假如你看我有点累/就请你给我倒碗水/假如你已经爱上我/就请你吻我的嘴/要爱上我你就别怕后悔/总有一天我要远走高飞/我不想留在一个地方/也不愿有人跟随/我只想看到你长得美/但不想知道你在受罪/我只想得到天上的水/但不是你的泪/我不愿相信真的有魔鬼/也不愿与任何人作对/你别想知道我到底是谁

刚开始以为是武士片，然后以为是成长片，最后才知道是言情片。。。电影中女子阿通好命苦啊啊啊

画面很美，色调看起来非常舒服。1、宫本和大冢之间的转换，禅意的修行占了很重要的原因，但如何表现灵光一现的顿悟呢？似乎很难，于是只好借助色彩和人物的语言。2、采用了美丑对照原则，大冢的鲁莽与勇敢和又八的懦弱，阿通的善良美丽和朱实母女的现实与市侩，而泽庵师傅就是一个通透的灵魂人物。

1、30多分钟处没翻译出的，和尚开玩笑很可能是:上天下地，唯我独尊，手势显而易见。2、和尚的政治地位不是一般的高。3、农耕的社会无论国别都是相似的，脆弱的群体结成顽固的文化，也是一种弱者势力的一种，若非颠覆性的政治更迭，通常与他们无关。http://v.youku.com/v_show/id_XMTI0Nzg3MDY0.html

传奇武侠片，在打斗之外，更注重人性历练成长、男女情爱纠葛，相当经典的模式。三船敏郎在此片中不如黑泽明片中有神采，或许是用镜用光问题，倒是饰演顽劣少年，颇有新意。

相较于内田版的冷酷犀利，稻垣浩的影像更加抒情流动。亦即前者偏重心理分析，而后者优于叙事入境。不过又八的背叛和武藏的嬗变的确缺乏说服力，想知具体细节的还是去看内田版吧。【7↑】

20110528 kyxq不是武士片。看似讲述宫本的前世，我看来实则是讲述日本女性的悲哀。寡妇母子和阿通是日本女性的两种典型代表，渴望真正阳刚的男性，渴望爱情，但这种男女之爱让阳刚的武士与此绝缘。懦弱的又八和猥琐的村民，是现实生活的代表；和尚的点化，则是社会文化的巨大影响。20190207重温

稻垣浩的武士三部曲第一部，三船敏郎主演的宫本武藏，还获得了第28届奥斯卡特别荣誉（外语片）奖。宫本武藏是日本战国末期与德川幕府前期的剑术家、兵法家，宫本武藏因与佐佐木小次郎决战而一举成名。这第一部主要将宫本武藏参战返村成为众矢之的，在和尚的调教下完成了由兽到人的转变。

在首部曲中，稻垣浩将未来的「剑圣」置于人生的最低谷，打仗失败、流落异乡、背负污名，却在与朋友又八、乡民的对比中，不负诺言、行侠仗义，实在符合了20世纪50年代武士片中的「道义没落/英雄逆命」之主题，而作为通俗故事的辅助，未来情感戏中的「三角恋」也初步形成。

三船敏郎有种本事，即使出场不多也能演活角色。片子三星半吧，可能是对宫本武藏期待太高

又八母亲真够阴毒的，看到儿媳阿通救武藏连儿媳都想杀。还好泽庵保护了他们，并让武藏在大名底下做事，并到外面磨练，路上碰到多年不见的阿通，她想跟他走，但他在桥上刻上我会回来的，先走了。又八则娶了朱实母亲阿甲，阿甲是个骚贱货作风不好，让女儿卖唱取悦男人，又八只好被她气，朱实还想着武藏

虽然是三部曲的体量，但还是看的出原著的内容根本施展不开。对一部20世纪的作品来说，要呈现出男性精神追求与女性的对立，似乎很有些价值观的问题。

连续看完三部曲，50年代即能拍出这样的好作品，真是了不起！

作为三部曲的第一部 本片结构断裂节奏混乱叙事不甚完整 但摄影特别是夜间用光非常有古典韵味 部分段落如开幕、分手气场不错 老少通吃的三船同学 轻时候颇是好玩啊 水准上应是比先一年获奥外的地狱门强一些 接近于黑泽明的作品 恩 3星半

宫本武藏是日本战国时代影响力相当大的武士，他自称生平决斗六十余次，无一败绩，成名之战是与佐佐木小次郎的决斗，即这个系列的第三部。稻垣浩参与制作拍摄的宫本武藏系列电影数部，是日本早期电影的奠基者，以拍摄武士题材电影见长。这一部主要讲述宫本武藏的崛起，参军报国，立志要成为一名真正的武士。他生性耿直、刚烈，草率处理男女之情。中途得到泽庵和尚的点化，使得谦逊，走上武士修行的道路。电影拍得比较教条，说教意味浓重。人物对比和批判意识是电影的闪光点，又八的懦弱、背信弃义与宫本武藏顽强、正直的秉性形成鲜明的对比。断绝一切尘世情缘，投身于悟道修行的武士道精神是特定历史时期的文化产物，辩证地看，它是功利主义和自我价值被认可的极端信仰，武士后来的悲剧色彩也正在于此。电影有着历史的局限性和片面性。CC编号：14。

簡化了原著情節顯得更為緊湊 演員的細膩表演是近乎唯一的看點 哪怕是糙哥三船也確實挺適合飾演早期的武藏的 八千草薰版阿通雖然夠漂亮 卻少了原著中的古典美 念及於此 反倒惦起內田版的美了。。。

4- what a lady-killer. 对女性的隐忍能审美只限于旧时的恶趣味，有理想的人你最好比他更有。悟空不比齐天大圣好做啊，八千草薰好生古典美。

三船的扮相和小说中的描写真的很像

这外景，这摄影，这色彩，这光感，这么美的八千草薰、冈田茉莉子，哪里像五十年代的电影。和中村锦之助版本，完全不同的感觉。

在对一代传奇人物追思的影像作品里，稻垣浩的版本充满着时代剧气质，中规中矩，全片也采用了大量符合时代特征的淡入淡出。稻垣浩此版好过内田吐梦，沟口健二与押井守的版本尚未得见。

说实话，大失所望……不过，话说回来，这个配乐的旋律怎么和影子武士那么像呢？莫非？……

《宫本武藏》三部曲第一部，实际上讲述的是一个男人成长的故事。三船的表演实在让人入戏，不愧是我最喜欢的日本演员之一。这样的电影不多说了，能熬得过时间的筛选的电影都是好电影。

阿通是欲望和动力，和尚是指路的灯。二者缺一不可。看着流水里漂浮着的水草，终于了悟。但他究竟悟到了啥？

《宫本武藏》CC收藏14号作品， 稻垣浩导演作品。青年时代的太家像一头难以被驯服的雄狮，太重的杀气让他无法控制自己的原力，泽庵大和尚的出现彻底改造了他，绑在大树上风吹日晒和在楼阁里潜心读书修炼心法，让他明白人除了力量以外还要有道德和智慧，三年的修行终于成就了全新的武士——宫本武藏。

摄影音乐非常的田园，哀伤委婉的爱情戏，当作爱情片看好看，动作片就不过瘾了，三部曲里最好看的，宫本武藏的诞生前后剧，前他是一个野狼般的孤人，被村人围剿把他逼如绝境，后二年修行修得正果，然后新桥与爱人一别踏上武士修行之路，当中爱情的滋味令人回味啊！三部曲剧情完整的连续，后面二集啰嗦了

一个野人（猴子？）犯下了许多错误，被大群官兵（天兵天将？）追拿不得，最终被一个大智和尚（如来？）用计制服，反复锤炼，被关押在楼顶（五指山？）三年，饱读经书，最终修成正果，放下杂念，孑然一身，探寻属于他的道路。这不是《西游记》。相比而言，三国连太郎的线索有些杂乱。

一个崭新的武藏诞生了，他要去云游四海修行，可苦了美丽善良的通子小姐...

同样54年的片子，七武士画面那么模糊，武藏画面却那么清晰，惊呆了

色彩鲜亮，这是用的什么胶片来着？故事比较简单，但是4比3的构图在这部片里用的挺好，宫本武藏也是个折磨少女心的男人啊

高速拍摄着实没有黑泽明拍得好，就一故事片，打斗方面三船敏郎演的不错。

自同名小说改编的倒也诚实，看小说时就觉得 武藏 这种野性的角色非 三船敏郎，无人可得其神韵，不过只是小说的前小部分，三船戏份不足，倒是可爱的小阿通很有小说中的范。

《宫本武藏》的好处在于用光，特别是夜晚的镜头，什么都看不清，隐约又有些什么，不被人注意，但它构成了人物必需而可信的背景。

还原的还是蛮不错的，，只是武藏少了点鬼之子的神采，，不过也只是少年时期嘛，，期待后面

没看过原著直接看这部，很容易接受，阿通和朱实两个女性角色的戏份虽然不多，却很适合放到这部作品中，可以让观众很直观的看到，在武藏成为武藏的过程中，他的坚持与放弃，阿通和朱实追求着武藏，武藏追求着荣誉与自我，这部电影让我认识到，所谓武士精神，武艺技巧只是很小的一环，更多的还是在于修身养性。

日本历史上最伟大的剑客就是这样育成的。。。。一个和尚何德何能那么大能耐？既不太合情理，更让人不痛快

和阿通的感情真虐，你说过要回来的，一定要回来哦~三船敏郎拍黑白武士片时有胡子，彩色片倒没胡子了，老是不习惯他没胡子（野良犬、泥醉...一路下来仍然不习惯）

难得五十年代的电影能将景物摄影做得这样好。对关西风物的静静歌颂。

和《浪客行》相比有很多不同，也没看过原著，喜好来说，不喜欢这电影。

完全打碎了我对宫本武藏的想象，无论是哪个版本的武藏都二的很。唯三船稍好。

一部由三船敏郎主演讲述日本最伟大武士的奥斯卡最佳外语片竟然是这种质量实在是叫人不信服，不过作为《宫本武藏》三部曲的首部还算是开了个马马虎虎的好头。

嗯~嘛，大概还是知道导演要干嘛的~不过，嗯。。。前半跟基友各种搅，然后基友跟妹子跑了~中段开始突然变成了大和尚收神兽了，收成召唤兽，妹子就悲剧了。。。

阿通是个好姑娘。那和尚的笑声真太爽朗了==

细节上蛮讲究的，整体看着中规中矩。

8，摄影可以的，毕竟是东宝最早的一部彩色故事片，像人的奔跑、移动拍的很有质感，整体故事着重于武藏的悟道过程。感觉还是吃罗生门在西方大热的红利，跟黑泽明比还是有差距。

丢弃传统的日本古装电影，幸好有三船敏郎

一个少时顽虐但梦想追求功名的少年怎样蜕变成一个真正的武士的故事

给我的感觉拍的很国际化，貌似是为了获奖而从外国人的喜好视角入手而拍，失去了日本特色。另外看过了原著小说之后，感觉文字的力量果然厉害，武藏别离阿通在桥上那场，区区几行字意境是怎么也拍不出来的....

打卡cc，看了第三部再回来看第一部。明白了阿通和阿实。两位选角也太美了点吧，根本不像乡下农民啦。和尚是唐僧嘛，教化三船。而阿通经常在庙里玩，撞见和尚光着出来那段，以为是小叶子和一休哥呢

本片是稻垣浩导演的宫本武藏三部曲的第一部，讲述了从“太家”成为“宫本武藏”的过程。着重讲述了宫本武藏是如何被泽庵和尚教导，从而真正走上剑道修行之路。并勾画出一幅战国末期到德川初期的日本民间人物生活风情画，反映出时代变迁之下的人物生存状态，当然，其中也不乏有令人捧腹的片段。

那和尚跟法海似的，宫本武藏原来是白娘子

三船的武士情结么，拍了这么多部武士片。情欲、伦理、人性都展露得恰到好处，和尚对武藏的点化算是导演对日本民族的点化吧

人设方面，武藏与又八是典型的立役与二枚目，前者野性难驯，不喜女色，后者懦弱不定，从属爱欲，但有见识的女子都是钦慕武藏的，阿通的前后转变便说明了这一点，如何扼制武藏的野，这个任务交给了沢庵这个有趣的和尚身上，三船的魅力还是让人喜欢的。