果冻效应有点严重吧 希望浙地电影越来越多

一个中国式家庭的三代，像是看了一场电视上常有的家庭调节案，不务正业的三儿子欠下一屁股债，其他儿子只顾自己都不愿照顾痴呆母亲，这样的中国式家庭，在当下比比皆是，算是撕开了一条粗鄙的口子，肮脏的人性尽收眼底，新导演来说不容易，另外：音乐是窦唯，几场笛声悠扬伴着山水画卷般铺陈开，不愧是你。

日常叙事的合理合情，其实我觉得顾喜这个女孩挺大众脸的啊，就是皮肤白点。很喜欢长镜头，很美

围绕富阳四季交叠和顾家人构筑的山水长卷的运镜，饱满富有诗意，既不寡淡也不媚艳。富春江边百姓养成的人文特色让人着迷，期待三卷的后两卷，有空一定要去富阳看看。

没看完，看不下去，回头补吧。

挺不错的了，但是整体的完成度以及年轻人和上一辈在同一个画面里的那种违和感，以及语言不统一，让人感觉很不协调。说不上来，就是不太协调。。。

金鸡奖最佳音乐提名

讲真的，这样一部视野在当代、讲家庭、叙古今、道诗意的影片，不是太久没见过，是真的并没有。我们看了太多历史故事改编，荒凉农村的野蛮，却从没有一部踏踏实实拍当代我们生活的电影。当然我不是说它能真实反映一线城市的生活，但是你要知道在一线很难找到这样的诗意和情绪，而且作者其实已经有探讨的企图了，而且为了拍而拍没什么意思，还是选择合适的搭配更好。而且真的吹爆这片的摄影，不仅精准巧妙拍出了画意，许多地方都值得细细品味，甚至我觉得还是电影最出色的一环，当然其他部分也非常优秀，演员太强了，剧本也很好很好，导演未来可期哈哈哈

能让我完完整整地从头看到尾，是我给4颗星的原因。导演很有想法，虽然远未成熟，对长卷式镜头的探索，的确有那么一点中国山水长卷的味道了，而这种镜头的展现和普通人的市井生活也是蛮吻合的。

生活是篇散文...細水流長(貶義

用方言还是很聪明的。有几个长镜头确实出彩，调度配合是用心了

叙事中有很多家里的影子

3.5，江山本就如画，只是因为人情冷暖，才有了些许不一样的颜色。流动的山水画卷里的人情世故，雪景更是美到心尖儿颤，而家族内部发生的事情，自然是内部进行消化，如此才可以成为中国人的家庭形式。虽然这也只是生存状态展示，没有任何解决方法的提出，但既有热闹的氛围，也有北欧性冷淡的元素存在，还算是有点惊喜。全程都逃不开生死和婚丧嫁娶，毕竟你看，那江水一直流动着，人伦也在一直传承下去。这就是我想逃避的，所以也是无法不承认的。

非常喜欢这部电影，尤其是它的中国气。片中的家庭生活水波荡漾，俨然另一个富春江。被人诟病的游泳一段，还有后面一段（从放生到终于寻到母亲）的镜头平摇衔接，以及许多山水空景、中国画的特写等，真是拍出手卷气息，导演想要做到“气韵生动”，的确做到了。他的确令人想到小津安二郎、侯孝贤、杨德昌、是枝裕和、贾樟柯，这很正常，因为其中几个几乎可以说是一脉相承的。他拍人行路、游泳，其实还可以上溯到胡金铨。我觉得这部电影的瑕疵有两处：孙女顾喜的台词和表演，有话剧腔；电影中的所有人对自己的命运稍微挣扎一下，似乎就都很接受，给他们心理独处的空间不多，他们有些郁闷和不满，也都即使发作出来了，这就使得电影的层次趋向于过平了。中国古典小说单靠对话就能淋漓地表达人物的情感，且不直白，重点之一还在它选择的前后场景是最对的。

看了一个小时吧，是我的极限了。导演拉黑

文本是老的，长篇小说式的。美学上比较新，没人这样拍这种当代的家族长卷。大片江水慢慢展开，配合电子感音乐，足够给人震撼。另外，素人演员融在画面上，又沉浸又疏离，有时候像看纪录片，有时又觉得是编出的人情事

拆哪

期待值过高，所以有点失望。一副山水长卷，可惜太过冗长，节奏有些拖沓。

极具文人书卷气，顾晓刚真正在一部电影里做到了人与自然的和谐。你会发现，在他勾勒的这副画卷里，无论是少了人还是少了景，味道、笔墨都变了。缓缓展开、徐徐道来，就像是黄公望在完成一幅画，就像是富春江用如水般的眼眸注视着湿润的城市，优美而别致

不如预期。

100+/100。富春江几百里画廊，曾经寂静无人之时，黄公望挥笔留下传世绝作，而今发展日新月异，在江边成长的一家人们，也在书写着属于自己的故事。从似乎天生带着戏谑和嘲讽的无地口音到夸张做作得有些过分的播音腔普通话；从在江上铺撒渔网的捕鱼人到将鱼变成菜肴的餐馆老板，再到从未逃出偷鸡摸狗魔爪的“小人”；从不敢违抗命令到压制违抗自己命令的人，变成有了勇气去冲破戒律清规的人；从炎热的夏天到凉爽的秋天，自冬天的银装素裹到春天的绿意盎然，这或亲密着或有矛盾的一家人，这将所有情绪都注入生活的一家人，他们身边的一切和他们自己无时无刻不在改变，唯有他们步行时在旁边静静伫立的山和默默流淌过的水似乎一直都在。它们写的尽的是每一个人的故事，写不尽的则是那游走在所有人之间那说不完的悲欢离合。时光荏苒，唯有春江水暖。

好喜欢

最喜欢老三的角色，感觉就像那些常来我家玩儿的叔叔。这一家人虽然没钱都在为了吃饱穿暖而活着，但没有一个坏人

中国山水、中国音乐、中国人情共同构成了一卷中国诗篇。这样的作品不能在大荧幕看真的是比较遗憾的。

2074|

柴米油盐和诗情画意组成我们的生活，导演用清汤寡水和浓情蜜意包裹它。工整又出其不意，游过一江水暖过万物春。

不出所料，你们果然都想到了侯孝贤

影片聚焦富春江畔兄弟四人与各自家庭、际遇，一定程度上是导演的私人化影像，所以无节制堆砌素材，2个半小时时长会有观影门槛。富春江畔四季山水画卷倒是给了长镜头运用十分充足的理由，是真美。影片核心在于中国传统家庭关系，以及时代更迭为其带来的矛盾与冲突。没有偏激，只有和解。片中有一段台词总结得特别好，大意为中国的传统父母其实是很矛盾的，一方面在抱怨子女吃不了苦，另一方面又在希望子女少吃苦。辛苦操劳一辈子，老了就失去精神寄托，关注点全在自己孩子身上，会去掌控，希望孩子按照自己的想法成长、行事。另外，导演对素人演员的使用相当厉害。

景好漂亮，故事也不错。但好长好长

此片的主旨应当是借由顾喜的孕妇朋友口中讲出的：重构山水的中国。奶奶活了一辈子，知道人的一生最重要的是什么，父辈成长于物质匮乏的年代并且正处在急于保障儿女物质生活条件的年纪，新的一代不愿谈车子房子，拥有追求精神富足的现代启蒙和觉悟，同时保留着面向春江与樟树拜天地的古老浪漫，三代人在一幅画卷上的过度与迭代，生活的平淡与戏剧化，结果是祖孙隔代达成了某种和谐。旁枝的部分情节没处理好导致整体些许指控，但不失为很好的对当代中国家庭概貌的叙述。从一场寿宴开始，用突发意外推动情节，以奶奶去世为结束，有《一一》的影子，康康这个角色是很好的，身体残障但几个特写的眼神很灵动，看似游离于所有人之外，可能很多事他是了然于心的，如果能多一些他的视角，没准会给影片增添一种类似《一一》里简洋洋的动人和力度。长镜头拍得极美。

没想到最后还是在线上观看了这部影片，整部影片印象最深的就是富春江的美景，绿意盎然，令人心旷神怡,影像风格朴实自然。 唯一感觉不佳的地方是感觉导演过于着重于长镜头了，那段在富春江游泳的戏份，再搭上特别出戏的文青对话，不太明白这段戏的用意，是为了与这个喧嚣时代形成对比还是说另有用意，在这个飞速的时代，愿意静下来好好去拍点纯粹的东西也已经很难能可贵了。

普通人的生活

又闷又长，既平淡又深邃！近乎记录式地描绘中国式家庭长卷，导演是个又克制又有才华的人！

听不懂 节奏慢

线上看了《春江水暖》，这部影片将浙地的气质拍的太好，有些许候导的感觉了，长镜头运用功力也在线，对于中国传统的影像气质的表现也颇有理解，在拆迁楼上的穿梭长镜头与打火机微光读信，像极了科长的《三峡好人》，你能看出来导演的浪漫与野心，这也许源于同是南方，潮湿中涤荡着一丝丝诗意的浪漫，他们都出自平凡。整部片子中人物和家庭的变化感觉很奇妙，明明保持着一种客观的距离在，对人物几乎没有特写，却莫名出现一种亲近的感觉，尤其是余家老三，有种和菜头的移情之感。演员还大都是素人，真感慨，有种质朴的力量在。家族的变动随着奶奶的离开前进发展，人在这部影片中略微输给了景，也就是浙地，思量之后发觉与候导还是差在了人物这里，若是这种潮湿的意境最后归到人身上就好了。真应该在院线上看这部犹如画卷式的电影啊。

真好

普通话的演技太假惺了 加上科长式自我欣赏的抒情 但没有科长懂节制和沉默 议论还讲大道理 尬得我浑身鸡皮疙瘩。人物上算是有点匠心吧 但好坏处理简单 大家庭人多有点乱 结尾还可以 长镜头不错 文化宣传片

在我们家也刚好遇到老人赡养问题的时候看了这部电影，目前的形势看，如果我们家有那个最有人情味的三叔，那那个人只能是我爸。

缓缓地叙述着仿佛身边的事

很久有这么出色的国产文艺片了，很多绿色的长镜头，很真实的展现出了中国许许多多普通老百姓的一生。老母亲走失了老三去街头算卦那段提现出来对细节很在意，归魂卦这么专业的术语都用到。窦唯这次做的配乐很好跟电影意境很融合

昔日孙权故里，达夫家乡，如今针灸赌场，火罐泡汤。富春江从流飘荡，拉开离合悲欢的卷轴。奶奶早已糊涂，却还叮嘱要跟喜欢的人在一起。二叔日夜飘荡，还拙笨地买围巾做礼物。中国文人喜欢画泼墨山水，他喜欢写悬疑小说。最近时常想起刚嫁到富阳的日子，像袋里藏的月饼，像废墟捡的照片，像不悔的誓言。

把顾喜的镜头全都剪掉，大概还能加半星。

高开低走，后半程气息几乎散光了，四兄弟面临的困境是类似的，重复的意象和频繁的点题让本已散落的文本更显封闭与停滞，难以聚拢成形。导演野心很大，执着于高难度系数的镜头设计，但段落间完成度的参差造成影片气质的忽高忽低。大女儿的戏不太行，与其他人物完全不在同一频率内，从游泳到上船的超长镜头尤其莫名其妙，纯属炫技。

#72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，基础视觉概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！

影评人周的负责人说让人想起《牯岭街杀人事件》，我倒觉得像《一一》。人物同样多但着墨有点过于平均。Guxi的演员是打了针还是垫了下巴？看起来太出戏了，表演也浮夸。数个长镜头呼应了“画卷”的形式，是近几年国内独立电影中给这种镜头类型找到合理理由的少数。

NJ说我们看上去过得人模狗样，可是一点都不快乐耶。电视新闻和房产广告把我们强设定至人模狗样，但大多却只有追赶不上的尴尬。可老祖宗画卷里描绘过我们原本可以体面和诗意的。充分写实零星写意，也不乏魔幻之处。更充分预算下，这甚至可以是一部当代强有力的家庭史诗。

3.5 阳阳说的那句话戳中我了，“亲人就是我为了你活，你为了我活，真是吃力。”电影拍得蛮不容易的，是确实罕见的家族志叙事，一板一眼的现实主义家庭剧，中年群像戏整整齐齐地好。看得出来导演是对杭州、对家庭有感情的人。这个家庭的结构和所遭遇的困境与我家实在太相似，不免代入，但又因剪辑和青年一代表演上瑕疵的显露，令人无法共情。需要指出，强调文人山水，让本片在意境上有所降格——山水影像不应当被简单理解为散点式、横移式，那些粗暴的长镜头不如剪干净了。

影评人周闭幕。原谅我是靠着英文字幕看完的，问题看得到但私心要给五星啊！导演调度太稳了，某个长镜头有炫技嫌疑。我特别喜欢这种不特意叙事，靠镜头剪辑来推动情节的。没有剪成都挺好挺好的，但有些过度依仗环境了，可能侧重点就不在叙事上，但我觉得让环境服务故事会更流畅。好几个小心思，无论正面还是负面都拿捏得不错。普通话对白要讲得太多有点尬，看英字还好，方言对白赞(反正听不懂)。最后几乎就是我家里的故事，对号入座只能给五星了。

差不多是一一类的家庭故事（也就是影迷呼唤许多年的中国家庭故事），20年后终于在大陆上演了。城市的无序新生，与家庭的内部崩溃，同步发生着。我们曾在岸上看风景，电影变成了在江上看人间炎凉，是否有大师和经典的影子，是否追寻传统山水卷轴画并不重要。非职业演员几乎没有露怯的，令人信服。小年轻有一些文绉绉的对白，但似乎也得到了合理解释（话剧社之类），而漫长的拍摄周期，拍出了富阳的四季交叠和时间流动，包括长镜头的设计与完成，作为新手实乃不易。以及，在老三去养老院那段看哭了。

游泳话剧登船这个长镜头还是挺震场子的（虽然这里的台词出现了反复，是个bug）， 就是这个长镜头和导演的野心非常匹配，不超出也不拖累，甚至电影演到第三幕你总会想起它。但整体上感觉这片到最后还是需要精准表演的，用非职业一定会吃亏，尤其是他们套在所谓的国画美学里，似乎并不是一种必然，有时候他们像从网页上剪下来的，修在了卷轴上。另外，导演蛮腼腆的，蛮林俊杰，但不要被他外表欺骗，电影里他还是放了一个恐怖的私货，嗯，就是废屋里那封情书的年月日，读出来，很恐怖。

D＋/ 长镜头确实有移形换影的功能，日常的生活在其运动中配合念白抽绎出了庶民神话般的灵动语气；人与自然风物的蒙太奇也试图以目光、姿势去试图定格不断流变的外部空间。这或许是影片最有灵气的两点。但尽管如此，影片整体的剧作架构依然非常僵硬，试图抵达某种外部视角下熨帖的试探性的的群像“景观”，但最终除了代际冲突之外极度缺乏个体之间互动关系的复杂性（尤其是结合自己的家庭生活经历这种空洞感就更突出）。最最直观的一点体现大概就是：我自《相爱相亲》之后已经很久很久没有看到过家庭题材中如此尴尬的青年一代形象了，简直想帮导演把所有普通话的部分都剪掉。

以富春江切开当代肿瘤，脉路毕现。卷轴美学是不同意的，也未必有多少古意，整体以家庭和江湖大叙事架构中的强力个人推动，镜随人走，某些时刻竟然有点像贝洛奇奥。顾喜和江一未必不是冥婚，老四在墓前活过来，第二卷杭州见。

横幅展卷、四季更迭带来的气韵生动。既有《一一》严谨而显微的家庭透视，也有《悲情城市》铺展的兄弟情脉络，江浙视域的一次迷影语汇融合，只不过散点透视的运用，其实也是一种抽离的态势，打散了家庭血缘凝结的生活共情力。纪录片出身的导演，对非职业演员独有情钟，主角几乎都是自己家人亲戚和朋友，在这些略紧的表演中，成功捕捉到了南方内里的市井气质。而孙女顾喜作为唯一的职业演员/话剧演员，其表演的痕迹和节奏反而与整体的市井气质脱节了。导演自陈是其“画卷三部曲”的首卷，里面有诸多闲笔是为续作埋线铺陈。

《春江水暖》是一部真正的浙地电影，也许是第一部。

观感比较复杂。剧本是出人意料的好（但也不新鲜，可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体），场面调度也有其高明之处，但如果说山水画美学，甚至拔高到所谓“中国”的层面，那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯，他们的长镜头是有巨大信息量的，是与现实和历史的复杂性紧密结合的，但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息，剪辑虽然想要贯通古今，但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”，那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了，摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学，最后可能会形成一个巨大的负担，这是无论如何都应该小心的。但不管怎样，两年打磨出这样的处女作，从创作方法上看，仍旧是有意义的。

拨开似画山水和细密人情，间或隐现惊心动魄的城市化急梦。起首寿宴就是大手笔，随后的夫妻调笑、疍家烟水、黑道风云都是佳篇，奇想的摄影并不掩饰野心，四兄弟两妯娌演得不着痕迹，撑起大半场好戏。可惜孙女祖母小江三个人口音错乱如同外宾，终归差了一口气。

嚴重懷疑現在中國的新導演有沒有認真學過剪輯或者了解剪輯的妙處，總是搞長鏡頭，確定不是一剪就露怯，只好把素材堆積起來。還有有旺盛的表達欲是好事，但怎麼剋制表達欲才是正事。畢贛給開了很壞的風氣。

# 13th FIRST # 3.5。导演的场面调度能力没得说，确实是一把好手。镜头的推拉摇移配合空间的置换已经将影片寓情于景、情景交融的卷轴式山水画概念还原到了极致，大家庭的家长里短也与地域的四季变化形成了一种共生的互动关系。整部影片都表现的诗意且灵动，富有生机感。影片的缺点主要有三个：一是演员的选择不够谨慎，尤其是年轻女演员与一众非职业演员的配合几乎是失衡的；二是部分阐释性台词要么写得太过直白，要么就写得太过机械，也与非职业演员的念白形成了很大的跳脱感；三是全片剪辑过于冗长，对所有家庭成员的遭遇都要面面俱到地刻画而不知取舍，没有形成足够的留白效果，导致影片余韵不足。建议导演重新剪一个更为凝练的版本，或许会比现在更好一些。

7分，顾晓刚这部成长还挺快的。如山水画一样，讲家，其实是讲家族，或是辐射更广，都是更东方文化式的。好的地方很惊喜，但遗憾的部分也挺多。比如游泳那个长镜头确实用得很有心思，会感受到角色内心的激动。看导演下一部吧，希望看到更多变化和成长，尤其是节制

镜头调度精心雕琢到了极致，随江水律动，随树木生长，舍不得漏下一点景致，用摄影机完成了一幅富阳画卷，卷轴式长镜头美学可能是第一次被实践得如此恰如其分自得其所，至少有三个长镜头让人很想反复品味收藏，在水平和垂直空间上都拍出了新意。并不是一个时间跨度很长的故事，但在全景式的视角切换中生成了史诗感，戏剧冲突最强的时刻反而被处理得相当轻盈，焦点不在情节本身，而在于镜头移动和景别变换带出的动与静、暴力与平和的反差，以及自然环境的抚慰和消解。两个半小时看起来不觉枯燥，影像有着一种自由呼吸的、日常化的诗意，倒是让人感觉电影结束后还有一部分的自己留在了电影里。