，怎么解读都是徒劳，沉浸进去就好

这片真的很神奇有很多元素。内向无法适应社会的平姬可能就是以前的米莉，米莉用自言自语和不断约男人来掩饰自己的平庸和孤独，威利是另一个极端化的平姬，无所谓别人的眼光就做自己。性格问题肯定是来自父母，平姬的父母不言而喻了，拿出厨房挂牌可真神了编剧不错。最后一幕平姬是女儿，米莉是妈妈，威利是爸爸，三人找到了某种共同生活的平衡，每个人理想的个性都自如地得到舒展，既变态又和谐。还有很多值得分析的点，这种看不懂的片往往的大奖。

人生第一次看这种类型的电影，被吓傻了，被弄晕了。不明白啊，难道一切都是假的，最后怎么回事儿啊？叫妈妈，两个女人又同时傻了，还吃上土豆了。男人一个无用，一个刚出生就死了。从此女系氏族了？

80/100，开场即定下了迷人又诡谲的调性，隐约显现的符号尚且是适宜的。往后则逐渐呈现反向作用，影片的力像人物本身一样开始崩溃，奥特曼好像极度追求三位一体的平衡隐喻，不免显得落俗。幸而演员优秀的表演和部分漂亮的段落保证本片的基础质量。

shelley在本片当中的那个角色，我无意中发现她在伍迪的安妮霍尔中重现。看两部片子的放映期，是同一年。真不知道到底是伍迪在拿奥特曼这片子调侃呢，还是美国文化中真的出现过类似的女性形象。这样带着一张知识网去看电影真是有趣。

看得坐立難安。阿特曼的Mulholland Dr.

真是特别棒！梦中梦一样的诡异又让人回味！还集结了魔女嘉莉和闪灵的两位女主角

7.5/10 不知为何Altman总熬我性子，却又总能有几段迷得人无法自拔的片段，最记得受伤的羔羊跳入满是性爱妖怪的游泳池中，结局更为这段关于性的混乱之梦添上迷离的恐惧。

除了配乐剧情场设诡异之外，俩女人长的就诡异，看不出表演的痕迹，其他可琢磨的点都挺用心的，如双胞胎以及养老院人物关系，小女孩苏醒后的身份认同不能，小女孩对那女人从崇拜，到抵触，到顺从的转变，最后三个身份归一，壁画等等。

3.5。只知道很诡异音乐诡异画诡异女三号诡异结尾诡异，米利跟酒店女主和天鹅绒女主长得好像，喜欢平姬出院后的样子

从这部开始奥尔特曼变成我最爱的导演之一，两女主竟然一个是魔女嘉莉一个是闪灵里的老妈，邪气外露啊！

十年前看过，印象极深，音乐和影像都很诡异，没看懂。怪伽片？！

真不懂奥特曼为什么会选上一个这么TVB的剧本

非常诡异，有人说这是阿尔特曼拍了一部林奇的片子，很多镜头设计很有趣，整体却不可捉摸。小粉性情大变判若两人的段落让人兴奋，却最后也没真正发生什么。有很多佳句，但不知道算不算佳章。

风格非常诡异，感觉《穆赫兰道》多少有点它的影子，在这里茜茜的演技比谢莉还要好。

别人，自己；想成为别人的自己，成为不了自己的别人；自己，别人；成为了别人的假想的自己，回到了自己原本的别人。起伏不定的水，睡不真切的梦。

三個，不是時態或是任何類屬的三種，「他們知道他們分別是誰嗎」。

8/10 穆赫兰道前身3/7 本想昨晚一口气在brattle看完三部 想想还是算了 第二天自己在家看了 先锋音乐和池底的壁画出现的时候都伴随一股子诡异的恶灵画像之感 摇动的水波放大池底的罪恶：淫欲 杀戮 两次死亡/接近死亡带来重生与转变 是有所谓圣三一体的意思 Father, Son, Holy Spirit. M 是 W的倒影 不知道Edgar这个名字在圣经里面有没有什么特殊的含义 这演员选的绝了 闪灵里的双胞胎会不会来自这里？

斯派塞克和杜瓦尔的性格是两个极端，一个内敛，一个开放，然而实际上，她们互为镜像。（其实没啥神秘主义的）斯派塞克渴望新生活，于是她默默跟随着杜瓦尔，视她为某种爱的化身（这里应该也有同性恋的倾向）。到电影后段，她自杀出院后，无论是身体的习惯还是精神的练习，她都已经做好准备了，所以她逐渐取代了杜瓦尔，成为了名副其实的另一个自己。杜瓦尔也一样，她看似放荡，追求热切浪漫，其实内心满是恐惧，担忧被嘲弄，担忧被撇下，于是她努力融入城市大众，决心失去自我真实一面，然而紧随公认为“潮流”的生活方式使得她的压力愈发紧绷。（她这么努力只是为了掩饰自己和斯派塞克很像的事实）在镜像里，男性是被不断反射的光，她们甘心为这光化作工具，却不曾想到光也不过是照亮镜面的工具罢了，因此女性必须寻求自我的精神解放啊！